如恩制作傳統(tǒng)印跡的現(xiàn)代詮釋

“如恩制作（neri&hu）”是郭錫恩和胡如珊的自主產(chǎn)品品牌，它更是先于設(shè)計共和之前，兩位真正想做的品牌。品牌產(chǎn)品也正是傳承中國文化、技藝，又是適合現(xiàn)代中國生活的新產(chǎn)品方向。如恩制作包括了塊的內(nèi)容，一是家具，一是燈飾，一是配飾。產(chǎn)品皆形成于搭配空間的初衷，深受客戶喜愛。很多國際品牌，如Moooi、BD Ba rcelona、Classicon、Gandia Blasco、Lema、StellarWorks等也陸續(xù)邀請郭錫恩和胡如珊設(shè)計產(chǎn)品。英國公司DeLa Espada從去年開始負(fù)責(zé)生產(chǎn)制造銷售一系列如恩制作的產(chǎn)品。

如恩的設(shè)計在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合方面找到了很好的平衡，“探究歷史、捕捉日常、解讀文化”是如恩制作的設(shè)計關(guān)鍵詞。在他們的理解中，傳統(tǒng)對設(shè)計而言只是其中的一個因素，當(dāng)傳統(tǒng)作為一個設(shè)計系列的主題時，其實獲取傳統(tǒng)中的一小部分就已經(jīng)足夠了（比如：一個茶杯的形狀或是紫砂的顏色），接下來所有其他的設(shè)計要素都將合力服務(wù)于這一主題。傳統(tǒng)手工藝實際上是現(xiàn)代設(shè)計的源頭。上個世紀(jì)之交，歐洲工藝美術(shù)運動奠定了早期現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)，兩者自然而然的形成了某種因果關(guān)系。在亞洲，尤其是在中國，這段歷史性的轉(zhuǎn)變并沒有完全像歐洲那樣發(fā)生，但我覺得它們?nèi)匀灰阅撤N相似的方式在發(fā)生作用。所以，如果我們快速地瀏覽現(xiàn)今的設(shè)計潮流，手工藝和傳統(tǒng)確實正在被越來越多的設(shè)計先鋒們所熱衷，比如荷蘭Moooi的圖案設(shè)計、Tom Dixon用傳統(tǒng)手工藝制作的金屬系列等……這種現(xiàn)象也同時出現(xiàn)在了時裝設(shè)計界。

設(shè)計的本意還是服務(wù)于“當(dāng)代生活”，不應(yīng)只是體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的本相和傳統(tǒng)生活方式。這兩者的關(guān)系非常復(fù)雜，大體上包括設(shè)計中的“功能性”和“目的性”兩大因素。一些人認(rèn)為設(shè)計就是為生活服務(wù)的，這種說法有待商榷。如恩認(rèn)為，設(shè)計應(yīng)該作為社會生活變革的推動者，不應(yīng)該因為要達(dá)到“服務(wù)”功能而處在如此“被動”的地位，也不能成為產(chǎn)品的附屬。說得更具體些，設(shè)計應(yīng)該幫助人們?nèi)ニ伎妓麄兊纳?，去評判自己，并且推動文化的發(fā)展。傳統(tǒng)或者歷史在當(dāng)代設(shè)計中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧窃诓馁|(zhì)、形狀或者功能上，為設(shè)計提供。設(shè)計并不是無中生有的，可以來自于與歷史無關(guān)的某個靈感，也可以從歷史的一部分中獲得參考。當(dāng)把歷史作為參考的時候，設(shè)計可以從不同的方面來完成，而整個設(shè)計過程往往會融合幾代不同的想法和靈感，不能簡單的加以線性定義。他們樂于尋求所感興趣的事物簡單的那一面。比如，他們設(shè)計的雙層玻璃杯，就是以傳統(tǒng)茶杯的形狀為中心展開自己的設(shè)計。

MOOOI皇帝燈

這一大型燈飾的設(shè)計靈感源自于一則關(guān)于一位亞洲皇帝和一只美麗夜鶯的民間傳說……很久以前，一位亞洲皇帝得到了一份禮物——一只擁有美麗外貌和迷人歌聲的夜鶯。這位皇帝立刻迷上了這只夜鶯，他決定把它永遠(yuǎn)地留在自己的身邊。于是，這只夜鶯被安置在了皇帝寢官中那個美麗而宏偉的鳥籠中，成為皇帝每日的消遣。如恩制作用現(xiàn)代手法重新詮釋了這個傳說，設(shè)計了一系列著色編織竹籠的燈飾，包括吊燈、地?zé)艉妥罒簟?/p>

山水煙灰碟

靈感來自傳統(tǒng)毛筆架，使用時則表現(xiàn)出雙重意象：點燃的香煙放在碟子里，讓人想起典型的中國山水畫的意境一一群山籠罩在云霧之中。

單桌

采用了單椅獨特的木腿，然而巧妙的去掉了其中一個支撐腿，代表體現(xiàn)著“單”的無用。兩付單及無用的木腿連接在一起即為一雙，與中國文化所推崇的“成雙成對”的概念不謀而合。

