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    小山詞宋詞的美學特征新探

    2014-10-14 17:03:51劉思
    新學術論叢 2014年5期
    關鍵詞:鷓鴣天小山詞人

    劉思

    摘 要:本文由晏幾道的詞出發(fā),主要通過對其詞的功用、創(chuàng)作、和境界等幾個方面的分析,看其如何體現(xiàn)了怎樣的美學特征。

    關鍵字:析酲解慍;感物之情;如幻如電;恍惚

    詞的社會功用,是自詞這種文體成熟以來詞壇上討論得頗多的一個重要問題。晚唐五代時期文人視詞為艷科,當做是娛樂賓客的工具。宋代前期的文人承接了晚唐五代的傳統(tǒng),五代已經(jīng)成熟的曲子詞,在宋初朝廷那種文恬武嬉、歡歌醉舞的世俗文化風習中,隨風而起,找到自己最合適的位置———酒席歌筵,承擔起娛賓遣興的角色功能。但宋代詞人的觀念在不經(jīng)意中也發(fā)生了變化。他們一方面明確宣言詞的功用在于“聊佐清歡”(歐陽修《采桑子·西湖念語》),另一方面又以為詞“其間作用”,與詩“理且一焉”①,適于抒情言志。蘇軾也在《祭張子野文》中論詞為“蓋詩之裔”,在抒情言志的功用上,與詩是一脈相承的。

    晏幾道,號小山,是北宋詞壇一位亦詞亦詩的人,可惜他的詩作大多遺失?!缎∩皆~》則有260首之多,其畢生精力都放在了詞的創(chuàng)作上,可以說是一個專業(yè)的詞人。小山“浮沉酒中”作詞,以“析酲解慍”為歸,“析酲解慍”就是他對詞體社會功用的認識。

    從文字學的角度來分析,“酲”者,《說文》曰:“酲,病酒也。一曰醉而覺也。從酉,呈聲。”“病酒”乃醉酒后的病態(tài),又引申為憂愁之意。小山的“新酒又添殘酒困,今春不減前春恨”(《蝶戀花》)、“朱弦曲怨愁春盡,淥酒杯寒記夜來”(《鷓鴣天》)等都是這樣的況味?!皯C”者,《說文》曰:“慍,怒也,從心,昷聲。”慍,有怨恨、惱怒意,《詩·邶風·柏舟》有云:“憂心悄悄,慍于群小?!薄皯C”由此引申,又有郁結意?!磅ā薄皯C”互文見義,“析酲解慍”詞體功用觀的要旨在于能“敘其所懷”,釋憂紓怨。

    晏幾道關于“析酲解慍”的表述,揭示了詞體功能的復雜性。一般認為,“析酲解慍”具有“娛賓遣興”、“聊佐清歡”之意,也就是小山在自序中所說的“期以自娛”,在“浮沉酒中”的境況里,“寫一時杯酒間聞見,及同游者意中事”,“持酒聽之,為一笑樂”。借用《小山詞》之語以言之,堪稱為“風月有情時,總是相思處”(《生查子》),幾乎篇篇關乎悲歡離合,相思怨別,真是寫不盡的“心悵望,舊悲涼”(《更漏子》)。

    從小山的生平境況和人生際遇啦看,藉詞“敘其所懷”是其釋憂紓怨的唯一途徑。小山生于富貴之家,是晏殊的第七個兒子。至和二年晏殊去世時,他只有二十多歲,家道因父親的去世而日漸衰微。出身侯門的小山“平生潛心六藝,玩思百家”(黃庭堅《小山詞序》),也曾頗具政治抱負,但是仕途坎坷,只擔任過太常寺太祝、開封府推官之類的小吏。在政治上是蘇軾的追隨者,由于其政見與王安石新法不和而遭排斥打擊,家道中落,父親的墓又被盜等等,皆成了小山心中深藏的隱憂,也成了郁結在他心中一生的情結。

    面對世態(tài)炎涼,小山也曾有“小白長紅又滿枝,筑球場外獨支頤。春風自是人間客,張主繁華得幾時”②的譏諷。然而更多的是“可恨良辰天不與。才過斜陽,又是黃昏雨。朝落暮開空自許。竟無人解知心苦”(《蝶戀花》)的嘆息,他只能浮沉酒中低回吟唱,將對悲涼人生的感悟寓含于纏綿悱惻的兒女之情中,真可謂是“衣上酒痕詩里字,點點行行,總是凄涼意”(《蝶戀花》)啊。小山的艷詞,卻頗有一點有托而逃的寄情于詩酒風流的意味。

