一草一木總關(guān)情

摘 要：艾米莉·勃朗特在其代表作《呼嘯山莊》中借助大自然來(lái)抒發(fā)強(qiáng)烈的感情，巧妙地運(yùn)用對(duì)自然風(fēng)物的描寫，特別是在敘事過(guò)程中對(duì)草木、天氣以及荒原描寫的巧妙安排，其象征意義都無(wú)一不鞏固了小說(shuō)人物塑造，深化了小說(shuō)的主題。本文試從象征主義的視角解讀小說(shuō)中的風(fēng)物描寫，特別是對(duì)樹木、天氣以及荒原分析，來(lái)進(jìn)一步深化對(duì)小說(shuō)的愛情以及人性主題的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：風(fēng)物 象征主義 愛情 人性

一

勃朗特三姐妹一直是英國(guó)文學(xué)史上不可不提的代表性人物，其中艾米莉·勃朗特（1818—1848）更是以其創(chuàng)作天才備受贊譽(yù)。《呼嘯山莊》是其短促一生中唯一的一部小說(shuō)，這部后來(lái)被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”在當(dāng)時(shí)卻遭到評(píng)論界的猛烈抨擊，有人視之為“恐怖的、可怕的、令人作嘔的小說(shuō)”①，直到小說(shuō)出版近半個(gè)世紀(jì)之后，艾米莉·勃朗特才逐漸為人所知，而后則有人認(rèn)為《呼嘯山莊》是19世紀(jì)“所能寫出的最好的散文詩(shī)”。英國(guó)小說(shuō)理論家弗吉尼亞·伍爾夫曾指出：“《呼嘯山莊》是一部比《簡(jiǎn)愛》更難理解的作品，因?yàn)榘桌蚴且晃槐认穆宓俑鼈ゴ蟮脑?shī)人?！薄逗魢[山莊》“顛覆傳統(tǒng)的小說(shuō)模式和敘述風(fēng)格，并以其狂暴的感情和哥特式的神秘情節(jié)打動(dòng)著世界各國(guó)的讀者。她的創(chuàng)作和生平被稱為文學(xué)史上的‘斯芬克斯之謎”②。

在大量的氛圍渲染和情節(jié)構(gòu)造手法中，最突出的是艾米莉在《呼嘯山莊》中象征手法的大量運(yùn)用?；仡櫧┠陙?lái)我國(guó)對(duì)《呼嘯山莊》的研究，有從小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、人物形象、敘述技巧方面進(jìn)行的，也有從作品的主題、風(fēng)格、意象的運(yùn)用、象征主義等方面進(jìn)行的。其中象征手法研究較多的是荒原、兩個(gè)山莊、壁爐的火焰和書本等的意義。本文主要試從另一個(gè)角度，即樹木、天氣以及荒原這些自然風(fēng)物方面的象征對(duì)這部作品進(jìn)行分析，探討它們對(duì)于小說(shuō)中人物的內(nèi)心世界以及愛情主題的深化作用。

二

象征主義是歐美現(xiàn)代派文學(xué)中出現(xiàn)最早、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)而影響也最大的一個(gè)派別。將其分成前后兩個(gè)階段，前期象征主義主要是指19世紀(jì)后半葉產(chǎn)生于法國(guó)的詩(shī)歌流派，代表人物是波德萊爾、蘭波和馬拉美。同時(shí)，他們也是前期象征主義詩(shī)論的主要代表。20世紀(jì)初，后期象征主義詩(shī)潮再度崛起，并從法國(guó)擴(kuò)及歐美各國(guó)，主要代表人物有法國(guó)的瓦萊里，英國(guó)的葉芝、西斯蒙等③。

象征主義主張朦朧、神秘、含蓄，強(qiáng)調(diào)刻畫個(gè)人的感受和內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)用有物質(zhì)感的物象，通過(guò)象征、隱喻、聯(lián)想、暗示以及語(yǔ)言的音響效果等去創(chuàng)造深遠(yuǎn)的意境?！逗魢[山莊》一個(gè)獨(dú)特之處就在于它在藝術(shù)表現(xiàn)方法上使用了許多象征手法，而且這種手法的運(yùn)用與作者所要表達(dá)的思想內(nèi)容密切相連。在小說(shuō)中，艾米莉運(yùn)用象征手法把神秘、荒涼、廣袤的自然環(huán)境與復(fù)雜、糾結(jié)、痛苦的人物內(nèi)心世界近乎完美地結(jié)合起來(lái)，形象的刻畫人物性格，深化小說(shuō)的主題，開拓了小說(shuō)表現(xiàn)手法的新領(lǐng)域。

