從《夢想星搭檔》看綜藝節(jié)目價值取向的凸顯

厲得成

《夢想星搭檔》是中央電視臺全力打造的大型公益音樂電視節(jié)目，第一季于2013年10月25日晚在CCTV3首播?！秹粝胄谴顧n》是由央視在2011年推出的《夢想合唱團》這一品牌節(jié)目的姊妹篇，雖然節(jié)目的“公益”這一主題和內(nèi)涵沒有變化，但是在節(jié)目的具體形態(tài)方面，《夢想星搭檔》和《夢想合唱團》已經(jīng)大不相同。從《夢想星搭檔》這一節(jié)目能夠看出電視綜藝節(jié)目對社會責(zé)任應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)以及對正確價值取向的凸顯。

節(jié)目形態(tài)與特色

《夢想星搭檔》的節(jié)目形態(tài)較央視以往節(jié)目有很大的改觀，與其姊妹篇節(jié)目《夢想合唱團》相比，它的節(jié)目形態(tài)也稱得上是獨具匠心?！秹粝牒铣獔F》是引進(jìn)英國的《合唱團之戰(zhàn)》（Clash of the Choirs）并進(jìn)行本土化改造，《夢想星搭檔》則是在《夢想合唱團》基礎(chǔ)之上進(jìn)行的全新升級和創(chuàng)新，將娛樂節(jié)目、“明星”真人秀節(jié)目和公益節(jié)目中的重要元素進(jìn)行融合，生成一種全新的節(jié)目形態(tài)。

“明星+明星”作為搭檔參賽。與《超級女聲》之后風(fēng)靡中華大地的平民選秀節(jié)目不同，《夢想星搭檔》讓明星來是為了公益參加比賽，不是明星單獨作為參賽個體來進(jìn)行比賽，而是明星與明星之間組成“搭檔”共同來為公益而戰(zhàn)。主持人撒貝寧在節(jié)目中介紹：“‘搭檔是《夢想星搭檔》這個節(jié)目推出的全新的概念，明星兩兩結(jié)成搭檔形成八個組合，以組合和搭檔的形式捍衛(wèi)他們心目中的音樂夢想，捍衛(wèi)他們心目中對公益的熱情?！逼鋵崱按顧n”這個形式在北京衛(wèi)視推出的真人秀節(jié)目《最美和聲》當(dāng)中已經(jīng)有過實踐，不過《最美和聲》是參賽選手與助演明星之間搭檔組合進(jìn)行比賽，而《夢想星搭檔》則是明星與明星形成搭檔為了公益而放聲歌唱，其在“搭檔”這個概念上做了突破，是明星與明星共同用心去演繹歌曲，用音樂的力量去幫助更多的人，突出的是公益這個特色，凸顯了電視綜藝節(jié)目該有的社會責(zé)任。

明星搭檔及歌曲的選擇符合公益取向。首先，所參賽明星搭檔之間的關(guān)系迎合節(jié)目主題。如齊秦、齊豫是姐弟關(guān)系，這是親情；楊培安與蕭煌奇是多年的老友，蕭煌奇還是一位盲人且參加過殘奧會，這是友情和勵志；李煒和江映蓉同是選秀歌手出身，這是同門之誼；蔡妍（韓國）和阿蘭的搭檔，這是“愛“的無國界等等。其次，所參賽明星及明星搭檔之間的故事散發(fā)“正能量”，具有感染力。如在第一期節(jié)目當(dāng)中，蕭煌奇與楊培安上臺演繹歌曲，在《你是我的眼》唱完之后，主持人撒貝寧說了一句話“從某種意義上來說，楊培安就是蕭煌奇的眼”。這句話使得觀眾知曉并贊嘆他倆數(shù)年的珍貴友情，而蕭煌奇也借此說出他們來歌唱的目的就是為了孩子，迎合了節(jié)目的主題。在2013年12月13日這期《夢想星搭檔》中，黑豹樂隊前主唱助演沙寶亮，并講述自己兒子的故事，他放棄了摯愛的音樂而每天陪伴在患有疾病的兒子身邊，父愛如山，極具感染力。這樣的明星或者與明星之間相關(guān)的故事在十期的節(jié)目當(dāng)中還貫穿了許多，感人至深，散發(fā)著滿滿的正能量。

