淺談動(dòng)畫分鏡的節(jié)奏變化

王崢

摘要：

分鏡是動(dòng)畫的靈魂，在動(dòng)畫作品中，所有的人物運(yùn)動(dòng)、鏡頭運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景調(diào)度都需要通過(guò)對(duì)動(dòng)畫分鏡進(jìn)行嚴(yán)格控制和把握來(lái)實(shí)現(xiàn)。可以說(shuō)，分鏡是集合了動(dòng)畫所有的視聽(tīng)元素和情節(jié)變化的腳本，他的節(jié)奏控制是吸引觀眾注意力和把握觀眾情感變化的重要環(huán)節(jié)。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，需要一套優(yōu)秀的分鏡，而一套優(yōu)秀的分鏡就必須把握好節(jié)奏變化，本文將通過(guò)案例分析闡述動(dòng)畫分鏡中的節(jié)奏變化及運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：分鏡；運(yùn)動(dòng)；節(jié)奏

21世紀(jì)以來(lái)在歐美和亞洲都不斷推出風(fēng)格不同優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，如《卑鄙的我》、《無(wú)敵破壞王》、《料理鼠王》、《千與千尋》、《丁丁歷險(xiǎn)記》等等，都取得了巨大的成功，他們的成功除了故事情節(jié)引人入勝、畫面處理藝術(shù)感染力強(qiáng)外，都具備一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是創(chuàng)作者在分鏡創(chuàng)作中對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，極大加強(qiáng)了作品的生動(dòng)性和感染力。下面我就從分鏡的故事節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、景別節(jié)奏和光影節(jié)奏這四個(gè)方面來(lái)闡述動(dòng)畫中分鏡的節(jié)奏變化與作用。

一、分鏡的故事節(jié)奏

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品一定有一部精彩的腳本作為他的核心，換句話說(shuō)，動(dòng)畫作品就是在講故事給觀眾聽(tīng)，正常情況下動(dòng)畫采用的故事的情節(jié)都是跌宕起伏的，因?yàn)橥蛔兊膽騽⌒孕Ч菀准訌?qiáng)節(jié)奏感和夸張性，而每個(gè)故事都有主要?jiǎng)∏楹痛我獎(jiǎng)∏椋瑒∏榈墓?jié)奏韻律對(duì)觀眾的情感變化起到重要作用，主要?jiǎng)∏橥鶗?huì)盡可能詳盡，而次要?jiǎng)∏楸M量一筆帶過(guò)，舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如要表現(xiàn)一個(gè)男人拾金不昧，那么分鏡就可以這樣安排：鏡頭1.全景，一位中年男子在路邊走著，眼鏡掃了一眼地面，低下頭，好像什么東西吸引了他的注意；鏡頭2.中景，男人彎下腰；鏡頭3.特寫，一個(gè)棕色的錢包；鏡頭4.近景，男人伸出手撿起錢包；鏡頭5.近景，男人打開(kāi)錢包；鏡頭6.錢包里裝滿了紙幣；鏡頭8.特寫，男人驚訝的表情；鏡頭9.近景，男人憂郁的表情并轉(zhuǎn)過(guò)頭看見(jiàn)不遠(yuǎn)處巡邏的警察；鏡頭10.中景，男人向警察走去并將錢包交給了警察。從這樣一個(gè)簡(jiǎn)短的故事結(jié)構(gòu)上來(lái)看，節(jié)奏的處理非常明顯，對(duì)于這樣一個(gè)故事，主要?jiǎng)∏槭悄腥税l(fā)現(xiàn)重金時(shí)的思想斗爭(zhēng)，這一段需要進(jìn)行深入表現(xiàn)，所以從打開(kāi)錢包開(kāi)始到思想斗爭(zhēng)結(jié)束一共用了4個(gè)鏡頭，占整個(gè)故事的近一半，而男子在哪里看見(jiàn)錢包、以什么動(dòng)作撿錢包、警察接過(guò)錢包等劇情都屬于次要?jiǎng)∏楸灰还P帶過(guò)，這就是對(duì)故事劇情的節(jié)奏控制，做到主次分明，如果用力平均，故事就成了流水賬，處處都是重點(diǎn)，反而就失去了真正的重點(diǎn)。