三

艾米莉·勃朗特用一種看得見的符號(hào)展示了她所隱藏的心靈和理念，《呼嘯山莊》中，作者運(yùn)用象征這一手法把她自己對(duì)于人物的設(shè)想通過(guò)一字一句的風(fēng)物描寫表現(xiàn)出來(lái)，從人性的扭曲到復(fù)歸，因此具有深刻的哲理內(nèi)容。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿爾伯特·加謬說(shuō)過(guò)：“最難理解的莫過(guò)于一部象征的作品。一個(gè)象征總是超越它的使用者，并使他實(shí)際說(shuō)出的東西要比他有意表達(dá)的東西更多”。伍爾芙說(shuō)：“艾米莉和夏洛蒂兩人經(jīng)常借用大自然之力。她們都感到需要話語(yǔ)或行動(dòng)所難以傳達(dá)的更為強(qiáng)有力的象征，來(lái)表達(dá)人性中那些巨大的沉睡的激情。她們筆下的風(fēng)景，她們筆下快人的夏日綠野，都不是用來(lái)點(diǎn)綴一頁(yè)沉悶乏味的文字，或賣弄作者觀察力的裝飾品。它們飽含著情緒，顯示了全書的主旨。”艾米莉的《呼嘯山莊》里最突出的就是自然環(huán)境的象征意義。

首先，我們來(lái)看“樹”的象征。小說(shuō)一開始，畫眉田莊的租客洛克烏先生初次到呼嘯山莊拜訪，看到的是“從房屋那頭有幾棵矮小的樅樹過(guò)度傾斜，還有一排瘦削的荊棘都朝一個(gè)方向伸展著枝條，仿佛在向太陽(yáng)乞討溫暖，就可以猜想到北風(fēng)吹過(guò)的威力了”。北風(fēng)呼嘯、萬(wàn)物蕭條，沒(méi)有生機(jī)、沒(méi)有陽(yáng)光的山莊，這樣的山莊會(huì)住著什么樣的人？他們會(huì)不會(huì)跟這些樹一樣扭曲、渴望溫暖？

小說(shuō)里還有許多地方出現(xiàn)了關(guān)于樹的描寫或比喻，這些都隱含了對(duì)人物心理的訴說(shuō)。小說(shuō)中，將希斯克利夫和林頓先生進(jìn)行比較時(shí)，“這兩個(gè)朋友間的差別，當(dāng)一個(gè)從這邊進(jìn)來(lái)，另一個(gè)從那邊出去的時(shí)候。那鮮明的對(duì)比就像是一個(gè)觸目凄涼、荒山起伏的產(chǎn)煤區(qū)，一霎時(shí)換成了一片青翠、肥沃的山谷?！庇谩盎纳健焙汀扒啻?、肥沃的山谷”這兩個(gè)意象來(lái)對(duì)比凱瑟琳生命中最重要的這兩個(gè)男人，突出了他們不同的特點(diǎn)，同樣給讀者這樣的暗示：同樣生長(zhǎng)于荒山的凱瑟琳雖然向往青翠的山谷，但還是選擇背棄自己，導(dǎo)致其最后的悲劇命運(yùn)。

當(dāng)凱瑟琳跟奈莉談到自己的愛情感受時(shí)，她做出了這樣的比喻：“我對(duì)林頓的愛，就像掛在林子里的一簇簇樹葉，時(shí)光會(huì)改變它，我知道，到了冬天，樹葉片兒就要凋落了。我對(duì)希斯克利夫的愛，好比是腳下的永恒的巖石，從那里流出很少的、看得見的快樂(lè)的泉源，可是卻必不可少?！睂?duì)林頓的愛情溫和易變，可能會(huì)凋零。但對(duì)希斯克利夫的愛情，細(xì)流潤(rùn)心田，必不可少?？梢?，凱瑟琳對(duì)自己的愛情的了解是相當(dāng)透徹的，但最后選擇答應(yīng)林頓先生的求婚，違背了自己的真實(shí)情感，最后釀成了兩個(gè)家庭以及所有親人的悲劇命運(yùn)。

此外，樹還有另一種象征意義：樹一旦扎根土壤，就會(huì)不斷地生長(zhǎng)、繁茂、延續(xù)。凱瑟琳把自己和希斯克利夫比作一棵樹，是一體的，再?gòu)?qiáng)大的力量也不能把他們分開。在希斯克利夫失蹤的那個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，“一聲巨響，宅子一角的一株大樹倒下來(lái)了———也不知是給狂風(fēng)吹折的，還是遭了雷劈；那粗大的樹枝壓在屋頂上，把東邊的煙囪打開了一個(gè)大缺口……”這就恰好象征著在凱瑟琳內(nèi)心里，作為他們一體的那棵樹被摧毀了，從此她陷入絕望和悲慘中。

