新聞場與其他場域的相互作用關(guān)系

王澤宇

【摘 要】法國學(xué)者布爾迪厄在其著述《關(guān)于電視》中論述了電視反民主的暴力象征以及受商業(yè)邏輯制約的他律性，描繪了一幅經(jīng)濟(jì)邏輯如何通過收視率來影響電視、新聞場和整個文化生產(chǎn)場的圖景。本文結(jié)合書中的觀點(diǎn)以及我國電視業(yè)發(fā)展的實(shí)際情況，淺析新聞場與經(jīng)濟(jì)場、政治場以及文化場的相互作用關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】新聞場 其他場域 作用關(guān)系

在《關(guān)于電視》中，布爾迪厄引入了“新聞場”的概念，提出“新聞界是一個獨(dú)立的小世界，有著自身的法則，但同時又為它在整個世界所處的位置所限定，受到其他小世界的牽制與推動”①。因此，新聞場不可避免且不同程度的受到其他場域的影響，同時也程度不一的影響和控制著其他場域?？偟膩碚f有這么幾個場域與新聞場密切相關(guān)，通過收視率來影響電視的經(jīng)濟(jì)場（人們通常用“市場”一詞，在這里，筆者以為“經(jīng)濟(jì)場”更為合適，因?yàn)檫@一過程體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)邏輯的運(yùn)作過程）、通過權(quán)力與審查發(fā)揮作用的政治場以及在奧秘主義與民主意識中惴惴不安甚至一度混亂的文化場（包括司法場、學(xué)術(shù)場、科學(xué)場、藝術(shù)場等各個專業(yè)場域）。

一、舉足輕重的經(jīng)濟(jì)場

“新聞界是一個場，但卻是一個被經(jīng)濟(jì)場通過收視率加以控制的場”②，布爾迪厄表示，經(jīng)濟(jì)場通過收視率的壓力向電視施加影響，導(dǎo)致電視從50年代注重文化品味向90年代的媚俗傾向轉(zhuǎn)變，有著以下幾點(diǎn)發(fā)展趨勢：第一，電視走向非政治化和中立化，吸引著觀眾而又不造成任何后果的社會新聞?wù)紦?jù)著電視新聞的開場；第二，強(qiáng)有力的煽動性和情緒效果讓電視掌握了話語權(quán)，成為民主社會一個危險(xiǎn)的符號暴力；第三，新聞與娛樂的界限逐漸消失，娛訊（infortainment）的概念誕生；第四，爭奪獨(dú)家新聞，追求速度并一味提供給大眾“固有的思想”。

在收視率對電視影響日益巨大的今天，有不少人提出了“收視率是萬惡之源”的觀點(diǎn)，其實(shí)，看重收視率本無可厚非，因?yàn)槭找暵士梢酝干涑鲭娨暸_的影響力，從而創(chuàng)造一定的經(jīng)濟(jì)效益為更好的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。但是過度追求收視率對我國電視業(yè)的發(fā)展又帶來了不利的影響，就我國電視業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀來看呈現(xiàn)以下幾個特點(diǎn)：

第一，節(jié)目低俗、品質(zhì)低下。如今國內(nèi)不少節(jié)目，尤其是娛樂節(jié)目不負(fù)責(zé)任的制造話題進(jìn)行炒作，通過渲染兩性話題、暴露個人隱私、惡搞傳統(tǒng)文化等方式博人眼球；同時節(jié)目中煽情的手法雖然在初期能讓觀眾眼前一亮、較為熱衷，但是過度的煽情只會讓人產(chǎn)生抵觸厭惡的情緒。第二，抄襲跟風(fēng)、缺少特色，當(dāng)某一節(jié)目獲得較好的反響，其他電視臺就紛紛效仿，一時間不同電視臺都上演著雷同的節(jié)目，等到觀眾都失去興趣，這些節(jié)目又全部都銷聲匿跡了。第三，惡性競爭、播出混亂，在我國，有些電視劇采用多臺聯(lián)播的方式，各電視臺為了追求首播采用各種“奇招”，打破了原有的播出秩序，造成混亂，也給觀眾收看帶來了不便。

經(jīng)濟(jì)場通過收視率對新聞場施加的影響可見一斑，那么新聞場對經(jīng)濟(jì)場有怎樣的作用呢？在《關(guān)于電視》一書中并沒有明確闡釋，筆者以為新聞場對經(jīng)濟(jì)場的作用也是十分巨大的。

