當(dāng)代軍旅題材電視劇敘事主題探析

蔣超

[摘要]近年來(lái)，軍旅題材電視劇呈現(xiàn)了一種多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，多種主題相互交錯(cuò)、互為補(bǔ)充，本文以新世紀(jì)軍旅題材電視劇的敘事主題為研究對(duì)象，從信仰、成長(zhǎng)、愛(ài)情這三個(gè)維度作為切入點(diǎn)，研究新世紀(jì)軍旅題材電視劇敘事主題的特征與分類。

[關(guān)鍵詞]軍旅題材 信仰 成長(zhǎng) 愛(ài)情

軍旅題材電視劇自誕生以來(lái)，其藝術(shù)形式不斷地發(fā)生著改變，但其主旋律氣質(zhì)從未削弱，一直占據(jù)著傳播主流文化價(jià)值觀念的制高點(diǎn)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著軍旅題材電視劇的繁榮發(fā)展和不斷創(chuàng)新，“高大全”式的宏大敘事模式逐步被瓦解，創(chuàng)作者們開始把聚焦點(diǎn)放在了展現(xiàn)軍人從平凡到偉大的心路歷程，講述有關(guān)軍人的“信仰”、“成長(zhǎng)”、“愛(ài)情”等永恒話題。軍旅題材電視劇的敘事主題已不再滿足于展現(xiàn)單一的國(guó)家意志，開始變得愈發(fā)豐富?！靶叛觥薄ⅰ俺砷L(zhǎng)”、“愛(ài)情”等三個(gè)主題相互交織、相互影響共同建構(gòu)起新世紀(jì)下的軍旅題材電視劇（以下簡(jiǎn)稱軍旅?。?/p>

一、關(guān)于信仰：“崇高”與“平凡”

“堅(jiān)持先進(jìn)文化的發(fā)展方向，弘揚(yáng)主旋律、提倡多樣化，走精品路線，一直是軍旅題材電視劇創(chuàng)作發(fā)展的必由之路，也是軍隊(duì)電視藝術(shù)工作者的義務(wù)和責(zé)任?！盵1]因此，在軍旅劇創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于主旋律、對(duì)于信仰的闡釋從第一部軍旅劇《敵營(yíng)十八年》開始就從未消失過(guò)。既有“崇高”的共產(chǎn)主義信仰，又有像“不拋棄、不放棄”這樣具體而生動(dòng)的“平凡”信仰。這些“平凡”與“崇高”的信仰共同支撐起中國(guó)軍旅劇的蔚藍(lán)天空。信仰不僅是軍隊(duì)的靈魂，更是軍旅題材電視劇的思想創(chuàng)作的源泉。

（一）民族與國(guó)家：想象的共同體

軍旅題材電視劇是對(duì)民族、國(guó)家的書寫，承載著宣傳國(guó)家意識(shí)形態(tài)的崇高使命，構(gòu)筑起關(guān)于民族認(rèn)同的想象共同體。新世紀(jì)以來(lái)，雖然“樣板戲”式的紅色宣傳淡出電視熒幕，但同樣誕生了一批鮮活而又生動(dòng)的弘揚(yáng)社會(huì)主旋律、堅(jiān)持共產(chǎn)主義“崇高”信仰的軍旅劇。 《長(zhǎng)征》頌揚(yáng)了老一輩革命志士的豐功偉業(yè)，面對(duì)國(guó)民黨的圍追堵截，面對(duì)殘酷無(wú)情的自然環(huán)境，面對(duì)饑寒交迫的現(xiàn)實(shí)困境，憑借著對(duì)黨的無(wú)限忠誠(chéng)，對(duì)共產(chǎn)主義崇高信仰的堅(jiān)持，從失敗走向一次次勝利；《滄海》中王山魁以不怕犧牲、英勇無(wú)畏的愛(ài)國(guó)主義精神帶領(lǐng)護(hù)衛(wèi)艇編隊(duì)?wèi)?zhàn)勝了十倍于自己的驅(qū)逐艦編隊(duì)，馬建成、王山魁因?yàn)閷?duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)黨的信任在蘇聯(lián)撤走專家、拿走圖紙，既缺糧又缺錢的艱苦環(huán)境下，不畏艱難成功建成長(zhǎng)波臺(tái)。他們所代表的已不再是自己，而是整個(gè)中華民族，觀眾在收看的同時(shí)已不自覺(jué)地接收了劇中的價(jià)值觀念，形成了以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神，他們身上的崇高信仰更是整個(gè)中華民族的信仰——實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義、振興中華民族。

