基于Photoshop的黑白數(shù)字版畫技術(shù)研究

弋瑋瑋+袁培

摘要：隨著全球數(shù)字媒體的擴(kuò)張，人們將注意力更多地轉(zhuǎn)向了新媒體，而傳統(tǒng)黑白版畫因制版的復(fù)雜性和印刷的局限性，使傳播受到了嚴(yán)重影響?；诖?，在充分掌握黑白版畫特點(diǎn)的前提下，將其與計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合，依托Photoshop軟件提出的一套將普通圖像素材轉(zhuǎn)化成黑白數(shù)字版畫的方案，解決了版畫制版、保存、傳播上的難題，并通過試驗(yàn)證實(shí)了該方案的有效性。

關(guān)鍵詞：黑白數(shù)字版畫；數(shù)字圖像處理；photoshop

中圖分類號(hào)： TP391 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Black and White Digital Print Technology Research Based on Photoshop

YI Weiwei,YUAN Pei

(Dalian Neusoft University of Information,Digital Arts Department.Dalian 116023,China)

Abstract:With the expansion of the global digital media,people will be more attention to the new media.While traditional black and white print due to the limitations of the complexity of plate making and printing,its spread has received the serious influence.On the premise of fully grasp the black and white print characteristics,relying on photoshop software put forward a plan of transforming common image material into black and white digital print.It solve the problem on the plate-making,storage and transmission of print.The experiment confirmed the effectiveness of the proposed scheme.

Keywords:black and white digital print;digital image processing;photoshop

1 引言(Introduction)

版畫這一由我國(guó)古代四大發(fā)明之一印刷術(shù)衍生出來(lái)的藝術(shù)形式,集畫、刻、印于一體。經(jīng)魯迅先生提倡，自20世紀(jì)30年代以來(lái)取得了巨大發(fā)展，但始終沒有成為繪畫藝術(shù)主流。以傳統(tǒng)手工雕刻方式制版雖說保留了手工作業(yè)特有的味道，同時(shí)也出現(xiàn)了一些無(wú)法避免的問題。首先，隨著全球數(shù)字媒體的擴(kuò)張，人們將注意力更多的轉(zhuǎn)向了新的媒介，各種新媒體作品不斷涌現(xiàn)，以版畫為代表的傳播力較弱的藝術(shù)形式受到了一定沖擊；其次復(fù)數(shù)性是版畫基本屬性之一，反復(fù)的壓印數(shù)次后肯定會(huì)對(duì)原版造成污染磨損，使印制質(zhì)量下降，影響傳播；最后，傳統(tǒng)制版需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和人力，出錯(cuò)后不易修改，刻版也容易受到溫度、濕度等客觀因素影響，不利于保存。而計(jì)算機(jī)圖形圖像處理技術(shù)剛好可以彌補(bǔ)以上不足，為版畫藝術(shù)提供了更廣闊的可持續(xù)發(fā)展空間。

2 黑白數(shù)字版畫的基本思路(The basic idea of

black and white digital print)

黑白版畫藝術(shù)，是研究黑白的規(guī)律，用黑白兩個(gè)對(duì)比色來(lái)表達(dá)大千世界物象的一種特殊語(yǔ)言[1]。黑白數(shù)字版畫的研究歸納起來(lái)涉及到兩個(gè)核心問題，一方面是如何將普通的圖像素材轉(zhuǎn)化為具有黑白版畫語(yǔ)言特征的新圖像，另一方面則是如何在大體版畫效果已經(jīng)呈現(xiàn)的前提下更加細(xì)化地呈現(xiàn)畫面的刀痕美。通過嚴(yán)格的樣本比對(duì)，經(jīng)過反復(fù)多次利用數(shù)字圖像處理軟件Photoshop進(jìn)行試驗(yàn)后，建立了制作黑白數(shù)字版畫的基本操作流程，共有五個(gè)主要步驟，同時(shí)也可以根據(jù)創(chuàng)作需要在這基礎(chǔ)進(jìn)行加減。

3 黑白數(shù)字版畫的操作流程(The production

process of black and white digital print)

