多元化手風琴音樂表現(xiàn)形式的表象及手段

李 臻

（黃淮學院 河南 駐馬店 463000）

較之其他一些樂器，手風琴的發(fā)展歷史并不長。但是，受到自身獨特的藝術魅力和多元化的音樂表現(xiàn)形式等因素的影響，逐漸形成獨具自身特色的手風器藝術和文化，并受到人們的廣泛歡迎。本文從手風琴音樂表現(xiàn)形式多元化的相關背景入手，探討多元化手風琴的藝術特征音樂表象，分析手風琴文化和不同風格手風琴音樂之間的聯(lián)系，并從中探索手風琴的未來發(fā)展之路。

一、多元化手風琴音樂表現(xiàn)的背景分析

手風琴之所以可以呈現(xiàn)出多元化的音樂表現(xiàn)，與其多元化的琴體背景是分不開的。

（一）手風琴的歷史背景

手風琴是一種既能夠獨奏，又能伴奏的簧片樂器。較之其他樂器，手風琴具有十分特別的地方，首先，其音色變化十分豐富，其次，聲音宏大。另外，在演奏手風器的過程中，可以通過手指和風箱之間的配合，演奏出風格迥異的樂曲來。手風琴由鍵盤、低音鍵鈕和風箱三大部分。具有多種音色，可奏出小型樂隊的效果；音量宏大，發(fā)音持久。最早的手風琴出現(xiàn)于1829年的維也納。大多為右手演奏高音鍵盤，左手操縱六排鍵鈕，產(chǎn)生低音與和弦。具有較強的民間風格，特別能體現(xiàn)東歐國家的民族特色。在手風琴的發(fā)展過程中，出現(xiàn)過不同結(jié)構(gòu)的手風琴類型，例如半音階和全音階手風琴。其中，半音階手風琴在轉(zhuǎn)調(diào)方面為人們提供了較大的便利，并增加了左右手鍵鈕數(shù)量。另外，在推拉風箱發(fā)音高度方面，半音階手風琴也存在較大的不同，因此造就了寬廣的音域。全音階手風琴的結(jié)構(gòu)十分簡單，且在演奏的過程中，全音階手風琴無法實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。

（二）手風琴的現(xiàn)代發(fā)展

到了現(xiàn)代，手風琴的式樣和功能不斷的增加，具體來看，可以分為四種類型，即：1、鍵鈕式手風琴(巴揚)；2、鍵盤式手風琴；3、電子手風琴；4、班東尼手風琴（六角琴演變）。而杜仲手風琴類型的存在和使用，也為多元化的手風琴音樂提供了重要的先決條件。也就是說，多樣化的琴體十分直觀的反映出多元化的手風琴文化，并呈現(xiàn)出多元化的手風琴音樂表現(xiàn)形式。其中，鍵盤式手風琴是一種較為傳統(tǒng)的手風琴類型。新中國成立初期，蘇聯(lián)電影和留蘇歸國人員將蘇聯(lián)文化帶到中國，又由于一段時間內(nèi)，其他西洋樂器均受到限制，手風琴適合了當時需要，于是迅速發(fā)展。在當時，用到的便是鍵盤式手風琴。在當時，《喀秋莎》、《多瑙河之波》、《杜鵑圓舞曲》、《啊，朋友再見》……這些膾炙人口的音樂，都離不開手風琴。在鋼琴、小提琴席卷中國的熱浪下，手風琴藝術卻遭遇了沒人拉、沒人學、沒人聽的尷尬。音樂會上再也難以看到手風琴的影子，電臺里難覓其音，電視上難覓其影，知名琴廠相繼破產(chǎn)，學琴人數(shù)逐年下降。但是，近年來，手風琴開始逐漸回歸到人們的視線之中，各種類型和功能的手風琴也開始逐漸得到廣泛的學習和使用。其中，鍵鈕式手風琴(巴揚)成為一種十分常用的手風琴類型。鍵鈕式手風琴(巴揚)的鍵盤是由紐扣狀的琴鍵組成的，并呈蛇行排列。另外，每三個相鄰的鍵鈕會組成一個等腰三角形，從而方便了演奏者的彈奏，拓寬了其演奏音域。而且，在右手鍵盤上方，還安裝了新裝置，將變音器安裝在手風琴上演奏者的下頜部位，從而更好的解放演奏者的雙手，增加了表演的自由性。由于特殊的簧片布局，巴揚手風琴能演奏46個半音的音階，其音色之豐富是難以想象的，因此常用以演奏嚴肅的經(jīng)典之作和一些現(xiàn)代作品。