漆器花瓶

漆器的理念是對日常物品的現(xiàn)代詮釋，并融合傳統(tǒng)拋光工藝加以革新?！捌崞鳌笔侨缍髋c考古學(xué)家Pia Pierre合作的成果，通過“掘出”古物的造型，為當(dāng)代的日常生活創(chuàng)造出實用的家居用品。

單椅

靈感取自上海咆哮的二十年代，單椅系列呈現(xiàn)了充滿懷舊情懷的優(yōu)雅并帶著一絲獨立自主的陽剛之氣。

opium沙發(fā)

設(shè)計靈感來自中國的鴉片床。

紫砂項鏈

這種賦予傳統(tǒng)材質(zhì)的新創(chuàng)意是“如恩制作”的首創(chuàng)。這種熱質(zhì)的材料接觸到人體時會與體溫保持一致。除了天然材質(zhì)的這獨一無二的特質(zhì)之外，不同色系的砂珠不僅給在視覺上給與豐富的色彩和質(zhì)感，而且和棉質(zhì)繩圈的搭配令項鏈有種低調(diào)和淡雅的美。

紫砂茶具

紫砂茶具源自對不同茶具材料的長期探索。紫砂杯的特點在以純凈的材質(zhì)配合柔和簡約的造型，提煉出傳統(tǒng)茶杯的神髓。該系列以紫砂的5種天然色彩，經(jīng)過精心搭配后營造出色彩紛繁的視覺效果，誘導(dǎo)使用者去欣賞紫色粘土的材質(zhì)，就像飲茶愛好者通過顏色、質(zhì)地、口感和外形品鑒不同類型的茶。

Tray Desk托盤桌

如恩與De La Espada合作的一款Tray Desk托盤桌。托盤常作為收納物品之用，這件多功能的桌子由兩個集合收納的托盤臺組合而成?，F(xiàn)代生活方式要求家具更加機(jī)動靈活，滿足不同使用需求，并且輕便，便于運輸。這件作品正是應(yīng)和這一需求設(shè)計，既可以當(dāng)做辦公桌，同時又能做梳妝臺之用。

Common Comrades椅凳

neri&hu與Moooi合作的“Common Comrades”系列作品，以中國古代的“士（學(xué)者）、農(nóng)、工（男、女裁縫師）、商、“皇帝”等職業(yè)為設(shè)計原型，打造成一張張兼具椅凳和邊桌功能。

漆器甜甜圈

該系列產(chǎn)品是對清朝遺物的現(xiàn)代詮釋，它的原型是貴族在家中佩戴的精美項飾。漆器四寶來自于對過去擺放在學(xué)者案頭的文房四寶的改良設(shè)計。漆器碗因其特殊的比例，也適用于多種裝飾用途。

雙層玻璃杯

對傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念的雙重展現(xiàn)一一現(xiàn)代造型的玻璃杯外層清晰地透出內(nèi)層傳統(tǒng)茶杯的形狀。雙層的設(shè)計為冷熱飲提供了很好的保溫性能。

結(jié)構(gòu)桌子

這可能是目前市場上能找到的最牢固的實木家具，此系列適用于各種現(xiàn)代或傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。表面采取亞光的上蠟處理，以強(qiáng)調(diào)木材的天然美感。

梳妝臺

The Narcissist自戀者系列，是如恩制作與BD Barcelona創(chuàng)意合作的產(chǎn)品。簡潔的儲物式柜子，打開后形成三面可折疊型的鏡子，頂部是綴有水晶的遮蔽格子架構(gòu)，不僅引用了水晶材料學(xué)上的概念性理念，而且以此勾起對于傳統(tǒng)中國家具的回憶。格狀結(jié)構(gòu)不僅形成以水晶排列的重復(fù)性圖案的象征性領(lǐng)域，同時在光線下勾畫出了使用者在梳妝臺前的形象，形成視線、感官、觸覺、使用以及智慧聞復(fù)雜的概念合奏。水晶、美感以及歷史感的體現(xiàn)通過現(xiàn)代的設(shè)計語言展現(xiàn)出來，使原本被遺忘的家具物件煥發(fā)出一種具有實用性的優(yōu)雅。

突兀凳

抽象地體現(xiàn)了中國人居住環(huán)境中常見的、寓意吉祥的竹子和蓮藕。萃取二者的典型形象并調(diào)整比例，恰到好處的尺寸，使它可被用作邊桌或茶幾。

Sedam扶手椅

設(shè)計共和與德國家具品牌Classicon的合作的椅子，其靈感源自中國古代的轎子，正如轎子干變?nèi)f化的形態(tài)一樣，設(shè)計師希望通過椅面和基座的變幻搭配，展現(xiàn)不同材質(zhì)問的融合與碰撞，從皮質(zhì)、絨布、原木到金屬，呈現(xiàn)出有趣的組合和中式優(yōu)雅。

Ming Series椅子

與stellar works合作的MING系列產(chǎn)品。endprint