赫爾曼·格茨

徐家禎

赫爾曼·格茨，又一位曾被人遺忘、最近重新被人發(fā)現(xiàn)的十九世紀音樂家。

赫爾曼·格茨（Hermann Goetz），德國作曲家、指揮家和音樂評論家，1840年12月7日出生于克尼斯堡（K？ningsberg）。當時，克尼斯堡屬于東普魯士領地的一部分，后來成了德國東部最大的城市。第二次世界大戰(zhàn)時，英法聯(lián)軍轟炸了該城，嚴重損壞了城市建筑。大戰(zhàn)結束，克尼斯堡劃歸蘇聯(lián)。1946年，克尼斯堡改名為加里寧格拉（Kaliningrad），用以紀念蘇共領袖加里寧（Mikhail Ivanovich Kalinin，1875-1946）。

格茨的父親是位銷售員。格茨有很多兄弟姐妹。據他母親說，格茨從小就很安靜、瘦弱，不喜歡與他的兄弟姐妹們混在一起玩兒。他幼年時就表現(xiàn)出對音樂和文學藝術的興趣，莫扎特和席勒是他的偶像，他能背誦席勒的詩篇。十五歲，格茨還沒有受過正規(guī)音樂教育，就已嘗試寫一部大型鋼琴曲。1857年，十七歲的格茨才有機會向路易斯·科勒（Louis K？hler）學習鋼琴。

最初，格茨打算學習科學理論，所以就進了克尼斯堡大學學習數學和物理。同時，他還在課余積極參加音樂活動，比如演奏鋼琴，指揮好幾個業(yè)余樂隊，甚至還指揮了幾次歌劇演出。指揮歌劇需要對歐洲歌劇的發(fā)展歷史有相當的了解才能成功，尤其是指揮莫扎特的歌劇。終于，他得到父親的同意，放棄數學和物理專業(yè)，一心學習音樂。

1860年，格茨進了柏林斯特恩音樂學院。他向學院創(chuàng)辦人斯特恩（Julius Stern）學指揮和讀譜，跟大指揮家漢斯·馮·彪羅學鋼琴和對位法，向烏爾里奇（Hugo Ulrich）學作曲，同時還去管風琴班聽課。在學習期間，他的一些作品已經得到演出的機會，比如 1862年4月3日，學院演出了他的《E大調鋼琴協(xié)奏曲》，這部協(xié)奏曲得到彪羅的高度稱贊，幾年以后，彪羅寫信給格茨說：“你是我很高興教過并為此感到驕傲的學生之一?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/12/yahz201405yahz20140515-1-l.jpg" style="">

1863年，格茨經時任萊比錫布商大廈管弦樂團指揮的音樂家賴內克（Carl Reinecke）之推薦，得到了瑞士溫特圖爾市（Winterthur）管風琴師和合唱隊指揮的職位。那時，他已知道自己得了肺結核，他希望移居瑞士后，天氣會對他的康復有利。

在溫特圖爾，格茨很快就活躍在當地的音樂界。他演奏鋼琴，演出自己的作品，給很多學生教琴，演出清唱劇和歌劇，還創(chuàng)立了一個合唱學會。他忙得只有假期才有時間作曲。

1868年，格茨與一位年輕的藝術家勞拉·維爾特（Laura Wirth）結婚。一年后，全家搬到蘇黎世郊區(qū)一個名為霍廷根（Hottingen）的小村子去住，但是他在溫特圖爾的管風琴師職位還是保留著，他周末就回溫特圖爾演奏管風琴。除此之外，格茨還為專業(yè)刊物寫音樂評論。