二、多元化手風琴音樂表現(xiàn)形式的表象分析

多元化手風琴音樂表現(xiàn)形式的直接表象即為多樣化的音樂風格?？傮w來看，現(xiàn)如今的手風琴音樂風格可以分為兩種類型，即古典風格和現(xiàn)代流行風格。在現(xiàn)代風格方面，呈現(xiàn)出十分明顯的多元化和創(chuàng)新性，例如音樂思想和觀念以及技術要素，還有題材和體裁等。隨著時代的發(fā)展，兩種不同的音樂風格更是在多元文化的影響下，呈現(xiàn)出更加豐富多彩的變化來。

（一）古典手風琴音樂

古典手風琴音樂是以各種管弦樂和古典鋼琴作品為基礎，進行合理的移植和改編而成的，或者是將民族音樂素材和西方創(chuàng)作技法進行結(jié)合的作品。具體來看，古典手風琴音樂主要包含了以下一些方面的內(nèi)容。首先是對各種巴洛克時期鍵盤作品進行改編的作品。例如

亨德爾的《bB大調(diào)管風琴協(xié)奏曲》以及斯巴赫的《d小調(diào)托卡塔與賦格》等。其次是對古典主義時期作品的改編，例如貝多芬的《A大調(diào)變奏曲》以及莫扎特的《小星星變奏曲》 等。第三是對浪漫主義時期作品的改編，例如李斯特的 《匈牙利狂想曲NO、6》和羅西尼的《費加羅詠嘆調(diào)》，以及門德爾松的《e小調(diào)隨想回旋曲》等。另外在近現(xiàn)代，還出現(xiàn)了大量專門為手風琴而創(chuàng)作的現(xiàn)代音樂作品。例如國內(nèi)的有李未明的《漁歌變奏曲》；王域平的《春到?jīng)錾健?；李遇秋的《〈聊齋〉故事二首》和《前奏曲與賦格》等。國外作品有佐羅塔耶夫的

《兒童組曲》和《隨想曲》，貝納特的《四首夜曲》，列普尼可夫的《隨想曲》，祖賓斯基的《帕蒂塔》，以及 羅克伍德的《幻想奏鳴曲》。而且，隨著時代的發(fā)展，很多的演奏家也開始積極的進行創(chuàng)新，不斷的為古典音樂注入新鮮的血液。

（二）流行手風琴音樂

流行手風琴音樂的內(nèi)容十分豐富，涉及到多種不同類型的舞曲，例如探戈舞曲和爵士樂以及圓舞曲等。現(xiàn)代手風琴音樂具有十分鮮明的特點，首先，節(jié)奏十分鮮明，且輕松活潑，注重抒情。其次，在演奏方面呈現(xiàn)出十分明顯的多樣化特征，色彩豐富多樣，織體層次十分簡明。在演奏的時候，既可以獨奏，也可以選擇與其他多種樂器進行合奏。例如，爵士風格的手風琴作品是將爵士樂風格和手風琴進行結(jié)合，并按照變形樂句和切分音以及循環(huán)主題等

方式進行音樂創(chuàng)作，并產(chǎn)生了大量優(yōu)秀的作品，例如《圣路易斯布魯斯》和《微笑的勃拉姆斯》，以及《搖擺的技巧》和《拉格泰姆舞曲》等。還有懷舊風格的俄羅斯音樂風格和手風琴演奏結(jié)合在一起，具有濃郁的懷舊特色。作品有：《山楂樹》、《喀秋莎》、

