百年不變 停滯不前

溫文杰+HKSC

由于歷史遺留下來的翻譯缺陷，我們進入這篇文章前先界定一下文中所說的“鏡頭”是指照相用的光學鏡頭 （photographic lense），而非電影畫面語言中的最小單位“鏡頭”（shot）。如果你有什么問題、評論或看法，請發(fā)郵件跟我聯(lián)系：aiofilms@gmail.com。

從二十多年前電腦應(yīng)用首先進入視頻后期制作領(lǐng)域，先后有 PhotoShop、AfterEffects等軟件的出現(xiàn)到各種非線編剪系統(tǒng)，在電視、錄像業(yè)界引起革命，十五年前，隨著第一部能拍攝每秒24幀標準電影幀率的高清攝錄機出現(xiàn) （盧卡斯用以拍攝星球大戰(zhàn)第二集的 Sony HDW-F900），這一波數(shù)碼革命蔓延至影視行業(yè)的前期拍攝、采集領(lǐng)域。期間，IT為基礎(chǔ)的數(shù)碼科技逐步過渡、代替影視生產(chǎn)線上的所有流程。時至今日，基本上已經(jīng)完成了整個數(shù)碼革命，2013年影視制作正式結(jié)束以膠片、機械為基礎(chǔ)的“古典時期”（筆者自定義），進入了新千禧的全數(shù)碼時代。

百年不變的光學成像原理

可是，電影語言并沒隨著科技革命而發(fā)生相應(yīng)的重大發(fā)展，但這是一個獨立課題留待日后再研究。本文關(guān)注的是在整個影視工業(yè)科技相關(guān)的領(lǐng)域中，電影攝影用的光學鏡頭也沒有得到數(shù)碼科技的重大裨益，不像Motion Capture（動態(tài)捕捉）或者Holographic Imaging（全息成像） 等新科技，光學成像的原理一百多年來也沒有什么改變。

在電影的萌芽時代，攝影機的光學鏡頭基本上取材于平面照相機，這些鏡頭的設(shè)計原理沿用多年，從上個世紀三十年代前后，著名鏡頭生產(chǎn)商如德國的蔡司 （Zeiss） 和英國的庫克 （Cooke） 的光學設(shè)計基本上奠定了現(xiàn)代攝影鏡頭的方程式，后來有法國廠家安琴 （Angenieux） 也為電影變焦鏡頭設(shè)計作出重大貢獻。五十年代崛起，六十年代在影壇舉足輕重的潘納維新 （Panavision） 成為變形寬銀幕 （Cinemascope） 和70mm 大畫幅電影的權(quán)威。電影攝影光學歷史中，日本和歐洲的其他廠家似乎不太成氣候，以主流商業(yè)電影為例，除了一些美國廠家的產(chǎn)品外，庫克的鏡頭從二十年代到六、七十年代獨領(lǐng)風騷，蔡司光學成為過去四、五十年來電影拍攝的主力部隊，透過它們成像的大、小影片數(shù)目無法估算。

鏡頭改良但無革命

IT科技應(yīng)用在鏡頭生產(chǎn)方面大多停留于設(shè)計層面，把光學缺點完善化，譬如在提高分辨率，控制變形，降低光譜畸變 （紫邊），改善跟焦時的“呼吸”現(xiàn)象等方面，尤其在變焦鏡頭的設(shè)計時省卻了大量人力和時間。毫無疑問，光學鏡頭原理、方程式?jīng)]有重大改變的前提下，鏡頭的光學質(zhì)量在不斷提升，鏡頭產(chǎn)品一代比一代銳利，高反差 （發(fā)燒友口中的通透度），各種畸變降低了，極端焦段 （廣角、長焦） 的光孔加大了，變焦鏡頭 （zoom lens） 受惠更大，焦段延伸了 （變焦倍數(shù)提高了），光孔加大了，解像力直逼定焦鏡頭，配合著高感光度的膠片或者傳感器 （ISO500-1，000），足以應(yīng)付大部分的拍攝場景，的確有“一鏡走天涯”的可能性，但由于上述幾項科技進步，變焦鏡頭越發(fā)變得巨大和沉重，也由于變焦鏡頭在同一鏡頭內(nèi) （within a shot） 可以改變焦段的特性，攝影師們往往忍不住手透過輕微變焦微調(diào)構(gòu)圖，這些因素改變了七十年代新浪潮導演所建立的運用定焦鏡頭、手持攝影機、多采用現(xiàn)場光拍攝的美學特質(zhì)。

