試論朱自清寫景散文的三美藝術(shù)追求

黃良星

內(nèi)容摘要：朱自清的寫景散文都有“工筆畫”那樣美的意境。朱自清在山水的描繪中追求真摯美、繪畫美及情趣美，善于通過精雕細(xì)刻、細(xì)針密線的描繪，創(chuàng)造情景交融的境界，把景物細(xì)膩傳神地表現(xiàn)出來，使人讀后有特別真切的感受，好像親歷其地，親見其景一樣。本文詳細(xì)地闡述了朱自清寫景散文的三美藝術(shù)追求。

關(guān)鍵詞：朱自清 寫景散文 三美

朱自清的寫景散文一直以精雕細(xì)刻、細(xì)針密線的描繪著稱，那么這種寫作特征具體在他的散文作品中如何體現(xiàn)呢？本文試著做一些分析。

一

“真”是朱自清散文藝術(shù)的核心。朱自清的寫景散文，以真摯的感情，寫自己的所見所聞、所思所感，求得逼真的藝術(shù)效果。

我們以《溫州的蹤跡》中的《綠》為例，說明作者怎樣追求那“逼真”的藝術(shù)境界的。全文四個(gè)自然段，首尾各一句為一段，點(diǎn)題和照應(yīng)，做到了首尾圓合，結(jié)構(gòu)緊湊。中間兩段文字是順著第二次到仙巖時(shí)觀察梅雨潭的足跡寫的，層次井然，觀察細(xì)膩，景物描寫達(dá)到了逼真的程度。先聽到聲音，再看到“一帶白而發(fā)亮的水”，是梅雨潭。到了梅雨亭上，正對(duì)著瀑布，山巖、瀑布、亭臺(tái)、草叢、潭水便盡收眼底了。作者寫踞于巖上的梅雨亭，薄陰天氣的巖面與草叢，直沖而下的瀑布，流水撞擊巖上的飛花碎玉，紛紛落下的如白梅、似楊花的水花，都是那么形象逼真。這都是作者實(shí)地靜觀之所得，沒有夸張和雕琢，如同一筆筆的寫生畫，讀來如見其景，如聞其聲，它是寫實(shí)之作。接著，作者寫梅雨潭的綠色，這是全文最生動(dòng)逼真之處。奇異的綠色招引著游人，“開始追捉她那離合的神光了”?！熬局荩手鴣y石，小心探身下去”，又過了一個(gè)石穹門，到了潭邊。望著這一碧潭水，作者展開奇思異想：潭水象一張極大的鋪著的荷葉，想張開兩臂抱住它。作者用一連串的比喻描寫這動(dòng)人的綠色，“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)著的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，象涂了‘明油一般……”隨著作者的筆觸，隨著作者感情的波瀾，不僅我們眼前出現(xiàn)了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的肌膚仿佛還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動(dòng)，一種柔和、明快、親切的感情也會(huì)從心頭漾起。北京十剎海拂地的綠楊，不能說不可愛；杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，不能說不俊美；西湖的波不能說不明麗；秦淮河的水，不能說不旖旎。但是在作者的眼中，作者的筆下，它們不是太濃，就是太淡，不是太明就是太暗，都無法與梅雨潭那明暗適度、濃淡相宜的綠相媲美！至此作者的感情迸發(fā)而出，變?yōu)橹苯拥暮艉埃骸翱蓯鄣?，我將什么來比擬你呢？”進(jìn)而再次展開了奇異的聯(lián)想：“那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了?！弊髡呱踔涟阉胂鬄椤叭缤粋€(gè)十二、三歲的小姑娘”，想拍她、撫她、親她，別致地把她叫做“女兒綠”，感情真摯柔美到了極點(diǎn)。在這飽含詩(shī)情、充滿生趣的綠意中，一切真情都顯示出“活脫脫”的個(gè)性，透露出作者對(duì)生活的愛，升騰著作者向上的激情。

從這里我們可以看出朱自清描寫景物形似逼真，一是源于他對(duì)事物觀察的細(xì)致真切；二是他豐富多彩的語(yǔ)言，善用博喻，從多個(gè)角度去比擬景物，使人們似見其景，如睹其物；三是他獨(dú)特的構(gòu)思，他善于采取移步換形之寫法，先有鋪墊，后有集中而突出的描寫，在窮形盡相仍恐不足之后，又加之以比較對(duì)比，讓人通過想象去領(lǐng)會(huì)，從而達(dá)到極其逼真的藝術(shù)感受效果。