在節(jié)目中，每當(dāng)一組搭檔上臺進(jìn)行歌唱，電視屏幕下方前幾次都會用字幕打出他們對公益所做的貢獻(xiàn)，他們背后都會有“公益故事”，選擇這樣的明星恰恰迎合了節(jié)目的公益內(nèi)核，符合節(jié)目的公益取向。例如，沙寶亮是2004年擔(dān)任《天籟再現(xiàn)·關(guān)愛聾啞》公益大使，2006年獲得“中國兒童慈善之星”榮譽稱號；古巨基兩次擔(dān)任“饑餓之星”，并創(chuàng)立兒童醫(yī)療基金且獲得2012年聯(lián)合國兒童親善大使的稱號；齊秦出道至今已經(jīng)參加過上百場公益演出，并于1997年受邀擔(dān)任世界展望會“饑餓大使”；程琳堅持公益20年，多次以志愿者身份去孤兒院探訪小朋友，帶給孩子們音樂夢想并資助孤兒院孩子們等等。因此，《夢想星搭檔》在參賽明星的選擇上煞費苦心，既能充分利用明星身上的“明星效應(yīng)”來吸引不同層次的觀眾，又能利用明星的號召力傳播公益的種子，為節(jié)目增添了別樣的感染力。

最后，在演繹歌曲的選擇上也大多與“愛”有關(guān)聯(lián)，符合節(jié)目公益取向?！奥曇舯旧砭邆涞母叩蜕?、抑揚頓挫等元素，常常出現(xiàn)某種較固定的、周期性的節(jié)奏，從而形成影視作品的‘韻律美；聲音和畫面的融合溝通又可產(chǎn)生出別具一格的‘和合美；而聲音各要素間的互為轉(zhuǎn)換又可構(gòu)成作品的‘流動美?！雹倬褪且驗槁曇裟芰钣^眾享受到這些“美”，因而音樂類節(jié)目在2013年中國的電視熒屏上火爆得一塌糊涂。《夢想星搭檔》的出現(xiàn)改變了這種“糊涂”的格局，十分新穎地將公益的內(nèi)涵糅合進(jìn)了節(jié)目當(dāng)中。因此，節(jié)目中由明星搭檔演繹的歌曲也大都與“愛”和“公益”有關(guān)。如第一期節(jié)目中蔡妍與阿蘭演唱的歌曲《無盡的愛》、李煒與江映蓉合唱的《親愛的小孩》、第二期蕭煌奇與楊培安演唱的歌曲《你是我的眼》、第三期齊秦和齊豫合唱的《愛拼才會贏》、第四期程琳和阿魯阿卓合唱的《媽媽的吻》以及第十期李泉與古巨基演唱的《春天里》等等，明星們?nèi)硇牡膭忧榈难堇[，讓這些或是勵志、或是宣揚人間大愛的歌曲在這個料峭的冬季溫暖了觀眾的心靈。

明星搭檔表演+公益短片播放的節(jié)目總體構(gòu)架。作為一檔大型公益音樂電視節(jié)目，明星搭檔進(jìn)行歌曲的演繹作為節(jié)目的音樂部分，那么節(jié)目的公益部分就是由穿插在節(jié)目當(dāng)中的公益短片負(fù)責(zé)展現(xiàn)。當(dāng)然明星搭檔本身的公益故事傾訴，明星搭檔與主持人及公益短片中的“孩子們”在臺上互動展現(xiàn)“正能量”，這個小環(huán)節(jié)也在凸顯節(jié)目“為了孩子”這樣的公益主題。因為比賽賽制的設(shè)置，《夢想星搭檔》并不是按照一種完全固定的結(jié)構(gòu)和流程進(jìn)行，但總體來說節(jié)目的總體框架主要分為兩大部分，即明星搭檔的表演和公益短片的穿插播放。

