現(xiàn)代箏曲《抒情即興曲》音樂演奏及美學(xué)分析

張展

【摘要】現(xiàn)代箏曲《抒情即興曲》創(chuàng)作于2005年，樂曲浪漫唯美而富有激情，融流行和即興為一體，是一首現(xiàn)代箏曲中的佳作。該樂曲運(yùn)用多種節(jié)奏對位、重音交錯(cuò)等手法，直抒胸臆，將抒情即興發(fā)揮到極致，對其進(jìn)行音樂演奏及審美分析具有一定的理論及實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】抒情即興曲；演奏分析；美學(xué)意義

現(xiàn)代箏曲《抒情即興曲》是由中央音樂學(xué)院古箏教授李萌為音樂會(huì)而寫，創(chuàng)作于2005年8月，樂曲借鑒了傳統(tǒng)樂曲《月兒高》的音樂素材，融人流行與即興的風(fēng)格，含蓄而奔放，浪漫而富有激情，是一首現(xiàn)代箏曲中的典范。與傳統(tǒng)曲目《月兒高》的“散一慢一中一快一散”結(jié)構(gòu)不同，《抒情即興曲》強(qiáng)調(diào)作品的即興，“隨興之所至地”結(jié)構(gòu)風(fēng)格。引子在朦朧、飄渺中引入旋律，具有幻想的意境；中間段為即興展開性樂段，素材緊湊有爆發(fā)性，情感含蓄、不定又有著沖動(dòng)、奔放的情愫；結(jié)尾段靈動(dòng)、纏繞，情感在同音反復(fù)中徘徊，終止于開放性不協(xié)和和弦，留下無限遐想……調(diào)式上沿用了《月兒高》G調(diào)式，但在倍低音定弦上形成開放式音響，構(gòu)成變化。在變音上，《月兒高》是《弦索十三套》中合奏譜，采用雅樂音階調(diào)式，五聲音階中加入了變徵和變宮音；《抒情即興曲》沿用G調(diào)式及變徵音，加入現(xiàn)代和聲、復(fù)調(diào)作曲技法，使音樂富有古典音樂和現(xiàn)代音樂結(jié)合的身影。在音樂素材上，《抒情即興曲》沿用了搖指和刮奏的技巧運(yùn)用，以左手快速上下行流動(dòng)音來代替刮奏的變化效果；引子借用了《月兒高》中變徵音與商音之間的音程緊張關(guān)系，以及主題開始旋律中的花指與主音的素材，在此基礎(chǔ)上音樂旋律便富有即興創(chuàng)作的進(jìn)行展開，完全脫離了《月兒高》的影子，游移到現(xiàn)代抒情性代表的標(biāo)簽中來。

一、音樂演奏分析

《抒情即興曲》有許多寫作上的特點(diǎn)，也正因?yàn)榇瞬诺靡孕纬蓸非餍?、即興的風(fēng)格特征，下面我們一一進(jìn)行分析。

（一）律動(dòng)

律動(dòng)，是在音樂旋律節(jié)奏中較有規(guī)律的強(qiáng)調(diào)重音形成的動(dòng)感韻律，它打破了節(jié)拍中的強(qiáng)弱格次，形成新的強(qiáng)拍與弱拍間的相對固定的模式，從而增加旋律的內(nèi)在動(dòng)力和舞蹈性節(jié)奏。在此曲中可以看到有大量的強(qiáng)調(diào)音樂律動(dòng)的部分，形成不同動(dòng)感和內(nèi)在推動(dòng)。