（二）士兵與軍隊(duì)：理想的自我認(rèn)同

軍旅題材電視劇的影像書寫離不開對(duì)士兵與軍隊(duì)的描繪，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，對(duì)于普通士兵的關(guān)注超越了以往軍旅劇中對(duì)士兵敘述的總和?！盎趾雺验煛钡氖吩?shī)性敘事被解構(gòu)，進(jìn)而將其傳遞的“崇高”信仰分解、融合在具體而生動(dòng)的“平凡”信仰之中。士兵們?cè)谲婈?duì)的生活歷練中實(shí)現(xiàn)了從“小我”到“大我”的價(jià)值轉(zhuǎn)變，完成了對(duì)于理想自我的認(rèn)同?！妒勘粨簟分小霸S三多”這一有點(diǎn)呆傻的農(nóng)村娃，憑借著自己“不拋棄，不放棄”的信念，完成了333個(gè)腹部繞杠，修出了幾代老兵都沒(méi)修成的石子路，由一名普通士兵蛻變?yōu)楸?；《兵峰》中肖沐天憑借著邊防兵孤單、剛強(qiáng)、堅(jiān)硬的優(yōu)秀品質(zhì)堅(jiān)守在祖國(guó)的邊疆；《我是特種兵》中莊焱詮釋了新時(shí)代軍人的堅(jiān)守，“最后一顆子彈留給我”的軍人信仰令人震撼。這些平凡的士兵堅(jiān)守著屬于他們自己的人生信仰，這些“平凡”的信仰讓他們看到了理想中的自我。

二、關(guān)于成長(zhǎng)：“青春”與“勵(lì)志”

隨著《士兵突擊》、《我的兄弟叫順溜》、《火藍(lán)刀鋒》、《我是特種兵》等一系列軍旅題材電視劇的熱播，軍旅劇的敘述焦點(diǎn)放在了對(duì)普通士兵或士兵群體的表現(xiàn)上。講述普通士兵從默默無(wú)聞到嶄露頭角，從茫然無(wú)知到堅(jiān)定信念的成長(zhǎng)歷程，而成長(zhǎng)本身是“青春”的、是“勵(lì)志”的。

關(guān)于“成長(zhǎng)”主題的敘事，最早出現(xiàn)在“成長(zhǎng)小說(shuō)”之中。美國(guó)學(xué)者莫迪凱·馬科斯認(rèn)為，“在成長(zhǎng)中尋找精神家園，是人類的永恒追求和共同經(jīng)歷，成長(zhǎng)小說(shuō)也因此是人們認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)識(shí)社會(huì)，建立個(gè)人身份、實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的一個(gè)有力切入點(diǎn)”。[2]強(qiáng)調(diào)“成長(zhǎng)”的關(guān)鍵在于身份認(rèn)同、社會(huì)認(rèn)知。對(duì)于軍人而言，“成長(zhǎng)”就是要完成軍人角色的自我認(rèn)同，“成長(zhǎng)”中有痛苦、有快樂(lè)、有感動(dòng)、有堅(jiān)守。

