淺析《梁祝》中文學(xué)與音樂的融合藝術(shù)

謝玉星

摘要：本文首先概述了《梁祝》的文學(xué)和音樂兩種不同的表現(xiàn)形式，進(jìn)而分析了這兩種表現(xiàn)形式之間的相似點(diǎn)。在分析相似點(diǎn)的基礎(chǔ)上，以《梁?！返膽騽∥谋竞托√崆賲f(xié)奏曲為例，詳盡論述了文學(xué)與音樂的相互融合。最后，本文概述了文學(xué)與音樂相互影響、相互融合的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：《梁?！?文學(xué) 音樂 融合

音樂與文學(xué)是人們表達(dá)情感的兩種主要的形式。他們?cè)诒憩F(xiàn)形式上具有各自的獨(dú)特性，但在本質(zhì)上卻體現(xiàn)出極大的共性，且相互融合，相互滲透。本文將以《梁?！窞槔?，來詳細(xì)闡述文學(xué)與音樂的相似和融合。

一、《梁?！返奈膶W(xué)表現(xiàn)形式和音樂表現(xiàn)形式

（一）《梁?！返奈膶W(xué)表現(xiàn)形式

1.民間故事

《梁祝》以故事的形式流傳廣泛，在不同民族文化中都會(huì)有不同的表現(xiàn)形式，各地方言特色民風(fēng)民俗也為《梁?！返墓适掳姹驹鎏砹艘荒ㄉ省Ｈ纾骸读鹤！吩谘堇[天庭的情景時(shí)多次使用了諸如陽世陰間等富有迷信色彩的詞語；《梁?！泛碗p蝶節(jié)則將江浙一帶的雙蝶節(jié)與故事很好地結(jié)合起來，地方文化的融入為《梁?！纷⑷肓诵迈r血液，使其具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。雖然 《梁?！?版本眾多，但核心內(nèi)容表現(xiàn)出極強(qiáng)的一致性。故事的主要情節(jié)大多為：祝英臺(tái)女扮男裝、《梁?！窂慕Y(jié)拜到相愛、最后祝英臺(tái)墳前化蝶等。這些情節(jié)都是大同小異，盡管不同地區(qū)的《梁?！饭适卤憩F(xiàn)形式有所不同，但語言都采用簡(jiǎn)樸直白的方式，偏重于口語化，這極大地增強(qiáng)了它的親切感，也正因如此，它才能深入人心，廣為流傳。

2.小說及電影

《梁?！废纫怨适屡c傳說的形式流傳于世，后來，人們把這個(gè)美麗的故事寫成了小說。有一部分作家青睞于這樣的題材，他們寫過同名小說《梁山伯與祝英臺(tái)》，其中為人們熟悉的是張恨水、趙清閣、顧志坤三位作家撰寫的。張恨水的作品影響力最大，作品在繼承傳說故事的基礎(chǔ)上將祝英臺(tái)的個(gè)性刻畫得更加剛烈，充滿了濃濃的反封建主義思想，通過細(xì)膩的語言更加全面深刻地展示出《梁祝》故事的悲劇色彩，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。到了當(dāng)代，《梁?！饭适赂浅蔀閻矍榈牡浞叮S多愛情小說中都可以看到《梁?！返挠白?，我們可以體會(huì)到它一定的影響力。電影方面，《梁?！芬呀?jīng)成為導(dǎo)演炙手可熱的素材，幾十年來，《梁?！饭适卤环倪^無數(shù)次，改編的電影電視劇更是數(shù)不勝數(shù)。

（二）《梁?！返囊魳繁憩F(xiàn)形式

《梁祝》音樂文本種類多樣，形式各異，流傳最廣的為戲劇音樂、民間歌曲和小提琴協(xié)奏曲三種形式。

1.戲劇

《梁?！吩趹蚯矫嬉灿兄薮蟮挠绊懥?，元代的祝英臺(tái)與明代的同窗記都是這方面的典型代表。到了近代，隨著戲曲種類的蓬勃發(fā)展，《梁?！返谋憩F(xiàn)形式也越來越多樣化，京劇、昆曲、呂劇、川劇中都能找到《梁祝》的影子。當(dāng)然，最出名的要數(shù)越劇的《梁山伯與祝英臺(tái)》。越劇作為中國(guó)第二大劇種，主要流行于江南地區(qū)，相對(duì)于其他劇種來說，越劇對(duì)于唱腔板式上音樂的選取較少，在抒情和表演方面有著獨(dú)到的表現(xiàn)，所選取題材多為民間感人傳說故事，因此常常催人淚下。

