工筆花鳥畫色彩藝術(shù)研究

陳敏

【摘 要】工筆花鳥畫的重要形式便是色彩，在繪畫語(yǔ)言中其也是工筆花鳥畫創(chuàng)作不可或缺的要素。本文主要分析了工筆花鳥畫色彩的對(duì)比與調(diào)和，工筆花鳥畫色彩的藝術(shù)特點(diǎn)，工筆花鳥畫色彩語(yǔ)言的創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】工筆花鳥畫；色彩藝術(shù)；研究

一、工筆花鳥畫色彩的對(duì)比與調(diào)和

現(xiàn)實(shí)中的色彩沒有不好看的，只有不好的調(diào)配。調(diào)配的基礎(chǔ)是藝術(shù)素養(yǎng)，以及真正認(rèn)識(shí)和理解色彩空間的變化，在調(diào)配中色彩的對(duì)立和統(tǒng)一具有可變性。構(gòu)成工筆花鳥畫的重要因素是色彩，畫家重視用筆、用墨以及統(tǒng)一和諧，也需要對(duì)色彩單獨(dú)的審美特點(diǎn)積極重視，突出色調(diào)的統(tǒng)一和諧，這也是色彩平衡需求。我們需要色彩帶來(lái)的愉悅，也就是對(duì)和諧色彩的追求。因此在復(fù)雜的色彩結(jié)構(gòu)中，應(yīng)當(dāng)尋找色彩之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)和諧平衡?？茖W(xué)梳理傳統(tǒng)的以及現(xiàn)代色彩理論之后，我們能夠發(fā)現(xiàn)在工筆花鳥畫運(yùn)用色彩中，處理畫面色調(diào)具體包含以下方法。（1）強(qiáng)調(diào)主次。不僅對(duì)畫面上各種色彩的主次進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，還突出了調(diào)制與搭配色彩的方法，形成和諧統(tǒng)一的畫面色調(diào)?？梢詫⑸倭康难a(bǔ)色關(guān)系納入同類色中，使巨大的色彩比例數(shù)量形成和諧。其特點(diǎn)為：統(tǒng)一之中存在著變化，畫面充滿生機(jī)，重點(diǎn)突出。這一和諧在色彩面積和明度上十分懸殊，例如在萬(wàn)綠叢中有一點(diǎn)紅更好看，有重點(diǎn)和生機(jī)。（2）重視調(diào)和與應(yīng)用對(duì)比色?？茖W(xué)利用墨線、墨色、金銀色緩和視覺的作用進(jìn)一步對(duì)強(qiáng)烈的色彩刺激進(jìn)行減弱，從而組成和諧模式。這也是傳統(tǒng)中國(guó)畫色彩使用的方式。其特點(diǎn)為：高貴、典雅和肅穆。（3）單一色彩的調(diào)和變化。例如水墨工筆花鳥畫，在一個(gè)趨勢(shì)中統(tǒng)一整個(gè)色彩，僅存在墨色的色階意義，缺少對(duì)立色相，體現(xiàn)出最大程度的和諧意義。其特點(diǎn)為：舒緩、統(tǒng)一、單純。單一色相的調(diào)和與變化，也可以認(rèn)為是以墨代色，進(jìn)一步獲得明確與單純的畫面，還可以凸顯用線和用筆，突出了中國(guó)畫形式組成的民族特征。

二、工筆花鳥畫色彩的藝術(shù)特點(diǎn)

