第二條暗流：抽象架構

沙偉臣

“抽 象”對于我來說并不與“具 象”相對立，我不會把一件作品簡單地看作是“抽象的”或是“具象的”。我把“抽象”看作一種品質或者一種“架構”，抽象架構的概念就是強調它存在于所有形式、媒介、流派的藝術中，貫穿整個藝術史，藝術上抽象架構是正經的干貨。依我看，不管具象或者寫實與否，抽象架構都暗藏在畫面中，并且是藝術中最藝術的部分，傳達藝術精神的部分，藝術家的精神境界如何完全可以通過抽象架構來體現，而且是一條古往今來，經久不衰的鐵律。

縱觀具象寫實繪畫的歷史，所謂的一流大師和二流畫家的明顯分別就是對畫面抽象架構的追求，而絕非對細節(jié)的刻畫。一流大師對技術的追求都是適度的，二流畫家的技術則總是過剩；一流大師的抽象架構總是復雜且嚴格謹慎的，二流畫家的抽象架構卻是簡單隨意且松懈的。面對博物館里的一幅幅杰作，我不止一次地感嘆在那層層金色罩染出的誘人肉體之下，抽象架構才是畫家的精神之花，以往我受到美術教育中，抽象架構被提及的少之又少，提到的最多的都是怎么畫一個頭部，怎么畫一張半身像，如何畫好人體，但是很少有人討論如何建構一幅在抽象架構用心的畫面，這么核心的內容為什么大家都視而不見呢？或者把抽象架構簡單的理解成構圖，構圖也理解得過于表面。縱觀繪畫史也時常會發(fā)現有很多不同時期的寫實的、具象的、抽象的繪畫，也還有可能是應用相似抽象架構的，可見抽象架構的影響是深遠的，抽象架構在不同時期可能叫法不一，但絕對由來已久。

抽象架構具體包括幾個方面的內容，這次先說兩個。

視覺引導：一張好畫是畫家精心設計好的局，引著觀者的眼睛移步換景似得在畫面里游覽。讓觀者首先看到畫面的全貌，接著就要讓視線按照制定好的路徑游走和流動。視覺引導的工作其實是畫家的基本功，以畫面色塊深淺、線條方向、強弱對比、空間縱深為元素，布局出視覺的幻象。引導路線的過程是有節(jié)奏起伏的，視覺引導的體驗決定了一幅畫的高度。主動而有意識地控制觀者的視覺路徑是一流大師級作品具備的必須素質！大師級的作品讓這一過程產生音樂性的節(jié)奏感。從技術上講，好的視覺引導會揭示畫面的主題；形而上地說，藝術家用設計好的路徑帶觀者穿過畫中物質到達抽象的精神性，這才是藝術本身。

構圖分區(qū)：這是抽象架構這一系統(tǒng)工程的開始，為了不讓畫面陷入均勻、平淡、無趣，每一幅畫都是要先分區(qū)的。在抽象架構中畫面分區(qū)的重要，是因為有了分區(qū)才有機會區(qū)別對待，畫面的分區(qū)分到精妙，才會讓畫面更具戲劇性的沖突，層次豐富，自然的綻放異彩。

抽象架構是看一個畫家對構圖和畫面布局有多在意，細致的處理畫面關系是繪畫的本質，一流大師們的作品里都有這方面的追求，喬托之后的寫實大師們無不具備這一點，只是每個個例的施展程度不同。

視覺引導和構圖分區(qū)都能具體的揭示畫家的技術手段，這些也正是私人藝術史的意義，讓創(chuàng)作者介入藝術史，更能接近本質的藝術語言。