公益短片對應(yīng)“愛里的心”公益項目——幫助西藏阿里地區(qū)先天性心臟病孩子、“烙印天使”公益項目——關(guān)注燒燙傷兒童、“天使媽媽”公益項目——關(guān)注全國孤兒生存現(xiàn)狀、“關(guān)注四葉草”公益項目——關(guān)注罕見病群體、“讓我看見你”——兒童交通安全公益項目這五個公益項目。值得一提的是，每個單元賽的冠軍都能選擇一個項目并去實現(xiàn)，項目的進(jìn)展及成果也會在公益短片中播放，讓觀眾知曉公益資金的流向，公益項目是否真的落實了或者正在落實。這一點意義重大，這種公益資金和公益項目“透明化”的展示，能夠很好地把握住觀眾的心理，利用公益觀念的大眾傳播，從而實現(xiàn)節(jié)目的目的。除了這五個公益項目之外，節(jié)目組還發(fā)起了“給貧困地區(qū)孩子送一雙運動鞋”的公益項目。同時，范冰冰、吳克群、俞灝明等明星也以夢想公益大使的身份參與節(jié)目當(dāng)中，用他們有過的公益經(jīng)歷來感染更多的觀眾。endprint

撒貝寧與曾寶儀的聯(lián)袂主持，打造節(jié)目品牌。眾所周知，撒貝寧是法制節(jié)目《今日說法》的主持人，也主持過綜藝節(jié)目《我們有一套》，他的主持既能嚴(yán)肅鎮(zhèn)定又能幽默風(fēng)趣，具有鮮明的個人化主持風(fēng)格。曾寶儀是香港著名主持人，她的主持風(fēng)格與撒貝寧類似，風(fēng)趣幽默又不失大氣?！秹粝胄谴顧n》的內(nèi)核是公益，但表現(xiàn)形式上是歌唱比賽，撒貝寧和曾寶儀兩人的聯(lián)袂主持幽默風(fēng)趣，調(diào)動了節(jié)目氣氛，又在宣揚公益的環(huán)節(jié)莊重大氣，同時親切內(nèi)斂，讓觀眾感受到濃濃的溫情與滿滿的愛意。撒貝寧與曾寶儀的主持風(fēng)格與《夢想星搭檔》節(jié)目的主題和形態(tài)十分吻合，加之撒貝寧之前主持過《夢想合唱團》，那么他的繼續(xù)主持就能夠幫助《夢想星搭檔》成為一個品牌節(jié)目，觀眾打開電視收看到這個節(jié)目的時候，就會在腦海中對節(jié)目有一個相對清晰的概念?？梢哉f，撒貝寧和曾寶儀他們極高的專業(yè)素養(yǎng)以及親和力是幫助《夢想星搭檔》成為一個品牌節(jié)目的重要因素。

節(jié)目的細(xì)節(jié)設(shè)計“接地氣兒”。首先，現(xiàn)場樂隊進(jìn)行現(xiàn)場伴奏。既然是明星搭檔用音樂為公益夢想而戰(zhàn)，那么明星對于歌曲的演繹品質(zhì)就要得到保證，這既是明星為了孩子的這份公益熱情的別樣流露，也是歌手對于音樂以及自己的敬重。因此，現(xiàn)場配備了頂級的樂隊進(jìn)行現(xiàn)場伴奏，而且節(jié)目組還邀請了臺灣資深音樂制作人江建民加盟指導(dǎo)歌手們的排練，節(jié)目也會在歌手表演之前穿插進(jìn)江建民對于明星搭檔及所選歌曲的評價，這樣就吊起了觀眾的胃口?，F(xiàn)場樂隊進(jìn)行現(xiàn)場伴奏是當(dāng)下音樂類節(jié)目的一大趨勢，但最重要的還是用來保證被演繹音樂的水準(zhǔn)。其次，觀眾投票顯示方式新穎?！百潯边@個字來源于網(wǎng)絡(luò)，現(xiàn)在已經(jīng)成為各大社交平臺上己方表達(dá)自己對對方認(rèn)同的一種最流行的方式，同時這個字也包含著滿滿的“正能量”，簡單的一個字給予對方溫暖的支持?！秹粝胄谴顧n》的舞美設(shè)計非常大氣、漂亮，觀眾在按下投票器點“贊”的時候，舞臺上方巨大的由諸多LED屏組成的“天空”便會顯示出一個又一個的“贊”，這一細(xì)節(jié)的設(shè)計非常親民。另外，計票結(jié)果凸顯“公正”，在360位大眾評審點“贊”結(jié)束之后，主持人會與剛剛表演完的明星搭檔進(jìn)行溝通。這段時間內(nèi)票數(shù)會被統(tǒng)計出來然后由兩名公證員將結(jié)果交給主持人，這一點雖然不是《夢想星搭檔》的創(chuàng)新，但是讓大眾評審決定明星搭檔們的成績，同時計票結(jié)果也能保證公正，就會拉近觀眾與節(jié)目的距離。