朱自清在《論逼真與入畫》一文中強(qiáng)調(diào)：“真”就是自然，要使景物顯得自然逼真，還要寫得“氣韻生動(dòng)”，“惟其‘氣韻生動(dòng)，才能自然，才是活的不是死的……‘逼真等于俗話說的‘活脫或‘活像，不但像是真的，并且活像是真的。”成功的寫景，在于寫得活，能傳神，如畫一般美。朱自清在創(chuàng)作實(shí)踐中，在精雕細(xì)刻的同時(shí)，在“活”字上下盡功夫。譬如在《荷塘月色》里，他也把那一角荷塘寫活了：那田田的葉子中間，花兒“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，還送來了縷縷清香；忽而微風(fēng)吹過，葉上便呈現(xiàn)一道凝碧的波痕，加上葉下脈脈的流水，于是那荷塘“卻更見風(fēng)致了”。在作者筆下，花葉含情，流水有意；寫形傳神，臻于化境。

朱自清的散文追求“逼真”的藝術(shù)境界。在朱自清的筆下，無論天地、山水、花木，都描繪得逼真自然，寫出了作者的真情實(shí)感，從而形成了他寫景散文的率真的特色。

二

優(yōu)秀的散文常常兼有詩(shī)情與畫意。朱自清的寫景散文在自然逼真中，還追求一種繪畫美。

朱自清是散文領(lǐng)域里的卓越的風(fēng)景畫家。他的《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《白水漈》等，都是極美的山水工筆畫。他用語(yǔ)言的丹青點(diǎn)染的風(fēng)景畫，以比喻豐美、想象超拔取勝。他所創(chuàng)造的畫面自成一格：筆觸細(xì)膩，但不是濃妝艷抹；構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、但相互間顯出風(fēng)華，平淡中顯出腴厚；他的筆墨揮灑自如，把自然景色、物體狀貌勾畫得栩栩如生；明凈的色彩，素雅的風(fēng)致，把讀者引入奇妙的畫境。

譬如《槳聲燈影里的秦淮河》，寫作者游南京秦淮河所見景色。水色、天光、日態(tài)、燈彩人影、船形、樹姿、琴聲、歌音等都是人們常見而易于忽略的事物，但作者善于把它們錯(cuò)雜起來作“加倍”的描寫，因此寫得很細(xì)膩，精密確切地寫出了當(dāng)時(shí)秦淮河上那種燈月交輝、畫舫縱橫、笙歌徹夜的景象。寫夏夜泛舟游秦淮河，自然離不開水，也離不開寫天上的月、船上的燈。所以作者特別注意對(duì)月亮、燈光、河水三者關(guān)系的變化，作細(xì)針密線的描繪和渲染，逼真地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厮?dú)具、又是作者憑著自己的審美趣味最能領(lǐng)略的美的境界。

你看，這是夜幕方垂、燈火初明時(shí)的情景：“夜幕垂垂地下來時(shí)，大小船上都點(diǎn)起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。”這是著意燈光，描繪燈光在水中的投影。那么水呢？水在天未斷黑時(shí)，是“碧陰陰的；看起來厚而不膩”，不是燈光初明時(shí)，“陰陰變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃?，像?mèng)一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了?！边@是著意水態(tài)，展現(xiàn)燈明前后水的色澤意態(tài)的變幻。作者還通過那水中燈影和燈下水光的描寫，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)化燈映水、畫舫凌波的圖景。因?yàn)檫@時(shí)皎月初升，光量不大，所以燈光壓倒了月色，燈火透過玻璃投射至黯淡的水波里，河里便呈現(xiàn)一片“朦朧的煙靄”，構(gòu)成一種夢(mèng)幻般的迷離境界，從而引起人們思古之幽情。endprint

但是，船到大中橋外，卻是另一番景象了。這時(shí)“淡淡的月，襯著蔚藍(lán)的天”，照著“空闊”的江面。因此，秦淮河的水在這里變?yōu)椤办o靜的，冷冷的綠著”，如“茵陳酒”一般，“在每一只從那一邊過去時(shí)，我們能畫出它的輕輕的影和曲曲的波，在我們的心上；這里是空著，且顯著是靜了”。這是寫水。接著寫燈火：“渺渺的”燈輝與“纏纏的”月色相互交融，此時(shí)與前面不同的是，燈光已奪不了月色，因此，在月光的映照下，河面上紛然的燈都“黃而有暈”，“燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯(cuò)里，秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧?！边@“光霧”便是燈光、月色、水氣雜糅輝映形成的。寫了燈，接著寫月。由于這里比較寬闊，月在中天朗朗照著，所以燈光是渾的，月色卻是清的。那一彎素月，“她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭”，那滲著月光的垂楊的柔細(xì)的枝條，“就像一支支美人的臂膊，交互的纏著、攙著；又像是月兒披著的發(fā)”，而月兒偶然也從垂柳枝條的交叉處偷偷窺視著我們，“大有小姑娘怕羞的樣子”，另有幾株不知名的老樹，在月光下，“儼然是精神矍鑠的老人”。這些都是近觀細(xì)察，從垂楊老樹完全和月色融合在一起給人的印象，作擬人化的描寫，來表現(xiàn)出月色的光感和意態(tài)。接著作遠(yuǎn)景勾勒：“遠(yuǎn)處——快到天際線了，才有兩片白云，亮得現(xiàn)出異彩，像美麗的貝殼一般。那云下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規(guī)則的曲線?！边@里則通過遠(yuǎn)天的白云和遠(yuǎn)處黑黑的一帶輪廓在月下的狀態(tài)，寫出了另一番月色的光感和色感。