首先，從上述的經(jīng)濟(jì)場對新聞場的控制可以看出，經(jīng)濟(jì)場的作用只有通過新聞場的影響才能發(fā)揮，換言之，如果新聞場沒有獲得較高的收視率，那么經(jīng)濟(jì)場也難以達(dá)到其需要的社會效果，同時收視率越高對經(jīng)濟(jì)場的影響越大。其次，新聞場給社會提供了一個信息暢通的平臺，各種各樣的新聞資訊（尤其是財(cái)經(jīng)新聞）可能影響到個人的投資、企業(yè)的決策甚至國家政策，從而作用于整個社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。再次，新聞場通過報(bào)道與宣傳的手法，能夠給企業(yè)或品牌帶來一定的社會效應(yīng)。最后，隨著新媒體加入新聞場，對經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)銷售方式等的沖擊與轉(zhuǎn)變也產(chǎn)生了巨大的影響。

二、強(qiáng)大有力的政治場

布爾迪厄在《關(guān)于電視》的分析中，政治場是一個著墨不多并不顯眼的影響因素，對這方面的探討遠(yuǎn)不如分析經(jīng)濟(jì)場對新聞場的影響那樣深入，不過他也這樣強(qiáng)調(diào)道：“龐大的國家權(quán)力機(jī)構(gòu)通過其行動、決策和對新聞場的干預(yù)（答記者問，新聞發(fā)布會等）控制著新聞界的議事日程和報(bào)紙必須遵守的事件報(bào)道等級，這一控制力賦予了它特殊的象征權(quán)力。”③在我國，新聞媒體是黨和政府的耳目喉舌，“媒體作為一個特殊的組織，是‘國家控制‘社會的重要手段，是公共管理的重要主體之一，參與政府主導(dǎo)的社會管理的各項(xiàng)進(jìn)程，在公共管理中發(fā)揮著積極的作用。”④

在《關(guān)于電視》的后記“新聞與政治”中，布爾迪厄闡釋了經(jīng)濟(jì)場的介入使得新聞場施作用于政治場，電視報(bào)道更多的不是政治邏輯與政治影響，而是表象。比如政治家個人或者政治辯論的場面與形式，因而在資本主義社會，政治家可能會適應(yīng)新聞場的這一要求而采取相應(yīng)的措施，比如通過中間人輔助政治家們從事政治推銷術(shù)等，而新聞場也的確能在造就政治家、增加他們的名聲方面起到作用。

而在我國，新聞場之于政治場的影響更多的是通過政治參與與輿論監(jiān)督這兩個手段來實(shí)現(xiàn)的。首先，大眾傳媒傳遞了政治信息，為公眾了解政治、參與政治、進(jìn)行政治表達(dá)提供了有效的途徑，搭建了一個公民與政府溝通的平臺，讓公眾通過接觸甚至加入政治場域而引起場內(nèi)的變化，比如有時公民的政治表達(dá)可能會影響政府決策。其次，隨著公民民主意識的不斷增強(qiáng)，對新聞媒體發(fā)揮輿論監(jiān)督作用的要求也不斷提高，通過公開報(bào)道和新聞批評的方式，新聞場也日益影響著政治場，比如在輿論監(jiān)督的作用下國家加大打擊貪污腐敗的力度、促進(jìn)司法和行政改革等。

三、撲朔迷離的文化場

在《關(guān)于電視》一書中，布爾迪厄認(rèn)為“傳媒化的經(jīng)濟(jì)力量滲透到純粹的科學(xué)領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域，進(jìn)而造成了傳媒與學(xué)人或藝術(shù)家‘合作來危及科學(xué)和藝術(shù)的自律性”⑤，他提出了幾個值得注意的現(xiàn)象：第一，電視開始扮演真理裁判者角色，侵入其他場域并干擾其內(nèi)在游戲規(guī)則，并欺騙了大多數(shù)外行；第二，導(dǎo)致科學(xué)場和藝術(shù)場內(nèi)的混亂，讓人誤以為成功與否取決于傳媒的承認(rèn)和好評而非行業(yè)內(nèi)部評價，使得專家向媒體獻(xiàn)媚；第三，媒體內(nèi)外“互搭梯子”的把戲，這是以暢銷書排行榜一類手法來暗中實(shí)施商業(yè)化的策略，結(jié)果使得記者和作者互惠互利并排斥其他作品的傳播。