2.民間歌曲

民間歌曲《梁?！繁蝗藗儌鞒某潭群芨?，而且這些被傳唱的歌曲具有鮮明的地域特色：各個(gè)地區(qū)獨(dú)特的地理環(huán)境、文化背景和生活條件的《梁?！钒姹井a(chǎn)生了重要的影響。但我們?cè)谶@些獨(dú)特性中可以發(fā)現(xiàn)一些著共性：大多數(shù)的《梁?！访窀韪柙~通俗易懂，節(jié)奏豐富多變，再加上襯詞襯句的使用更增添其表現(xiàn)力，很好地演繹出《梁?！窅矍楣适碌谋瘎⌒?。表現(xiàn)形式上，以小調(diào)為主，小調(diào)雅俗共賞的特性對(duì)歌曲的傳播產(chǎn)生了積極的影響；在內(nèi)容上，《梁?！访窀枰詳⑹鰹橹?，用曲折的唱腔將梁山伯與祝英臺(tái)可歌可泣的愛情故事傳播給聽眾；在調(diào)式上，多種多樣，宮調(diào)式、商調(diào)式都有所涉及，雖然表現(xiàn)形式不同，但總體來說，民間歌曲很好地繼承了原著的思想，只是通過不同的表現(xiàn)形式將這一故事加以宣傳推廣。

3.小提琴協(xié)奏曲

小提琴協(xié)奏曲于1959 年創(chuàng)作完成，這一家喻戶曉的題材很快就得到了大眾認(rèn)可，不久就以其悲劇性和民族性走向世界。由于篇幅的原因，作品主要選取了《梁?！饭适轮械娜齻€(gè)主要情節(jié)：《梁?！方Y(jié)拜、英臺(tái)抗婚和墳前化蝶。為了更好地表現(xiàn)忠貞的愛情，作品將這三個(gè)故事分別放入起始部展開部和最后的高潮部，協(xié)奏曲連貫自然，最后對(duì)于化蝶的處理更加貼切，迷幻的音樂仿佛將人帶到了梁山伯墳前，目送著兩只蝴蝶翩翩起舞，相偎相依。

二、《梁?！穬煞N表現(xiàn)形式的相似和融合

以《梁祝》的小提琴協(xié)奏曲和戲劇文本為例，我們來分析文學(xué)與音樂這兩種表現(xiàn)形式的相似和融合。

（一）文學(xué)形式與音樂形式的相似

1.結(jié)構(gòu)上的相似

一部完整的音樂作品或是文學(xué)作品，在結(jié)構(gòu)上具有很大的相似性，一般而言，都包含開端、發(fā)展、戲劇性沖突和結(jié)束幾個(gè)部分。以小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》為例：其音樂結(jié)構(gòu)的呈示部、展開部與再現(xiàn)部中分別用音樂的方式演繹了草橋結(jié)拜、同窗共讀、長(zhǎng)亭惜別英臺(tái)抗婚、樓臺(tái)相會(huì)、哭靈投墳與雙雙化蝶翩翩起舞的等故事情節(jié)，小提琴協(xié)奏曲的幾個(gè)部分與敘事性文學(xué)作品的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局基本上吻合的，音樂家很奇妙地用音樂的語言講述了一個(gè)美麗感人的故事。

2.展現(xiàn)方式的相似

不論是音樂作品，還是文學(xué)作品，都有一個(gè)延續(xù)性的展現(xiàn)過程。文學(xué)作品的展現(xiàn)方式是通過人們對(duì)作品文字的閱讀來理解感悟其主題，體會(huì)作品所要表達(dá)的思想感情。音樂作品的展現(xiàn)方式則上借助一系列器樂，采用一定的技術(shù)技巧，通過表演者對(duì)樂譜的完整準(zhǔn)確詮釋，呈現(xiàn)精彩的音樂情節(jié)給聽眾。這兩種展現(xiàn)方式都有一定的時(shí)間性，讀者和聽眾需要花一些時(shí)間來體會(huì)這樣的展現(xiàn)過程。通過閱讀完整的文學(xué)作品，人們了解作品中的藝術(shù)形象，進(jìn)而獲取審美體驗(yàn)，使得讀者的心靈得到升華。通過聆聽和欣賞完整的音樂作品，人們也可以體悟到音樂者想要表達(dá)的動(dòng)人情感 。這樣的閱讀過程和觀賞過程也是一種互動(dòng)交流的過程。在這樣的展現(xiàn)過程中，文學(xué)作品中的字、詞、句、段、章節(jié)，音樂作品中的音符、樂句、樂段、樂章，都上幫助人們了解作品主題的載體，它們呈現(xiàn)出一定的層次性和階段性，表現(xiàn)了作品中蘊(yùn)含的豐富的生活熱愛之情，真情的渴望之情，英雄的敬仰之情等。

