傳統(tǒng)漆藝在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

白毓+李娟

摘 要：“漆藝”是漆藝術(shù)的簡(jiǎn)稱，涵蓋了以漆為媒介的所有藝術(shù)，是漆和胎體融匯的一種藝術(shù)表達(dá)。中國(guó)是最早使用漆的國(guó)家，創(chuàng)造了輝煌的歷史，但是近當(dāng)代漆藝卻遭遇了前所未有的困境。漆家具對(duì)于家具領(lǐng)域而言是材料和工藝的豐富與擴(kuò)展，是實(shí)用與審美的結(jié)合，作為漆藝創(chuàng)新和發(fā)展的一條新路，具有廣泛的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)漆藝；現(xiàn)代家具；實(shí)用性；審美性

0 引論

當(dāng)今對(duì)于漆藝的爭(zhēng)論很多，由于當(dāng)代漆畫(huà)的迅速發(fā)展，很多人把漆畫(huà)與漆藝的概念等同起來(lái)。“漆藝”是漆藝術(shù)的簡(jiǎn)稱，它包括了漆畫(huà)，以及以漆作為涂料的所有藝術(shù)。漆藝在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華文明中發(fā)揮了獨(dú)特的藝術(shù)魅力?，F(xiàn)如今漆藝早已不是古代單純的生活工具，或是把玩對(duì)象，而是實(shí)用與審美，物質(zhì)與精神的雙重結(jié)合。

1 漆藝發(fā)展?fàn)顩r

首先，近代漆藝脫離了生活的實(shí)用性，沒(méi)有了日常的“親密”接觸，漆藝難免會(huì)處境尷尬。其次，中國(guó)近代藝術(shù)受到外來(lái)文化的嚴(yán)重侵襲，人們對(duì)外來(lái)文化盲目追從，使漆藝脫離了本土生存現(xiàn)狀，無(wú)法體現(xiàn)漆藝本該有的文化底蘊(yùn)，發(fā)展?fàn)顩r令人擔(dān)憂。再次，由于近代戰(zhàn)爭(zhēng)，許多藝人被迫轉(zhuǎn)行，漆工藝發(fā)展緩慢，甚至很多獨(dú)特的制作技法逐漸失傳。更為重要的是，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速迅速，生活節(jié)奏的加快，與之相對(duì)應(yīng)的卻是漆工藝制作過(guò)程的復(fù)雜和制作時(shí)間的漫長(zhǎng)。再加上原材料的缺乏，制作成本的連年攀升，天然漆逐漸被合成漆或者化學(xué)漆代替，年輕人對(duì)傳統(tǒng)工藝的漠視等等，漆藝這一古老的工藝再度陷入困境。

2 當(dāng)今漆藝的實(shí)用與審美

2.1 漆藝的實(shí)用性

天然大漆具有很強(qiáng)的附著力，人們很早便把它作為膠來(lái)使用，此外它的防腐、耐熱性能被廣泛應(yīng)用在建筑、家具、餐具的制作中。在倡導(dǎo)綠色健康的今天，大漆無(wú)毒、環(huán)保的優(yōu)勢(shì)凸顯出來(lái)，順應(yīng)了現(xiàn)代人對(duì)美好生活的追求和向往。除了人們?nèi)粘＝?jīng)常能見(jiàn)到的食具、茶具、家具、飾品以外，目前市場(chǎng)上還出現(xiàn)了手機(jī)殼、相機(jī)殼等新興漆藝品種，受到年輕人的喜愛(ài)。

2.2 漆藝的審美性

大漆的另外一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是色澤越用越亮，它那微妙色彩往往使人們產(chǎn)生獨(dú)特的神秘感，再加上雕漆、鑲嵌等特色工藝，使漆藝具有其他藝術(shù)沒(méi)有的審美價(jià)值。漆藝所具有的高貴華麗又不失優(yōu)雅靜穆的裝飾語(yǔ)言及其自身所具備的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又是現(xiàn)代人的精神追求。現(xiàn)如今，短時(shí)間內(nèi)漆藝以裝飾性為主的地位不會(huì)動(dòng)搖，因而在審美功能的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)用功能，將拓展漆藝新的發(fā)展方向，引領(lǐng)新的流行趨向。

3 漆藝與家具的結(jié)合

漆藝家具是指采用天然生漆或合成涂料，以色料、貝殼、骨石、金屬等為輔助裝飾材料，結(jié)合描繪、鑲嵌、雕漆、刻填、堆塑等工藝，髹涂于家具零部件表面，從而實(shí)現(xiàn)漆器審美需求的一種家具類型。在目前的收藏領(lǐng)域，大漆家具尤其受到人們的追捧，特別是日本的漆家具市場(chǎng)已經(jīng)相當(dāng)成熟。2009年，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的首屆“北京漆藝家具展”，展覽兩個(gè)月，推出了好幾千件不同式樣的漆藝家具，受到很好的市場(chǎng)口碑。這也充分表現(xiàn)出當(dāng)代漆藝在我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的位置，可以說(shuō)漆藝家具的發(fā)展相當(dāng)可觀。

3.1 漆藝與家具的結(jié)合

（1）設(shè)計(jì)模塊化。漆藝的美不僅有本身的自然美、工藝美，并且加入了漆藝家自身的情感。因此，漆家具便有了藝術(shù)之美。當(dāng)代漆藝家具如果想實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)的愿望，模塊化設(shè)計(jì)可能是一個(gè)很好的選擇。漆家具的模塊設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在家具各個(gè)部件分開(kāi)加工制作的基礎(chǔ)上，將可以機(jī)器生產(chǎn)和必須手工制作的部分分別制造，再根據(jù)家具功能、造型、風(fēng)格統(tǒng)一的要求，組合成不同的家具。就如同拼七巧板一樣，相同的模塊可以創(chuàng)造出千變?nèi)f化的形態(tài)。但在做裝飾模塊時(shí)要盡量以局部為主，避免大面積鋪陳，一方面可以節(jié)約時(shí)間提高效率；另一方面避免在家中大量放置時(shí)造成視覺(jué)上的眼花繚亂。