1.隨類賦彩。工筆花鳥畫的隨類賦彩過程屬于一種物象外貫、內(nèi)賦色性的再生。采用整體、發(fā)展的觀點(diǎn)對(duì)隨類賦彩進(jìn)行解釋，我們才可以對(duì)工筆花鳥畫色彩變化原因有準(zhǔn)確把握。縱觀工筆花鳥畫的發(fā)展歷史可知其在一定程度上對(duì)豐富多樣化色彩進(jìn)行了刺激。此外，由于唐代提出的水墨為上，墨分五彩，推動(dòng)了宋代水墨畫的產(chǎn)生。在某一意義上，研究分析水墨可以認(rèn)為是對(duì)新色彩理念的追求，這一追求來(lái)源于天人合一，突出了以人為本的一體化理論在中國(guó)畫用色方面的體現(xiàn)。在工筆花鳥畫上這一色彩理念產(chǎn)生了四種基本模式，墨彩、淡彩、粉彩和重彩。在工筆花鳥畫色彩上，一般采用的表現(xiàn)技法為平涂法、暈染法等。例如顧愷之的《洛神賦圖》，作品沒有受到觀影條件帶來(lái)的影響，表達(dá)的理念為色性或者色質(zhì)，利用的表現(xiàn)手法為夸張浪漫主義，表現(xiàn)色彩時(shí)不受到光影的限制，以及明暗關(guān)系造成的影響，采用了暈染填色方法，促使物體出現(xiàn)凹凸的質(zhì)感，在組合作品內(nèi)容各個(gè)色塊之間采用色質(zhì)理念，突出了極高的藝術(shù)力，裝飾特點(diǎn)對(duì)意境進(jìn)行了描繪。在唐代隨類賦彩的方法已經(jīng)成熟表現(xiàn)了多彩絢麗的色彩風(fēng)格。例如《簪花仕女圖》中所賦色的花鳥山石，不但協(xié)調(diào)還利用復(fù)雜的色彩實(shí)現(xiàn)了一色之中尋求變化，在濃淡暈染時(shí)還對(duì)一些微妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行表現(xiàn)，畫家按照這個(gè)主體感覺積極描繪，促使畫面突出了理想美的創(chuàng)作方法。總而言之，作為傳統(tǒng)色彩設(shè)計(jì)原則的隨類賦彩，可以理解隨類為中國(guó)畫提供了實(shí)踐色彩理論，強(qiáng)調(diào)了深刻的文化語(yǔ)境，它綜合發(fā)揮了主觀象征色彩，深刻影響了現(xiàn)當(dāng)代繪畫色彩體制。

2.裝飾性。裝飾性色彩的基礎(chǔ)是美，中介為美感，具體對(duì)色彩的形式美進(jìn)行研究，更好的體現(xiàn)畫家創(chuàng)作意圖。它不會(huì)受到自然色彩的限制，沒有突出光影的功能，積極尋求強(qiáng)烈的空間感，在純粹的平面中尋求改變，色彩的基礎(chǔ)是對(duì)比調(diào)和，對(duì)其實(shí)施換色或者變色，屬于一種理想化的非寫實(shí)色彩。運(yùn)用中國(guó)畫顏料也對(duì)裝飾屬性發(fā)揮了決定作用?；B畫早期的賦彩，最初僅采用單色的礦、植物顏料，進(jìn)一步發(fā)展為使用間色，之后將鉛粉丹黃和藤黃進(jìn)行添加等。這兩種顏色運(yùn)用到畫面中，在色相上與實(shí)際顏色有所差異；植物色產(chǎn)生的卻是透明清澈的，這些顏色本身就帶有濃厚的裝飾意蘊(yùn)。工筆花鳥畫運(yùn)用裝飾性色彩有悠久的歷史。在商周鏡鑒鐙爐工藝品中，產(chǎn)生了一些幾何紋樣的極具裝飾性的夸張表現(xiàn)圖案，利用寫意方法實(shí)施簡(jiǎn)單描述，樸素的線條體現(xiàn)出人們簡(jiǎn)樸的審美情趣，可見，古代就已經(jīng)出現(xiàn)了工筆花鳥畫的裝飾特點(diǎn)，我們能夠從古代的壁畫中觀察到形象的花鳥形象，夸張的外型，絢麗的色彩，一般利用平涂裝飾方法。東西文化在唐代之后開始彼此交融，其中描繪出的花鳥色塊更加凸顯了裝飾特點(diǎn)。畫面帶給人歡快、動(dòng)情等直接的體會(huì)，利用色彩實(shí)現(xiàn)了和諧的裝飾效果，產(chǎn)生了具備中國(guó)特色的色彩規(guī)律，同時(shí)也彰顯了工筆花鳥畫極大的包容特點(diǎn)。從繪畫發(fā)展過程中可知，在最為成熟與盛行重彩人物畫及青綠山水畫時(shí)期產(chǎn)生了工筆花鳥畫，很多方面直接對(duì)其表現(xiàn)手法造成了影響。隨著不斷拓展的社會(huì)人類精神領(lǐng)域，產(chǎn)生了多元文化，在中國(guó)工筆花鳥畫的繁榮階段，畫家也在積極進(jìn)行著創(chuàng)新，不但對(duì)吸收與使用古代美術(shù)形式進(jìn)行了強(qiáng)化，同時(shí)還將東西洋直接描繪感性世界的色彩進(jìn)行了引入，適度擴(kuò)大了裝飾性色彩的領(lǐng)域。還試圖結(jié)合其他民族審美特點(diǎn)及裝飾色彩，創(chuàng)造出具備新時(shí)代特點(diǎn)的色彩理念。

