高芝蘭：上音聲樂奠基人之一

吳申

首次獎品是幾顆糖

1922年1月，高芝蘭先生出生在美麗的西子湖畔，幼年隨雙親移居上海。父親雖只是普通公務(wù)員，文化水平不高，但喜歡接受新事物，他發(fā)現(xiàn)女兒喜歡唱歌，就特意買了臺五個電子管的收音機，在當時這臺收音機是地道的奢侈品。高先生早年接受我的采訪時曾回憶說：“記得我讀小學時，收音機里經(jīng)常播放法國、德國、美國的音樂，這些音樂很優(yōu)雅，和我在學校里學到的像黎錦暉的《可憐的秋香》這樣的曲子完全不同，加上姐姐知道我喜歡看美國電影，總是想盡辦法帶我去看，就這樣，我對音樂的愛好一點點培養(yǎng)起來了?！?/p>

說起第一次參加比賽的情景，她回憶說：“那是在初中時，通過電臺聽到有歌唱比賽的消息我去參加，后來還得獎了，獎品是幾顆糖，我們這些獲獎的孩子高興得不得了?！备呦壬f到這里哈哈大笑起來，那種發(fā)自內(nèi)心的快樂頓時感染了我。

十五歲那年，因為高芝蘭喜歡穿著晚禮服唱歌，更喜歡用外語唱歌，父親覺得這是高雅的事情，就讓她考入國立上海音專。雖說當時同學中并不乏嗓音比她出色者，但聲樂專業(yè)的俄國老師蘇石林教授更看重她那與生俱來的音樂感，并給予她悉心指點。善于動腦的高芝蘭接受能力很強，又有一股鉆勁，為了唱好一首歌劇詠嘆調(diào)，有時不惜苦練數(shù)月，這讓她的歌唱水平在短時間內(nèi)有了很大提高。

1943年是高芝蘭踏出校門的第二年，她在蘭心大戲院成功舉行了首場獨唱音樂會。次年，當時上海的俄國歌劇團看中高芝蘭的音樂才華，盛情邀她飾演奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》中的主角安東尼婭，演出再獲轟動。

1944年至1946年間，她先后飾演了威爾第《茶花女》中的薇奧麗塔、《弄臣》中的吉爾達、《浮士德》中的瑪格麗特、《露易絲》中的露易絲，由此，她成了最早在西洋歌劇中擔任主角的中國歌唱家之一。她那優(yōu)美且極富彈性的音色，加之對角色的深入理解而產(chǎn)生出的豐富情感，讓愛樂者對她的前途普遍看好，將其譽為“具有美麗溫暖的女高音嗓音”和“有銀鈴般動聽嗓音的明星”。

正當歌唱事業(yè)漸入佳境時，高芝蘭卻準備赴海外繼續(xù)深造，“我不能因為此時的得意而忘乎所以地自滿起來，世界上還有很多東西是我所不清楚的，趁著年輕，我應(yīng)該盡快去國外學習?！?/p>

于是她以舉行多場獨唱音樂會的方式，自籌三千美金旅費與學費，幾經(jīng)周折，終于進入了紐約茱莉亞音樂學院。在那里，她師從派帕爾（Edith Piper）與泰特（Maggie Teyte）兩位名家，之后又獲得曼尼斯音樂學院的獎學金，轉(zhuǎn)投紐森（Frances Newsom）教授門下。其間，她在哥倫比亞大學的麥克米倫劇院舉行獨唱會，人們紛紛驚訝于這頗為純正的女高音竟出自一位來自中國的歌唱家。

為人師表，低調(diào)而盡責

“回國的原因是我在紐約認識了我的先生，因為雙方父母都

在國內(nèi)，所以我們沒有任何猶豫便回來了?！?/p>

回國后，高芝蘭一直在上海音樂學院任教。面對專業(yè)程度不一的學生，她因材施教，一視同仁，盡可能讓他們學有所成。她培養(yǎng)出來的鄭倜、吳逸文等人，目前都是上音聲樂系的著名教授。聲樂教學就是通過像高芝蘭先生這樣的教育家一代代傳承，才逐步走向今日的輝煌。

