《少年維特之煩惱》中人物心理描寫作用的分析

賀婧怡

摘 要：《少年維特之煩惱》采用第一人稱視角的書信體敘述方式，語言唯美優(yōu)雅，情節(jié)頹然傷感，尤其是對(duì)于人物心理的描寫十分出色，本文主要分析《少年維特之煩惱》中人物心理描寫的作用。

關(guān)鍵詞：《少年維特之煩惱》；人物心理描寫；作用

作為歌德的成名作，《少年維特之煩惱》已經(jīng)問世，轟動(dòng)世界文壇，從而一舉奠定歌德在文壇的地位。小說采用第一人稱視角的書信體敘述方式，語言唯美優(yōu)雅，情節(jié)頹然傷感，特別是書中維特感情道路的曲折不幸，以及維特對(duì)愛情的忠貞如一，讓不少讀者為之潸然淚下，動(dòng)容不已。

作品采用第一人稱的敘述方式，不可避免地會(huì)摻雜大量的心理描寫，這些心理描寫在文中具有舉足輕重的地位。法國(guó)作家雨果說過：“有一種比海更大的景象，是天空；還有一種比天空更大的景象，那就是人的內(nèi)心世界。”人的心理活動(dòng)的復(fù)雜多樣，決定了心理描寫具有多種多樣的表現(xiàn)形式。歌德為了讓筆下的維特形象以立體感的形式呈現(xiàn)在讀者面前，運(yùn)用了多種心理描寫手段來勾勒維特的真實(shí)內(nèi)心世界。最主要的心理描寫手段就是直接心理描寫和間接心理描寫。

1 直接心理描寫

所謂直接心理描寫就是用自己的語言把人物的心理活動(dòng)直接地描寫出來，有時(shí)也可運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、夢(mèng)境描繪的方式來揭示。在《少年維特之煩惱》中，歌德盡可能的運(yùn)用了多種直接心理描寫手法，最主要的有這樣幾種人物的自我獨(dú)白，旁觀者的敘述，幻想夢(mèng)境等直接心理描寫手法。

人物的自我獨(dú)白是最簡(jiǎn)單的心理描寫手法也是最常見的心理描寫手段，即是通過人物的自由傾訴，讓讀者作為聆聽著，拉近與讀者之間的距離，讓讀者可以切身感受這樣一個(gè)人物角色。維特的自我內(nèi)心傾訴是自我內(nèi)心情感的一種直接流露方式，是維特在特定的條件下產(chǎn)生的特定感受，就是說維特的心理獨(dú)白貫穿于故事的始終，會(huì)隨著故事的發(fā)展呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式。這種內(nèi)心獨(dú)白作用的在于：其一，作為讀者與作品之間的橋梁，很好的溝通者彼此的關(guān)系，讓讀者能夠融入到這個(gè)可觀可感的維特世界中，與他同悲同喜，在維特面對(duì)外界的摧殘，愛情的折磨時(shí)，他向讀者這樣傾訴著：“我應(yīng)有盡有，我對(duì)她的感情吞噬了一切；我應(yīng)有盡有，沒有她我便一無所有?！比绱缩r明地表達(dá)出維特對(duì)綠蒂深深的愛，但這種愛是一種極為沉痛的領(lǐng)悟，可得可失，最終這種愛在現(xiàn)實(shí)的殘酷下攔腰斬?cái)啵尵S特猝不及防，黯然神傷，讀者可以真實(shí)地感受到維特的這一煩惱，這種煩惱讓大多讀者也感受到了切膚之痛；其二大量的內(nèi)心獨(dú)白可以推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展進(jìn)程，須知維特在心理獨(dú)白后的行動(dòng)則作為整個(gè)行為的一個(gè)個(gè)構(gòu)架，在這整個(gè)構(gòu)架下才能形成一個(gè)完整的故事內(nèi)容。