3.表現(xiàn)手法相似

文學(xué)作品利用文字來詮釋外部世界，而音樂作品則通過聲音采取模仿來的方式來反映外部世界。在音樂作品中，我們經(jīng)常見到：笛子模仿小鳥的叫聲、豎琴模仿流水的聲音等。在許多文學(xué)作品和音樂作品中，還采用一系列象征比喻的手法，常見的有：文學(xué)作品中的十字架和莊嚴(yán)教堂，象征著宗教；音樂作品中的弱音象征靜謐、銅管音樂象征英雄人物的不朽氣概。這兩種文藝作品都善于通過細(xì)節(jié)來進(jìn)一步深化作品主題，觸及觀賞者的內(nèi)心。比如說：文學(xué)作品的場(chǎng)景描寫可以暗示出人物的內(nèi)心世界；音樂作品的聲音氣氛也可暗示某些事物及現(xiàn)象。

（二）文學(xué)與音樂的融合

正因由于文學(xué)和音樂具有諸多的相似，因而使得他們進(jìn)一步的融合成為可能。下面，我們以《梁?！返膽騽∥谋竞推湫√崆賲f(xié)奏曲為例來詳細(xì)闡述這種融合的過程和效果。

1.文學(xué)作品中的音樂韻味

音樂與文學(xué)之間的相互影響表現(xiàn)出鮮明的階段性。在西方，浪漫主義時(shí)期誕生的各種文學(xué)藝術(shù)作品出受到文學(xué)的很多影響。在中國(guó)，直到標(biāo)題音樂的主流地位得以確立，音樂和文學(xué)的相互影響才逐步深刻化?！读鹤！返奈膶W(xué)文本與音樂文本能很好地體現(xiàn)出這種相互影響。一方面，這種相互影響體現(xiàn)在文學(xué)作品中的音樂韻味；另一方面，則體現(xiàn)在音樂修養(yǎng)對(duì)于文學(xué)家創(chuàng)作的影響上?！读鹤！肺膶W(xué)文本對(duì)音樂文本創(chuàng)作的影響，表現(xiàn)在故事情節(jié)的發(fā)展順序和主要戲劇矛盾沖突影響了音樂文本的呈現(xiàn)順序和表演節(jié)奏；小提琴協(xié)奏曲的音樂文本在世界范圍內(nèi)得以廣泛傳播，使得越來越多的人去關(guān)注去閱讀文學(xué)文本的《梁?！?，越來越多的人喜歡上了這個(gè)美麗動(dòng)人的故事，越來越多的人為之動(dòng)容。

戲劇文本的《梁?！敷w現(xiàn)出民眾思想積淀，它極大滿足了中下層民眾的需求，上人們喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，它以西方理論為基礎(chǔ)，多為具有一定音樂修養(yǎng)的人所喜歡。二者在語言使用和情感表達(dá)方式上有很多差異，但在內(nèi)容和主題詮釋上則呈現(xiàn)出異曲同工之特色，呈現(xiàn)出相通相融之處。音樂與文學(xué)存在著文藝共同性，因此具有相匯相融的特點(diǎn)。《梁?！肺膶W(xué)作品中蘊(yùn)含中濃濃的音樂韻味。文學(xué)劇本中的戲劇沖突在音樂中也得到了很好的表現(xiàn)，音響動(dòng)態(tài)極好地演繹了戲劇的沖突。而小提琴協(xié)奏曲的邏輯與發(fā)展，隨著音調(diào)、音韻、節(jié)奏和語氣等特殊聲響性的表現(xiàn)，傳達(dá)了文學(xué)作品想象與聯(lián)想的，達(dá)到了一種視覺與聽覺的和諧。我們?cè)谛蕾p戲曲時(shí)，能感悟到濃濃的音樂韻味。

2.音樂作品中的文學(xué)內(nèi)涵

我們?cè)谟^賞《梁祝》的小提琴協(xié)奏曲時(shí)，一方面可以感受到鮮明的，極具民族韻味的音樂語言；另一方面，其強(qiáng)烈的西洋音樂氣息也撲面而來。二者的融合蘊(yùn)含了豐富的音樂內(nèi)容，傳遞出作品真實(shí)而感人的情感。濃郁的民族文學(xué)風(fēng)中蘊(yùn)含強(qiáng)烈的西洋風(fēng)味，極富藝術(shù)感染力。作品在展現(xiàn)文本內(nèi)容的基礎(chǔ)上加入了大量西洋音樂演奏手法，同時(shí)為了更好地表現(xiàn)其民族性，又從我國(guó)豐富的戲曲樣式中吸收精華，并采用民族樂器的演奏技法和效果，再加上優(yōu)美的旋律通俗易懂的內(nèi)容，種種手段極大增強(qiáng)了它的藝術(shù)感染力，曾一度被譽(yù)為民族的交響音樂中西文化的融合使得它廣受歡迎，表現(xiàn)民族特色的同時(shí)也受到國(guó)際認(rèn)可。

