現(xiàn)代家具設計中傳統(tǒng)云紋圖案的應用

楊春曉

摘 要：云紋是中國傳統(tǒng)裝飾圖案的一種，飽含著中華民族特有的文化精神。文章簡要回顧了云紋圖案的產生和發(fā)展，探討了云紋圖案在現(xiàn)代家具設計中的應用途徑，總結了云紋圖案在現(xiàn)代設計中發(fā)展方向。

關鍵詞：云紋 現(xiàn)代家具設計 應用

中圖分類號：TS664 01 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）04（b）-0230-01

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代人對家具設計的需求也有所變化。在追求時尚的同時，更多的設計師會放眼傳統(tǒng)文化并從中發(fā)掘新的韻味。設計師在現(xiàn)代家具的設計中也常常使用傳統(tǒng)圖案進行裝飾，其中的云紋是傳統(tǒng)圖案中較為常見的，是中國傳統(tǒng)圖案中的經典代表。云紋圖案歷經數(shù)千年的傳承，由形達意、形神兼?zhèn)?。古人極富創(chuàng)意的將自然界中云的形象轉換為藝術符號。云紋圖案抽象的表現(xiàn)形式與象征吉祥情感含義使其享有較高的審美價值和人文價值。近幾年，有些設計師在圖案運用上就已經把云紋圖案作為自己的形式表達語言，并形成了自身獨特的風格。云紋圖案發(fā)展到現(xiàn)今，設計師們對它進行了全新的拓展，作為創(chuàng)作的靈感來源，將云紋圖案流暢美妙的形態(tài)、深刻的內涵，直觀反映于視覺，這對現(xiàn)代家具設計極具指導意義，同時也是使云紋圖案煥發(fā)全新魅力的重要途徑。在此探討一下云紋圖案在現(xiàn)代家具設計中的應用方法，拋磚引玉，期望能夠讓中國家具設計在國際市場更具競爭力。

1 云紋的產生與演變

新石器時代的原始彩陶旋紋是抽象幾何紋的典型，國內外有部分學者認為，這就是早期的紋樣式。在沒有得到進一步考證前，我們還無法斷定，它們在當時具有“云”的指征意義。但從純形態(tài)上觀察，可以發(fā)現(xiàn)，它們與后期出現(xiàn)的楚漢時期的云氣紋、先秦時期的卷云紋、商周時期的云雷紋，具有一種非常明顯的傳承關系。當代學界把商周時期多用于青銅器裝飾的云雷紋共視為云紋的初期形態(tài)。云紋圖案經歷幾千年的發(fā)展演變，得到了不斷的豐富，不同歷史時期的云紋，都融入各自時代因素的不同面貌。傳統(tǒng)云紋圖案因爾顯示出它的博大和精深，有著非凡的魅力。云紋的歷史演變在不同時期均各具特點：

我國云紋運用面最廣的時期是漢代，同時也是云紋形態(tài)最為豐富和最為生動的時期之一，具有神秘色彩的同時變化莫測。出現(xiàn)了云氣紋、卷云紋、云獸紋等新型云紋形式。卷云紋是云雷紋的變形，卷云紋通過對線形元素的簡化。確定了新的存在樣式，簡化的勾線卷便成為后來云紋形態(tài)的呈現(xiàn)普遍采用的程式化元素。在卷云紋的基礎線形上，漢代又出現(xiàn)了云氣紋，構成其的線形除了依然作主體的勾卷形外，云氣紋中還出現(xiàn)了“尾”這一新的元素。在圖案構成中增強了力量和速度感，其多裝飾色彩艷麗，舒展從容。形成了漢代云氣紋獨特的一種氣勢。漢時期云氣紋精致的流動感和充滿生機的渾厚氣魄，在魏晉南北朝時期的流云紋上得到傳承。簡潔、感性的流云紋是中國云紋意義最透徹的情感闡釋，此時期受佛教文化影響深刻，盛行飄帶狀云紋，柔盈飄邈。它使魏晉南北朝時期的圖案裝飾顯現(xiàn)出空前的壯闊與生動。

