乒乓球反手臺內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)分析研究

陳全英

反手擰拉接發(fā)球技術(shù)作為當今國際乒壇一種較為流行的接發(fā)球方式，可較好地解決傳統(tǒng)接發(fā)球技術(shù)對于臺內(nèi)小球只能搓、挑、擺短等被動局面，使比賽更早地進入欣賞價值最高的相持階段，大大提高了乒乓球比賽的美學(xué)欣賞價值。相比于西方“橫板正宗”，直板臺內(nèi)擰拉更是我國乒乓球運動員偉大的發(fā)明與創(chuàng)新，同時也是我國人民偉大智慧在競技體育領(lǐng)域的結(jié)晶與升華。

一、臺內(nèi)反手擰拉接發(fā)球產(chǎn)生的偶然性和必然性分析

據(jù)唯物辯證法原理可知，必然性和偶然性是揭示和反映事物變化的主導(dǎo)性因素，事物發(fā)展的確定性趨勢和不確定性趨勢是一組對立統(tǒng)一的矛盾。必然性是客觀事物發(fā)展過程中合乎規(guī)律的、一定要發(fā)生的確定不移的趨勢，而偶然性是客觀事物發(fā)展過程中不一定發(fā)生的、可以這樣出現(xiàn)也可以那樣出現(xiàn)的不確定趨勢。偶然性是必然性的具體表現(xiàn)形式和必要補充，凡存在偶然性的地方，其背后總是隱藏著必然性，任何偶然性事件都不可能完全擺脫必然性規(guī)律的支配。因此，必然性和偶然性是相互依存、相互作用的關(guān)系，它們共處于事物發(fā)展進程的始終。

大多數(shù)人認為臺內(nèi)擰拉技術(shù)是比利時小塞弗訓(xùn)練時的游戲性動作，并非乒乓球理論工作者刻意設(shè)計的，而公認最早使用這項技術(shù)的是捷克乒乓球選手科貝爾。科貝爾完成這個動作同樣屬于偶然，他在捷克少年隊余暇時間玩球時偶然創(chuàng)造了該技術(shù)，但科貝爾并沒有意識到這是一個值得推廣的嶄新的技術(shù)。1990年歐洲乒乓球錦標賽團體賽中，科貝爾使用這項技術(shù)戰(zhàn)勝了丁毅、錢千里等歐洲強手后才意識到這個技術(shù)的價值?？曝悹栐诜潜荣愋杂?xùn)練中偶然創(chuàng)造了這個技術(shù)，堪稱乒乓球技術(shù)發(fā)展過程中的一個偶然現(xiàn)象，但任何偶然事物產(chǎn)生的背后都隱藏著必然性，所以這個技術(shù)的產(chǎn)生具有一定的必然性。

1.偶然性——技術(shù)需求

科貝爾秉承了歐洲選手相持階段技術(shù)好的傳統(tǒng)，而且和其他歐洲選手一樣，臺內(nèi)小球技術(shù)相對較差。于是，如何盡快將比賽推到相持階段，就成為其技術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵，這就要求選手必須在臺內(nèi)短球和相持球之間找到一種過渡性技術(shù)。所以，科貝爾在反手弧圈技術(shù)的基礎(chǔ)上嘗試用一些臺內(nèi)反手技術(shù)來處理短球，以盡早進入其擅長的相持階段，因此便產(chǎn)生了反手臺內(nèi)擰拉。不過科貝爾更習(xí)慣叫它“香蕉球”，因為這個技術(shù)的出球軌跡和香蕉的彎曲形狀非常相似，所以就用當時足球世界有名的“香蕉球”來命名。

2.必然性——中西方乒乓文化思想差異

如科貝爾所說，臺內(nèi)反手擰拉是他在捷克少年隊玩球時的一個偶爾發(fā)現(xiàn)，并非他自己孤立完成的動作，而是中西方不同的乒乓文化作用下的產(chǎn)物。

（1）中國的乒乓球以直板起家，在20世紀后半葉直板的左推右攻一直都是我國傳統(tǒng)的打法。在直板橫打尚未出現(xiàn)以前處理反手位來球多以搓和推擋為主，而搓球與推擋都屬于防守性技術(shù)，頂多是由守轉(zhuǎn)攻的過渡性技術(shù)，而非進攻技術(shù)。歐洲乒乓球理念與我國不盡相同，他們認為乒乓球是table tennis，意為桌上網(wǎng)球，因此，歐洲人認為乒乓球是網(wǎng)球的延伸物，如網(wǎng)球一樣，橫板才是正宗。歐洲人因此也沿襲網(wǎng)球技術(shù)傳統(tǒng)，特別信賴橫板的反手技術(shù)，而且在使用反手擊球時那種大刀闊斧的感覺也比較符合西方人的思想理念，直到現(xiàn)在反手弧圈仍是許多歐洲選手的主要得分手段。

