木雕實戰(zhàn)解析

楊敬緒

【摘 要】木雕工藝在我國有著悠久的歷史，和眾多的藝術(shù)門類一樣是人民勤勞和智慧的結(jié)晶，木雕藝術(shù)伴著人類文明的腳步，以他的卓越成就、豐富著雕塑藝術(shù)史。如何做好一件精湛的木雕作品，實現(xiàn)其更高的藝術(shù)價值，每個從事木雕行業(yè)人員必須要掌握高超的技能。

【關(guān)鍵詞】木雕；解析

人們對木雕藝術(shù)的審美特征的認(rèn)識，是有一個過程的，對它的認(rèn)識又有助于我們進行木雕的創(chuàng)作和欣賞，材質(zhì)美、或者說木雕外表紋路、機理特點及具有的魅力是木雕藝術(shù)的一個重要特征?！澳静呐c其它無機材料相比，它是有生命的，在紋路、肌理、色澤、質(zhì)感方面具有不可重復(fù)、不可替代的性質(zhì)”，木雕材料的這個特點，為木雕創(chuàng)作者展示了無限天地。創(chuàng)作者可對同一材料，有不同的眼光、不同的取舍、不同的處理，這在相當(dāng)程度上考驗創(chuàng)作者的審美眼光和藝術(shù)修養(yǎng)。木雕藝術(shù)同時還具有較強的適應(yīng)性，它既可作為純粹觀賞的藝術(shù)品，也很適合具有實際用途的工藝美術(shù)品。

一、材料準(zhǔn)備

要做好一件木雕作品，就要選擇適合于雕刻的材料，利用木材本身具有質(zhì)感、顏色、紋理、形態(tài)的美，烘托出木雕的效果。常用的材料有紫檀木、花梨木、鐵梨木、酸枝木、黃洋木、楠木等名貴木材，也可選用一般的硬雜木，如北方的椴木、楸木、核桃木，南方的樟木、白果木等常用木材，在材料的選擇中要科學(xué)的使用材料，最大潛能的發(fā)揮材料的使用價值，更要充分利用木材的材質(zhì)缺陷，“化腐朽為神奇，變殘缺為美麗”，巧借材料天然美、因勢象形進行創(chuàng)造，史上留存了很多佳作。另一需要注意的問題是木材的含水率和木材干燥問題。許多初涉木雕的業(yè)者，往往忽視這個問題，致使其辛苦做成的作品發(fā)生了開裂變形、蟲蝕、嚴(yán)重影響了作品質(zhì)感的美觀，因此在選擇材料后，要經(jīng)過干燥處理，使其達到使用標(biāo)準(zhǔn)同時將害蟲及蟲卵殺死，保證產(chǎn)品安全。木材的干燥方法通常為傳統(tǒng)干燥法，蒸汽干燥法及微波干燥法等。由于木雕使用材料規(guī)格不一，或是因材雕刻，很難用蒸汽干燥法，故采用傳統(tǒng)干燥法較適宜。有條件的業(yè)者采用微波干燥是省時便捷的最好方法。材質(zhì)的裂變原因是多種多樣，其木材本身的干濕、樹原漿的是否排除是其主要原因。保管不善、外力因素也是木材變形次要原因。

二、創(chuàng)意與設(shè)計

題材的準(zhǔn)備：要想制作一件精美的木雕作品，選題至關(guān)重要，既要符合人們的審美觀又要充分利用木材的質(zhì)感、形態(tài)、特點、因材設(shè)計初稿，或請名人、文人參與其設(shè)計中，形成名人效應(yīng)，對提高作品品味及藝術(shù)價值有很大的提高，如書畫界的鎮(zhèn)尺、筆筒筆架、案屏、體育方面棋盤、棋子、文藝界的梳妝臺、鏡、書匣、印匣及首飾盒等。

初稿形成后要經(jīng)過反復(fù)推敲定稿，為作品的制作提供理論根據(jù)，“初稿的形成也就是藝術(shù)作品創(chuàng)作初始階段，一件作品的成功與失敗，初稿的創(chuàng)意至關(guān)重要”。

三、工具制做與準(zhǔn)備

設(shè)計的完成是作品制作的一個步驟。而作品是需要用各種工具來加工制作的，一個好的雕刻藝人是需要多種多樣的工具來制作的，刀具是藝人的必備基本工具，隨著時代的進步，木雕用工具除傳統(tǒng)的刀具外，逐步使用了一些木工機械設(shè)備，一些適用于雕刻的電動、氣動、機械、各種專用的刀具，用于減輕繁重的體力勞動，提高制作效率及制作精度，在現(xiàn)代的工藝品制作中，鋸是首先使用的工具，傳統(tǒng)的手工鋸、鋼絲鋸效率低下、勞動強度大，而今用機械帶鋸，拉花鋸、圓盤鋸、鏈鋸、曲線鋸來進行粗加工，效率極高，精確度高、材料利用率高、由于是半機械操作，因此需要對操作者進行“嚴(yán)格的職業(yè)培訓(xùn)”，確保制作安全，各種鋸是作品造型的初始工具，隨著作品的進一步制作，刨、鑿刀是下一步的主要工具，傳統(tǒng)工具以木工雕刻刀為主，其主要分為平刀、斜刀、正口刀、反口刀溜鉤。鵝脖刀各種規(guī)格刀具，及特殊用途專用刀具。常見的木雕刀具根據(jù)木材的材質(zhì)的不同和用途的不一其中分為、打坯刀、和修光刀，打坯刀由于是粗加工，切削量大用力較大其鋒刃的角度較大，刀體較厚不易折斷和崩裂，對于打較硬木材如紅木、花梨木等，其刀柄不宜過長避免發(fā)顫和跳刀。修光刀：用于木雕的精加工和修光，由于是木雕的主要工具，其規(guī)格一毫米——幾十毫米，根據(jù)需要通常需備四十——五十支特殊需要可根據(jù)情況自己制作。修光刀用于各種作品的造型、定型。修光由于是精加工刀體較薄易于切削。木雕刀的養(yǎng)護是每個木雕業(yè)者的責(zé)任。俗活說“磨刀不誤砍柴工”木雕刀隨心應(yīng)手可使工作效率有所提高。除這些傳統(tǒng)刀具外， 逐步進入了木雕行業(yè)的各種規(guī)格的電磨，配以各種刀頭、電動刀、氣動刀已進入到木雕行業(yè)的工具之中，打磨砂光工具也逐步取代了人工打磨，使木雕擺脫了完全手工制作時代。