樂曲中的律動(dòng)分為幾個(gè)不同情況：（1）小指撥弦與和弦音產(chǎn)生的律動(dòng)（見樂譜54～63小節(jié)）。小指撥弦的肉肚音色與義甲和弦音音色相碰撞，在固定節(jié)奏型中產(chǎn)生音色不同的對比和強(qiáng)調(diào)，從而形成相對固定的律動(dòng)節(jié)奏。此段在散板之后進(jìn)入，快速而富有韻律和跳躍感，右手持續(xù)性長音搖指中固定左手的音型和節(jié)奏、律動(dòng)，通過變換單音及和弦推動(dòng)旋律進(jìn)展，增加新的活力。（2）小指撥弦?guī)е匾舢a(chǎn)生的律動(dòng)（見樂譜64～77小節(jié)）。此段中速進(jìn)入，右手為旋律性搖指，左手三連音對位，加入強(qiáng)調(diào)重音的小指撥弦律動(dòng)，形成搖指音、三連音與流動(dòng)上下行強(qiáng)調(diào)底音的錯(cuò)落感。之后轉(zhuǎn)入一段散板，以右手單音為旋律，左手七連音但以八個(gè)音為重音以循環(huán)，律動(dòng)聽似無序但實(shí)則非常均勻地穿插而人，雖然是配合主旋律單聲部音響，但和聲色彩豐富而開闊。同時(shí)，融人情感的強(qiáng)烈體驗(yàn)，相互碰撞的思緒體現(xiàn)了不寧、沖動(dòng)和含蓄、矛盾的情緒狀態(tài)，感性而唯美。（3）強(qiáng)調(diào)后半拍帶來的律動(dòng)（見樂譜94～104小節(jié)）。將前半拍弱化或休止，有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)后半拍的律動(dòng)進(jìn)行，或在節(jié)拍內(nèi)強(qiáng)調(diào)小節(jié)內(nèi)最后的十六分音符的律動(dòng)，再進(jìn)行交替、交錯(cuò)的變化，為音樂帶來無限動(dòng)能。（4）不同和弦重音產(chǎn)生的律動(dòng)（見樂譜105～114小節(jié)）。此段左右手不同和弦進(jìn)行重音對位，同時(shí)進(jìn)行音與律動(dòng)的重復(fù)與變化，形成越來越緊湊的緊張感，強(qiáng)調(diào)重音形成的不同色彩和變化。

（二）層次

層次是音樂旋律的遞進(jìn)關(guān)系，音樂作品需要層次的推進(jìn)來推動(dòng)旋律和高潮，也需要層次來完成結(jié)構(gòu)上的構(gòu)建?！妒闱榧磁d曲》的另一個(gè)顯著風(fēng)格就是對層次推進(jìn)的運(yùn)用，非常強(qiáng)調(diào)旋律的層次變化，力度的層次推進(jìn)，及張力的層次展開。旋律的層次表現(xiàn)在對旋律音的級(jí)進(jìn)變化上，如在樂曲116～133小節(jié)內(nèi)，整體旋律成上行遞增形式，在兩段的重復(fù)變化上采用提高八度并加強(qiáng)成音程的層次變化，從而使音樂呈上揚(yáng)的情感基調(diào)。在力度上的層次變化亦有很多地方，如149～173小節(jié)掃搖段落，從弱起到nap，再漸強(qiáng)至mf、f，直到ff的力度層次推進(jìn)，以及引子搖指段力度從mp到mf、mp-mf-f的逐層推動(dòng)等，都是非常常見的，可見樂曲在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上的細(xì)膩之處。

（三）即興

即興是《抒情即興曲》中的關(guān)鍵詞之一，即興是隨興致而起的一種灑脫、浪漫的風(fēng)格，樂曲不僅整體結(jié)構(gòu)如此，更是隨興加入了很多的片段來印證此曲的流行與即興。Ad lib.在音樂表情術(shù)語字典里是“隨興之所至地（演奏）”的意思，也就是作者所指的具體為即興的部分，在此作品加上Coda部分，Ad lih.共出現(xiàn)了四次。第一次出現(xiàn)在“四對九”的復(fù)雜對位之后，左手三十二分音符像模仿刮奏一樣流水般上下行演奏音階，與右手不規(guī)則的裝飾音、十六分音符及三連音等進(jìn)行非嚴(yán)格對位，達(dá)到左右手互不干涉的境界，確有如詩人飲酒作詩般的灑脫與豪情。第二次出現(xiàn)在中板段落搖指之后，右手單音旋律與強(qiáng)調(diào)小指撥弦的七連音形成一對八的重音及旋律錯(cuò)落感，加上較為自由的漸慢和強(qiáng)弱的變化，以及停頓，引發(fā)出作品最動(dòng)人的與自我內(nèi)心相對話的唯美篇章（見樂曲78～91小節(jié)），可以說這種即興是與情感變化息息相關(guān)的，可能是一個(gè)小的情緒變化就引發(fā)了即興創(chuàng)作的靈感和方向，從而帶來無限的衍續(xù)空間。第三次出現(xiàn)在樂曲多音搖指和刮奏引起的作品高潮后，即興的引入突然使時(shí)空寧靜下來，三音循環(huán)的十六分音符高低錯(cuò)落有致地均勻進(jìn)入，加入之后左手不同和聲的交錯(cuò)，以及再后來右手裝飾性音、主音與左手的對峙，使這次的即興段落清新雅致，動(dòng)靜相宜。第四次出現(xiàn)在Coda段落，隨著音樂結(jié)構(gòu)漸入尾聲，即興的情緒一次次迭起，涌動(dòng)，依依不舍般進(jìn)行最后的告別，好像已經(jīng)要結(jié)束，卻又引入更強(qiáng)烈的情緒，十分動(dòng)容。