3.1 圖像整理

用于版畫制作的圖片通常由于素材拍攝時(shí)會(huì)有一些不必要的圖像因素被拍攝進(jìn)去，因此第一步需要根據(jù)藝術(shù)構(gòu)圖將不需要的圖像部分剔除、替換，為下一步做好充分準(zhǔn)備。Photoshop中能用多種途徑完成圖像整理操作，如橡皮擦、圖章工具、修補(bǔ)工具等。當(dāng)有大面積像素需要保留或剔除時(shí)，可利用選區(qū)工具。選區(qū)工具需要根據(jù)所處理圖像的特點(diǎn)有針對(duì)性的選擇。當(dāng)圖像的外輪廓是規(guī)則的矩形、橢圓等可以選擇最普通的選框工具，當(dāng)圖像外輪廓為直線構(gòu)成時(shí)可選擇多邊形矩形工具，當(dāng)圖像與背景色差較大時(shí)可用磁性索套，當(dāng)邊緣有曲線輪廓時(shí)可用鋼筆工具做選區(qū)來(lái)抽取圖像，當(dāng)圖像素材較復(fù)雜，例如有發(fā)絲、羽毛、透明的紗等，就可以運(yùn)用抽出濾鏡，它能使被處理圖像的邊緣效果更自然，去除邊緣雜色，獲得與手工雕刻同樣干凈、精準(zhǔn)的邊緣。

3.2 調(diào)整閾值

版畫的黑白韻律在數(shù)碼版畫中通過圖像的二值化處理來(lái)完成，在Photoshop中即圖像的閾值操作，設(shè)計(jì)師根據(jù)設(shè)計(jì)需要調(diào)整出感興趣的目標(biāo)的輪廓。這是數(shù)碼版畫技術(shù)核心所在。所謂閾值命令即在0—255灰度值范圍內(nèi)指定一個(gè)灰度作為臨界值，所有比它亮的像素轉(zhuǎn)換為白色，比它暗的像素轉(zhuǎn)換為黑色，從而使圖像轉(zhuǎn)換為高對(duì)比度的黑白圖像。如圖1所示，圖像閾值參數(shù)設(shè)定為100。閾值參數(shù)設(shè)定根據(jù)留黑面積、刻痕深度進(jìn)行調(diào)節(jié)。通常越亮留黑越少閾值設(shè)定越大，越暗留黑越多閾值設(shè)定越小。由于版畫制版工藝的特殊性，決定了版畫的陰陽(yáng)分布與刻版表面凹凸起伏的變化密切相關(guān)?？毯郯纪蛊鸱叫?，實(shí)際所產(chǎn)生的陰影就越弱,黑白差異面積就越小，邊界也相對(duì)模糊，而刻痕凹凸起伏越大，實(shí)際所產(chǎn)生的陰影就越強(qiáng)，黑白差異面積就越大，邊界則顯得干凈利落，對(duì)比鮮明。通過反相操作還能實(shí)現(xiàn)陰刻陽(yáng)刻轉(zhuǎn)換的效果。

圖1 圖像二值化

Fig.1 The value of the two images

3.3 各向異性擴(kuò)散

圖像素材的不確定性使調(diào)整完閾值后可能會(huì)出現(xiàn)雜亂的邊緣顆粒，因此需要對(duì)所得圖像進(jìn)行去噪整理。各向異性擴(kuò)散是有選擇性的平滑過程，這種平滑過程在均勻的區(qū)域不受限制,而在跨越邊界部分被抑制,在平滑噪聲的同時(shí)保持圖像的邊緣特征[2]，因此可作為圖像邊緣去噪。如圖2所示，圖像為各向異性擴(kuò)散后的效果，邊緣出現(xiàn)了液化模糊的樣式。