（一）痛并快樂(lè)著的青春

成長(zhǎng)是青春的代名詞，青春是一次次成長(zhǎng)的聚合。當(dāng)代軍旅劇熱衷于詮釋成長(zhǎng)，當(dāng)80后、90后成為軍營(yíng)的主體，他們充滿痛苦與快樂(lè)的青春成長(zhǎng)有理由值得我們關(guān)注。無(wú)論是憨厚木訥的許三多，還是叛逆任性的湯小米，亦或是油嘴滑舌的蔣小魚，他們可愛(ài)卻又可恨，這群年輕人的成長(zhǎng)是快樂(lè)的也是痛苦的。許三多遇上了一群幫助他的人：老馬、史今、高城、伍六一等，因此他是快樂(lè)的；史班長(zhǎng)的離去、鋼七連的整編，讓他在痛苦中成長(zhǎng)起來(lái)。湯小米在爸爸無(wú)原則的寵愛(ài)下是任性的；但在媽媽米藍(lán)的殘酷要求下，她歷經(jīng)過(guò)委屈與痛苦，開始懂得了選擇與放棄，成長(zhǎng)為一名出色的軍人。蔣小魚憑借“三寸不爛之舌”結(jié)識(shí)了龍百川、團(tuán)結(jié)了戰(zhàn)友、得到了黃金下鋪，在當(dāng)逃兵之后，被發(fā)配海訓(xùn)場(chǎng)養(yǎng)豬，遇到了改變他一生的老兵，這一時(shí)期他是快樂(lè)的也是幸運(yùn)的；直到柳小山的犧牲，讓他真正認(rèn)識(shí)到“為祖國(guó)大海流盡最后一滴血”的信仰。他們?cè)谝淮未蔚耐纯嘀凶呦虺墒欤⒆罱K實(shí)現(xiàn)了精神層面的蛻變。

（二）內(nèi)心矛盾的血性堅(jiān)守

普通士兵如何成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的軍人？這一過(guò)程的關(guān)鍵在于信念的堅(jiān)守。每一次的苦難掙扎都是他們成長(zhǎng)的墊腳石，在崎嶇不平的成長(zhǎng)路途中他們懂得了堅(jiān)持，在殘酷無(wú)情、充滿挑戰(zhàn)性的軍旅生涯中學(xué)會(huì)了“拿得起放得下”，他們?cè)趦?nèi)心矛盾的血性堅(jiān)守中逐漸走向成熟，完成了對(duì)于軍人角色的身份認(rèn)同?！妒勘粨簟分校S三多在初來(lái)鋼七連時(shí)便失去了自信，開始懷疑自己；在獨(dú)守七連營(yíng)房的半年時(shí)間里想過(guò)放棄；在退伍與轉(zhuǎn)士官問(wèn)題上有過(guò)猶豫；他在不斷的成長(zhǎng)與反思中詮釋了“不拋棄，不放棄”的軍人氣節(jié)?！段业男值芙许樍铩分?，順溜在日本投降后執(zhí)意追殺坂田報(bào)仇，但最后時(shí)刻選擇了放棄，表現(xiàn)了軍人的紀(jì)律性，也闡釋了何謂真正的中國(guó)軍人。編劇朱蘇進(jìn)說(shuō)：“他雖然只是一個(gè)小人物，甚至不是一個(gè)方方正正的士兵，但他的光榮和悲哀，卻凝結(jié)了最為純粹的軍人氣質(zhì)。”他們?cè)趦?nèi)心的反復(fù)掙扎中找到了自己、堅(jiān)定了信仰，在信仰的堅(jiān)守中超越了自己、詮釋了軍人、軍魂。endprint

三、關(guān)于愛(ài)情：“佐料”與“正餐”

愛(ài)情——人類藝術(shù)的永恒主題，從誕生伊始便受到人們的追捧，軍旅劇也不例外。一直以來(lái)，軍旅劇對(duì)愛(ài)情的敘述或輕描淡寫、或濃墨重彩，從未缺席。特別是進(jìn)入新世紀(jì)，當(dāng)軍旅題材單調(diào)、乏味、樣板式的宏大敘事失去市場(chǎng)，創(chuàng)作者們需要塑造一批性格鮮明、情感豐富的軍人形象，而愛(ài)情作為情感的基礎(chǔ)自然不可或缺，“愛(ài)情的魅力就在于它的神秘性和自發(fā)性”。[3]今年來(lái)，軍旅題材中主人公發(fā)乎情，止于禮的愛(ài)情成為了敘事的主線，愛(ài)情不止是成長(zhǎng)、革命等敘事主題的“調(diào)味品”、“佐料”，更上升為展現(xiàn)軍人情感生活的“營(yíng)養(yǎng)正餐”。

（一）“男人幫”的“佐料”