教學的同時，高芝蘭也不放棄舞臺的展示，她認為一個優(yōu)秀的聲樂教師，只說不練是紙上談兵，因為教和授都需要親歷親為。二十世紀六十年代初，高芝蘭多次參與“上海之春”的演出，并作為中國青年藝術(shù)團中的一員，在羅馬尼亞、波蘭、民主德國等國演出，受到了當?shù)貝蹣氛邆兊馁澴u。

翻開中國的近現(xiàn)代唱片，高芝蘭錄制的唱片數(shù)量不少，其中最為著名的是與上海交響樂團合作的《外國歌劇選曲》，后來高芝蘭還獲得了首屆“中國金唱片獎”的稱號。這張慢轉(zhuǎn)唱片共收錄了她用中文演唱的《托斯卡》《蝴蝶夫人》《波西米亞人》《阿依達》《卡門》《鄉(xiāng)村騎士》等八部西方歌劇中的經(jīng)典詠嘆調(diào)，以及她演唱的《曲蔓地》《在米納通卡湖畔》等曲目，至今成為她為后世留下的一塊藝術(shù)瑰寶，在聲樂學習者和愛樂者間廣為流傳。

我早年曾經(jīng)收藏過文匯報1962年5月18日的報紙，評論家芮霖寫道：“高芝蘭昨晚演唱的外國歌曲，是俄國作曲家拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲《春潮》和意大利歌劇作曲家威爾第1862年所作的歌劇《命運的力量》中里奧諾拉的詠嘆調(diào)《上帝，讓我安靜》。后者是一首著名的女高音詠嘆調(diào)，描寫了貴族少女里奧諾拉因為與愛人阿爾瓦羅失散，避居深山古寺修道后緬懷已往、祈求上帝賜予她幸福安寧的情景。這一歌曲情緒變化復雜，演唱技巧要求高，從演唱中可以明顯感受到高芝蘭在描音設(shè)情上的特色?！?/p>

說到蜚聲樂壇的胡曉平，就不得不再提高芝蘭先生，因為沒有高芝蘭，就不會有胡曉平?！拔母铩逼陂g，胡曉平是位紡織女工，其父親找到高芝蘭，希望女兒能跟她學習聲樂。高芝蘭聽了胡曉平的演唱，認為她嗓子先天條件好，不抓緊學習有點可惜。在

當時的環(huán)境下，這位聲樂教育家把胡曉平領(lǐng)到家中，像當年自己的恩師蘇石林一樣，從發(fā)聲方法、語言、風格、情感到對待藝術(shù)的態(tài)度，一一教授給胡曉平，這一教便是十幾年，且不收學費。

后來，胡曉平從匈牙利載譽而歸，她說：“賽前，老師將自己珍藏多年的一襲漂亮的湖藍色長紗裙送給我，最終我成為首位在世界聲樂比賽中獲一等獎的中國歌唱家。”策劃人王小虹說：“為了這次紀念高先生的音樂會，胡曉平推掉了多個已安排好的演出，并積極配合音樂會安排。我后來知道她那期間非常忙，最重要的是她和她的老師一樣很低調(diào)，即便是非常合理的要求也從不提，一切都聽從安排。”

王小虹還透露說：“ 2006年，胡曉平受聘為寧波大學教授后，全心投入到美聲教學與研究中。此外，她還將高先生的教學理念升華，即將出版她數(shù)十年間潛心研究的美聲筆記，以此紀念高先生的栽培之恩?！?/p>

高先生的另一位學生汪燕燕在第十二屆巴西里約熱內(nèi)盧國際聲樂比賽中獲三項最高獎，當別人向高芝蘭道賀時，她還是以一顆平常心謙遜地說：“取得這些成績是學生的努力，我只是盡我的教師的責任而已。”endprint