圖2 各向異性擴(kuò)散后的圖像

Fig.2 The image after anisotropic diffusion

3.4 色彩與造型調(diào)整

在畫面基本成型后，可根據(jù)創(chuàng)作需要進(jìn)行色彩和造型上的調(diào)整。色彩調(diào)整時(shí)可盡量選擇不影響原圖層的色彩調(diào)整模式，如正片疊底、顏色疊加，這樣更便于后續(xù)更改。在造型上，電腦直接生成的圖像還是具有一些局限性，缺少手工雕刻版畫所特用的刀痕組合，因此設(shè)計(jì)者可根據(jù)創(chuàng)作需要選擇不同的筆刷模仿三角刀、圓口刀、平口刀等在刻板上雕、刻、鑿、撥、旋、沖后所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺形態(tài)，以增加畫面的藝術(shù)個(gè)性，如圖3所示。這也是整個(gè)操作流程中最重要、主觀性最強(qiáng)、最耗時(shí)的步驟。

endprint

3.5 邊緣銳化

通過各向異性擴(kuò)散后圖像的邊緣會(huì)出現(xiàn)一定的液化模糊感，與版畫利落的刀刻感相差甚遠(yuǎn)，我們可以借用銳化濾鏡來(lái)解決這個(gè)問題。Photoshop中應(yīng)用銳化工具可以快速聚焦模糊邊緣，提高圖像中某一部位的清晰度或者焦距程度，使圖像特定區(qū)域的色彩更加鮮明，但一定要適度。USM銳化是銳化濾鏡中的一個(gè)常用技術(shù)，專用于銳化圖像中的邊緣，可以快速調(diào)整圖像邊緣細(xì)節(jié)的對(duì)比度，使畫面整體更加清晰。USM有三個(gè)可調(diào)節(jié)量，數(shù)量、半徑和閾值。數(shù)量用于控制銳化的強(qiáng)度，是銳化的總閥，原理是提高邊緣像素的反差。半徑用于控制銳化作用的像素范圍，決定了邊緣周圍將被修改的像素?cái)?shù)。閾值用于確定邊緣查找的規(guī)則，數(shù)值決定了銳化起作用的邊緣相鄰像素間的亮度級(jí)差[3]。如何設(shè)置才能實(shí)現(xiàn)沒有暈圈和噪點(diǎn)是著重要解決的問題。實(shí)驗(yàn)證明數(shù)字版畫數(shù)值通常會(huì)達(dá)到100以上，小于100則銳化效果不明顯，不能實(shí)現(xiàn)版畫效果，但這并不是絕對(duì)的，還要視半徑和閾值的設(shè)置而定。閾值數(shù)值越小，銳化越強(qiáng)，例如閾值被設(shè)為0時(shí)，每個(gè)像素都被視為潛在邊緣被銳化。如果閾值被設(shè)置為10時(shí)，則只有相鄰像素的差異超過10時(shí)，才進(jìn)行銳化。刀刻版畫邊緣利落，需要提高銳化強(qiáng)度，因此可把閾值降低到0，但同時(shí)要注意觀察圖像是否會(huì)出現(xiàn)雜色。如圖3所示，圖像USM參數(shù)分別設(shè)定為數(shù)量：200；半徑：50；閾值：0。銳化最好作為圖像調(diào)整處理的最后一步，即開始銳化前應(yīng)該完成所有的圖像修改和調(diào)整，例如色相、對(duì)比度、濾鏡等等。大量實(shí)踐證明等銳化之后再調(diào)整圖像將會(huì)出現(xiàn)畫面不統(tǒng)一，畫質(zhì)整體惡化的問題。

圖3 邊緣銳化后的圖像

Fig.3 The image after edge sharpening

4 結(jié)論(Conclusion)

黑白數(shù)字版畫以計(jì)算機(jī)數(shù)字圖像處理技術(shù)為技術(shù)支撐，在節(jié)省大量人力物力的同時(shí)，推動(dòng)了版畫制作工藝的程式化、科學(xué)化。妥善解決了傳統(tǒng)版畫在畫、刻、印、存等環(huán)節(jié)存在的不足，為多種版畫藝術(shù)形式的多元化發(fā)展拓寬了道路。

參考文獻(xiàn)(References)

[1] 楊明倩.淺談黑白木版畫的裝飾語(yǔ)言[J].美與時(shí)代(下),2008,5:72-74.

[2] 范彥革,劉旭敏.各向異性擴(kuò)散的研究[J].計(jì)算機(jī)工程與應(yīng)用,2006,10:55-58.

[3] 專題. Photoshop 中的銳化濾鏡[J].數(shù)碼攝影,2013,11:154-155.