四、木雕主要分類

經(jīng)過了材料準(zhǔn)備、設(shè)計及創(chuàng)意思考、制作工具的準(zhǔn)備，從而進入到了作品制作階段，木雕作品的表現(xiàn)形式主要分為“線刻、陰刻、陽刻、或稱浮雕（有淺浮雕與深浮雕），透雕、圓雕”等。線刻：是以線條的形式通過雕刻刀來表現(xiàn)圖案的一種方法，它近似于繪畫中的白描，是木雕中最簡單的一種工藝。陰刻：是用雕刻刀向平板下雕刻的手法，常用于匾額的雕刻。如陰虎皮、清陰圓等雕法。陽刻：又稱浮雕，是將所需雕刻的物體，通過前后體積壓縮關(guān)系，利用透視的表現(xiàn)效果通過浮雕的凹凸表現(xiàn)景深。許多藝人為了更好地展現(xiàn)作品效果，通常會將作品做成多層的浮雕，俗稱深浮雕。浮雕的最難點是，在很薄的材料上體現(xiàn)出多層次的內(nèi)容，這需要業(yè)者有很深的美術(shù)基礎(chǔ)。透雕：也叫鏤空雕，是將所需圖案多余部分通過鏤空機械將其去除，形成鏤空花板，在用浮雕的工藝手法進行雕刻，為了增加體積感和層次感，可多層雕刻。許多建筑的斗拱、雀替、鏤花欄板都采用這種雕刻形式。圓雕：是全方位的立體雕刻，它與雕塑完全不同，雕塑是加法藝術(shù)，而木雕的圓雕是減法藝術(shù)，況且減掉的部分無法再生，其難度往往超過雕塑，所以在圓雕的雕刻過程中應(yīng)謹(jǐn)慎操作，關(guān)鍵部位應(yīng)留有余量便于精準(zhǔn)制作。

五、木雕制做與表現(xiàn)

木雕作品的工作量主要集中于雕刻刀的運用，傳統(tǒng)做法用打坯刀做造型，費事、費工、費力現(xiàn)已采用氣動刀具打坯，具有造型準(zhǔn)確，層次清晰、速度快從而解決了木雕作業(yè)無機械加工手段的難點，由于氣動工具沖擊力大，對主要部位應(yīng)留有加工余量，便于后期手工雕刀制作，除了氣動刀具、電動工具及各種刀頭，同時大量的在木雕中得以使用，它可以多角度切削，使得過去用雕刀完成的工作量，可以被電動刀具取代，并且能夠做出雕刻刀難以做出的效果，使木雕的生產(chǎn)工藝有了新的發(fā)展，電磨、電鏟的出現(xiàn)，是木雕的生產(chǎn)制作呈現(xiàn)出一種新的工藝，但在木雕作品的制作中其最精華的部分，缺少不了手工雕刀的制作，一件作品的精美部分都是通過有豐富經(jīng)驗雕工精心雕刻的，“如人物的臉部表情；手的各種姿態(tài)；動物的表面肌理；花朵的盛大開放；枝葉的翻轉(zhuǎn)折疊；云水的疊壓關(guān)系；山石的空透懸浮”；許多玲瓏剔透的各種飾品都是木雕作者手工雕刻的精美作品。手工雕刻，需要有幾年的基本功訓(xùn)練，熟悉各種雕刻刀的使用方法，維修方法，這是一個日積月累熟能生巧的過程。

六、后期制做

每件木雕作品的完成最后都要經(jīng)過磨光處理，打磨砂紙分為粗、中、細(xì)三種，磨光時必須順著木紋磨光，否則會使材料表面出現(xiàn)亂紋影響美觀。在磨光中要保持作品的原貌，不走形、不走樣達到光潔圓潤。

木雕作品的后期處理，通常木雕的后期處理，以著色、噴漆為主，各種調(diào)色劑油漆，大部分以有機材料為主，具有很強的毒性對人體的傷害極大，對場地、環(huán)境、工藝、技術(shù)要求較高。本人提倡采用過蠟的方法，其特點是環(huán)保、無毒、無污染。其原料主要有石蠟、蜂蠟、川蠟、以一定比例混合使用，可用浸煮，也可用刷涂、噴烤法。隨著科技的進步，木蠟油在我國也正在廣泛使用于家具及雕刻制品中，以上兩種方法因其操作簡單，不受場地限制，不需要高級別工匠，深受業(yè)者的歡迎。木雕作品經(jīng)后期處理后，可防止其裂變，經(jīng)受住環(huán)境因素的影響，便于木雕作品的長期保存。