舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色分析

陳旭

【摘要】文章主要分析了舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色，通過(guò)對(duì)舒伯特生平及其所處時(shí)代的背景整理，分析其鋼琴即興曲的創(chuàng)作特征，進(jìn)一步體會(huì)即興曲里蘊(yùn)含的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格。文章主要從即興曲旋律的歌唱、和聲以及曲式的結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行對(duì)即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色描述。

【關(guān)鍵詞】舒伯特即興曲；音樂(lè)風(fēng)格；音樂(lè)特色

19世紀(jì)，西方音樂(lè)文化中的浪漫主義風(fēng)格開(kāi)始形成，鋼琴音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期。作為19世紀(jì)初浪漫主義鋼琴音樂(lè)的先驅(qū)和奠基人之一的舒伯特?zé)o疑是最受矚目的一位。舒伯特在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作中，最早體現(xiàn)了浪漫主義的題材、形象以及特點(diǎn)等。最突出的是在1827年前后創(chuàng)作的即興曲，突出地表現(xiàn)了舒伯特在即興曲創(chuàng)作中體現(xiàn)的浪漫主義抒情風(fēng)格，并且對(duì)后世的音樂(lè)家在進(jìn)行浪漫主義創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、舒伯特音樂(lè)風(fēng)格

舒伯特早期的音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)的是對(duì)生活、對(duì)自然的熱愛(ài)和向往，而在后期作品中孤獨(dú)、苦悶的情緒常常蘊(yùn)含在其中，反映舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境深刻的認(rèn)識(shí)。他對(duì)自由始終抱有渴望和憧憬，但是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中那些粗鄙和丑陋又常常使他痛苦不堪，因此，他的作品中常?？梢钥匆?jiàn)光明與黑暗、現(xiàn)實(shí)與幻想等矛盾，他用音樂(lè)贊美這個(gè)世界的同時(shí)，也在音樂(lè)上蒙上了一層憂郁的面紗。

浪漫主義的音樂(lè)注重反映民族的特點(diǎn)。在題材上多選用民間的神話、傳說(shuō)的形象，舒伯特通過(guò)這些形象表達(dá)自己的理想和愿望，注重個(gè)人情感的表達(dá)。舒伯特的八首即興曲為19世紀(jì)眾多的鋼琴音樂(lè)家?guī)?lái)了不同的影響，形成了浪漫主義鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的新天地，因此，舒伯特成為公認(rèn)的浪漫主義風(fēng)格鋼琴小品創(chuàng)作的先驅(qū)者，其音樂(lè)風(fēng)格充滿了浪漫主義。

舒伯特的作品旋律性強(qiáng)，充滿著濃厚的詩(shī)意，舒伯特的音樂(lè)受藝術(shù)歌曲的影響很大，他在創(chuàng)作上運(yùn)用大小調(diào)交替的調(diào)式和變幻的調(diào)性來(lái)表達(dá)鋼琴中細(xì)致敏感的詩(shī)意性。舒伯特在創(chuàng)作中想要將浪漫主義融入古典主義形式中，舒伯特的抒情風(fēng)格相比較于維也納古典樂(lè)派的風(fēng)格，他將抒情的形象更個(gè)性化，并注入了更為細(xì)膩的心理描寫(xiě)。舒伯特早期和中期的的奏鳴曲受到海頓、莫扎特等人的影響，晚期是受到貝多芬中期時(shí)的影響，在室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作上也延續(xù)了古典傳統(tǒng)，較強(qiáng)的抒情性、隨想性、自發(fā)性都成了浪漫主義的要素。

二、舒伯特鋼琴即興曲的特征

即興曲是浪漫主義時(shí)代發(fā)展起來(lái)的鋼琴特性小品的一種體裁，其主要根據(jù)古典音樂(lè)以前的鍵盤(pán)樂(lè)作品演化而來(lái)，主要來(lái)源于兩種，一種是古組曲中的各類舞曲，另一種是古組曲以外的各類非舞曲。即興曲相當(dāng)于鋼琴中的藝術(shù)歌曲，樂(lè)思大多是作曲家自然的感情流露，在技巧方面沒(méi)有太大的要求，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形象單純。他的創(chuàng)作更加莊重，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)即興曲特點(diǎn)的表達(dá)更加完美。