所謂旁觀者，即是歌德自己，歌德作為編者的身份居高臨下審視著維特身上發(fā)生的一切，如果說前面維特的心理獨(dú)白代表的是一種感性的心理描寫，那么歌德作為審視者的身份則代表著一種外界對(duì)維特的客觀看法。

夢(mèng)境幻覺描寫則是一種不可預(yù)知的未來心理描寫，但存在于文中就是為了更好的勾勒出角色的內(nèi)心世界，所謂夢(mèng)與幻覺是一種感性的認(rèn)識(shí)，但它也反映客觀事物。《少年維特之煩惱》中這樣的幻覺描寫不乏其數(shù)，歌德之所以運(yùn)用這種心理描寫，因?yàn)樗环矫媸剐睦砻鑼懯侄胃迂S富，使讀者閱讀起來不至于煩悶枯燥，另外一方面可以直觀地揭示出維特的內(nèi)心世界，不可知但可感的幻想往往就是既有角色的內(nèi)心訴求，真實(shí)的勾勒出維特處的特定環(huán)境，讓讀者更好地感受這種變化。

2 間接描寫

文中的間接心理描寫主要有兩種：通過情緒波動(dòng)刻畫人物心理與通過環(huán)境變化烘托人物心理。這種間接的心理描寫可以作為一種輔助手段來勾勒出當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心世界的活動(dòng)已經(jīng)人物所處的環(huán)境狀況，它可以真實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng)地揭示人物的新路歷程，更好的表達(dá)出文章的主旨目的，總之間接的心理描寫在文中起著極為重要的作用。

人物角色的情緒波動(dòng)主要表現(xiàn)在其動(dòng)作行為、神情神態(tài)、語言上，它們可以極為至關(guān)地表達(dá)出當(dāng)時(shí)的角色的內(nèi)心活動(dòng)。歌德在文中不遺余力地運(yùn)用這種心理描寫，因?yàn)楦璧伦约阂仓肋@種心理描寫的重要性，因?yàn)樵S多內(nèi)心活動(dòng)是無法應(yīng)其他的心理描寫手段去描述的，或者其他的心理描寫手段去描寫特定的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)則顯得累贅，有時(shí)候只需要呈現(xiàn)在面部表情上，讀者便可以清楚明了地去感知人物角色的喜怒哀樂了，畢竟很多內(nèi)容讀者是可以直接了解出來的，而不需要作者過多的贅述。如歌德在描述維特看到綠蒂和其他男人過著幸福的生活時(shí)寫了這樣一段話：“他回來后，又冒雨出門，走到伯爵的花園里，又在附近徘徊了一陣，直到暮色來臨時(shí)才回家”，徘徊二字便可以讓讀者清楚地感知維特對(duì)于愛情的失望以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的無能為力。

綜上所述，我們不難看出心理描寫在《少年維特之煩惱中》起著至關(guān)重要的作用，簡(jiǎn)而言之，其作用大致如下幾點(diǎn)首先，這些心理描寫極好地將維特的各個(gè)方面完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，維特形象因此豐富飽滿，真實(shí)可讀；其次，合理而優(yōu)秀的心理描寫極好的推動(dòng)了故事的發(fā)展進(jìn)程，讓故事的可讀性增加；再而，通過第一人視角的可觀可想，其他人物的形象也會(huì)變得清晰，這種感性的心理感受如果運(yùn)用得當(dāng)，可以讓人物的內(nèi)在張力得到極好的擴(kuò)充；最后，須知所有的文學(xué)藝術(shù)表達(dá)方式，或者說是修辭手段都是為了深化文章內(nèi)容，升華作品主旨服務(wù)的，故而《少年維特之煩惱》中人物心理描寫的最終目的就在于此，并且歌德也達(dá)到了這樣的目的。

[參考文獻(xiàn)]

[1]張曉暉.獨(dú)白之哀歌 心靈之窗口——《少年維特之煩惱》心理描寫研究[J].安徽文學(xué)（下半月），2008（03）.

[2]葉雋.歌德《少年維特之煩惱》愛情悲劇后的青春迷惘與制度因素[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（04）.