但大部分光學產(chǎn)品的改良并沒有達到革命性的成果，沒有從根本上改變光學鏡頭的功能和特質(zhì)，今天影視界應(yīng)用的光學鏡頭原理、結(jié)構(gòu)和性能都跟五十年前的產(chǎn)品沒有本質(zhì)上的差異，跟其他影視生產(chǎn)的工序相比，唯一把IT科技引進來的只有極為局限的Cooke/i設(shè)計，固定了某些鏡頭與某些攝影機身匹配，得到有限的 Metadata （元數(shù)據(jù)）傳輸記錄而已，相比隨意一部數(shù)碼單反，十多年前就能輕易地、低成本地記錄拍攝攝影用鏡頭的焦段、距離、光孔大小，這種 /i鏡頭有點勞民傷財，小題大做。

電影光學鏡頭另外一種可笑的科技滯后是遙控焦段、距離和光孔改變的方法和工具。到了二十一世紀的今天，我們還依賴極為昂貴，每次麻煩裝卸、調(diào)教的所謂 FIZ （Focus， Iris and Zoom） 系統(tǒng)，逐一安裝馬達機械地帶動鏡頭上的齒輪轉(zhuǎn)動，達到跟焦、變焦和調(diào)整光孔的效果。君不見四十年前電視攝錄機用的變焦鏡頭已經(jīng)自帶多個馬達，機身可以遙控變焦和調(diào)節(jié)光孔嗎？還有兼?zhèn)渥詣悠毓夤δ苣?！有沒有注意到二十五年前單反照相機、鏡頭已經(jīng)有自動對焦的能力呢？今天用個手機就能遙控距離和光孔了，這不都是超低成本、極端普及的民用科技嗎？為什么就不能帶進我們的電影世界呢？

事實上，富士和佳能這兩家生產(chǎn)電視變焦鏡頭傳統(tǒng)悠久的公司終于打通了影視之間的經(jīng)脈，駕輕就熟地把電視鏡頭技術(shù)和功能移植到新一代的“4K電影變焦鏡頭”上，RED和佳能公司也把照相機用的自動對焦系統(tǒng)過渡到它們的視頻攝影機上面，使用iPad 點擊畫面某個位置自動對焦、跟焦的操作也開了個頭，證明它的可能性，當然和實際應(yīng)用還有一段距離。電視攝像機鏡頭的伺服馬達 （servo motor） 早就能做到勻加速、勻減速，按人手的壓力大小精確地控制變焦方向與速度，收放自如。但要做到有實際意義的自動對焦、跟焦和像人手控制傳統(tǒng)電影鏡頭那樣的無階段的光孔變化，廠家還要重新配用更精密的馬達，鏡頭的轉(zhuǎn)環(huán)加大，方便放入更精準、細密的刻度，達至微調(diào)的功能，再加上WiFi或藍牙聯(lián)網(wǎng)，在手機或平板電腦上監(jiān)視畫面，可以對FIZ （焦段、光孔、距離） 進行實時調(diào)整。從現(xiàn)有的科技估計，這點改良要求應(yīng)該沒有什么難度，問題只在于廠家們覺得這個市場是否有足夠生意讓他們回收開發(fā)成本并獲得利潤而已。

粗大沉重為哪般

近年還有一樣鏡頭設(shè)計的趨勢令人覺得莫名其妙，就是把鏡筒弄得又粗大又沉重，尤其是定焦鏡頭，從二十世紀五十年代到八十年代，我們見過某些特定焦距和最大光孔鏡頭的大小，并用來成功地拍攝無數(shù)漂亮的畫面，感動億萬觀眾的心靈，有必要把它們造成無比巨大和沉重，完全與手持拍攝，移動攝影，用小飛機航拍等攝影風格背道而馳嗎？無可否認，要改善某些光學質(zhì)量，進行某種鏡頭設(shè)計 （例如telemetric 方程式）；要增加最大光孔，玻璃的面積自然要加大，鏡筒加長，新一代的鏡頭設(shè)計的確把畫質(zhì)大幅提高，但并沒有為常用的中間焦段鏡頭帶來更大的光孔 （相對于八十年代的產(chǎn)品）。筆者個人看，新一代的巨大鏡筒設(shè)計最重要的功能只有兩個，一是為了隱藏低端非鏡內(nèi)對焦 （internal focus） 鏡頭的明顯缺陷，把鏡筒弄大弄長，可以把鏡頭本身調(diào)焦時引起的鏡身伸縮收藏起來，讓人有一個虛假的印象以為這是一支前鏡框不會轉(zhuǎn)動、鏡身不會伸縮的鏡內(nèi)對焦 （IF） 鏡頭。當然，這種“騙人”的鏡筒設(shè)計只針對改裝一些現(xiàn)成的照相機鏡頭，以廉價取勝，畢竟不是電影光學鏡頭的主流，影響不大。endprint

