西蒙·拉特談郎朗

文|陳楚漢 編輯|季藝

西蒙·拉特談郎朗

文|陳楚漢 編輯|季藝

Simon Rattle

principal conductor of the Berlin Philharmonic

西蒙·拉特 柏林愛樂首席指揮

Superstar

之所以郎朗成為超級巨星，首先是極好的個人品牌推廣。其次，他喜歡，他想要，而且他也愿意和觀眾交流。你要知道，做一個超級巨星——這是他自己的選擇——郎朗需要付出的努力和在音樂上所差無幾。他滿懷熱情，我覺得，他是想盡可能地擴展自己的影響力。

音樂無國界，郎朗演奏的古典音樂，西方人欣賞起來沒有任何問題。當(dāng)然，我們每個人都會帶著自己的情緒去聽，但是我覺得如果一個人的音樂到了郎朗這個水準(zhǔn)，那國籍就不重要了。他就只是他自己，他跨越國界了。

是的，他是天生炫技者，但你又能說什么呢？他熱衷于把觀眾帶進他的演奏中，有時他會分心，有時他的表演過猶不及，但這是他的本能。

作為他的指揮，啊是……我覺得這是他的一部分，我真這么想的，而且說這句話只有歡喜。偶爾我們覺得他有點過了，但他還很年輕，15年后，他完全可能成為一名偉大的鋼琴家。我們可以拭目以待，看他怎么成長。我覺得隨著時間流逝，他會越來越內(nèi)斂，減少炫技次數(shù)。這也是一種成長過程吧。

在音樂家中，他絕對是心態(tài)最開放的一個了。至少謙遜這點，在他的同行中非常非常少見。他會跨界表演，不停探索任何他喜歡的事，除了古典音樂中的現(xiàn)代作品?？上?，因為其中一部分如果他來彈，他會比任何人都彈得好。

郎朗也有能力兩者兼得！他既可以是布魯斯?斯普林斯?。绹?0年代搖滾樂巨星、詞曲作者，格萊美獎得主），同時也是一名杰出的音樂家。只不過在古典音樂界，這種雙重身份不同尋常。很不尋常。這是另一段旅程。

Joy

除了技巧、營銷，郎朗最無價的一份天賦是“樂趣”。因為要達到他那樣的技術(shù)水準(zhǔn)，你得拼命努力，這整個過程就像挖一輩子礦似的，一不小心就把樂趣弄丟了。比如說，我們一起演奏的巴托克（匈牙利作曲家）第二鋼琴協(xié)奏曲，非常難，但他不僅彈得棒，還樂在其中。

我給你舉個例子。巴托克第二鋼琴協(xié)奏曲我這一生錄了兩次，一次和郎朗，一次和彼特?約翰尼?赫爾（音譯），我交往最久的一個朋友。上次我和彼特見面聊起巴托克，我給他聽了郎朗彈奏的錄音。他說：“作為一個鋼琴家，你能想象得出他是怎么彈的。大多數(shù)我們討論過的關(guān)鍵之處，他輕而易舉地就做到了！”彼特是一個更年長、更富經(jīng)驗的鋼琴家，但他說這句話不是溢美之詞，而是充滿驚訝：郎朗演奏時居然帶著這么多的輕靈和樂趣！

這種樂趣和傳播無關(guān)，只和“有或無”本身有關(guān)系，這是他內(nèi)心的稟賦，也是他一生都得以享有的無價品質(zhì)。

Social

他很友好（笑），我覺得這是他的“技巧”之一。他喜歡把大家聚起來，因為他習(xí)慣于被喜歡他的人所環(huán)繞。他愛社交，這方面他是一個很現(xiàn)代的人。

我有時有這種感覺：他小時候如此努力，所以現(xiàn)在他只有，（停頓，笑）在成年人中交朋友了。我知道，他本性之一就是開放大度，但現(xiàn)在他又有一點想要重溫童年了。我確信郎朗在彌補童年失去的東西，他小時候如此努力，所以童年閑暇不多。另一方面，他也因努力獲得了極大的回報。我覺得這么做沒問題，你要知道，所有音樂家小時候都是類似的，（笑）這一點無法避免。

所以，很多音樂家都很喜愛郎朗，盡管他已經(jīng)廣受矚目——聰明的音樂家會避開這種關(guān)注度。他們只是希望郎朗的音樂生涯能盡可能走得遠些。在圈子里，我們覺得郎朗，他就是他。作為一個個人，他為人坦誠熱情，從不矯飾。

我想，大家唯一對他印象不好的地方，就是他身邊無處不在的“機器”，一個制造搖滾巨星的機器，宣傳團隊什么的。這是一個難題：這些周邊的人和音樂家格格不入，因為這是一種新的生存方式。至于說這套機器是不是必要的，天知道。

無論如何，作為藝術(shù)家，郎朗是很純粹的。

Future

我希望他不斷進步，成為我們這個時代最偉大的音樂家。這很困難，因為他已經(jīng)達到了如此高的境界，還要更進一步想必越發(fā)艱難。

他需要思考，我希望他有足夠的時間和空間——我不確定。我們大家都希望他能平衡好，不要遇到什么危機才想起來反思。（停頓10秒）去讀一些書，超越他現(xiàn)在所擁有的善變的生活。

曾經(jīng)有音樂系的學(xué)生問勃拉姆斯：我們該做什么？這位德國作曲大師給了一個很令人不解的建議：你每天都應(yīng)該比前一天少練一個小時的琴，再多看一個小時的書。

我想這是一個絕佳的回答和建議。

謝謝你，勃拉姆斯。