二、分鏡的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

說(shuō)到分鏡中的運(yùn)動(dòng)，不僅僅指的是故事中人物在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)，還有攝影機(jī)的推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)，機(jī)位有節(jié)奏的變化、切換是保持故事連續(xù)性和加強(qiáng)畫面生動(dòng)性的重要手段，舉一個(gè)人物跑動(dòng)的片段為例，一個(gè)人從A點(diǎn)跑到B點(diǎn)，可以分為以下幾個(gè)鏡頭：鏡頭1.近景仰視，人物蓄勢(shì)待發(fā)，準(zhǔn)備起跑；鏡頭2.中景平視，人物開(kāi)始奔跑；鏡頭3.遠(yuǎn)景平視，交代人物的目標(biāo)是跑至B點(diǎn)；鏡頭4.特寫：人物疲憊表情特寫；鏡頭5.近景仰視，人物吃力地?fù)]舞著手臂；鏡頭6.中景俯視，表現(xiàn)人物跑動(dòng)狀態(tài)，制造壓迫感；鏡頭7.中景平視，拍攝人物后背，并從鏡頭中看見(jiàn)終點(diǎn)即將到達(dá)；鏡頭8.近景仰視，人物沖破彩帶到達(dá)B點(diǎn)。從鏡頭運(yùn)動(dòng)上來(lái)看，8個(gè)鏡頭組成的片段需要運(yùn)用6種鏡頭運(yùn)動(dòng)才能將故事簡(jiǎn)單表現(xiàn)出來(lái)，如果添加更多細(xì)節(jié)，那么機(jī)位變化還將更豐富。

三、分鏡的景別節(jié)奏

景別的節(jié)奏變化在動(dòng)畫中同樣必不可少，以美國(guó)動(dòng)畫《海底總動(dòng)員》為例，在一心前往悉尼搭救兒子的小丑魚(yú)馬林向魚(yú)群們問(wèn)路一段，魚(yú)群們對(duì)馬林的問(wèn)題心不在焉，它們只在乎排練魚(yú)群模仿秀，于是，該片制作難度最大的片段開(kāi)始了，魚(yú)群在統(tǒng)一指揮下不斷變換隊(duì)形，先組合成劍魚(yú)，又變成龍蝦、章魚(yú)、戰(zhàn)船等形狀，在此期間，雖然畫面生動(dòng)有趣，層次感很強(qiáng)，但觀眾們還是為馬林能否成功捏一把汗，最后魚(yú)群們終于開(kāi)始回答馬林的問(wèn)題，當(dāng)問(wèn)到悉尼的時(shí)候，魚(yú)群們竟然組合成悉尼歌劇院的形狀，令人嘆為觀止，這一刻，也將觀眾的情緒帶入高潮，隨即變成巨大的箭頭為馬林指引了方向，觀眾的緊張情緒終于釋放，馬林的前途一片光明，觀眾在潛意識(shí)里也融入了劇情，對(duì)馬林的冒險(xiǎn)充滿了期待，這種快節(jié)奏的景別切換富有層次感，能夠不斷將觀眾的感情激發(fā)，產(chǎn)生共鳴。

四、分鏡的光影節(jié)奏

動(dòng)畫作品中的光影變化與動(dòng)畫的風(fēng)格有關(guān)，以美國(guó)動(dòng)畫《丁丁歷險(xiǎn)記》為例，丁丁前往被薩哈林占據(jù)的馬林斯派克宮尋找丟失的船，背景燈光是冷色調(diào)的，忽明忽暗，這就營(yíng)造出一種神秘、憂郁、驚悚的環(huán)境，觀眾內(nèi)心會(huì)對(duì)建筑整體的狀態(tài)有所期待，對(duì)主人公丁丁也會(huì)有些許擔(dān)心。忽然，一束手電筒的白光打來(lái)，人們心里一驚，反派薩哈林出場(chǎng)，他打開(kāi)吊燈，柔和的燈光灑下，照亮了周圍的環(huán)境，整體色調(diào)顯得和諧明快，與之前形成巨大的光線反差，神秘感消失，人們松了口氣。這就是光影節(jié)奏的作用。

光影對(duì)畫面顏色的影響也同樣突出，該片丁丁與船長(zhǎng)阿道克在沙漠中前行時(shí)，艷陽(yáng)高照，光線非常強(qiáng)，沙漠被照成絢爛的金黃色，兩個(gè)黑影在沙漠中移動(dòng)，這種強(qiáng)光和鮮明的投影立即營(yíng)造出沙漠的灼熱感，觀眾看了這一畫面似乎也感到熱浪迎面撲來(lái)，色彩是感染觀眾的一種重要視聽(tīng)語(yǔ)言，它需要通過(guò)光線展現(xiàn)出來(lái)，該片最大的成功之處也在于此，同一個(gè)環(huán)境，兩種不同的光影格調(diào)，立即制造出兩種不同的情感節(jié)奏。

以上四個(gè)方面就是對(duì)分鏡中節(jié)奏在不同方面豐富變化的闡述，毫無(wú)疑問(wèn)，分鏡的成功與否決定了動(dòng)畫作品的成敗。故事、運(yùn)動(dòng)、景別和光影這四種節(jié)奏對(duì)于觀眾的情感起到重要的推動(dòng)作用，他們?cè)诜昼R的創(chuàng)作中將持續(xù)占據(jù)著重要的地位。

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【作者單位：上海大學(xué)】endprint