執(zhí)念三：物性的誘惑

作為城市語境中的實物，住宅建筑也承載了城市居民的“家”的象征意義。藝術家Rachel Whiteread的裝置作品“房子”（1993），利用混凝土塑造了原位于此處的維多利亞式住宅的內部空間，或者說實際上將建筑空間與窒內空間相互“調換”，這些遺留下的空間、樓層及墻體原來存在的地方代表了流逝的記憶（absence of memory）。這些對于家來說是如此的重要。對于家的空間記憶會伴隨我們一生。在這里，流逝的記憶通過日常生活用品的負空間（negative space），即實體周圍的空間得到詮釋，比如衣柜內部的儲藏空間，一把椅子下面的空間部分。通常設計師只會去關注正?？臻g，即物質的實體，這部作品以新的方式為人們展示了平日看不到的事物的反相。

物性的誘惑也會帶來兩個問題。第一，當今人們通過品牌而非實物本身認識產品的價值。第二，設計的實物化使人們看待一座建筑或者城市的時候，會將其視為物品。這點可以通過人們利用建筑模型理解設計的時候體現(xiàn)，然而這種旁觀者的烏瞰視角，無法提供使用者所體驗的建筑內外不同空間的真實感受。在上海設計共和設計公館項目中，建筑的立面被家具造型的圖案包覆，成為城市中不斷變化著的圖景，刺激著人們的視覺和感官。建筑因此扮演了城市物體的角色。在設計共和設計公館項目中，我們使用家具圖形組成的圖案造型將原有建筑包覆起來，讓建筑立面成為城市中不斷變化的圖景，建筑成為了城市的物體。endprint