視野

面對埃博拉無須恐慌

埃博拉病毒，也叫埃博拉出血熱，之所以被稱為“死神”，因為發(fā)病起來極其恐怖，它損害人體器官的速度非?？?，病人死亡的過程給人“七竅流血、慢慢融化”的感覺。從潛伏期到致人死亡的速度快得驚人。此次埃博拉病毒在西非多個國家迅速爆發(fā)，導致上千人染病死亡。那么，這個病毒從哪兒來？我們應如何面對？

美國醫(yī)學周刊《新英格蘭醫(yī)學雜志》發(fā)布的一份研究報告顯示，幾內(nèi)亞一名兩歲男童可能是本輪埃博拉疫情的源頭。大約八個月前，男童出現(xiàn)發(fā)燒、嘔吐和排黑便的癥狀，四天后即2013年12月6日死亡。隨后，與男孩有過接觸的一些人紛紛染病去世。但至今仍未找到男童感染埃博拉病毒的原因。

埃博拉是通過密切接觸到感染動物的血液、分泌物、器官或其他體液而傳給人類的。而該病毒之所以在西非迅速傳播，也是因為當?shù)蒯t(yī)療條件、防護條件很差，同時依照當?shù)仫L俗，去世的人在下葬前需要由親人徹底清洗尸體，并且要把尸體內(nèi)殘留的尿液和排泄物吸出來，這種習俗也可能會促進埃博拉病毒的傳播。疫情爆發(fā)后，中國政府向疫情最嚴重的西非三國（利比里亞、塞拉利昂和幾內(nèi)亞）提供了緊急物資和醫(yī)療援助。

在病原學上，中國并沒有埃博拉病毒，如果出現(xiàn)病例也主要是因為外來攜帶入境。中國與西非合作比較多，有很多的外援人員，加上旅游，埃博拉不是說沒有可能進入中國，只是當前沒有這個病毒。多位專家表示，中國目前只需加強出入境檢查即可對此防范。因此，面對病毒，中國無須恐慌。

委內(nèi)瑞拉：用音樂改變?nèi)松?/p>

委內(nèi)瑞拉的音樂教育非常發(fā)達，其音樂教育體系在世界上都享有盛譽。

作為委內(nèi)瑞拉音樂教育體系的創(chuàng)始人，經(jīng)濟學家何塞·阿布魯十分熱愛音樂（他本人也是業(yè)余音樂家），何塞·阿布魯很早就意識到學習音樂對推動社會進步的意義。在他看來，音樂所代表的是“最高等級的價值觀——團結(jié)協(xié)作、和諧、共同的情感。音樂具有將整個社區(qū)統(tǒng)一起來，表達偉大情感的能力”。

最初何塞自掏腰包，將一群貧困孩子組建成一支交響樂團，僅僅一年之后就贏得了蘇格蘭一項青年樂團比賽的獎項，這引起了委內(nèi)瑞拉政府的注意。此后的連續(xù)七屆委內(nèi)瑞拉政府，不論政治傾向偏左還是偏右，都將對何塞“EI Sistema”體系的資助列為重中之重。

如今，超過30萬委內(nèi)瑞拉未成年人在這一音樂教育體系下學習音樂，其中的絕大多數(shù)都來自委內(nèi)瑞拉的貧困地區(qū)，而這些地區(qū)也正是青少年犯罪與毒品最為泛濫的地區(qū)。由于音樂教育體系的存在，這些孩子并沒有走上犯罪道路或是吸毒販毒，而是拿起了樂器。

絕大多數(shù)曾經(jīng)就讀于“EI Sistema”的年輕音樂家或是進入全國多達300余支青年樂團中演奏，此后再繼續(xù)選擇在音樂道路上深造，或是改為從事別的行業(yè)，而將音樂作為自己終身的愛好。