（2）乒乓球和網(wǎng)球同作為一種隔網(wǎng)小球運動，其技術(shù)中的削、拉等動作十分的相似。但乒乓球的起源要比網(wǎng)球晚幾百年，所以西方人認為乒乓球是由網(wǎng)球演化的一種小型室內(nèi)化體育項目，其技術(shù)、球拍等都是網(wǎng)球的乒乓化，因此乒乓球也有了“桌上網(wǎng)球”之稱。乒乓球和網(wǎng)球雖然是“一奶同胞”，但它們之間也有著許多不同之處，如網(wǎng)球可以場內(nèi)擊球進攻，而乒乓球臺內(nèi)多以擺短控制為主。所以在某種意義上來講，乒乓球臺內(nèi)反手擰拉技術(shù)是網(wǎng)球場內(nèi)反手技術(shù)的一個乒乓化現(xiàn)象，是乒乓球技術(shù)向網(wǎng)球技術(shù)學(xué)習(xí)的一個突破。

（3）在打球的思想觀念上，相比于當時中國人相對傳統(tǒng)的打球思想，西方人在打球上更傾向于不拘泥形式、勇于嘗試的開放性思想。這其中已經(jīng)涉及國民性的問題，而國民性往往決定了乒乓球的民族風(fēng)格。

所以基于以上三點，在中國的直板橫打尚未出現(xiàn)以前，歐洲選手在橫板反手弧圈的技術(shù)上嘗試用擰拉的方式來處理臺內(nèi)短球具有一定的必然性。

二、反手臺內(nèi)擰拉與傳統(tǒng)技術(shù)的比較

反手臺內(nèi)擰拉接發(fā)球作為一種先進、實用的乒乓技術(shù)，它的產(chǎn)生必須具備兩個條件：1.思想突破。在精神層面上，反手臺內(nèi)擰拉接發(fā)球的產(chǎn)生要打破傳統(tǒng)接發(fā)球保守的思想理念，形成積極進攻的主動意識。2.技術(shù)創(chuàng)新。在形成進攻的意識后必須進行技術(shù)創(chuàng)新以尋找實現(xiàn)工具，在某種意義上來說這種工具就是出臺反手弧圈技術(shù)微縮化的進化產(chǎn)物，在這兩方面的結(jié)合下演化出了反手臺內(nèi)擰拉接發(fā)球?？梢哉f反手臺內(nèi)擰拉接發(fā)球是乒乓技術(shù)創(chuàng)新和乒乓理念突破完美結(jié)合的一個產(chǎn)物，其不僅代表了當今乒乓球技術(shù)發(fā)展的一個新的高度，同時也將乒乓球思想理念提到了一個更高的層面。作為一種“演化物”，它與傳統(tǒng)的技術(shù)有著很大的區(qū)別。

1.反手擰拉接發(fā)球和傳統(tǒng)接發(fā)球技術(shù)的比較

反手臺內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)是目前處理臺內(nèi)短球（特別是下旋短球）最為先進的方法，它不僅改變了對于臺內(nèi)短球只能搓、挑、劈等被動的傳統(tǒng)接發(fā)球方式，而且合理利用還能形成主動積極甚至直接得分的有利局面?？偟膩碚f，較傳統(tǒng)的接發(fā)球技術(shù)其具有三點優(yōu)勢。

（1）臺內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)改變了傳統(tǒng)接發(fā)球以控制落點、限制對方進攻的被動局面，它可將任何旋轉(zhuǎn)的發(fā)球都擰拉成上旋，從而使自己在比賽上占據(jù)積極、主動的有利地位，同時也體現(xiàn)了乒乓球這項運動的真正魅力。

（2）臺內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)不僅可以擺脫傳統(tǒng)接發(fā)球時的被動局面，而且還會給對手的發(fā)球造成一定的壓力，特別會對對手發(fā)球的落點造成一定的干擾，從而降低對手的發(fā)球質(zhì)量。

（3）臺內(nèi)擰拉接發(fā)球技術(shù)具有較強的進攻性、威脅性，在接發(fā)球時瞄準時機并果斷出擊甚至可以直接得分。

2.反手臺內(nèi)擰拉和出臺反手弧圈技術(shù)的比較endprint

雖然反手臺內(nèi)擰拉和出臺反手弧圈都是反手拉球的一種，但它們有著一定的差異。

（1）針對對象。臺內(nèi)反手擰拉技術(shù)是針對臺內(nèi)短球使用的（特別是臺內(nèi)下旋短球），而且主要用于接發(fā)球環(huán)節(jié)；而出臺反手弧圈針對的是反手出臺球，是在接發(fā)球后反手重要的銜接、相持技術(shù)。