1872年，格茨已經知道他的肺結核病是不治之癥，于是就辭了管風琴師的職位，以便專心致志地作曲。他最重要的幾部作品都是在他生命的最后階段完成的，比如1868年開始創(chuàng)作、直到1872年才完成的第一部喜歌劇《馴悍記》（Der Widerspenstigen Z？hmung），上演后大受歡迎。這是一部根據莎士比亞劇本寫的歌劇，評論普遍認為，這部歌劇是十九世紀德國最佳的喜歌劇之一。他還寫了《F大調交響曲》，獻給上演他歌劇的歌劇院院長恩斯特·弗蘭克（Ernst Frank），并與后者成了摯友。接著，他開始寫第二部歌劇《利米尼的弗蘭切斯卡》（Francesca von Rimini），可惜還沒有完成就去世了。弗蘭克根據格茨的遺囑，在作曲家已寫成的草稿基礎上，完成了這部歌劇的序曲和第三幕。第二部歌劇沒有第一部那么成功，這跟劇本寫得比較沉悶有關。1876年，格茨因肺結核在霍廷根村病逝，只活了三十五歲。

除了這兩部歌劇，格茨還寫了兩部交響曲，可惜其中一部（作于1865年-1867年）在格茨去世后被他的遺孀銷毀了。格茨還寫了兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、清唱劇、合唱曲、歌曲、鋼琴獨奏曲和一些室內樂等等。

格茨生活的年代，正是歐洲音樂界形成兩大陣營的時期：一是以勃拉姆斯為首的比較保守的傳統(tǒng)派，一是以李斯特和瓦格納為首的激進派。格茨很敬仰瓦格納，他也認識勃拉姆斯。雖然他跟勃拉姆斯不是同一類型的人，他們從來沒有成為很親近的朋友，但是他們相互重視對方的音樂創(chuàng)作。格茨的音樂屬于傳統(tǒng)的德奧音樂風格，受莫扎特和門德爾松的影響最大，其次是舒曼。他的音樂是明亮、愉悅、抒情、田園的，雖然也有陰影、激動和輝煌，但同莫扎特的音樂一樣，陰郁和灰暗是暫時的、短促的，明快和閑適是主流。格茨一生羸弱多病，短命促壽，而音樂卻能如此開朗、樂觀，真是常人極不容易做到的事！

我有八張格茨作品的CD，幾乎包括了他全部交響音樂和室內樂作品。其中七張CD分屬三套，曲目有所重復。

第一套三張唱片，是德國cpo公司2002年出品的《赫爾曼·格茨交響音樂和協(xié)奏曲》，由Volker Banfield演奏鋼琴，Gottfried Schneider演奏小提琴，德國NDR合唱團和NDR漢諾威廣播愛樂樂團演奏，Werner Andreas Albert指揮。共收九部樂曲：

1）《F大調交響曲》

2）《G大調小提琴協(xié)奏曲》

3）《第一鋼琴協(xié)奏曲》

4）《第二鋼琴協(xié)奏曲》

5）《馴悍記》序曲

6）《利米尼的弗蘭切斯卡》序曲

7）《春天》序曲

8）《喪歌》（根據席勒詩歌改編）

9）《圣歌》第137首

上文已經說過，格茨寫過兩部交響曲，第一部是E小調，作曲家生前曾演奏過該曲，但未出版。格茨去世后，他的遺孀神經有些錯亂，她一方面積極推廣格茨的音樂作品，一方面又焚毀了這首《E小調交響曲》的手稿。幸虧其余的手稿后來都被完整地保存在瑞士蘇黎世。

格茨的《F大調交響曲》是1873年他完成第一部歌劇后馬上開始動手寫作的。1874年12月25日首演后，他又作了修改。這部交響曲風格上有瓦格納的傾向，尤其是開頭部分，讓人想起瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》第一部《萊茵河的黃金》序曲。英國大劇作家蕭伯納年輕時寫過大量音樂評論，在聽了格茨這部交響曲后，他認為“這是貝多芬以后唯一真正的交響曲”。蕭伯納認為與這部交響曲相比，舒伯特、門德爾松、舒曼和勃拉姆斯的交響曲都不算什么了，因為格茨的交響曲將這幾位作曲家的特點兼收并蓄，卻避免了他們的缺點！