三、工筆花鳥畫色彩語(yǔ)言的創(chuàng)新

改革開放以后，中國(guó)美術(shù)教育根據(jù)西方美術(shù)教育方式，進(jìn)一步產(chǎn)生了素描與色彩必修課程，促使很多美術(shù)學(xué)生踏上了中西結(jié)合的藝術(shù)道路。不斷融合與吸收技法和藝術(shù)方式，有效拓展了工筆花鳥畫的藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)其色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)能力進(jìn)行了豐富，形成了一種理想的效果。很多畫家在對(duì)自然美積極表現(xiàn)時(shí)，陸續(xù)把環(huán)境和光源色等與中國(guó)畫創(chuàng)作有效結(jié)合，并且得到了極好的畫面效果。金鴻鈞先生對(duì)西方繪畫用色進(jìn)行了吸收處理，通過色調(diào)的統(tǒng)一進(jìn)一步對(duì)畫面實(shí)施了處理，在諧調(diào)的大面積色塊中利用色彩反差對(duì)主體積極凸顯，利用冷暖對(duì)比豐富色彩。例如《榕根》中的綠色調(diào)，在運(yùn)用色彩過程中借鑒了油畫的方式，更加突出了主體。當(dāng)代工筆畫家已經(jīng)不能滿足于傳統(tǒng)的工具材料，顏料方面也不再是傳統(tǒng)的色彩，而是使用了大量的工業(yè)顏料。利用一些水粉、丙烯等顏料也對(duì)畫面的色彩效果進(jìn)行了加強(qiáng)。媒材上也較多的運(yùn)用了一些自制材料，當(dāng)媒材利用工具體現(xiàn)畫面時(shí)，極大豐富了畫面語(yǔ)言的表達(dá)，同時(shí)，組合高品質(zhì)色相和色質(zhì)產(chǎn)生的色彩語(yǔ)言對(duì)工筆畫創(chuàng)作進(jìn)行了有效豐富。

我國(guó)千年文化對(duì)工筆畫花鳥畫的色彩進(jìn)行了浸潤(rùn)，在變遷的朝代過程中不斷拓寬了自己的空間。中國(guó)文化的重要組成內(nèi)容便是工筆花鳥畫的色彩，文化促使它變得更加理想；中國(guó)擁有復(fù)雜的色彩情感，表達(dá)了生命的意象，當(dāng)工筆花鳥畫色彩完善之后，個(gè)性化的色彩促使工筆花鳥畫呈現(xiàn)了多樣的風(fēng)格，也推動(dòng)了工筆花鳥畫色彩的發(fā)展，燃燒了畫家的藝術(shù)熱情。（作者單位：山東省濟(jì)寧市兗州區(qū)文化館）

參考文獻(xiàn)：

①?gòu)垈ッ?關(guān)于工筆畫寫意精神[J].美術(shù).2009（2）

②姚舜熙.中國(guó)花鳥畫學(xué)概論[M].上海：高等教育出版社，2010（2）