淺析中國山水畫藝術(shù)風(fēng)格的地域特色

羅濤

【摘 要】中國山水畫從古自今都有著“南北宗”之說，南北方地貌不同，使得藝術(shù)家的客觀認(rèn)識(shí)和思維觀念融入繪畫中，作品所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的地域特色。筆者列舉中國南北派具有典型代表性的山水畫，簡要分析了藝術(shù)作品的創(chuàng)作風(fēng)格與不同的地域特色，并進(jìn)一步論證了中國山水畫的藝術(shù)風(fēng)格與地域特色之間的緊密聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】山水畫；藝術(shù)風(fēng)格；地域特色；作畫技法

一、地域?qū)ι剿嫾业挠绊?/p>

中國山水畫從古自今都有著“南北宗”之說，由于南北方各自獨(dú)特的地域特色，因而形成了中國南北文化的差異。北方雄偉壯麗、南方水清山秀，又有著地形、土壤、氣候以及食物的極大的差異，在這樣的背景下，中國南北的文化積淀和文化傳承各有不同。南北方的藝術(shù)學(xué)受文化差異影響，形成的客觀世界認(rèn)識(shí)和存在的思維觀念也有著極大的差異。中國山水畫的藝術(shù)家依賴各自的外部自然環(huán)境，將地域特色融入繪畫題材中，從而不同地域的山水畫彰顯不同的地域特色。因此，藝術(shù)家生活的地域不同，南北方地貌不同，使得藝術(shù)家的客觀認(rèn)識(shí)和思維觀念融入繪畫中，作品所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的地域特色。

二、地域特色與作畫技法的聯(lián)系

中國山水畫的藝術(shù)風(fēng)格在形成與發(fā)展的過程中，展現(xiàn)了南北方各自的地域特色。同樣在作畫技法中可以體現(xiàn)，南北方的作畫技法存在極大的差異，這是由于特定地域的環(huán)境影響造成的。董其昌有詳細(xì)的分析：北宗用筆的剛勁、燥硬、風(fēng)骨與恣肆，與講究含蓄、內(nèi)斂、柔和、朗潤的南宗既代表兩種截然不同審美風(fēng)格，同時(shí)也是華北、華南自然環(huán)境本身所具有的特征。

我國古代第一部比較完整的繪畫史著作《歷代名畫記》（唐張彥遠(yuǎn)著）中說：“山水之變，始于吳，成于二李”。到了元代，山水畫達(dá)到了高峰階段。在元代及以后的歷代都長期成為中國古代繪畫藝術(shù)的主流，其藝術(shù)成就超過了其他許多繪畫體裁。中國山水畫壇的泰斗董其昌提出了南北宗論，也說明南北繪畫創(chuàng)作各有特色，其衍變也有清晰的脈絡(luò)可循；在董看來，傳統(tǒng)青綠山水以工筆重彩為特色，此派重視技法的研習(xí)，這一脈以李思訓(xùn)、李昭道父子為代表。到了元代，山水畫達(dá)到了高峰階段。

山水畫的南北地域特色以唐代為分水嶺，此時(shí)，山水畫的地域特征已經(jīng)較為明顯可辨了；五代山水畫成績斐然，南北畫風(fēng)格的地域特色基本確立，筆墨、技法也趨于完整，與此同時(shí)，董源、巨然和荊浩、關(guān)仝成為南北兩種畫風(fēng)的開創(chuàng)者，南清新秀潤，北渾厚雄健，影響深遠(yuǎn)，為兩宋山水畫的全面繁榮奠定了基礎(chǔ)。此外，張圖等人的潑墨山水又是一番天地，山水畫中的界面也取得了長足進(jìn)展。

中國山水畫主要有勾、皴、擦、點(diǎn)以及染五種基本技法。筆者以勾為例解讀地域特色與作畫技法方面的聯(lián)系，南方山水清秀，表現(xiàn)南方地貌的勾線技法比較含蓄、柔和。北方山水壯闊，表現(xiàn)北方地貌的勾線技法比較剛勁、風(fēng)骨。南北方因地貌結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的差異，在山水畫中的表現(xiàn)出不同的創(chuàng)作技法。

三、地域與藝術(shù)作品風(fēng)格的聯(lián)系

中國山水畫起源于唐代，并在北宋發(fā)展成熟。山水畫在成熟階段，形成了明顯的南北地域風(fēng)格，這一時(shí)期是中國山水畫南北地域風(fēng)格的分水嶺，后被概括為兩大分支：“南派”和“北派”。筆者將以中國歷史上著名的南北派畫家及其代表作品對比南北派山水畫的地域特色與作品風(fēng)格。

