何璇

【摘 要】《卡門》作為一部法國(guó)里程碑式的代表歌劇，已經(jīng)風(fēng)靡全球，一百多年來(lái)經(jīng)久不衰，這其中必定有著某種重要的因素。本文從《卡門》的劇本、人物、配樂(lè)、等方面分析其中所隱含的原因，以及這部歌劇的偉大之處。

【關(guān)鍵詞】卡門；魅力；戲劇性；配樂(lè)

《卡門》是一部十分重要又非常經(jīng)典的歌劇，雖然在上映當(dāng)初并沒(méi)有得到太大的反響，但是在其后的演出中卻大受歡迎，成為世界上演出場(chǎng)次最多的歌劇之一。它究竟有什么樣魅力讓人們?nèi)绱说闹?？我以一個(gè)“局外人”（非歐洲人，非聲樂(lè)專業(yè)）的視角來(lái)簡(jiǎn)單的分析一下其中的因素。

首先，歌劇的作者比才是法國(guó)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)代表人物，也是一個(gè)“反潮流”的音樂(lè)家，在當(dāng)初人們比較熱衷于欣賞神話與劇情題材的歌劇時(shí)，比才卻選擇了現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展方向，使法國(guó)歌劇在“喜歌劇”、“大歌劇”、“輕歌劇”、“抒情歌劇”之后又融入了現(xiàn)實(shí)題材因素。其次，就是他的劇本選自梅里美的同名小說(shuō)，使其歌劇情景建立在一個(gè)豐富的文學(xué)基礎(chǔ)之上。比才的前幾部歌劇如：《采珠人》、《珀思麗姝》、《賈米萊》等，它們沒(méi)有受到歡迎的原因主要是沒(méi)有一個(gè)較好的歌劇腳本。但《卡門》的每一個(gè)人物、每一個(gè)場(chǎng)景都是鮮活和生動(dòng)的。歌劇還是以永恒的主題——愛(ài)情為發(fā)展主線。只不過(guò)歌劇的主角“卡門”是一個(gè)來(lái)自于社會(huì)底層的吉普賽女郎，她美麗、大方、渾身散發(fā)著火一般的熱情，同時(shí)又是放蕩、神秘、富于魅力、不可琢磨的女人。她與軍官唐·霍塞的邂逅到戀愛(ài)的過(guò)程和斗牛士埃斯卡米洛的情感糾葛貫穿于整部歌劇。這個(gè)主角不同于其他的歌劇，她顛覆了人們一般心目中公主與王子、美女與英雄的傳統(tǒng)觀念。這樣一個(gè)敢愛(ài)敢恨、不可琢磨的普通女子本身就帶有一定的戲劇性因素。劇本的視角貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，關(guān)注的小人物的生活與命運(yùn)。