（一）曲式結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的突破

舒伯特的曲式結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，他運(yùn)用了重復(fù)再現(xiàn)的手法對(duì)原有的音樂(lè)主題進(jìn)行充分的強(qiáng)調(diào)和展示，加強(qiáng)主題的影響和地位。但是音樂(lè)并不是一成不變的，需要在其中不斷地加入新的素材，經(jīng)過(guò)加工再造，使之更具有意義。舒伯特在創(chuàng)作中常采用分節(jié)歌，即詩(shī)歌的每一段或每一節(jié)都重復(fù)使用相同的旋律。例如他的《紡車(chē)房的阿格麗特》《薔薇花帶》等作品中充分地體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，同時(shí)這一手法在其鋼琴音樂(lè)作品中也有體現(xiàn)，其中《降E大調(diào)即興曲》是運(yùn)用這一手法的典型。他還使用了變化分節(jié)歌的形式，即具有分節(jié)歌的基本形成，但根據(jù)詩(shī)歌內(nèi)容，在歌曲、和聲、伴奏上有所變化，使這一形式更為豐富，使音樂(lè)的內(nèi)容表達(dá)得更加深刻與完整。

（二）和聲語(yǔ)言運(yùn)用的色彩性

和聲是多聲部音樂(lè)作品用來(lái)發(fā)展樂(lè)思的主要表現(xiàn)因素，它對(duì)音樂(lè)形象的塑造、內(nèi)涵的表現(xiàn)起著重要作用。舒伯特在鋼琴創(chuàng)作中對(duì)和聲的應(yīng)用也很廣泛，其廣泛運(yùn)用古典主義的常規(guī)和聲素材，如對(duì)正三和弦、七和弦、變和弦等運(yùn)用，體現(xiàn)其對(duì)古典主義風(fēng)格的繼承。例如，在《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》中的主體呈示段。舒伯特在和聲的運(yùn)用上，主部與副部的對(duì)比不明顯，而是運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)和裝飾作為樂(lè)曲發(fā)展的手段。而且他還采用不和諧的半音和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，使作品的和聲色彩更加鮮明，從而引起人們的內(nèi)心感受。

（三）調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)化的多樣性

作品中的調(diào)式與調(diào)性對(duì)音樂(lè)作品的情緒、色調(diào)及風(fēng)格的表現(xiàn)起著重要的作用，舒伯特在調(diào)性布局上面，不僅運(yùn)用了古典的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，同時(shí)還注重同主音大小調(diào)明暗色彩的變化對(duì)音樂(lè)賦予不同的色彩感和情感，他的音樂(lè)表達(dá)了內(nèi)心細(xì)微情感的不斷變化。舒伯特運(yùn)用的多種轉(zhuǎn)調(diào)手法，不僅豐富了音樂(lè)的色彩，而且還很容帶動(dòng)人們的情緒，引起人們的遐想，給人以獨(dú)特的感受。

（四）主題及旋律的抒情性和歌唱性

每首音樂(lè)都有其獨(dú)特的主題，主題的表達(dá)常常代表了作曲家的氣質(zhì)和表達(dá)傾向。舒伯特的一生，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作非常多，這些創(chuàng)作的主題大多都是歌唱性的，這些主題或活潑歡快、或委婉含蓄，體現(xiàn)了具有抒情性、歌唱性的特點(diǎn)。例如在《降G大調(diào)即興曲》中，高聲部在中聲部連奏琶音的襯托下旋律顯得優(yōu)美自然、極其流暢連貫，仿佛眼前出現(xiàn)了一幅優(yōu)美的畫(huà)面。舒伯特非常重視旋律的表達(dá)，他創(chuàng)作的旋律具有民歌純樸、自然的特點(diǎn)。

（五）變奏特征

舒伯特在音樂(lè)的變奏與古典有很大的不同，他更像是一個(gè)有限制、有目的的變奏。他的作品從最開(kāi)始的時(shí)候就表現(xiàn)出完整而鮮明的形象，僅僅只是在細(xì)節(jié)上加以改變，但這卻并不妨礙其保持原有的完整形象和主題旋律，并且在節(jié)奏、音區(qū)等進(jìn)行變化使主題一次又一次的出現(xiàn)，給人們留下了深刻的影響。例如在《c小調(diào)即興曲》中，圍繞著主題進(jìn)行四次變奏，這部作品的主題雖然是簡(jiǎn)單的單音組成的旋律，并沒(méi)有采用和聲，但這卻把主題的特點(diǎn)和作曲家的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。每一次的變奏都只是在音區(qū)、音色、彈奏手法等方面有所不同，但是這些變化確是圍繞著主題來(lái)展開(kāi)的。

三、結(jié)束語(yǔ)

本文主要從四個(gè)方面進(jìn)行對(duì)舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格及特點(diǎn)進(jìn)行分析，希望可以為相關(guān)單位和個(gè)人的研究提供借鑒，筆者希望更多的專業(yè)人士能投入到該課題研究中，針對(duì)文中存在的不足，提出指正建議，最終領(lǐng)悟到舒伯特音樂(lè)中蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力。