淺談宜興紫砂壺的泥性及手工制作

孫康

摘 要：中國陶瓷中的宜興紫砂壺，歷史悠久，用的時間越長，光滑如玉。從顏色上看，紫里泛紅，光亮如鏡。這些是與其獨特的紫砂泥性和藝人的手工制作方法分不開的。

關鍵詞：宜興紫砂壺；紫砂泥性；手工制作

1 前言

中國陶瓷中的宜興紫砂壺，歷史悠久，用的時間越長，光滑如玉。從顏色上看，紫里泛紅，光亮如鏡。這些是與其獨特的紫砂泥性和藝人的手工制作方法分不開的。

2 宜興紫砂壺的泥性及手工制作

本文首先談談泥料的處理：一塊精選的紫砂礦土，運回來之后，曬干、用水潑澆，使塊泥風化象大豆一樣，再用石磨磨細，用（40目～60目）的篩子過篩，加上18%的水拌和。用木搥千錘百煉之后，再陳腐半個月以上，成為適合手工成型的紫砂泥。因為這樣的泥，有別于機械生產的泥，還有一點機制的泥，顆粒規(guī)格不等。石磨磨出的泥，顆?；臼菆A的，其顆粒大小豐富，分布致密。我們可以這樣認為紫砂壺經過長期使用后形成的包漿效果，與紫砂泥獨特的分子結構，和傳統(tǒng)的手工工藝制作是密不可分的。

從一塊純正上好的紫砂泥料到完美的紫砂壺，需要有許多階段的手工傳統(tǒng)工藝過程來完成。

泥條、泥片的打制、，手工錘煉的泥料，如千百層疊加而方向不亂，再經過打成為三毫米左右的泥條泥片，猶如千百層泥層的延伸，均勻而強度適當的拍打是制壺的前提。多打則“泥門”被打松，少打又達不到效果。這直接影響壺的胎體結構。泥條、泥片打好后，要用竹千子刮平一下，這樣使泥料顆粒更致密。

打身筒，當木拍均與有力地拍打泥條時，上下兩端因壓縮而增厚，從而使形體符合陶瓷的力學。另一方面拍打的震動也使得泥的顆粒作了微妙的改變，細小的顆粒泛出表面，逐漸形成為有機的的斷面結構為壺體的表面，為所謂“包裝”的形成打下了基礎。

篦身筒：拍打完成后的壺身要用“篦子”篦。好的篦身筒工藝不是輕輕一套而過，而應在身筒爛，中硬的基礎上篦到三遍，這樣燒成后器皿不易變形。

明針工：“即了坯”。明針功夫的好壞，直接影響到壺體表面“包漿的形成”。它的作用有：（1） “刨光”將表面的高低不平之處刨平。（2） “壓光”利用其刀口的平石壓緊泥的顆粒，使之更為緊密。（3） “磨光”利用明針的柔韌，光滑打磨坯體，最后達到鏡面般的光亮。明針的使用可使紫砂壺坯體的有機結構最后固定下來。

在燒成上溫度不能過高，過高之后會變形、起泡，過低之后會不熟，壺體沒有光澤。比如黃龍山的底槽青，溫度可以達到1200℃標準。燒出來的茶壺，既不變形，色澤鮮艷。不管什么泥料，在燒成上應多次試驗，達到最佳溫度方可進窯，以達到燒成的最佳成品效果。

3結語

宜興紫砂茶具是一門從日用陶中脫胎出來的特種陶藝。既有優(yōu)良的日用功能，又有著很高的藝術欣賞價值。較優(yōu)質的茶具，看上去光滑如鏡，色澤鮮艷，造型美觀，摸上去珠圓玉潤，手感舒適，喜者愛不釋手，但是，這跟我們細致的手工成型與精湛的技藝水平是分不開的。我們紫砂藝人應該進一步努力學習，提高自己的文化知識水平，努力把傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀方面吸收到紫砂茶具的創(chuàng)作中，為紫砂藝術的提高，為弘揚中華文化作出自己的貢獻。