作者簡(jiǎn)介：

弋瑋瑋(1982-),女,碩士,講師.研究領(lǐng)域：傳統(tǒng)視覺藝術(shù)與數(shù)字圖像處理.

袁 培(1984-),女,碩士，研究實(shí)習(xí)員.研究領(lǐng)域：高等教育管理.

endprint

3.5 邊緣銳化

通過各向異性擴(kuò)散后圖像的邊緣會(huì)出現(xiàn)一定的液化模糊感，與版畫利落的刀刻感相差甚遠(yuǎn)，我們可以借用銳化濾鏡來(lái)解決這個(gè)問題。Photoshop中應(yīng)用銳化工具可以快速聚焦模糊邊緣，提高圖像中某一部位的清晰度或者焦距程度，使圖像特定區(qū)域的色彩更加鮮明，但一定要適度。USM銳化是銳化濾鏡中的一個(gè)常用技術(shù)，專用于銳化圖像中的邊緣，可以快速調(diào)整圖像邊緣細(xì)節(jié)的對(duì)比度，使畫面整體更加清晰。USM有三個(gè)可調(diào)節(jié)量，數(shù)量、半徑和閾值。數(shù)量用于控制銳化的強(qiáng)度，是銳化的總閥，原理是提高邊緣像素的反差。半徑用于控制銳化作用的像素范圍，決定了邊緣周圍將被修改的像素?cái)?shù)。閾值用于確定邊緣查找的規(guī)則，數(shù)值決定了銳化起作用的邊緣相鄰像素間的亮度級(jí)差[3]。如何設(shè)置才能實(shí)現(xiàn)沒有暈圈和噪點(diǎn)是著重要解決的問題。實(shí)驗(yàn)證明數(shù)字版畫數(shù)值通常會(huì)達(dá)到100以上，小于100則銳化效果不明顯，不能實(shí)現(xiàn)版畫效果，但這并不是絕對(duì)的，還要視半徑和閾值的設(shè)置而定。閾值數(shù)值越小，銳化越強(qiáng)，例如閾值被設(shè)為0時(shí)，每個(gè)像素都被視為潛在邊緣被銳化。如果閾值被設(shè)置為10時(shí)，則只有相鄰像素的差異超過10時(shí)，才進(jìn)行銳化。刀刻版畫邊緣利落，需要提高銳化強(qiáng)度，因此可把閾值降低到0，但同時(shí)要注意觀察圖像是否會(huì)出現(xiàn)雜色。如圖3所示，圖像USM參數(shù)分別設(shè)定為數(shù)量：200；半徑：50；閾值：0。銳化最好作為圖像調(diào)整處理的最后一步，即開始銳化前應(yīng)該完成所有的圖像修改和調(diào)整，例如色相、對(duì)比度、濾鏡等等。大量實(shí)踐證明等銳化之后再調(diào)整圖像將會(huì)出現(xiàn)畫面不統(tǒng)一，畫質(zhì)整體惡化的問題。

圖3 邊緣銳化后的圖像

Fig.3 The image after edge sharpening

4 結(jié)論(Conclusion)

黑白數(shù)字版畫以計(jì)算機(jī)數(shù)字圖像處理技術(shù)為技術(shù)支撐，在節(jié)省大量人力物力的同時(shí)，推動(dòng)了版畫制作工藝的程式化、科學(xué)化。妥善解決了傳統(tǒng)版畫在畫、刻、印、存等環(huán)節(jié)存在的不足，為多種版畫藝術(shù)形式的多元化發(fā)展拓寬了道路。

參考文獻(xiàn)(References)

[1] 楊明倩.淺談黑白木版畫的裝飾語(yǔ)言[J].美與時(shí)代(下),2008,5:72-74.

[2] 范彥革,劉旭敏.各向異性擴(kuò)散的研究[J].計(jì)算機(jī)工程與應(yīng)用,2006,10:55-58.

[3] 專題. Photoshop 中的銳化濾鏡[J].數(shù)碼攝影,2013,11:154-155.

作者簡(jiǎn)介：

弋瑋瑋(1982-),女,碩士,講師.研究領(lǐng)域：傳統(tǒng)視覺藝術(shù)與數(shù)字圖像處理.