隨著游覽時(shí)間的推移，地點(diǎn)的不同，心情的變化，作者對(duì)景物的描寫也不同，使整篇作品就像是許多幅以秦淮河風(fēng)景為題材連綴成的組畫。開頭以虛景來襯寫實(shí)景。作者從想象中明示秦淮河上“那時(shí)華燈映水，畫舫凌波的光景”，襯染出由槳聲和燈影構(gòu)成朦朧而迷人的眼前景色。文章緊緊扣住那河上的燈影，汩汩的槳聲、沉沉的河水、清輝的月色、悠揚(yáng)的笛韻……這一切都與河上的燈影組成一幅幅和諧和多種色調(diào)、多種情味的畫面。

朱自清的寫景散文之所以能做到“文中有畫”，有賴于他對(duì)事物作細(xì)致入微的觀察體驗(yàn)。一處勝跡，一幅景色，一個(gè)事物形態(tài)，他能從不同角度作多方位描繪，有話可說，有畫可做。同時(shí)，也有賴于他的藝術(shù)處理，他不是停留在對(duì)自然景物的機(jī)械臨摹，而是發(fā)揮了奇妙的想象，運(yùn)用新穎貼切的比喻和擬人的藝術(shù)手法，變靜止為飛動(dòng)，賦予自然物特有的情趣。

注重創(chuàng)造富有詩(shī)意的畫面美，可以說是朱自清的一個(gè)重要的山水風(fēng)景審美意識(shí)。朱自清山水意識(shí)中的核心是發(fā)現(xiàn)與挖掘山水景物的自然美。也許山水本身不一定那么美，但在朱自清的游記里，他卻能如高超的攝影師一樣，選擇最佳角度，拍下最美的畫面。

三

情感是散文藝術(shù)的生命。

朱自清很重視感情這個(gè)因素在創(chuàng)作中的作用。他的寫景散文情濃似酒、意酣如飴，寫景融情于景，情與景相映成趣。這就是朱自清寫景散文的又一特色——即在描山畫水的同時(shí)追求一種“情趣美”。

朱自清描山畫水的散文中，舉世盛稱其美，譽(yù)為“美文”，或贊為“白話美術(shù)文的模范”①。誠(chéng)然，他的寫景散文最擅長(zhǎng)重彩工筆，真所謂“漱滌事物，牢籠百態(tài)”，淋漓盡致地再現(xiàn)了“人化的自然”之類的神髓，給人以舒坦的美感享受。尤其可貴的是，這類飽含詩(shī)意的美文并無士大夫式徜徉山水的閑情逸致，而往往是“融情入景”，深蘊(yùn)著個(gè)人憂國(guó)憂民的寄托。郁達(dá)夫論及“五四”以來現(xiàn)代散文的主流色彩時(shí)曾言：“作者處處不忘自我，也處處不忘自然與社會(huì)。就是……寫了風(fēng)花雪月，也總要點(diǎn)出人與人的關(guān)系或人與社會(huì)的關(guān)系，以抒懷抱”。是的，朱自清的寫景散文洋溢著他“個(gè)人”的情調(diào)。