    小山在《自序》中宣稱:“補亡一篇,補樂府之亡也?!贝颂帯皹犯迸c序文中“試續(xù)南部諸賢緒余,作五七字語,期以自娛”的“五七字語”相呼應,指的就是詞。適應于“敘其所懷”的詞體功用之后,小山提出了“感物之情”的創(chuàng)作觀。

    “感物之情”的創(chuàng)作觀源自中國古代美學感于物而動的思想,漢時的《禮記·樂記》便意識到音樂的本質是情感,而情感的產(chǎn)生,是創(chuàng)作主體外感于物的結果,《樂記·樂本》云:“凡音之起,由人心生也。人心之動,物使之然也。感于物而東,故形于聲?!瓨氛撸糁猩?,其本在人心之感于物也?!眲③脑凇段男牡颀垺分蟹磸驼撌龅角榕c物的關系,《物色》云:“春秋代序,陰陽慘舒,物色之動,心亦搖焉?!薄睹髟姟菲疲骸叭朔A七情,應物斯感,感物吟志,莫非自然。”人之情感,應物而動,藝術因感情的激蕩而產(chǎn)生,情感是藝術創(chuàng)作的原動力。基于這種認識,劉勰提出了“為情而造文”的命題。

    小山“感物之情”的創(chuàng)作觀繼承前人感于物而動的美學思想,并與其“析酲解慍”的詞體功用觀相關聯(lián)而具有特定的內涵。

    首先,“感物之情”要求創(chuàng)作主體具有“天真”的詞心?!疤煺妗比∽杂谇f子的“真人”,《漁父》篇曰:“禮者,世俗之所為也。真者,所以受于天地,自然不可易也。故圣人法天貴真,不拘于俗。”天真,是任真自然的人性美。晏幾道也是自視為“真人”的,其《題司馬長卿畫像》詩云:“犢鼻生涯一酒壚,當年嗤笑欲何如。窮通不屬爾曹意,自有真人愛子虛。”唯有自己這樣“窮通”不計,不失赤子之心的“真人”才是司馬相如的知音。

    小山《浣溪沙》有句云:“鉛華銷盡見天真”。天真的詞心,任真自然的真性情是其創(chuàng)作詞的決定因素,這是晏幾道創(chuàng)作觀的重要特色。小山天真的詞心甚至表現(xiàn)為一種“狂”態(tài),如他在《自序》中便稱自己的詞是“狂篇醉句”,抒寫執(zhí)拗的“狂情”。如“天將離恨惱疏狂”(《鷓鴣天》)、“一寸狂心未說,已向橫波覺”(《六幺令》)等?!翱瘛?,是詞人情性和心靈的藝術表現(xiàn),是其追求“天真”詞心的形象體現(xiàn),也是他“試續(xù)南部諸賢緒余”之“赤子之心”的率真表現(xiàn)。

    其次,感物之情提倡“為情而造文”的創(chuàng)作態(tài)度,即感物而動,緣情而發(fā),而不是無病呻吟。晏幾道是一個深于情、專于情的詞人,他在《點絳唇》一詞中自稱“天與多情”,認為詞人應抒寫自己對人生體驗的真情實感,無論是“敘其所懷”,還是“一時杯酒間聞見,所同游者意中事”概莫能外,這也就是“補樂府之亡”的深刻之處。

    在此應當注意,盡管小山“析酲解慍”的詞體觀賦予了詞以“敘其所懷”釋憂紓怨的抒情功能,但與儒家強調的“詩言志”還是有區(qū)別的,小山自負有“少陵詩思舊才名”(《臨江仙》),但他沒有杜甫“會當凌絕頂,一覽眾山小”(《望岳》)那樣的凌云壯志和憂國憂民的博大情懷。他只是一個執(zhí)著于情字的落魄貴公子,他在詞中反復吟詠著的是現(xiàn)實人生微痛纖悲,多是戀情和對人生的感慨。