袁 培(1984-),女,碩士，研究實(shí)習(xí)員.研究領(lǐng)域：高等教育管理.

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3.5 邊緣銳化

通過各向異性擴(kuò)散后圖像的邊緣會(huì)出現(xiàn)一定的液化模糊感，與版畫利落的刀刻感相差甚遠(yuǎn)，我們可以借用銳化濾鏡來(lái)解決這個(gè)問題。Photoshop中應(yīng)用銳化工具可以快速聚焦模糊邊緣，提高圖像中某一部位的清晰度或者焦距程度，使圖像特定區(qū)域的色彩更加鮮明，但一定要適度。USM銳化是銳化濾鏡中的一個(gè)常用技術(shù)，專用于銳化圖像中的邊緣，可以快速調(diào)整圖像邊緣細(xì)節(jié)的對(duì)比度，使畫面整體更加清晰。USM有三個(gè)可調(diào)節(jié)量，數(shù)量、半徑和閾值。數(shù)量用于控制銳化的強(qiáng)度，是銳化的總閥，原理是提高邊緣像素的反差。半徑用于控制銳化作用的像素范圍，決定了邊緣周圍將被修改的像素?cái)?shù)。閾值用于確定邊緣查找的規(guī)則，數(shù)值決定了銳化起作用的邊緣相鄰像素間的亮度級(jí)差[3]。如何設(shè)置才能實(shí)現(xiàn)沒有暈圈和噪點(diǎn)是著重要解決的問題。實(shí)驗(yàn)證明數(shù)字版畫數(shù)值通常會(huì)達(dá)到100以上，小于100則銳化效果不明顯，不能實(shí)現(xiàn)版畫效果，但這并不是絕對(duì)的，還要視半徑和閾值的設(shè)置而定。閾值數(shù)值越小，銳化越強(qiáng)，例如閾值被設(shè)為0時(shí)，每個(gè)像素都被視為潛在邊緣被銳化。如果閾值被設(shè)置為10時(shí)，則只有相鄰像素的差異超過10時(shí)，才進(jìn)行銳化。刀刻版畫邊緣利落，需要提高銳化強(qiáng)度，因此可把閾值降低到0，但同時(shí)要注意觀察圖像是否會(huì)出現(xiàn)雜色。如圖3所示，圖像USM參數(shù)分別設(shè)定為數(shù)量：200；半徑：50；閾值：0。銳化最好作為圖像調(diào)整處理的最后一步，即開始銳化前應(yīng)該完成所有的圖像修改和調(diào)整，例如色相、對(duì)比度、濾鏡等等。大量實(shí)踐證明等銳化之后再調(diào)整圖像將會(huì)出現(xiàn)畫面不統(tǒng)一，畫質(zhì)整體惡化的問題。

圖3 邊緣銳化后的圖像

Fig.3 The image after edge sharpening

4 結(jié)論(Conclusion)

黑白數(shù)字版畫以計(jì)算機(jī)數(shù)字圖像處理技術(shù)為技術(shù)支撐，在節(jié)省大量人力物力的同時(shí)，推動(dòng)了版畫制作工藝的程式化、科學(xué)化。妥善解決了傳統(tǒng)版畫在畫、刻、印、存等環(huán)節(jié)存在的不足，為多種版畫藝術(shù)形式的多元化發(fā)展拓寬了道路。

參考文獻(xiàn)(References)

[1] 楊明倩.淺談黑白木版畫的裝飾語(yǔ)言[J].美與時(shí)代(下),2008,5:72-74.

[2] 范彥革,劉旭敏.各向異性擴(kuò)散的研究[J].計(jì)算機(jī)工程與應(yīng)用,2006,10:55-58.

[3] 專題. Photoshop 中的銳化濾鏡[J].數(shù)碼攝影,2013,11:154-155.

作者簡(jiǎn)介：

弋瑋瑋(1982-),女,碩士,講師.研究領(lǐng)域：傳統(tǒng)視覺藝術(shù)與數(shù)字圖像處理.

袁 培(1984-),女,碩士，研究實(shí)習(xí)員.研究領(lǐng)域：高等教育管理.

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