其次，我們來(lái)看小說(shuō)中關(guān)于天氣的描寫。

天若有情天亦老，“呼嘯”的荒原具有深刻的象征寓意?！斑@個(gè)詞兒在當(dāng)?shù)赜刑厥庖饬x，它形容在大自然逞威的日子里，這座山莊所承受的風(fēng)嘯雨吼?！痹谶@里，呼嘯的北風(fēng)是認(rèn)識(shí)主題的關(guān)鍵。猛烈的北風(fēng)阻斷了樹木正常生長(zhǎng)的途徑，強(qiáng)迫它們都向一邊倒，樹性象征著人性，人性在殘酷的壓制中扭曲了。這一點(diǎn)我們可以從希斯克利夫的獨(dú)白中得到最好的詮釋：“好一個(gè)孩子，你是屬于我的啦，咱們倒要瞧瞧，這一棵樹是不是會(huì)長(zhǎng)得彎彎曲曲，跟另一株樹一個(gè)模樣，假使它也長(zhǎng)在風(fēng)口里，讓猛風(fēng)來(lái)扭它的樹枝和樹干。”在這里，希斯克利夫把自己比喻成一棵扭曲的樹木，他要像亨德里當(dāng)年對(duì)他那樣，通過(guò)剝奪哈里頓受教育等方式來(lái)實(shí)施他的復(fù)仇計(jì)劃，扭曲哈里頓的人性。

北風(fēng)嚴(yán)峻、無(wú)情、狂暴，橫掃一切， 在這里孕育了凱瑟琳和希斯克利夫這樣暴烈粗獷、情感熾烈的孩子。因此他們之間有種特殊的彼此依存的感情，能喚起他們更深層的共鳴，正如凱瑟琳所說(shuō)，“我愛他（希斯克利夫）可不是因?yàn)樗L(zhǎng)得俊俏，而是因?yàn)樗任腋俏易詡€(gè)兒?！彼麄児餐L(zhǎng)于荒原，有同樣的性格，像狂風(fēng)和荒原般的原始、猛烈和真摯。凱瑟琳清楚地知道，“假使其他一切都?xì)缌?，?dú)有他（希斯克利夫）留下來(lái)，我依然還是我。假使其他一切都留下來(lái)，獨(dú)有他給毀滅了，那整個(gè)宇宙就變成了一個(gè)巨大的陌生人，我再不像是它的一部分了?！?/p>

當(dāng)凱瑟琳厭棄自己的本質(zhì)，答應(yīng)嫁給林頓，想要使自己和希斯克利夫變成畫眉田莊里的那種文明世界里的人，實(shí)質(zhì)上她選擇了放棄真我，追求不屬于她的人生，希斯克利夫“失去了朋友，失去了愛以及一切”，他憤然離開呼嘯山莊。此時(shí)，暴風(fēng)雨來(lái)臨。凱瑟琳沖出山莊，在狂風(fēng)暴雨中凄厲地呼喚著希斯克利夫，“不管雷聲隆隆地響著，大點(diǎn)子的雨滴在她周圍啪啦啪啦地濺著，她只是鵠立在那兒……放聲大哭”，到了半夜，“像千軍萬(wàn)馬般的狂風(fēng)暴雨降落到山莊上來(lái)了”。作者以自然界的狂風(fēng)暴雨來(lái)襯托凱瑟琳內(nèi)心的巨大悲痛，希斯克利夫——她的靈魂的另一半突然離去，在精神上她便只有孤孤單單一個(gè)人了。她將要成為一個(gè)荒原上孤獨(dú)的流浪人，這樣一種絕望恰似狂風(fēng)，又如暴雨與閃電，把她的世界摧毀成一片廢墟。猛烈的內(nèi)心沖突使得凱瑟琳對(duì)外界的暴風(fēng)雨感到麻木，凱瑟琳心中的恐懼、悔恨以及矛盾的心理外化為自然界的狂風(fēng)暴雨，預(yù)示著故事情節(jié)的大轉(zhuǎn)折。