    戀情詞是小山詞的主要內容,其鮮明特色則是創(chuàng)造了真摯的情感境界。一是小山所愛慕的都有具體的對象,即蓮、鴻、云、蘋等歌女,這些字眼也多次出現(xiàn)在小山的詞中,如“手捻香箋憶小蓮,欲將遺恨請誰傳”(《鷓鴣天》)、“問誰同是憶花人,賺得小鴻眉黛也低顰”(《虞美人》)等,當然,詞中的這些女性形象是藝術化了的形象,將情附在這些具體的形象上,更為貼切,更動人心弦。二是抒情主人公多是男性,即詞人自己。這是既柳永始變花間詞的女性主人公為男性以來更為文雅的代表者,小山很少寫歡會的場面,也不是風流才子對佳人的觀賞,他抒寫的都是苦苦的思念,纏綿而執(zhí)著的情意,營造的是一種真摯動人的情感境界。

    小山也是一個深于思者,《小山詞》融入了他對人生的無限“傷心”之感。他感嘆人生無常:“奉承寒盡又飛花,歲歲春光常有限”(《玉樓春》)、“年光正似花間露,彈指春還暮”(《御街行》);他感嘆人生苦痛;“身外閑愁空滿,眼中歡事常稀”(《臨江仙》)。小山欲寄人生于是就游戲中:“良辰易去如彈指,金盞十分須盡意。明朝三丈日高時,共拚醉頭扶不起”(《玉樓春》)。然而在苦苦掙扎過后,掠過小山心頭的仍然是悲涼的風,他的詞中,包蘊的是他人生的無限苦痛之情。

    小山持“感物之情”的創(chuàng)作觀,傾一生情思襟懷于詞中,展現(xiàn)了“古之傷心人”的形象。“感物之情”要求詞人以“天真”的詞心,感物而動,緣情而發(fā),這正是“補樂府之亡”的意蘊。

    小山晚年檢閱一生所作時,“掩卷撫然”有“如幻如電,如昨夢前塵”之感,其實仔細分析《小山詞》,晏幾道“只是當時已惘然”了,小山尚雅的傾向主要表現(xiàn)為對“如幻如電”之美的自覺追求,這是小山詞學思想的特色之一。

    “如幻如電,如昨夢前塵”,是一種“恍惚”的狀態(tài)?!盎秀薄钡母拍钭畛醭霈F(xiàn)在《老子》對道的描述中,“道之為物,惟恍惟惚。恍兮惚兮,其中有象?;匈忏辟?,其中有物”(第二十一章),“無狀之狀,無物之象,是為恍惚”(第二十一章)?!盎秀薄笔堑来嬖诘牡男螒B(tài),它似有如無,似無若有。老子的美學思想是以“道”為核心的,因此可以說,老子的“恍惚”論揭示了“美”的存在形態(tài),即美存在于似有若無的狀態(tài)中。美的創(chuàng)造依附于具體感性的“象”,而又超越具體感性的“象”,因為具體、感性的“象”給予人的只可能是感官的刺激,而無法給人以美的感受。

    小山詞追求“如幻如電”的恍惚美,其決定因素在于他獨特經(jīng)歷和獨特的個性,以其孤傲的個性,首先是執(zhí)著于“回憶”的表現(xiàn)方式。這位“當年拼卻醉紅顏”的“金鞭美少年”(《生查子》),在困頓的歲月里沉溺在“云渺渺,水茫?!钡幕貞浿??!皯{誰細話當年事,腸斷山長水遠詩”(《鷓鴣天》),惝恍的“回憶”酲了小山的生活方式和思維特點。他的相思怨別之作多描寫回憶的意象,如《菩薩蠻》:“江南未雪梅花白。憶梅人是江南客,猶記舊相逢。淡煙微月中。”(《臨江仙》):“斗草階前初見,穿針樓上曾逢。羅裙香爐玉釵鳳。靚妝眉沁綠,羞臉粉生紅?!薄兜麘倩ā罚骸氨逃窀邩桥R水住。紅杏開時,花低曾相遇。”《南鄉(xiāng)子》:“今日最相思。記得攀條話別離。共說春來春去事,多時。一點愁心入翠眉?!痹谶@些詞中,那流逝的“初逢”是小山“回憶”意象的鮮明特點。往日生活片段在小山的凝思中成為美的回憶性意象。“回憶”展現(xiàn)了聯(lián)系過去與現(xiàn)在的流動畫面。