格茨的兩部鋼琴協(xié)奏曲中，第一部寫于他在斯特恩音樂學院念書時，是他的畢業(yè)作品，那是在1861年，他二十一歲。這部協(xié)奏曲于1862年4月3日首演，大獲成功。但是，它卻一直沒有出版過，直到格茨去世后，人們才發(fā)現(xiàn)這部作品的手稿。而格茨的《第二鋼琴協(xié)奏曲》命運卻完全不同，1867年他的《E小調交響曲》演出成功后，他立刻動手完成這部協(xié)奏曲，并且很快作為作品第18號出版了，同年12月1日就舉行首演，也很成功。接著，格茨又動手寫另一部《D小調鋼琴協(xié)奏曲》，可惜沒有完成就去世了。格茨的這兩部鋼琴協(xié)奏曲都得到了指揮家、格茨的老師彪羅的稱贊和推崇，是很典型的浪漫派鋼琴協(xié)奏曲。

格茨的小提琴協(xié)奏曲完成于1868年夏天，但他生前似乎沒有演出過，手稿在他死后才被發(fā)現(xiàn)。這是一部不到十八分鐘的協(xié)奏曲，不分樂章，音樂非常婉轉、流暢，是一部短小而精彩的作品。

我還有兩套格茨的室內樂作品：一套是德國cpo公司1990年出品的《格茨鋼琴室內樂作品》，共兩張，由柏林戈貝爾三重奏團和小提琴家Lois Landsverk、鋼琴家Kauro Konno以及低音提琴家Akira Akahoshi演奏：

1）G小調鋼琴三重奏

2）E大調鋼琴四重奏

3）C小調鋼琴五重奏

4）三首“容易演奏的”小提琴和鋼琴曲

5）G小調鋼琴二重奏鳴曲

還有一套是美國Genesis公司出品的《格茨室內樂全集》，也是兩張，曲目與上述cpo公司的兩張一套幾乎完全一樣，只是少了一首《G小調鋼琴二重奏鳴曲》而已。格茨本人是位出色的鋼琴家，所以他的很多室內樂都以鋼琴為主，而且這些作品基本上都是供他本人演出之用的。

《G小調鋼琴三重奏》寫于1863年格茨剛從音樂學院畢業(yè)不久，是獻給他老師彪羅的。同年，他寫了三首小提琴和鋼琴小曲，可能是給學生演奏用的，所以叫“容易演奏的”。那首《G小調鋼琴二重奏鳴曲》寫于1865年，是比較罕見的音樂形式。鋼琴五重奏完成于1874年，但到1878年作曲家去世后才出版。格茨的室內樂風格總體上來說比較接近門德爾松，顯得清新、樂觀而又輕松；但抒情部分卻很有舒曼風格，相當柔美而細膩。

最后，我還有格茨的《降B大調第二鋼琴協(xié)奏曲》（作品第18號）的另一個版本，收在《浪漫主義鋼琴協(xié)奏曲》第五套中，是美國VOX BOX公司1992年的產品，由Michael Ponti演奏鋼琴。

格茨的音樂作品在他去世后不久就漸漸被人忘記，不再在音樂會上演出了。其原因，一是他的早逝，他的大部分重要作品都是在他去世前四年中完成的，要是他壽命再長些，說不定能寫出更多偉大的作品來；二是他的音樂創(chuàng)新精神不足，他不能像瓦格納、李斯特和馬勒那樣，跳出傳統(tǒng)的圈子，將音樂升華到另一個高度。

格茨的音樂被人忽視還有一個更重要的原因，那就是他生活的十九世紀后半葉，音樂大師相繼涌現(xiàn)、人才輩出：格茨比布魯克納小十六歲，比布拉姆斯小七歲，比格里格小三歲，與柴科夫斯基同年出生，比德沃夏克大一歲，比馬勒大二十歲，比德彪西大二十二歲，比西貝柳斯大二十六歲……

很可惜，格茨的音樂成就完全被這些音樂明星的萬丈光焰所遮沒了！