當(dāng)希斯克利夫逐步開始自己的復(fù)仇計(jì)劃，最后徹底失去凱瑟琳的時(shí)候，他們生長(zhǎng)的荒原也同樣的悲痛。凱瑟琳下葬那天，夏日的晚上天氣突然變了：“南風(fēng)轉(zhuǎn)成了東北風(fēng)，先是來(lái)了一場(chǎng)雨，跟著是冰雹、是大雪……櫻草花啊，番紅花啊，都被冬雪壓下去了，百靈鳥啞然無(wú)聲了，幼樹的嫩葉被風(fēng)雪打得發(fā)黑了?！边@場(chǎng)大雪扼殺了一切生機(jī)，象征著凱瑟琳的去世帶走了希斯克利夫的全部的愛和生命力，從此，活著就是對(duì)他最大的折磨。他曾說(shuō)過(guò)：“兩個(gè)詞兒可以包括我的未來(lái)———死亡和地獄。生命，失去了她以后，就是地獄?！笔チ藧垡院?，他那扭曲的人性就再也無(wú)法復(fù)歸，而變成了一個(gè)不折不扣的“魔鬼”。

最后，這部小說(shuō)發(fā)生的主要背景——荒原的象征意義。

小說(shuō)作者艾米莉·勃朗特從小生活在荒原上，所以對(duì)于荒原的描寫無(wú)人能更勝于她。勃朗特三姐妹生活在英格蘭北部西約克郡長(zhǎng)著金雀花和巖石的霍沃斯荒原上，“這片荒原上幾乎沒(méi)有樹木……這片荒原除了終年大風(fēng)呼嘯之外還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是這里一年當(dāng)中見不到幾個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子……大風(fēng)控制著天氣，因而天氣變化多端……風(fēng)才是主宰這片土地的主人，它從山上吹過(guò)又穿過(guò)谷底，翻動(dòng)著四季變化著顏色的草地。為了抵御大風(fēng)，這一帶的房子都是石頭砌成的，用大石塊壘墻，用石片做屋頂，連窗戶都是石頭砌出來(lái)的，它們是淺灰到棕色，與四周的大自然完全融成了一體?！雹苄≌f(shuō)中的荒原與艾米莉生長(zhǎng)的荒原有許多相似之處。

租客洛克烏先生對(duì)荒原的印象：“這荒涼的山頭，蓋著黑霜的泥上已凍結(jié)成一層硬殼；凜冽的寒氣叫我的四肢都打抖?！眲C冽的寒氣，惡劣的環(huán)境。

但對(duì)于從小在荒原上成長(zhǎng)的希斯克利夫和凱瑟林而言，荒原才是他們真正自由快樂(lè)的天堂，他們?cè)陂L(zhǎng)滿荒草的原野上恣意奔跑，盡情嬉戲。他們的心靈深處與荒原有同質(zhì)的精神聯(lián)系，荒原其實(shí)就是他們自己，離開了荒原就意味著永遠(yuǎn)失去了生命的真正的歡樂(lè)。背棄荒原的凱瑟琳備嘗煎熬，熱切地傾訴著對(duì)荒原的呼喚，最后回歸荒原成為她死后的心愿：在荒野里，立上一塊墓碑。希斯克利夫在巧合中聽到了部分凱瑟琳與奈莉的對(duì)話后，憤然離開荒原，迷失人性。希斯克利夫在凱瑟琳死后常常一個(gè)人在荒原上奔走到半夜，他和凱瑟琳的靈魂在荒原上重聚，他離奇地死以及關(guān)于兩人常在荒原上散步的傳說(shuō)更使荒原染上了一層神秘與唯美的色彩?；脑系膼蹅H，他們超越塵世，終于在死后靈魂永遠(yuǎn)的在一起。

《呼嘯山莊》經(jīng)歷了名聲的大落與大起，狂風(fēng)暴雨般的愛情與恨入骨髓的復(fù)仇令世人驚嘆。我們驚嘆于身體孱弱、幾乎與世隔絕的才女艾米莉的創(chuàng)作，她透過(guò)愛情，深入人性的眼眸。小說(shuō)最后人性的復(fù)歸，荒原上超越塵世的永恒愛情，以及人與自然的合二為一都使它成為了英國(guó)文學(xué)史上的必讀名著之一。同時(shí)，小說(shuō)在情節(jié)與色調(diào)的結(jié)合、敘述的多樣性等方面都值得研究者進(jìn)一步的探尋。

① [英]艾米莉·勃朗特：《呼嘯山莊》，方平譯，上海譯文出版社1991年版。

② 馮茜：《英國(guó)的石楠花在中國(guó)——勃朗特姐妹作品在中國(guó)的流布及影響》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2008年版。

③ 朱立元：《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗?，華東師范大學(xué)出版社，

1999年版。

④ 張?jiān)牛骸痘脑隙虝旱氖ā侍亟忝脗鳌?，中?guó)文聯(lián)出版社2002年版。

作 者：何曉麗，廣州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)榉g學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com