戲劇文本的《梁?！肥切√崆賲f(xié)奏曲的創(chuàng)作來源，戲劇文本對(duì)小提琴協(xié)奏曲的取材的方向、故事情節(jié)的發(fā)展順序都產(chǎn)生決定性的影響，也都是音樂邏輯所要遵循的順序；這部作品的文學(xué)內(nèi)涵體現(xiàn)多個(gè)方面：

其一，上海尹桂芳“尹派”的唱腔特點(diǎn)對(duì)旋律音調(diào)的影響。作者借鑒了這一學(xué)派的唱法，使得作品中波浪式的旋律線條蘊(yùn)含了柔和、溫柔、平和、純潔、細(xì)膩的美感。

其二，情節(jié)內(nèi)容對(duì)作品的節(jié)奏方式產(chǎn)生重要影響。如敘事抒情情節(jié)的樂段部分：梁山伯與祝英臺(tái)草橋亭畔、雙雙結(jié)拜、兩人同窗三載、共讀共玩的幸福生活、化成彩蝶、翩翩起舞等。這些樂段多采用西方音樂的節(jié)奏節(jié)拍，律動(dòng)規(guī)整、拍速平穩(wěn)一致。到了演繹強(qiáng)烈的戲劇沖突（如祝英臺(tái)的強(qiáng)烈抗婚場(chǎng)面）時(shí)，作品則則采用中國(guó)的自由散拍，以渲染音樂的張力，淋漓盡致地表達(dá)主人公的情感糾葛、內(nèi)心的糾結(jié)掙扎。作品中西張弛相結(jié)合的節(jié)奏形式，極好得升華了作品的主題，凸顯作品的藝術(shù)感染力。

三、結(jié)語

文學(xué)發(fā)展至今，它與音樂一直息息相關(guān)，音樂在文學(xué)的節(jié)奏、語言等方面也有著一定的影響。音樂強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合，高潮迭起，文學(xué)作品也常常會(huì)采用設(shè)伏筆，欲揚(yáng)先抑等手法，目的都是為了在矛盾最激烈處迸發(fā)，通過出人意料或者極具反差的形式給讀者以震撼；同時(shí)音樂的情感起伏回環(huán)往復(fù)等都對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響；文學(xué)作品中常常會(huì)采用音樂化的語言寫人、敘事，唯美的語言在塑造人物，烘托環(huán)境氛圍方面起著獨(dú)特的作用。對(duì)于語言的音樂特性，我國(guó)著名語言學(xué)家王力先生認(rèn)為，語言的形式是美的，這些語言的形式美體現(xiàn)為：整齊的、抑揚(yáng)的、回環(huán)的等，而音樂也具備這些形態(tài)的美。在一定程度上，王力先生認(rèn)為，語言的形式美也就是語言的音樂美。這充分體現(xiàn)了音樂對(duì)于文學(xué)語言的影響。同時(shí)，透過文學(xué)中的語言，我們也可以感受到作者情感上的變化，傾聽作者內(nèi)心的旋律，引起思想上的共鳴。因此，我們說，文學(xué)的發(fā)展離不開音樂，文學(xué)作品中突顯出強(qiáng)烈音樂韻味。

同時(shí)，音樂作品具有豐厚的的文學(xué)內(nèi)涵。音樂中的旋律起伏，節(jié)奏變幻中無不透露出歌詞的內(nèi)容情感，這是文學(xué)在音樂上的最好體現(xiàn)，文學(xué)之美在富有韻律和單行的旋律線條里悠揚(yáng)蕩漾，兩者互相融合，共同造就了作品的藝術(shù)感染力。《梁?！泛芎玫伢w現(xiàn)了這一點(diǎn)，音樂的起承轉(zhuǎn)合與故事情節(jié)相匹配，當(dāng)故事達(dá)到高潮時(shí)，協(xié)奏曲通過聲音節(jié)奏的變化來展現(xiàn)矛盾斗爭(zhēng)的激烈，極大地加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，給人以豐富的想象空間，通過視覺聽覺的震撼為我們呈現(xiàn)出《梁?！繁瘎?，也極好地詮釋了這部音樂作品中豐厚的文學(xué)內(nèi)涵。

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