（2）動作結(jié)構(gòu)、力量。由于臺內(nèi)反手擰拉的動作主要在臺內(nèi)完成，而出臺反手弧圈可由臺外逐漸向臺內(nèi)過渡完成，所以反手臺內(nèi)擰拉和出臺反手弧圈在動作結(jié)構(gòu)上有著較大的不同。在引拍上，臺內(nèi)反手擰拉是S型的引拍姿勢，受臺內(nèi)的影響其引拍幅度較小，而出臺反手弧圈可由臺外自然引拍并可充分揮拍，所以其引拍幅度要遠遠大于臺內(nèi)擰拉。另外，臺內(nèi)擰拉引拍時肘部抬高和許多乒乓球技術(shù)、常識是相悖的，這也是和出臺反手弧圈技術(shù)動作上一個最顯著的差異。在力量上，由于臺內(nèi)擰拉的引拍、揮拍幅度較小，因此與出臺反手弧圈相比其力量較小。

（3）肢體感覺。相比于出臺反手弧圈技術(shù)，臺內(nèi)反手擰拉技術(shù)由于受臺面的限制，其對手臂、手腕、手指的感覺要求更高，而出臺反手弧圈技術(shù)主要靠大臂和前臂肌肉發(fā)力為主，因此臺內(nèi)反手擰拉技術(shù)肢體感覺要求更精細，同時也更不容易掌握。

臺內(nèi)反手擰拉技術(shù)和出臺反手弧圈技術(shù)是反手弧圈兩個互補的技術(shù)，如果將二者恰當、合理地融合在一起使用，必將起到事半功倍的效果。

三、直板橫打子集之直板臺內(nèi)擰拉

中國頂級乒乓球員都要求技術(shù)全面、特長突出，其中技術(shù)全面的要求正迎合了美國管理學(xué)家彼得提出的著名的水桶效應(yīng)理論。水桶效應(yīng)是指一只水桶要想裝滿水，必須每一塊木板都平齊無損，如果木板中有一塊不齊或者某塊木板下面有漏洞，這只桶就無法盛滿水。也就是說一只水桶能盛多少水并不取決于最長的那塊木板，而是取決于最短的那塊木板。上個世紀90年代直板左推右攻一直是中國選手的傳統(tǒng)打法，這種打法雖然具有速度快、殺傷力大等諸多優(yōu)點，但反手技術(shù)無疑成為其中“最短的那塊木板”，比賽中一旦反手位被對手牽制無法擺脫，那么就會進入非常糟糕、尷尬的局面。此時反手橫打的運用無疑是擺脫這一局面的最好選擇。

到了90年代，劉國梁為擺脫這一限制，首次在比賽中使用了直板橫打這一技術(shù)，并取得了較好的效果，從此直板橫打這一技術(shù)漸漸步入人們的視線。

時至今日，直板橫打發(fā)展主要經(jīng)歷了三個階段：劉國梁的創(chuàng)造、馬琳的強化以及王皓的外延。特別是王皓對直板橫打技術(shù)的拓展、外延對推動直板橫打的發(fā)展具有重要的意義。在劉國梁和馬琳的基礎(chǔ)上，王皓進一步對直板橫打進行了強化和外延，演化出了多樣化的反手橫打技術(shù)，如反面擋、臺內(nèi)擰、彈擊、快撥、拉弧圈、快撕等等，形成了從臺內(nèi)到中遠臺的一個完整技術(shù)系統(tǒng)，有攻有防，全面完整。特別是反手臺內(nèi)擰拉，已成為他最主要的接發(fā)球手段。

直板臺內(nèi)擰拉作為直板橫打體系中重要的組成部分，它的使用不僅擺脫了直板反手位擊球的局限性，同時將直板打法帶到了一個全新的高度，這對于直板技術(shù)的長遠、全面發(fā)展有著十分重要的意義。

直板橫打技術(shù)是中國乒乓球運動發(fā)展中的一個偉大的創(chuàng)新，它是中國乒乓球運動員偉大智慧最直接的體現(xiàn)，同時也是現(xiàn)代直板打法與傳統(tǒng)直板打法的分水嶺，在世界乒乓球的發(fā)展史上具有里程碑的意義。直板擰拉作為直板橫打體系的一個子集，更是我國乒乓球運動員偉大智慧的結(jié)晶，必將在世界乒乓球發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆。

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（責(zé)任編輯袁妮）endprint