朱自清散文中的風(fēng)景描寫，處處滲透了他的感情。他無論是寫春花，狀瀑布，記秦淮河歌，染荷塘月，無不融注入自己的情思，他筆下描繪的正是人化了的自然。

在《荷塘月色》里，通過月下荷塘的描繪，把作者那種淡淡的哀愁和淡淡的喜悅交織在一起的復(fù)雜感情，表現(xiàn)得十分曲折含蓄。文章從“我”因“心里頗不寧?kù)o”而獨(dú)步塘邊開始，寫到獨(dú)自“受用這無邊的荷塘月色”，再遙想古代采蓮美景，最后獨(dú)步回家結(jié)束，展示了“我”當(dāng)時(shí)抑郁苦悶的心情，表現(xiàn)了“我”對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿而又尋求不到出路那種徘徊惆悵的矛盾心理。例如其中寫到月色時(shí)說：“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。”“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。”這些地方場(chǎng)景的移動(dòng)都反映出作者心中微妙的變化，這些都是作者的真情實(shí)感的自然流露。在《荷塘月色中》，處處有畫意，而時(shí)時(shí)曲筆寫衷腸，悵惘郁悶之情融化于細(xì)膩的景色描寫之中。那月光下的淡淡荷塘景色。那愉快得片刻消遙的淡淡情趣，表現(xiàn)了大革命失敗后，作者既不愿群居，又難于獨(dú)處，既不滿于現(xiàn)實(shí)，又不能從個(gè)人的小天地里突破的徬徨、苦悶心情。

如果說《荷塘月色》的情趣在于將情景交融在一個(gè)“淡”字上，那么《綠》整篇的韻味和基調(diào)，正是集中在這個(gè)“綠”字上?！熬G”字不僅在文章的結(jié)構(gòu)上起關(guān)連作用，它更是情景交融的焦點(diǎn)。作者像一個(gè)善調(diào)丹青的能手，調(diào)動(dòng)了比喻、擬人、聯(lián)想等多種手法，從各個(gè)角度、波瀾起伏地描繪了奇異、可愛、溫潤(rùn)、柔和的梅雨潭水，把自己傾慕、歡愉、神往的感情融匯在這一片綠色之中。

他“驚詫”于梅雨潭的綠，寫出了對(duì)巖石作急劇撞擊的充滿著強(qiáng)勁生命力的瀑布的陶醉，那蘊(yùn)蓄著鮮潤(rùn)和奇異“仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的”梅雨潭的綠，如同向自己襟懷送進(jìn)了春天的溫暖，激蕩了他的感情的波濤。這表明囿于一泓死水般生活中的朱自清，他是多么酷愛著綠。綠，是生命力，是美好未來的象征，它撼人的心靈，給人啟示，激起希望，鼓舞奮斗。正因如此，朱自清嫌北京十剎海拂地的綠楊太淡，杭州虎跑寺的綠壁太濃，又嫌西湖的波太明，秦淮河水太暗，因?yàn)?，那些只是古雅的頹喪的或者是矯飾的綠，缺乏旺盛的生命力。朱自清面對(duì)梅雨潭的綠感到“驚詫”，流露了他向往嶄新的生命的難以抑制的激情！總之，朱自清寫景抒情的一個(gè)重要特點(diǎn)是，不掩飾，不造作，更不賣弄。不管是直抒胸臆還是曲筆流露；是借景抒情，還是寓情于景，一切的真情都顯示出“活脫脫的”個(gè)性。他說寫文章“雖只一言一動(dòng)之微，卻包蘊(yùn)著全部的性格，最要緊的包蘊(yùn)著與眾不同的趣味”。毫不掩飾自己的真情實(shí)感，刻意追求自己的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，是朱自清寫景散文的又一特色。

馬克思和巴爾扎克都頗賞識(shí)法國(guó)自然科學(xué)家布封那句名言：“風(fēng)格即是本人?！雹谡\(chéng)然，文章的風(fēng)格即是作者的個(gè)性、情趣和氣質(zhì)各方面修養(yǎng)的藝術(shù)表現(xiàn)。朱自清散文那飽蘊(yùn)醇厚情意的清雋簡(jiǎn)約的風(fēng)格是他獨(dú)有的，它不同俞平伯的綺麗，也不同于冰心的輕柔，更有別于許地山的空靈。讀朱自清的散文，總覺得和他那溫文爾雅的品性、一絲不茍的德行、沉靜的生活態(tài)度是水乳融洽的。

朱自清在他的協(xié)警散文中處處融注“自己的聲”，那就是通過縝密的藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)造自然和諧、詩(shī)畫俱美的意境；通過描寫抒情有側(cè)重的交融，抒寫自己的真情實(shí)感：這些構(gòu)成了他寫景散文獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作個(gè)性，富于真摯美、繪畫美和情趣美。

注釋：

①朱喬森：《關(guān)于父親的創(chuàng)作》、《中國(guó)現(xiàn)代作家選集·朱自清》288頁(yè)，人民文學(xué)出版社，1985版。

②布封：《論風(fēng)格——在法蘭西學(xué)士院為他舉行的入院典禮上的演說》，轉(zhuǎn)引自《文學(xué)概論參考資料》439頁(yè)，中央廣播電視大示出版社，1985版。

（作者單位：廣西大化縣高級(jí)中學(xué)）endprint