隋唐時期主要的代表云紋圖案是朵云紋，其形態(tài)寫實、飽滿，極富裝飾性。宋代云紋圖案概括的看依然是朵云線形。朵云紋順應當時的審美需求而呈現(xiàn)出更加豐富的裝飾意味，朵云紋的線形看起來愈來愈繁重。疊云紋是一種線形呈面狀展開，滿且繁復的云紋類型圖案。它常常是由層層疊疊繁密的勾卷形云頭，加上曲折的線形云體而夠成的。在云紋圖案類型中，如意云紋的線形最抽象，民間的接受度最高，應用也最廣泛，盛行于元代，如意云紋是由如意紋與靈芝紋相組合而產生的，可以單獨使用，又可以和其他圖案紋樣精妙組合，被廣泛用于陶瓷、刺繡、建筑、壁畫、服飾等諸多裝飾領域。明代最具代表性的云紋圖案是團云紋，云紋圖案愈來愈精致、繁復，秩序和對稱性增強，常使用雙勾等精細的線形處理，步入了一個高程度圖案化的境界。清代出現(xiàn)了繁復的疊云紋，疊云紋以勻稱、細密的波形曲線，重復的勾卷和自由多樣、綿綿不斷的組合樣式加以線形上的演變，形成了其獨有的結構，相同線形反復，這種處理形式手法，使云紋極富立體感。

云紋圖案在漫長的發(fā)展過程中，因當時流傳地域、喜好、工藝、技術手段等諸多因素的差別而呈現(xiàn)出各不相同的形制?？偟难葑冓厔菘梢愿爬榫禄某尸F(xiàn)趨勢。

2 應用途徑

2.1 直接引用

云紋圖案經過數(shù)千年來勞動人民的研創(chuàng)，其圖案內容豐富，變化多樣，這些都是中國古代文化藝術的結晶。在云紋圖案的應用中起決定性作用的是現(xiàn)代人的神秘取向、文化背景、風俗習慣等因素。使用云紋，在一定程度上能夠滿足現(xiàn)代人們的審美要求。

秦漢時期的云紋圖案重視線形的動態(tài)感和勢，表現(xiàn)出線形的速度感，整體的力量，形態(tài)上簡約單純。常以剪影樣式的樸實造型表現(xiàn)云紋圖案，風格極其樸素、粗獷，這一歷史時期的云紋圖案風格就容易被現(xiàn)代人接受。云紋圖案其中的云頭紋屬于幾何紋樣，在現(xiàn)代家具的設計中大有用武之地，比如可以做一些簡單的云頭紋花邊，用來作為裝飾線腳或者用來裝飾邊框。云頭紋的造型相對簡單明了，就比較適合作為椅背等構件的裝飾。

2.2 變形處理

傳統(tǒng)云紋圖案作為歷史的產物，受到各個歷史時期文化及思想的制約，其圖案形象較為具象復雜。步入近代，形態(tài)更是復雜繁瑣，這就已經不適合現(xiàn)代人的審美品味了?，F(xiàn)代設計中的裝飾圖案多要求明確簡潔，因而在現(xiàn)代家具設計中使用傳統(tǒng)云紋，可以應現(xiàn)代審美需求對其進行變形的處理。簡化、夸張、抽象等皆屬于變形處理，可以更好地為現(xiàn)代家具設計服務。

現(xiàn)代家具設計中，云紋所展現(xiàn)出的真、善、美和吉祥如意的思想形成了其特有的裝飾美感。將這些特有的裝飾美感以設計的途徑表現(xiàn)在現(xiàn)代家具設計之中，不但能使現(xiàn)代家具設計展現(xiàn)出民族文化個性，更可以提升家具設計的審美屬性。

3 結語

全球經濟一體化使中國家具設計行業(yè)與實力雄厚的國外家具設計行業(yè)處于同等的地位，參與國際國內的市場競爭。中國家具設計行業(yè)的長足發(fā)展不僅靠家具設計的創(chuàng)造，還要靠傳統(tǒng)裝飾圖案的再創(chuàng)新，而這種再創(chuàng)新必須依托于本土人文，這是一個具有優(yōu)勢的系統(tǒng)工程。傳統(tǒng)云紋圖案將成為現(xiàn)代人對古代文化需求的補償，也越來越突出地體現(xiàn)著當代人們追求吉利祥和的美好愿望和精神寄托。同時借鑒國外裝飾圖案使用途徑，也是一條可行之路。設計者通過蘊含中國傳統(tǒng)文化的設計語言，呼喚現(xiàn)人們對中國傳統(tǒng)文化的回歸，云紋圖案的現(xiàn)代化演繹將會在全球范圍內得到認可。endprint