從以上的視角縱觀我國電視業(yè)，也能發(fā)現(xiàn)一些較為相似的影子。電視（新聞）從業(yè)人員在其他領(lǐng)域（如科學(xué)司法、藝術(shù)等）內(nèi)并不是專家，但是總能煞有介事的站在一個制高點(diǎn)肆意發(fā)表對其他領(lǐng)域的看法，比如評選“十大有杰出貢獻(xiàn)的人”、“十大法官”、“十大律師”等等，給人一種電視就是權(quán)威的假象，從而讓能夠在電視上露面的人被認(rèn)為是領(lǐng)域內(nèi)的頂尖人物。當(dāng)專家介入電視，必須要遵循電視制作的客觀規(guī)律，接受電視媒體的把關(guān)，并且其在遵從傳媒收視率規(guī)律的過程中，往往將科學(xué)價值和藝術(shù)價值讓渡，這就是電視以民主的名義對文化生產(chǎn)活動最隱秘的控制。比如“易中天現(xiàn)象”，易中天被評選為“年度十大教育新聞人物”，經(jīng)過電視的包裝，易中天給許多年輕受眾的感覺就是，歷史就是這樣，歷史就應(yīng)該這樣講，其他埋頭做學(xué)問的學(xué)者自然就被打入了“冷宮”。⑥

而媒體內(nèi)外“互搭梯子”的把戲也是屢見不鮮，暢銷書排行、簽售拍賣會，這些都在一定程度上誤導(dǎo)了受眾的選擇，也影響了文化場內(nèi)各個場域自身的價值評判標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)椤皶充N書”這一名號特有的魔力，不少出版商雇大批水軍購買圖書以制造暢銷的假象來引起人們的關(guān)注，使得圖書市場更加混亂。

但是正如布爾迪厄所說，作者可以通過運(yùn)作讓自己的作品登上“暢銷書排行榜”，但作品能否成為具有長久生命力的“暢銷作品”則要看作品自身的質(zhì)量了，這也從側(cè)面反映出新聞場雖然對其他場域施加影響甚至一度導(dǎo)致場域內(nèi)的混亂狀況，但其影響也是有一定限度的，場域內(nèi)自身也具有凈化功能。

對于新聞場對文化場的侵入導(dǎo)致的混亂場面，布爾迪厄也做出了這樣的呼吁：一是保護(hù)文化場域的自主性和自律性并為此創(chuàng)造普遍化的條件，二是受眾以民主的名義與收視率作斗爭，讓電視成為表達(dá)民主的呼聲的有力渠道而非商業(yè)傀儡。

結(jié)語

布爾迪厄根據(jù)對法國電視界的觀察，認(rèn)為傳播機(jī)構(gòu)的自主程度取決于廣告收入及獲得的國家資助，也取決于廣告客戶的集中程度，當(dāng)然還有國家權(quán)力機(jī)構(gòu)的控制，這在近二十年后的中國也有所體現(xiàn)。各種來自政治場與經(jīng)濟(jì)場的看得見看不見的審查，影響著新聞場，而新聞場也以自己獨(dú)特的位置與這兩大場域聯(lián)系著作用著，并影響著文化場。而這些都是由社會的環(huán)境結(jié)構(gòu)以及新聞場的特性決定的，是各個場域之間正常的相互作用關(guān)系，但是這些相互作用關(guān)系應(yīng)該保持在一定的界限內(nèi)，否則會造成秩序的混亂，如電視過度追求收視率、政府過度控制新聞場或文化生產(chǎn)過于依賴新聞場等，這些狀況都是需要盡可能規(guī)避的?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①②③⑤皮埃爾·布爾迪厄：《關(guān)于電視》[M].南京大學(xué)出版社，2011

④費(fèi)愛華，《大眾傳媒的角色定位及其社會管理功能研究》[J].《南京社會科學(xué)》，2011（5）

⑥梁成山，《試論新聞場對文化生產(chǎn)場的控制——〈關(guān)于電視〉評述及其應(yīng)用》[J].《西安石油大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》，2008（1）

（作者：安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院本科生）

責(zé)編：周蕾