音樂從根本上改變了過去40年來委內(nèi)瑞拉孩子的命運，也從根本上改變了這個國家的面貌。

當然，即便是音樂強國也未必每一支樂隊都是高水平，但這個國家在音樂方面的經(jīng)驗卻很值得中國借鑒學習。

美國人沒“戶口”為啥不亂？

美國人愛搬家，換工作也比較頻繁。哪個地方環(huán)境好、哪個地方稅收少、哪個地方學校好、哪個地方本族裔人口多、哪個地方稱心的餐館多都會成為搬家的理由。美國人熱愛生活，熱愛家庭，絕對不能理解中國農(nóng)民工一年只回一次家的境況，他們認為那樣太不人道了。

如果有哪個總統(tǒng)敢下命令剝奪美國人的遷徙自由，美國人一定會彈劾他，如果彈劾不成，一定會再打一次獨立戰(zhàn)爭或解放戰(zhàn)爭。問題是，美國沒有戶籍制度，美國人沒有戶口，也沒有派出所、居委會這樣的管理機構(gòu)，這樣來回搬來搬去的，社會不就亂套了嗎？

在美國，駕照就是身份證，乘坐國內(nèi)飛機要出示駕照，住賓館要出示駕照，凡是需要身份證明的地方都需要出示駕照。那么，不會開車沒駕照的人怎么辦呢？就去辦個身份證，身份證的樣子與駕照是一樣的。

美國政府了解公民信息的另一個渠道是居民的社會保障記錄。在美國的所有合法居民都有一個社會保障卡，社會保障號碼是唯一的，是從生到死伴隨每個人一生的。這是美國人的福利保障的依據(jù)，是命根子。美國人每到一個新地方，都要到社會保障機構(gòu)辦理住所變更手續(xù)，以便社會保障部門與自己的聯(lián)系不中斷，給自己的資料能寄到，有好事情不漏掉自己。

世界上，像美國這樣沒有戶籍管理制度的國家占絕大多數(shù)，它們也都沒有亂套，因為有那只“看不見的手”。大家都往大城市擠，住房和物價就會提高，就業(yè)機會就會減少，準入的門檻就會越來越高。而企業(yè)選擇到成本低的地區(qū)去發(fā)展，也會把人流引到其他地區(qū)。

喜劇大師也逃不出抑郁魔掌

8月11日，美國好萊塢著名喜劇明星羅賓·威廉姆斯在家中自殺身亡，享年63歲。

羅賓雖然以塑造喜劇形象著稱，但其家人好友皆透露他患抑郁癥多年，尤其近年來情緒非常消極悲觀。喜劇明星在帶給觀眾歡笑的同時，自身飽受抑郁癥困擾似乎已經(jīng)成為一個魔咒。

喜劇大師卓別林、以“憨豆先生”形象走紅全球的英國喜劇演員羅溫·艾金森以及好萊塢喜劇天王金·凱瑞都患有不同程度的抑郁癥。許多人會問：一名抑郁癥患者何以演出那么多優(yōu)秀的喜?。恳粋€自己不快樂的人怎么給別人制造快樂？金·凱瑞的回答出人意料：這種喜劇才能完全來源于絕望。

心理學上有一種“表演型人格障礙”，有這類障礙者的言行舉止具有很強的表演性或戲劇性。表演型人格障礙者給人的初印象就是有魅力、喜歡表達自己的想法和情緒，也希望從交際中獲得別人的認可、贊美、支持和關(guān)心。然而，在得不到持續(xù)肯定的時候，他們就容易陷入抑郁。那些擅長無厘頭或者戲劇化風格的演員，尤其是大師級人物，通常具有一定程度的表演型人格特質(zhì)。在表演時，這種特質(zhì)能幫助他們更好地釋放情緒、投入演出，但這種體驗只能持續(xù)到演出結(jié)束。

除了生活遭遇和喜劇演員職業(yè)的特點，還有一個不容忽視的因素，那就是喜劇本身的特點。喜劇帶有創(chuàng)作者對世界的基本判斷，然后引領(lǐng)觀眾來分辨和探索。要做到這一點，喜劇演員的任務就是清醒地向觀眾展示世間真相。而那些走到大師級別的藝術(shù)家，內(nèi)心必然是孤獨的。