精致的舞美設(shè)計、高質(zhì)量的畫面和聲音以及這么多新穎的細(xì)節(jié)設(shè)置，都是為了讓節(jié)目能夠吸引觀眾的目光，讓公益通過電視這個媒介傳播給更多的人們，同時凸顯電視綜藝節(jié)目應(yīng)有的社會責(zé)任及堅守正確的價值取向。

凸顯社會責(zé)任和主流價值取向

在當(dāng)下價值多元的社會中，電視作為“第一媒介”，它利用其強大的兼容性等特性一直在影響著廣大觀眾的價值取向，而綜藝節(jié)目又是電視觀眾最喜歡的一種電視表現(xiàn)形式，因此，綜藝節(jié)目對廣大電視觀眾的價值取向有重要的導(dǎo)向作用。近年來，在“泛娛樂化”的大背景之下，隨便觀看一個綜藝節(jié)目，都能發(fā)現(xiàn)其中充斥著大量的娛樂元素，而且過于媚眾，很難發(fā)現(xiàn)其對社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)及對主流價值取向的凸顯?！皬V播電視文藝雖然不能直接傳授某種知識或技能，但成功的、優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目在完善人的倫理道德修養(yǎng)、培養(yǎng)人的美好情感、健全人積極向上的人生態(tài)度上卻有著不可替代的重要作用?！雹凇皞鞑W(xué)之父”威爾伯·施拉姆說過：“電視是20世紀(jì)最偉大的發(fā)明，但人類是否能享受到它的好處，它主要取決于我們運用它的智慧是否能與發(fā)明它的智慧并駕齊驅(qū)?！薄秹粝胄谴顧n》的出現(xiàn)印證了這句話。中央電視臺作為主流媒體，它利用它的平臺和品牌優(yōu)勢打造了這個節(jié)目，它擁有這種與使用電視相匹配的運用電視的智慧。它對主流價值取向進(jìn)行了凸顯，并在節(jié)目當(dāng)中潛移默化地培養(yǎng)觀眾的美好情感、健全觀眾積極向上的人生態(tài)度，使它成為了成功的、優(yōu)秀的電視節(jié)目。

“電視文藝作為一門藝術(shù)，培養(yǎng)、提高和造就欣賞者是它的基本功能。通過電視文藝提高全民族的文化品位、審美情趣，讓更多的人能夠接受并喜歡高層次的文化藝術(shù)，樹立健康的價值人生觀，是綜藝節(jié)目應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)?！雹邸秹粝胄谴顧n》迎合了近幾年來公益節(jié)目席卷電視熒屏的現(xiàn)狀和趨勢，是由中央電視臺在其過去成功公益節(jié)目的基礎(chǔ)之上進(jìn)行大力的創(chuàng)新，而打造出來的能夠形成一個鮮明品牌的大型音樂公益電視節(jié)目。明星搭檔是公益精神的宣揚者也是公益行動的參與者，音樂打拼的背后是為了孩子，為了公益，這就使得《夢想星搭檔》不同于一般的綜藝節(jié)目，它在節(jié)目當(dāng)中弘揚了人文精神，用平等的視角帶領(lǐng)廣大觀眾去和明星搭檔們一起去關(guān)愛可愛的孩子們。這個節(jié)目同時也取得了較高的收視率，找到了一條收視率與公益共存的道路，這才是公益節(jié)目應(yīng)當(dāng)走的發(fā)展道路。

（作者單位：南京師范大學(xué)）欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：

①魏南江：《影視聲音造型藝術(shù)論》，北京，中國電影出版社，2008年版，第133頁。

②張鳳鑄，胡妙德，關(guān) 玲主編：《中國當(dāng)代廣播電視文藝學(xué)》，北京，北京廣播學(xué)院出版社，2004年版，第99頁。

③歐陽宏生：《電視文化學(xué)》，成都，四川大學(xué)出版社，2006年版，第265頁。endprint