“南派”山水的開山之作，最具代表性的作品是董源的《瀟湘圖》，該圖運(yùn)用花青運(yùn)墨點(diǎn)染，作品中煙霧繚繞、云氣彌漫，空氣溫潤，無雄峰，無奇樹，平淡中帶有一點(diǎn)天真。平緩延綿的坡地以淡墨點(diǎn)子皴染，被后世稱作“落茄點(diǎn)”。所畫小樹，遠(yuǎn)觀是樹，近看只是點(diǎn)子?！稙t湘圖》充分刻畫描寫了南方山水的特征，典型的南方山水藝術(shù)風(fēng)格。

南派山水的另一代表是黃公望，其繪畫作品在元末明清以至近代都有著極大的影響。尤其是黃公望的《富春山居圖》，此圖在富春江畔邊創(chuàng)作而成。

《富春山居圖》主要是以中國浙江富陽富春江一帶的秋天風(fēng)景為依據(jù)，采用水墨淡彩以渲染技法描繪浙江秋天淡雅的秀潤風(fēng)貌，他主張見到美麗的風(fēng)景就隨時(shí)寫下，主張學(xué)習(xí)前輩的繪畫技巧與方法。畫面中，連綿不斷的山峰，樹木靈秀，春江靜如鏡面，水流清潤。整幅畫面采用水紋濃淡結(jié)合的方式以墨法勾寫，靈秀清潤，毫無疑問是南方山水的代表性佳作。

北方山水的開創(chuàng)者是荊浩，其代表性作品有《雪景山水圖》、《匡廬圖》。這兩幅作品當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神浪潮。荊浩在所創(chuàng)作的《匡廬圖》中，明確的表達(dá)了自己對于北方山水的藝術(shù)感悟。《匡廬圖》描寫的是河南太行山一帶的風(fēng)景，縱觀全畫，構(gòu)圖以全景方式，描繪了雄偉的陡壑高峰，清泉倒掛山間，煙霧繚繞，林麓橋梁，道路蜿蜒至遠(yuǎn)方，屋舍樹林清潤，雄偉壯麗中不乏神秘色彩。北方山水畫主要采用全景式構(gòu)圖，方能淋漓盡致地展現(xiàn)北方獨(dú)特的風(fēng)情地貌，這也是無數(shù)藝術(shù)家在艱苦卓絕的實(shí)踐中得出的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

李成，北方山水畫又一杰出代表，他的藝術(shù)作品有著極其明朗的藝術(shù)特色。主要代表作品有《寒林平野圖》、《小寒林圖》、《晴嵐蕭寺圖》等。李成非常喜歡畫寒林，代表作品主要以寒林為主?！逗制揭皥D》中，李成利用淡墨表現(xiàn)多節(jié)且枯瘦的北方老松特有的形態(tài)特征，不用墨圈而用淡墨表達(dá)老松的干，加以老松的特有形態(tài)特征表現(xiàn)了北方蒼松的真實(shí)形象。李成在北方出生成長，又繼承北派山水藝術(shù)家的藝術(shù)感悟，就地取材創(chuàng)作富有生命力的藝術(shù)作品，令觀者感受到北方風(fēng)景的清凈壯麗，感受到大自然所賜予的美麗風(fēng)景，從而創(chuàng)作出的藝術(shù)作品富有強(qiáng)大的生命力。

李成的其他代表作品《小寒林圖》、《晴嵐蕭寺圖》也各具特色?！缎『謭D》取平遠(yuǎn)構(gòu)圖，描繪了卷云皴、鷹爪樹以及鬼面石的奇石峻峰景色，帶有冷漠荒涼的氣氛，著重描繪了北方冬天山水的地域特色?！肚鐛故捤聢D》，以全景式構(gòu)圖，山峰險(xiǎn)峻，奇石怪林，同樣展現(xiàn)了北方獨(dú)特的地域特色。

經(jīng)過各代藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐和努力探索，山水畫無論在筆墨技法上，還是構(gòu)圖樣式、內(nèi)容等各個(gè)方面，均取得了創(chuàng)造性進(jìn)展：例如各種皴法的使用、墨色的把握、構(gòu)圖的日臻完善等等方面，都取得了新的成就，極大的豐富了山水畫的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方法， 而且在其他的中國畫領(lǐng)域——如人物畫、花鳥畫、工筆畫的相互學(xué)習(xí)和影響中起著積極作用，從而形成了中國山水畫特殊的表現(xiàn)形式風(fēng)格和地域特色。

總而言之，通過以上列舉的中國南北派具有典型代表性的山水畫，筆者簡要分析了藝術(shù)作品的創(chuàng)作風(fēng)格與不同的地域特色，并進(jìn)一步論證了中國山水畫的藝術(shù)風(fēng)格與地域特色之間的緊密聯(lián)系。闡述了所有的藝術(shù)作品具有獨(dú)特的地域特色，同時(shí)藝術(shù)家本體更是離不開地域所賦予的地域氣息。從而了解到藝術(shù)作品與地域特色之間的千絲萬縷的聯(lián)系。（作者單位：四川幼兒師范高等?？茖W(xué)校）

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