還有引子段落Agitato a libitum的即興，以及樂曲中時(shí)不時(shí)加入的散板“艸”片斷（如樂曲29小節(jié)、42小節(jié)），以及結(jié)尾（216～217小節(jié)）在同音反復(fù)中結(jié)束的即興的散板等，都使這首作品以名副其實(shí)即興的標(biāo)簽。

（四）演奏技巧

演奏技巧除了搖指、左手流動(dòng)音階外，作品比較強(qiáng)調(diào)裝飾音、復(fù)雜對位及小指肉肚撥弦的技巧。以出現(xiàn)裝飾音最多的較快速度Andante段為例，裝飾音不只是對《月兒高》素材的引用，更是對旋律的進(jìn)行起到如細(xì)雨般潤色的作用，它使得主音的進(jìn)入不那么的突兀，與左手復(fù)雜節(jié)奏型交錯(cuò)而別致。不經(jīng)意的裝飾音還起到豐富音響、升華音色等作用，細(xì)細(xì)體會(huì)別有一種靈動(dòng)的風(fēng)格。對位技巧是這一作品的難點(diǎn)所在，大量的左右手三對二、四對九節(jié)奏，以及復(fù)雜的即興段落不嚴(yán)格對位等，都對理論及技巧有較高要求。這種左右手不常規(guī)節(jié)奏的對位關(guān)系像是活動(dòng)在空間的兩條不相交的旋律線，各有各的軌跡，偶爾進(jìn)行一下交流和對話。這種雙聲部思維給樂曲的抒情和即興帶來很多元素，是作品中不可忽視的亮點(diǎn)所在。而作品中青睞使用小指肉肚撥弦的技法，則是對音色變換和加強(qiáng)律動(dòng)效果的體現(xiàn)。為了突出作品抒情性和即興的特點(diǎn)，以及虛實(shí)結(jié)合的變換，小指音色的獨(dú)特性為作品帶來了意想不到的生命力。

（五）變化

樂曲還有一個(gè)特點(diǎn)，就是變化非常之豐富。無論是樂曲節(jié)拍拍號(hào)的變化（可以看到很多諸如Vivo活躍的段落中4/4、3/4、5/4、7/4、2/4的拍號(hào)變化）、節(jié)奏變化、律動(dòng)變化、力度變化還是音色、旋律音等，都是處在變化與不穩(wěn)定之中的，不斷進(jìn)行著變化、對比，讓音樂具有新穎、豐富和強(qiáng)烈的流動(dòng)感，不拘于某種素材的框架和形式。表現(xiàn)有限中的無限空間，正是這首作品所帶給我們的享受。

二、作品審美

在這首作品中，我們可以看到作曲者賦予作品的審美價(jià)值。第一，崇尚變化。節(jié)奏多變，拍號(hào)多變，多用級(jí)進(jìn)，且旋律變換、力度變化、重音變化等無不體現(xiàn)在作品中。豐富的變化是美的，新的素材的引入是美的，以變?yōu)槊?，以豐富為美。第二，強(qiáng)調(diào)即興，情感流動(dòng)的思緒。作品抒情、唯美、浪漫、感性，情緒的流動(dòng)和宣泄時(shí)時(shí)處于含蓄而又開放的狀態(tài)中，融入強(qiáng)烈的真摯情感，是這首作品要表現(xiàn)的。而多變的旋律、復(fù)雜的節(jié)奏，或是所強(qiáng)調(diào)的變化、即興、層次等都是外在形式，情緒才是真正要表現(xiàn)的意義。第三，中西方音樂風(fēng)格的融和。作品既有東方古典音樂旋律的唯美，又有西方作曲法中對和聲、復(fù)調(diào)的運(yùn)用；既有西方開放式的和弦，對情緒解脫、釋放的追求，和聲、多聲思維的形式，又有中國古典的含蓄婉約之美。這些作品所顯現(xiàn)出的特點(diǎn)正是現(xiàn)代箏樂發(fā)展中所積極探索和追求的，《抒情即興曲》這首融流行與即興、抒情與即興為一體的現(xiàn)代箏曲，正發(fā)揮著它現(xiàn)代氣息的影響力，被更多人所鐘愛。