（2）圖案時(shí)代化。自古圖案設(shè)計(jì)就被賦予審美與內(nèi)容的統(tǒng)一，特別是宋元理學(xué)的發(fā)展，人們用圖案表達(dá)一定的政治、倫理、道德觀念，表達(dá)某種特定的含義，從而使圖案具有很強(qiáng)的符號(hào)性和象征性。這些或模仿自然，或憑空想象的美好的裝飾紋樣，經(jīng)過(guò)加工、變形、夸張等手法使我們的藝術(shù)來(lái)源于生活卻高于生活。藝術(shù)，不僅具有民族特色，還具有時(shí)代特色。圖案經(jīng)過(guò)歷史的演變，人們審美的喜好和品味也在不斷變化。因此，圖案設(shè)計(jì)也必須要與時(shí)俱進(jìn)。如今的消費(fèi)者已不再欣賞太過(guò)于繁縟、厚重的傳統(tǒng)圖案，特別是在漆藝家具的高端定制市場(chǎng)上，購(gòu)買的主要人群是中青年，他們?cè)趫D案的選擇上多以裝飾意味的題材為主，注重形式與構(gòu)圖，趨向于時(shí)尚、簡(jiǎn)單甚至抽象的紋樣，寓意倒放在其次。

（3）技術(shù)現(xiàn)代化。漆工藝的制作大多是以手工為主，這是一種很單一的生產(chǎn)模式，所以傳統(tǒng)漆藝的技術(shù)不得進(jìn)行不改造。漆藝由于工藝性和材料本身的限制，傳統(tǒng)的手工業(yè)很難完全解放。傳統(tǒng)的制作大多是以手工為主，工序復(fù)雜，制作時(shí)間漫長(zhǎng)，從制胎到最后推光都要經(jīng)過(guò)十分復(fù)雜、瑣碎的過(guò)程，即使是一件普通漆工藝品的制作也需要

花費(fèi)幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間。傳統(tǒng)的作坊式生產(chǎn)不適應(yīng)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求，我們必須借用現(xiàn)代化手段對(duì)傳統(tǒng)工藝加以改進(jìn)，從而提高生產(chǎn)效率。因此，現(xiàn)代化生產(chǎn)設(shè)備的加入是生產(chǎn)的必要之路，也是現(xiàn)代漆家具生產(chǎn)的市場(chǎng)需求。

3.2 現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)對(duì)漆藝的啟示

漆家具作為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的重要組成部分，它不僅是彰顯民族特色的存在，更是體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家綜合國(guó)力的產(chǎn)物。因此，將現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)、制作借鑒到傳統(tǒng)漆藝家具上，對(duì)家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)是涂料和工藝設(shè)計(jì)的需求和擴(kuò)充；對(duì)漆器藝術(shù)形式而言，不僅注入了新鮮血液，更是漆藝創(chuàng)新和發(fā)展的一次有益嘗試。以屏風(fēng)為例。屏風(fēng)是中國(guó)最早的家具形式之一，產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，制作由單純的平涂色彩發(fā)展到平脫、螺鈿、鑲嵌、雕漆、螺鈿、戧金等多種技法，其功能由原來(lái)單純的空間隔斷，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)欣賞和身份地位的體現(xiàn)。我國(guó)最著名的漆屏風(fēng)是山西大同司馬金龍墓出土的一件屏風(fēng)，制作于北魏時(shí)期，用彩繪描繪了很多歷史人物故事，還題有很多墨書(shū)文字。這件屏風(fēng)對(duì)于研究我國(guó)家具、繪畫(huà)、書(shū)法、工藝等研究領(lǐng)域都具有非常重要的歷史價(jià)值。

如今，漆屏風(fēng)再一次走進(jìn)人們的視野，并引發(fā)人們的關(guān)注和思考。例如，我國(guó)著名漆畫(huà)家朱登明創(chuàng)作的屏風(fēng)《飛翔》，曾在全國(guó)漆器同行業(yè)評(píng)比中獲“金杯獎(jiǎng)”。作品描繪的是白鷺展翅翱翔，金荷熠熠生輝之景。工藝上運(yùn)用了堆漆，壓紋理，鑲嵌蛋殼，貼箔等漆畫(huà)特有的漆藝語(yǔ)匯，構(gòu)圖新穎，圖案現(xiàn)代，具有一定的實(shí)用性和裝飾性。

4 結(jié)論

漆藝是中國(guó)藝術(shù)重要的門(mén)類之一，具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)，幾千年來(lái)流傳的漆藝術(shù)品依舊散發(fā)著迷人的光彩。如今人們對(duì)于漆藝有了更高的要求，在漆家具設(shè)計(jì)中實(shí)用與審美同樣重要。讓漆家具走進(jìn)我們的現(xiàn)實(shí)生活，既不失傳統(tǒng)又能提升現(xiàn)代生活品味，不但可以把這一古老的技藝傳承下去，又能豐富我們的生活，彰顯藝術(shù)修養(yǎng)。相信未來(lái)會(huì)有更多的人愿意了解，并且選擇漆家具，漆家具的未來(lái)也將迎來(lái)更廣闊的發(fā)展空間。

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