鋼琴賞析

韓洋

【摘要】貝多芬是18C德國(guó)著名的作曲家、鋼琴家、指揮家，在他一生中，為后世貢獻(xiàn)了大量的曲譜，而在他前期的創(chuàng)作中，尤其以《悲愴》奏鳴曲最為突出?！侗瘣怼返膭?chuàng)作理念與貝多芬兒時(shí)經(jīng)歷、青年期失聰及社會(huì)的動(dòng)蕩是分不開(kāi)的，另一個(gè)角度來(lái)看，《悲愴》的取名也許是為貝多芬后半生不盡如人意的生活埋下了伏筆，但本身更表現(xiàn)出英雄般不屈服的堅(jiān)定。文章從《悲愴》的三個(gè)樂(lè)章中音符的律動(dòng)以及表達(dá)的思想情感進(jìn)一步來(lái)賞析這篇偉大的杰作。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴賞析；悲愴奏鳴曲

貝多芬鋼琴奏鳴曲c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》被稱(chēng)為其早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因?yàn)槠鋺騽⌒缘膬?yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。透過(guò)這首樂(lè)曲可以發(fā)現(xiàn)，不論是從內(nèi)容、旋律、結(jié)構(gòu)等方面貝多芬都是用一個(gè)個(gè)單純簡(jiǎn)單的音符譜寫(xiě)出一份能夠宣泄自己內(nèi)心的情緒。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》則是第一首由他本人親自寫(xiě)上標(biāo)題的作品。

一.貝多芬——《悲愴》鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景

《悲愴》奏鳴曲首次出版于1799年，是貝多芬早期創(chuàng)作的代表作品之一。貝多芬此前創(chuàng)作的多首奏鳴曲曾受海頓、莫扎特的影響，但此后逐漸脫離前人影響，朝浪漫主義風(fēng)格轉(zhuǎn)型，并逐漸形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，《悲愴》正是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的?！侗瘣怼愤@一標(biāo)題是貝多芬本人冠名的，獻(xiàn)給他的保護(hù)人和朋友——卡爾·馮·李斯諾夫斯基親王。這部構(gòu)思雄偉、手法簡(jiǎn)練的作品以其戲劇性的力量激動(dòng)人心，是貝多芬早期奏鳴曲中的杰作。這首樂(lè)曲表現(xiàn)的是貝多芬對(duì)不公正的人生和命運(yùn)的憤慨與反抗，以及他對(duì)不平等的社會(huì)的強(qiáng)烈不滿，也反映他對(duì)理想的熱烈追求。

二.貝多芬——《悲愴》鋼琴奏鳴曲第一.二.三樂(lè)章的內(nèi)容賞析

奏鳴曲在音樂(lè)樂(lè)曲中是比較深邃而包含明顯思想內(nèi)涵的內(nèi)容。而《悲愴》包含的三個(gè)樂(lè)章旋律以及形式不盡相同，下面我們就從內(nèi)容以及曲風(fēng)中來(lái)欣賞三個(gè)樂(lè)章所表達(dá)的思想內(nèi)涵。

第一樂(lè)章，極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。一直處于極緩慢的旋律中，伴隨著悠揚(yáng)、愉快的節(jié)奏，但重音在不斷地加強(qiáng)，以此做出強(qiáng)調(diào)，但后面卻用輕快簡(jiǎn)單的音符將整個(gè)旋律帶動(dòng)起來(lái)，與《悲愴》曲名前后呼應(yīng)，樂(lè)曲中個(gè)性地表達(dá)了自己對(duì)生活的理解與深度，以及矛盾激昂的生活狀態(tài)，貝多芬將這一系列的情感，全部釋放在了這些靈動(dòng)的音符之上。雖然曲調(diào)一直在緩慢的節(jié)奏中凸顯，但是依舊能夠感受到其中堅(jiān)定的思想。而就在人們冥思苦想樂(lè)曲的情感規(guī)律所表現(xiàn)出的思想深度時(shí)，內(nèi)容豐富而個(gè)性深邃的樂(lè)曲就這樣結(jié)束了，帶給聆聽(tīng)中的人們無(wú)限遐想。