長(zhǎng)期以來(lái)，軍旅劇作為展現(xiàn)軍旅生活的放大鏡，陽(yáng)剛、血性、堅(jiān)韌、偉大是其留給我們的深刻印象，而愛(ài)情總是以“調(diào)味品”的形式融入到軍旅劇中，作為對(duì)英雄性格的一種深化。新世紀(jì)軍旅劇習(xí)慣用愛(ài)情與家庭來(lái)表現(xiàn)英雄人性的一面，但其絕大部分只是對(duì)信仰敘事、成長(zhǎng)敘事的補(bǔ)充，因?yàn)檐娐脛〉牡谝灰獎(jiǎng)?wù)是傳播紅色教育、弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，所以愛(ài)情只能是軍旅劇的協(xié)奏曲。由于愛(ài)情元素的加入使得單調(diào)的軍營(yíng)生活或者戰(zhàn)地生活多了一絲浪漫，少了幾點(diǎn)枯燥，多了一縷柔情，少了幾份剛強(qiáng)?！读羷Α分欣钤讫埖膸锥螑?ài)情始終置于革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，他與秀芹的愛(ài)情悲劇，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情；與田雨的甜蜜愛(ài)情，讓觀眾暫時(shí)忘卻了慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，感受到了些許溫暖。《滄?！分幸酝跎娇c許錦云的愛(ài)情故事為基礎(chǔ)拉開了轟轟烈烈、困難重重的新中國(guó)海軍建設(shè)序幕?！段沂翘胤N兵之火鳳凰》在近乎殘忍的訓(xùn)練和實(shí)戰(zhàn)中，譚曉琳與雷戰(zhàn)、沈蘭妮與林國(guó)良的愛(ài)情敘事成為殘酷軍營(yíng)生活的清新劑?？梢哉f(shuō)，在這里愛(ài)情只是革命、軍營(yíng)的附屬品，只能作為分支存在而不能超越他們。

（二）綠色的愛(ài)情“正餐”

隨著中國(guó)社會(huì)市場(chǎng)化、商業(yè)化的形成，大眾娛樂(lè)文化開始進(jìn)入人們的日常生活，并逐步滲透到了電視劇的創(chuàng)作之中。一批反映軍人愛(ài)情生活、情感糾葛的軍旅題材電視劇受到人們的歡迎，也取得了不錯(cuò)的收視率。如《激情燃燒的歲月》、《幸福像花兒一樣》、《大校的女兒》、《父母愛(ài)情》等。愛(ài)情不再是“男人幫”中的“佐料”，而成為一條強(qiáng)化的敘事主線，一份展現(xiàn)軍人情感的“綠色正餐”?！都で槿紵臍q月》做出了勇敢的嘗試，它以石光榮的愛(ài)情、家庭生活為敘事的主體，講述石光榮平凡而又充滿“激情”的一生；之后，《幸福像花兒一樣》進(jìn)一步發(fā)展，全劇講述文工團(tuán)女演員杜鵑的情感一生，描繪了一段軍營(yíng)中的陽(yáng)光愛(ài)情故事，刻畫出一代軍人的“柔性”情感；如今，發(fā)展到《父母愛(ài)情》中，愛(ài)情成為全劇的思想核心，江德福的軍人身份僅僅作為“綠葉”而存在，講述他與安杰相濡以沫、感人至深的愛(ài)情則是全劇的重點(diǎn)。

四、結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，進(jìn)入新世紀(jì)軍旅題材電視劇的主題敘事呈現(xiàn)出了三個(gè)維度，即展現(xiàn)軍人“崇高”與“平凡”的信仰，講述“青春”與“勵(lì)志”的軍人成長(zhǎng)史，謳歌軍人單純、美好的愛(ài)情故事，“信仰”可敬、“成長(zhǎng)”真實(shí)、“愛(ài)情”感人?！靶叛觥?、“成長(zhǎng)”、“愛(ài)情”等三個(gè)敘事主題互為表里，不僅豐富著中國(guó)軍旅劇的題材范圍，而且講述著中國(guó)軍旅題材電視劇成長(zhǎng)與發(fā)展。

注釋：

[1]吳素玲：《電視劇藝術(shù)類型論》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2008年版，第193頁(yè)

[2]茵渝萍：《美國(guó)成長(zhǎng)小說(shuō)》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2004年版，第17頁(yè)

[3]瓦西列夫：《情愛(ài)論》，趙永穆等譯，三聯(lián)書店1984年版，第112頁(yè)

（湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生）endprint