如今活躍在歐洲樂壇的孫秀葦動情地回憶恩師道：“當老師得知我接連在威爾第國際聲樂比賽、多明戈歌劇大賽等七項國際賽事中獲得大獎后，將首次亮相華盛頓歌劇院主演普契尼《圖蘭朵》時，不顧年高體弱，執(zhí)意在他人的陪同下乘飛機到現(xiàn)場觀看演出。那份沉甸甸的愛至今包圍著我，而且會溫暖我的一生?！?/p>

高芝蘭曾經(jīng)和到美國探望自己的學生聊天時說：“往瓶子里裝東西時，如果你先裝石頭，裝滿了還可以再往里面裝細沙；如果你先裝滿細沙，就不能再往里面裝石頭了。人生其實也一樣，裝東西也要講究先后順序，你得先裝大的東西，比如人格、觀念、理想、方向等，然后再裝細的東西，比如習慣、技能、步驟、方法等，如果反過來，就很難裝進去了！”

高先生常常對自己的學生說：“任何人的成功都是要付出汗水的，這個世界不相信眼淚，不相信投機取巧，只相信努力，雖然努力不一定成功，但放棄一定失敗。每個人都有其獨特的潛質(zhì)，所以人人皆可為堯舜，你也一樣，說你行你就行。困難都是安排來錘煉你的使者，你反而要去善待它?！?/p>

在發(fā)聲技術(shù)上，高芝蘭總結(jié)的經(jīng)驗是應(yīng)該追求氣息與喉頭狀態(tài)的良好搭配。她不主張單純的練氣或者單純的放喉頭、打開喉嚨，而是應(yīng)該配合起來練，搭上了氣的打哈欠是一個行之有效的手段。她還認為一個聲樂學生應(yīng)該對自己始終有更高的要求，否則不但上不去，還會倒退。

活到老學到老

高芝蘭的女兒也是音樂工作者，她回憶母親時說：“媽媽在美國期間，和我談?wù)撟疃嗟脑掝}是音樂和藝術(shù)?！?/p>

“文革”結(jié)束后，年近六旬且有十余年未登臺演唱的高芝蘭克服年齡的限制，積極恢復練習，使嗓音保持圓潤、優(yōu)美的特質(zhì)。1978年，她再度與上海交響樂團合作，后又應(yīng)邀在斯義桂先生的講學音樂會中演唱舒曼的《婦女的愛情與生活》。1980年10月，她再次在上海音樂廳舉行了獨唱會。

之后，高芝蘭利用赴美探親的機會重訪母校，充分汲取新鮮的藝術(shù)養(yǎng)料，利用各種機會去欣賞當代名家的演唱?；貒?，她將所知所感用于教學，再創(chuàng)輝煌。短短的幾年里，她兩度出任里約熱內(nèi)盧國際聲樂比賽的評委，1990年還當選為著名的俄羅斯柴可夫斯基國際音樂比賽評委。

二十世紀九十年代初期，高芝蘭先生退休后赴美國加州安

享晚年。每當有機會回國，她總會為同行帶上國內(nèi)罕見的樂譜與音像資料。學生前往探望或打來電話，她談?wù)撟疃嗟娜允顷P(guān)于專業(yè)學習與發(fā)展的問題。

操辦這次音樂會的王小虹是上音聲樂系第一位聲樂碩士畢業(yè)生，也是高芝蘭的高徒，她熱情地給我看了一份美國記者采訪高先生的文章，文中高先生對記者回憶道：“我對音樂的追求很認真很執(zhí)著，這也是我在專業(yè)上進步很快的原因。當年的《茶花女》演出，原來的女主角臨時要換人，劇組希望我一周后演出，我的老師知道后嚇了一跳，他覺得里面有很多曲目很‘花腔，經(jīng)驗不足很難勝任。面對老師的擔心，我只對自己說了句：‘機會來臨，我怎能拒絕。結(jié)果我花了六天時間把自己關(guān)在房間里準備，對家人說：‘除了吃飯，你們別打擾我。于是，我坐在鋼琴前從頭到尾練了四天，還請了位意大利人教授我臺詞，糾正我的發(fā)音，到了第五天，我就和鋼琴合，第六天和樂隊合，第七天上臺演出，結(jié)果引起了轟動。其實，這沒有什么好說的，很多優(yōu)秀演員都做得到。我想說的是搞藝術(shù)就要吃苦，要盡責盡力，由不得半點功利心。我們那時候很單純，整體的藝術(shù)風氣也很樸素，不像現(xiàn)在那么浮躁。