    其次,與“回憶”的表現(xiàn)形式相聯(lián)系的是夢境的創(chuàng)造。“從來往事都如夢”(《踏莎行》),小山在“回憶”中常常跌入恍兮惚兮、撲朔迷離的夢境中,如《鷓鴣天》:

    彩袖殷勤捧玉鐘。當年拼卻醉紅顏。舞低楊柳樓心月,歌盡 桃花扇底風。從別后,憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀虹照,猶恐相逢是夢中。

    此首寫“重逢”,但著力之處卻在“憶相逢”,即初逢的情景。詞的上片描述初見時的情景,濃墨重彩,逸興遄飛。過片跌入夢境,訴說別后“幾回魂夢與君同”的凄涼,以夢中相逢烘托出凄苦的離別之情。歇拍寫今日之重逢,卻“猶恐是夢中”。用筆似虛還實,似實又虛,詞心曲折深婉,表現(xiàn)出朦朧的美。小山借用“夢”“思接千載,視通萬里”,苦悶的心靈在夢境中自由地飛翔,如”月墜枝頭歡意,從前虛夢高唐,覺來何處放思量”(《臨江仙》)、“歸來獨臥逍遙夜,夢里相逢酩酊天”(《鷓鴣天》),“月細風尖垂柳渡。夢魂長在分襟處”(《蝶戀花》)。又如代表作《鷓鴣天》:

    小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨,唱罷歸來酒未消。春悄悄,夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢,又踏楊花過謝橋。

    一個浪漫而疏狂的篇篇美少年躍然紙上。然而“夢魂縱有也成虛”(《阮郎歸》),迷離惝恍的夢境中彌漫這人生如夢的恍惚感。

    再次,與以上兩點相聯(lián)系的是凄涼迷惘的抒情基調。他在意象的描寫和詞語的選擇上,著意表現(xiàn)凄涼迷惘的傷感,如《菩薩蠻》云:

    哀箏一弄湘江曲,聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦,細將幽恨傳。當筵秋水慢,玉柱斜飛雁。彈到斷腸時,春衫眉黛低。

    詞人用凄涼哀怨的箏聲、湘江綠波,形象地傳達出主人翁心中的幽恨,個中寄寓著雋永的弦外之音。這類詞俯拾即是,如:

    夢入江南煙水路。行盡江南,不與離人遇。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。

    ——《蝶戀花》

    小山有時直接用“凄涼”“悲涼”等次來寫感傷情思,如“自古悲涼是情事,輕如云雨”(《解佩令》)、“陌上飛花正滿,凄涼數(shù)聲弦管”(《撲蝴蝶》)、“酒罷凄涼,新恨猶深舊恨長”(《更漏子》)。

    小山詞以回憶的表現(xiàn)方式、夢境以及凄涼迷惘的抒情創(chuàng)造出一種“如幻如電”的恍惚美,這正是如戴叔倫所說的“藍天日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前也”③的境界。他的審美追求顯然既不同于他的父輩們,也不同于他的同時代的詞人。

    在小山的時代,詞的“本色論”和“詩詞同源論”已成為討論的中心。小山的詞學思想雖然沒有振聾發(fā)聵之處,但是具有鮮明的個性特征,包含著合理的因素。全部文學史告訴我們,具有獨特個性、獨特思想的詩人此時真正的詩人,才能創(chuàng)造處真正的藝術。從這個意義上來說,晏幾道完成了一個詞人的使命,領略小山的詞,能讓你體會到宋詞無法言說的魅力,探討它,領悟它,會帶領你走進自己心的深處,晏幾道在詞學史上占有一席之地是當之無愧的。

    注釋:

    ①潘:《逍遙游附記》,王鵬運:《四印齋所刻本·宋元三十一家詞》,光緒戊子本。

    ②(注釋9《與鄭介夫》,厲鶚:《宋詩記事》,上海古籍出版社,1983年6月平裝版,第642頁。)

    ③司空圖:《與及浦書》,《司空表圣文集》卷三,景印文淵閣:《四庫全書》,臺灣:商務印書館,1983年版。

    參考文獻:

    1,王雙啟:《晏幾道詞新釋輯評》,中國書店出版社2007年1月版

    2,沈家莊:《宋詞的文化定位》,湖南人民出版社2005年1月版

    3,劉尊明:《淺談詞的審美特征》,韓山師范學院學報,2004,4

    4,申華:《試析宋詞的審美趣味及其成因》,周口師范高等??茖W校學報,2002,1

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