《三套車》、《孤獨的手風琴 》、《莫斯科郊外的晚上》等等。而探戈風格的手風琴作品則是將探戈音樂的鮮明節(jié)奏有機的融入手風琴音樂之中。其中，阿根廷作曲家阿斯托·皮亞左拉 即為一個十分優(yōu)秀的創(chuàng)作者，他創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的探戈風格的手風琴作品，賦予探戈音樂以新的生命力?，F(xiàn)如今，大量的探戈風格的手風琴作品在全面世界范圍內(nèi)的得到了廣泛的流傳，并得到人們的喜愛，例如《再見,羅尼羅》和《天使的歌謠》，《一觸即發(fā)》、《辛德勒名單》、《聞香識女人》、《真實的謊言》,《命中注定我愛你》、《市政廳》、《甜蜜間諜》、《黑店狂想曲》、《杜拉拉升職記》、《圣誕壞公公》、《國王班底》、《情遇成都》、《女人的香氣》《愛情是從告白開始的》、《尖刀戰(zhàn)士》等等。另外，在法國還十分流行一種風笛風格的手風琴曲。這種樂曲將風笛和手風琴結(jié)合起來，帶來了新的音樂風貌。風笛風格的手風琴曲大多樂曲樸實，旋律動人，并且具有完美的織體以及豐富的和弦。風笛風格的手風琴曲的優(yōu)秀作品也有很多，例如《在巴黎的晴空下》和《回歸的燕子》以及《手風琴公主》，《La Valse D’Amelie》、《巴黎天空下的塞納河》、《哥斯達黎加人》、《法蘭西女孩》、《光和影》等。

三、多元化風琴音樂表現(xiàn)形式的手段分析

多元化風琴音樂表現(xiàn)形式的重要手段 即為創(chuàng)作體裁的多樣化以及演奏形式的多樣化。隨著時代的發(fā)展，手風琴的創(chuàng)作體裁日漸豐富起來，并和演奏形式之間相互影響，相互促進，實現(xiàn)了手風琴音樂表現(xiàn)形式的多元化。手風琴音樂作品體裁十分繁多，隨想曲有《青藏高原隨想曲》（管科亞）、《鐵道游擊隊隨想曲》（任士榮）等；幻想曲有《諾恩吉亞幻想曲》(王樹生)、《冰雪幻想曲》（李云鶴）、《促織幻想曲》（李遇秋）等；《匈牙利狂想曲第二號 》（孟升榮）等；協(xié)奏曲有《長城戀》（林華）、《騎兵隨想曲》（鄭小提、耿蔚萍）等；組曲有《長征組歌》（李遇秋）等；獨奏曲有《梁山伯與祝英臺》（周培賢）等；重奏曲有《江南好》（黃立凡）等，手風琴與樂隊《陰山巖畫映象》（ 王瑞林、張新化）等。在演奏形式方面，也呈現(xiàn)出十分明顯的多樣化特征。早期，手風琴大多用來進行伴奏，且既可獨奏也可重奏，并且可以和傳統(tǒng)民族樂器以及西洋樂器完美配合。因此，隨著時代的發(fā)展，手風琴演奏也開始逐漸的走向多元化，除伴奏之外，還可以進行協(xié)奏、與其他樂器，如鋼琴、提琴、民族樂器、電子樂等合作。從而不斷豐富了手風琴音樂的表現(xiàn)形式，更好的滿足了人們對音樂的多元化需求。

四、結(jié)束語

作為一件年輕且外來的樂器，手風琴在國內(nèi)的發(fā)展歷史較短，但憑借其獨特的魅力，在發(fā)展歷程中，逐漸在中國普及成為一種“大眾化”的樂器，受到人們廣泛的歡迎。隨著其在國內(nèi)的發(fā)展，我國的手風琴演奏理論研究逐漸系統(tǒng)化，演奏水平也提高到一個新的層次，而在新時期多元化的背景下，多元化發(fā)展是手風琴的發(fā)展方向，手風琴的未來樂器多元化，巴揚、鍵盤、班冬紐、自由低音，琴琴相和；演奏形式多元化，獨奏、重奏、伴奏、合奏，拍拍相應；音樂種類多元化，古典、流行、民歌、新作品，聲聲相隨；音樂方向多元化，專業(yè)、業(yè)余、院校、民間，道道相襯。

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