“現(xiàn)在美國的生活很悠閑，這是我最滿足的。我一個人住在這套老人公寓里，房間不錯，設(shè)施很齊全，左鄰右里很和睦，每天早上聽聽音樂、看看書，這是我感到最滿意的。我丈夫1983年就去世了，我有一對雙胞胎兒子和一個女兒，兒子一個在國內(nèi)經(jīng)商，一個在硅谷當電腦工程師，女兒畢業(yè)于美國印第安納州大學鋼琴專業(yè)，現(xiàn)在在密歇根州教授鋼琴。她的學生每年在鋼琴夏令營都獲第一名，他們對我都很好。第三代里沒有學聲樂的，我從來沒有刻意讓孩子學什么，只是鼓勵他們干自己想干的事情，凡事盡力就行，這也是我一直所堅持的。”

高芝蘭先生做人很低調(diào)，以至于現(xiàn)在許多聲樂學子對她漸漸忘卻，然而，我覺得高芝蘭先生仿佛一輩子都像是在喝茶，水是沸的，心卻是靜的。

2013年4月12日，高芝蘭先生地在美國的老年公寓逝世，享年九十二歲。

我想引用一段話對眾人敬仰的高芝蘭先生做一個評價：人的力量變強時，她反而會變得沉靜、收斂、從容、不自以為是、不顯山露水、不與人爭鋒……他人的評價已無足輕重，她雖能洞悉他人偽裝與本性，卻視若不見，她只日夜兼程，尋找自己的星辰。

學生眼中的她

在我二十多年的歌唱生涯中，一直影響我的人就是高芝蘭老師。她博學厚德，孜孜不倦，記得第一堂課，當時已經(jīng)六十多歲的她，給我做那么漂亮的聲音示范，讓我這個驕傲的小女生崇拜得五體投地，讓我從第一堂課開始就深深地崇拜上了她。

——中國音樂學院碩士生導師、著名女高音歌唱家孫秀葦

當年來上海求學，第一次唱給高先生聽，她就決定收我這個學生。跟隨她學了幾個月后，考入上音本科，正式成為她的弟子。她上課極為嚴格，任何達不到要求的地方堅決不放過，所以我們?nèi)ド险n前都要認真準備，不敢馬虎，因此也讓我們養(yǎng)成了在今后的歌唱生涯中認真執(zhí)著、精益求精的工作態(tài)度。

她上課雖然很嚴厲，但是在平時生活中很慈祥、很單純。那時我們周末經(jīng)常到她家聚會，她開心得像個孩子，我們在她家包餃子、開玩笑、講故事，有一次，她一開心，居然當場表演起功夫，像芭蕾舞演員那樣一下子把單腿舉過頭頂，讓我們大為驚訝。那時候她已經(jīng)六十開外，可以看出她年輕的時候多么刻苦練功。

——上海歌劇院著名男高音歌唱家遲立明

2014年4月13日晚，由上海音樂學院主辦的“高歌余韻，芝蘭留香”高芝蘭紀念音樂會在賀綠汀音樂廳舉行。音樂會將高芝蘭分散在世界各地的眾多弟子匯聚一堂，其中包括胡曉平、孫秀葦、李怡萍、張倩、張麗慧、遲立明、丁麗華、陳光輝等，同時還特邀了小提琴演奏家黃濱和男低音歌唱家丁羔。現(xiàn)場除了優(yōu)美的旋律外，還穿插了多組LED視頻，追憶高芝蘭為音樂事業(yè)奉獻的傳奇人生。endprint