第二樂(lè)章，如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。本樂(lè)章基本以極為優(yōu)雅的慢板音樂(lè)組成，也是充滿祈禱的一首抒情性歌曲。歌曲用比較明快的節(jié)奏帶動(dòng)旋律的生成，聽(tīng)起來(lái)非常的抒情，因此也被稱(chēng)為是一首抒情性的歌曲。這一樂(lè)章中，貝多芬在創(chuàng)作的時(shí)候明顯心情是愉悅的，歡快的節(jié)奏更表現(xiàn)出他對(duì)這個(gè)世界的愛(ài)恨熱烈。時(shí)而伴隨著不急不緩的輕歌曼舞式的風(fēng)格，體現(xiàn)出恬淡且無(wú)刺激的生活狀態(tài)，從如此明快的節(jié)奏中，也能夠欣賞出其中也表達(dá)出了一種對(duì)自然的熱愛(ài)，猶如午后的陽(yáng)光，暖意漸濃卻也帶著刺痛一齊照射在身上，二章曲調(diào)越接近尾聲，越是想要從中表現(xiàn)出一種明晃晃的情調(diào)，然后主旋律由快及慢從高亢出緩緩滑入低凹。

第三樂(lè)章，是回旋奏鳴曲式，快板，c小調(diào)，2/2拍子。第三樂(lè)章也是整個(gè)《悲愴》奏鳴曲的結(jié)尾篇章，從曲調(diào)與風(fēng)格來(lái)看，不失與第一章主題效果的表達(dá)有相互相同之處，在有沒(méi)的旋律中卻帶著一絲漂浮不定的情緒，像是處在一個(gè)屋固定居所的別處，亦或是心緒時(shí)刻處于一種徘徊不定的憂思之中。在這一章的旋律表現(xiàn)中，緩慢的音律已慢慢減少，音樂(lè)響起的第一聲，便是猶如大雨傾盆而下的連奏，然后慢慢地趨于平淡，這一章在音符的表達(dá)中明顯比前兩章更輕松些，歡快的節(jié)奏時(shí)刻表現(xiàn)出青春洋溢的幸福以及生命活力的不斷向上。但是隱藏在明快的背后，帶有著一絲絲的不安跳動(dòng)，但卻在這樣的不安中，透露著一種時(shí)刻堅(jiān)定的英雄般的信念，引導(dǎo)著人們邁向新的生活。在這三章樂(lè)曲中，段落結(jié)尾出幾乎都是貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，帶著作曲家自信和瀟灑進(jìn)行英雄不會(huì)被擊垮的完結(jié)。

三.貝多芬——（《悲愴》奏鳴曲其思想意義深入探究

在貝多芬的心中，一直蘊(yùn)藏著細(xì)膩無(wú)窮的情感，它超凡、脫俗、和諧并且表現(xiàn)得十分完美。在《悲愴》中，貝多芬有意將自己的意念埋藏在曲中。偉大的奏鳴曲來(lái)自對(duì)其深刻的認(rèn)識(shí)，悲傷的意味并不明顯，反而是多了一種英雄般的氣魄，就好比縱觀貝多芬一生所創(chuàng)作的曲目中，絕大多數(shù)滲透著一股堅(jiān)定的理念，當(dāng)然這跟他幼年時(shí)期的學(xué)習(xí)、青年失聰后的心境及醫(yī)生的命運(yùn)所結(jié)合體現(xiàn)出來(lái)的，所以《悲愴》的磅礴氣勢(shì)更是讓人從思想情感上不容小覷。

《悲愴》奏鳴曲在題目上隱藏著生命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦。但從音樂(lè)的思想主題上，更突出表現(xiàn)的是對(duì)命運(yùn)的不屈服與抗?fàn)?，以及?duì)理想的執(zhí)著與堅(jiān)定。所以，橫觀思想精華，《悲愴》是精神上的反思，不僅提升了靈魂上的追逐，更是洗滌了他的靈魂，帶給他一個(gè)溫暖的新世界。而縱觀思想意義之精髓，《悲愴》更是體現(xiàn)出了生活唯一不變的真實(shí)，這是人類(lèi)素能達(dá)到的最高情感，它既是一切偉大藝術(shù)所歸于的類(lèi)型，更是一切偉大藝術(shù)必經(jīng)的考驗(yàn)，貝多芬的創(chuàng)作恰恰在靈魂與命運(yùn)的結(jié)合中完美地表達(dá)了出來(lái)。