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趙玉光

談到戲曲音樂，自然就會想到唱腔的設(shè)計和運(yùn)用。一個劇種，沒有特定的戲曲音樂，那就不是劇種了；在中國戲曲“唱念做打”這四功當(dāng)中，唱腔是第一位的，可見戲曲音樂的重要性?；磩∽髑凶陨淼囊?guī)律性，既要保持淮味特色，又要不斷出新，那么，怎樣才能做到這一點(diǎn)呢？在淮劇作曲中，又要注意哪些問題呢？

我們認(rèn)為，淮劇音樂作為一種藝術(shù)手段是為舞臺人物形象服務(wù)的，是為劇情服務(wù)的；如果對藝術(shù)形象和劇情不了解，音樂設(shè)計就無從下手。那么讀懂劇本就是淮劇作曲的第一道門檻。劇本敘述的是什么？有哪些人物？有什么樣特定場景？有哪些戲劇沖突？這些必須熟讀細(xì)究，反復(fù)揣摩，不斷領(lǐng)悟。哪些地方該唱，哪些地方不該唱，哪些地方下鑼鼓，哪些地方不該下鑼鼓，唱詞要清楚到位，音符旋律要心中有數(shù)。當(dāng)然，這不是那么容易的事情，有反復(fù)，有過程。必要時與編劇、導(dǎo)演、演員反復(fù)商討，不斷修改、不斷調(diào)整和完善?？梢姡斫鈩”臼腔磩∽髑氖滓獑栴}。就好比做房子首先要考慮地基。

搞清了劇本，音樂設(shè)計就有了基礎(chǔ)。劇中人物該唱就唱，不該唱就堅決不唱；只要符合劇情發(fā)展的需要，符合塑造劇中人物的需要。當(dāng)然，安排唱腔的時候，至少要考慮到這三點(diǎn)：第一，劇情發(fā)展到關(guān)鍵時刻；第二，表現(xiàn)的內(nèi)容不別扭；第三，主題揭示深刻。反之，唱腔力刪務(wù)除，毫不可惜。

我們認(rèn)為，除了理解劇本，淮劇作曲還應(yīng)出新，還應(yīng)從共性中找出個性。新鮮的、有個性的事物總是讓人無法忘記的。新唱腔、有特色的唱腔總是讓人百聽不厭的。在淮劇作曲的過程中，因劇情的需要，因刻畫舞臺形象的需要，在保持淮劇基本腔調(diào)的前提下，出新是一個重要原則。怎么個出新法呢？第一，新劇情要求作曲出新；第二，不是劇情和內(nèi)容的需要，而是作曲人根據(jù)審美觀有意識地出新。有的曲調(diào)

太俗套，作曲時對節(jié)奏和音調(diào)進(jìn)行調(diào)整，讓人聽起來有新鮮感。第三，在無樂感的唱詞上出新，這種出新也會產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。怎么樣做到有特色呢？第一，音樂風(fēng)格定位不能千篇一律，要特色定位。定位的依據(jù)具體說來就是故事的題材、發(fā)生的年代、地域、環(huán)境以及人物性格特征等等。第二，作曲注重表現(xiàn)人物的個性。戲劇人物有的幽默詼諧、有的熱情奔放、有的聰明機(jī)敏、有的老奸巨猾、有的穩(wěn)重大方等等，不可能機(jī)械地一個套腔。舞臺人物不同，作曲也截然不同。另外還要考慮到演員的因素，流派、嗓音等不同，作曲也就不同。

出新、出特色是保證藝術(shù)生命力的一個有力手段。淮劇也不另外。作曲要突破一些陳規(guī)陋習(xí)，要向千篇一律的藝術(shù)表現(xiàn)形式說不！

除了上面談到的兩個方面以外，還有一點(diǎn)就是淮劇作曲不是孤立的。為了成功地進(jìn)行音樂設(shè)計，作曲者必要的時候還要和編劇、導(dǎo)演、演員進(jìn)行溝通，反復(fù)商討。甚至對于重點(diǎn)的唱腔，還要采取集體創(chuàng)作的方法。這樣做的好處在于，能夠調(diào)動各方的優(yōu)勢，使淮劇作曲更加能夠體現(xiàn)劇中人物的行為和性格特征，從而增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

另外在作曲中關(guān)于幕后幫唱的處理。有的戲劇涉及到幕后幫唱。幫唱的主要作用在于渲染和烘托氣氛，推進(jìn)劇情的高潮。根據(jù)情況可以：第一，運(yùn)用復(fù)調(diào)；第二，根據(jù)劇情變化唱法，能夠增強(qiáng)藝術(shù)效果，提高藝術(shù)感染力；第三，發(fā)揮合唱的作用。比如用淮調(diào)寫成的男高音領(lǐng)唱或者男女聲合唱，熱烈奔放；為了表達(dá)這種情緒的需要，對合唱拉寬音域，升高音區(qū)，均衡音量，協(xié)調(diào)音色等都應(yīng)嚴(yán)格要求，充分發(fā)揮合唱應(yīng)有的作用。

淮劇作曲作為一門藝術(shù)，對作曲者的要求是很高的。首先，要懂得文化。如果沒有一定的文化素質(zhì)和文化功底，是很難勝任這項(xiàng)工作的。最起碼的，要懂得戲劇和文學(xué)，否則無法理解劇本，無法理解劇中人物的行為和性格。第二，要有一定的知識儲備。這一點(diǎn)是毫無疑問的，專業(yè)知識固然重要，但是缺乏其他方面的知識理解能力就有限。這是因?yàn)橹R是相通的，是互補(bǔ)的。第三，要精通音樂。作曲是技術(shù)性和操作性很強(qiáng)的一門藝術(shù)，如果連基本音樂功底都沒有，那就無法進(jìn)行音樂創(chuàng)作了。第四，人生閱歷的影響也是很大的。不難想象，民間音樂家阿炳如果沒有那些慘痛的人生經(jīng)歷，《二泉映月》這樣不朽的作品是無法誕生的。這就是藝術(shù)源于生活的道理。第五，淮劇作曲要處理好繼承和創(chuàng)新、守常和出新的辨證關(guān)系。在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在守常的前提下進(jìn)行出新，這樣才能保持藝術(shù)生命力。第六，任何藝術(shù)的成功，都不是那么容易的，必須要付出。作曲也一樣，偉大的作曲家都是勤奮苦練、堅持不懈才最終獲得成功。

綜上，淮劇作曲是一門很深的學(xué)問。首先必須要讀懂劇本，這是前提；其次要特別注意出新、出特色；再次，淮劇作曲不是孤立的，而是互相聯(lián)系的。作曲時必要的時候可采取集體創(chuàng)作的方法；第四，淮劇作曲要正確處理幕后幫唱；最后，淮劇作曲對作曲者的要求很高，要具備多方面的素質(zhì)和條件。作為一名優(yōu)秀、合格的淮劇作曲者，應(yīng)當(dāng)勤奮努力，刻苦鉆研；應(yīng)當(dāng)精益求精，追求完美；應(yīng)當(dāng)腳踏實(shí)地，不求虛名；應(yīng)當(dāng)持之以恒，堅持不懈；應(yīng)當(dāng)將自己的藝術(shù)才華毫無保留地奉獻(xiàn)給偉大的祖國，奉獻(xiàn)給偉大的人民，奉獻(xiàn)給偉大的時代！