《卡門》的人物角色有：卡門，吉普賽女郎，女中音；唐·霍賽，伍長(zhǎng)，男高音；米卡埃拉，農(nóng)婦，女高音；埃斯卡米洛，斗牛士，男中音；楚尼卡，隊(duì)長(zhǎng)，男中音；梅賽黛，吉普賽女郎，女中音；莫拉萊斯，官吏，男低音；雷門達(dá)多，走私者，男高音；唐·卡洛，走私者，男中音；煙廠女工、村民、旅騎士；寓主、走私者、舞蹈者。全劇一共分為四幕：第一幕，塞維利亞城廣場(chǎng)；第二幕，里拉斯·帕斯蒂亞小店；第三幕，山上；第四幕，斗牛場(chǎng)外。如果說(shuō)成功的塑造人物的性格角色是一部小說(shuō)成功的關(guān)鍵，那么貼近人物性格的歌劇配樂(lè)就是一部歌劇成功的關(guān)鍵?！叭珓∫愿枨?、舞曲、進(jìn)行曲等體裁為主，使得音樂(lè)光彩奪目，生氣勃勃。雖然只采用了兩首真正的西班牙歌曲，但全劇音樂(lè)有很強(qiáng)的西班牙風(fēng)格特征，特別是和聲、節(jié)奏、配器反映出鮮明的弗列曼科特色。比才為歌劇安排了數(shù)個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)或起主導(dǎo)動(dòng)機(jī)作用的主題，如在“前奏曲”中首次出現(xiàn)的卡門動(dòng)機(jī)，象征最終死亡的命運(yùn)，在劇中反復(fù)出現(xiàn)。在歌劇的第一幕里女主角卡門的出場(chǎng)音樂(lè)《愛(ài)情像只鳥》給人們的印象最為深刻，卡門那熱力的舞姿，伴隨著“哈巴涅拉舞曲”節(jié)奏的演唱，音樂(lè)的曲調(diào)極富律動(dòng)感，在級(jí)進(jìn)下行的旋律中帶有強(qiáng)烈的磁性，渲染出難以抗拒的魅力。在人物的第一次出場(chǎng)就淋漓盡致地展現(xiàn)出主人公的氣質(zhì)與內(nèi)心的性格。正如歌詞寫的那樣：“你不愛(ài)我，我愛(ài)你。你愛(ài)上我可一定要當(dāng)心！”，可以說(shuō)是卡門那放蕩不羈、追求自由的天性為她帶來(lái)了悲劇的結(jié)局。另一個(gè)男主人公龍騎兵伍長(zhǎng)唐·霍賽，他原本與米卡埃拉相愛(ài)，但是在與卡門的一次意外邂逅中就被卡門深深的吸引，為了得到卡門的芳心，他放棄了他原本的愛(ài)人、與上司動(dòng)手、和斗牛士埃斯卡米洛決斗，并且在最后殺死了卡門。這樣一個(gè)人物的命運(yùn)好像一直在被卡門所左右，唐·霍賽私自放了因?yàn)閭ν槎淮兜目ㄩT，又跟隨她一起走私，為了自己原本相愛(ài)的情人米卡埃拉和母親，他曾經(jīng)矛盾與動(dòng)搖過(guò)，但還是不能割舍對(duì)卡門的情感而一步一步的深陷下去。

《卡門》這部歌劇最大的成功之處就是音樂(lè)所帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)沖擊，作曲家大膽地運(yùn)用多種民間旋律和舞曲節(jié)奏，為歐洲的觀眾帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)。在歌劇的開場(chǎng)“前奏曲”中由管弦樂(lè)隊(duì)開始了氣勢(shì)恢宏的開場(chǎng)，預(yù)示著斗牛士的英勇與人群的歡呼吶喊。在主題之后就是“斗牛士之歌”的副部主題，充滿了高貴豪邁的氣魄與火一般熱烈的愛(ài)情。很顯然，這兩只曲調(diào)雖然各具特點(diǎn)，但同時(shí)又有其相似之處，二者都是進(jìn)行曲式的，活躍、激動(dòng)，像是冒著火花似的，但有很有分寸，而且都帶有勝利的英雄性色彩。因此，當(dāng)斗牛士主題第二次由樂(lè)隊(duì)復(fù)述之后，很自然地又引出了前一主題的簡(jiǎn)短再現(xiàn)。當(dāng)唐·霍賽聽(tīng)完卡門唱的《愛(ài)情像只鳥》并拾起了卡門向他丟去的玫瑰之時(shí)，男主人公的心已被卡門所俘獲。唐·霍賽押著卡門回軍營(yíng)的路上，卡門唱出了《靠近塞維利亞的城墻》，那是一首西班牙“謝吉第亞舞曲”節(jié)奏的曲子，清新愉悅的曲風(fēng)，仿佛置身于清晨的田野，迎接溫暖的朝陽(yáng)與愛(ài)情。這時(shí)的唐·霍賽已經(jīng)完全傾倒在卡門的美麗與妖嬈之中，不惜違反紀(jì)律放了卡門。在歌劇的第二幕中，斗牛士主題的出現(xiàn)既是對(duì)“前奏曲”的呼應(yīng)，也是另一個(gè)戲劇性動(dòng)機(jī)人物——斗牛士埃斯卡米洛的出場(chǎng)，符點(diǎn)音符跳躍式的曲調(diào)襯托出高貴豪邁的氣質(zhì)，表現(xiàn)出斗牛士的沉著冷靜與英勇的魄力。正像歌詞中唱的那樣：“斗牛士，拿出勇氣來(lái)，要知道，西班牙女郎的黑眼睛熱情地在望著你，愛(ài)情在等待著你?！倍放Ｊ堪Ｋ箍茁宓某霈F(xiàn)，為歌劇的人物劇情增加了一道能量巨大的沖突性因素，使得歌劇的情節(jié)走向高潮，卡門、唐·霍賽、埃斯卡米洛三角關(guān)系的出現(xiàn)將整部歌劇引向內(nèi)心思考的深處。除了象征主要人物角色的詠嘆調(diào)之外，其中的間奏曲的音樂(lè)也十分的精彩，譬如第三和第四間奏曲。歌劇《卡門》每一幕都有前奏曲或間奏曲，所以這些器樂(lè)小品都是標(biāo)題型的，都同歌劇的主題和形象有聯(lián)系，預(yù)示或概括相應(yīng)各幕的發(fā)展。第三幕間奏曲是歌劇中最平靜的一段音樂(lè)，它明朗、輕盈、清澄、優(yōu)美，主題由長(zhǎng)笛奏出，豎琴以其溫柔的音型為之伴奏。后來(lái)這旋律移入單簧管、英國(guó)管和大管聲部，并進(jìn)行種種結(jié)合，最后便輕聲地消失。這樣的“間奏曲”搭配可以將音樂(lè)與劇情的場(chǎng)景繼續(xù)延續(xù)下去，為下一個(gè)主題的音樂(lè)場(chǎng)景做好鋪墊。第四“間奏曲”是全局中最著名的一首，選自西班牙“阿拉貢”民間舞曲，它概括體現(xiàn)出歌劇的火熱的基本情緒，同時(shí)也為第四幕巨幅的民間畫面的展示做準(zhǔn)備，第四“間奏曲”有著主次分明的旋律與伴奏音型，鈴鼓、弦樂(lè)器的撥奏、豎琴的襯托和雙簧管的舞曲旋律完美地結(jié)合在一起。一步步地將整部歌劇的情緒帶入最終的主題。

這部歌劇的另一個(gè)成功之處便是將人物戲劇性矛盾的發(fā)展與配樂(lè)完美的結(jié)合，其中的人物角色米卡埃拉與卡門；唐·霍賽與埃斯卡米洛本身就存在著性格的矛盾對(duì)比，人物之間的相互斗爭(zhēng)隨著劇情的發(fā)展不斷地升級(jí)，配樂(lè)也是緊密地結(jié)合人物的內(nèi)心變化，每一個(gè)人物的配樂(lè)都是那么的貼切，通過(guò)音樂(lè)就可以把握住人物的性格與心理。每一次音樂(lè)“動(dòng)機(jī)”的使用都有“暗示”作用，每次“動(dòng)機(jī)”發(fā)展都是承前啟后的，為下一次戲劇性沖突提前埋好伏筆。反觀比才之前的幾部歌劇，大都情節(jié)單一、老套，沒(méi)有豐富的舞臺(tái)場(chǎng)景與矛盾性沖突。劇本情節(jié)的單調(diào)在一定的程度上會(huì)限制音樂(lè)的發(fā)揮。因此可以說(shuō)《卡門》的成功在于劇本內(nèi)容與配樂(lè)的共同作用導(dǎo)致的。它們極好地融和在一起，使得整部歌劇形成了一個(gè)邏輯嚴(yán)密的藝術(shù)整體。

在《卡門》上演三個(gè)月后，由于首演并沒(méi)有取得太大反響，比才在病痛中郁郁而終，但是之后卻取得了空前的追捧，瓦格納、勃拉姆斯、柴可夫斯基等音樂(lè)巨匠對(duì)它給予了很高的評(píng)價(jià)。這不禁讓人想到了繪畫大師梵高的命運(yùn)，它們都是走在時(shí)代前面的人，留給世人卻是燦爛奪目的藝術(shù)寶藏。（作者單位：廈門城市職業(yè)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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