大品牌廠家設(shè)計巨大鏡筒的真正原因是為了方便把距離的刻度細分，讓跟焦員能按著主體細微的距離變化而作出適當?shù)恼{(diào)整，也因為鏡筒圓周加大，讓微小的距離變化，能在鏡筒上有足夠的空間移動。但是，過去一百年跟焦員們用細小鏡頭拍攝，焦點依然準確，難道這十幾年來我們的工藝倒退了嗎？必須承認，從膠片過渡到高清，再從高清過渡到4K，隨著畫面清晰度增加，景深的容忍范圍收窄，對焦點的準確度要求有所提升，我們在產(chǎn)品的設(shè)計上給予跟焦員的工作提供方便實在無可厚非。但為了他們的工作方便就把鏡頭重量和體積加大兩三倍，對所有承托設(shè)備提高要求，降低攝影機的靈活性，增加掌機員的體能負擔，嚴重妨礙運動拍攝值得嗎？廠家還有一個把鏡筒弄大的原因是為了遷就廣角鏡頭較大的前鏡片但同時保持全套鏡頭的前框直徑統(tǒng)一，甚至與高倍變焦鏡頭匹配，方便使用同一套遮光斗、濾光片承載系統(tǒng)，設(shè)計的原意可嘉，但付出的代價就太大了。這兩年萊卡 （Leica） 公司全新設(shè)計的兩套電影專用鏡頭，T2光孔的 Summicron-C和T1.4光孔的Summilux-C給筆者的觀點有力的支持。這兩套超級昂貴的電影鏡頭新經(jīng)典前端直徑全部統(tǒng)一為95mm，鏡身長度為101mm和142mm，重量分別為1.2和1.6公斤左右。八十年代流行，小巧精致的蔡司Superspeed T1.3系列就更不用說了，證明大光孔高端的電影鏡頭并不需要造成直徑114mm，長180mm，重3公斤這種龐然大物。

工藝倒退？

說到跟焦的工藝問題，筆者想指出近年一個由于科技設(shè)備的發(fā)展而導致的倒退現(xiàn)象。在膠片攝影的頭70年，錄像系統(tǒng)并不存在。哪怕到了有video assist 監(jiān)視設(shè)備的八十年代，從經(jīng)濟效益上說，攝影助理沒有使用監(jiān)視器的余裕。從科技水平來說，當時的監(jiān)視器也不能提供一個清晰的畫面讓跟焦員作為對焦的參考，跟焦員一百年來都是預先量好主體活動范圍的不同距離，在畫外加入?yún)⒖嘉?（例如地上畫標記等），憑著經(jīng)驗和視覺判斷，把焦點按著劇情的合理性，導演、攝影指導的特定要求，按一定節(jié)奏調(diào)整。絕大部分時間，跟焦的目標是焦點落在主體演員臉上，并與他們的運動同步，讓觀眾不察覺這個調(diào)整的動作。這個調(diào)焦方式背后的理念其實就是古典主義電影制作原則的一部分，目的是讓觀眾沉浸在一個電影創(chuàng)作者布置好的幻想世界里，全心全意地吸收導演提供的故事、場景和人物，不要從夢境中跳出來，不要意識到“電影敘事”的存在 （背后有人在拍電影、講故事這一事實）。

但是，到了十多年前，電影工業(yè)引進了高清設(shè)備，攝影助理們都有一個清晰的監(jiān)視器畫面幫助其工作，跟焦的工藝相對松懈，往往忽略憑經(jīng)驗和視覺判斷，同步跟焦的重要性，而是過分依賴觀看監(jiān)視器上的畫面，檢查焦點是否對上，等到發(fā)現(xiàn)焦點有偏差時馬上看著屏幕補救。加上近年以數(shù)碼單反相機為基礎(chǔ)，低成本制作的微電影多數(shù)由一人包辦掌機、跟焦工作，“看著畫面調(diào)焦”的情況更為嚴重，往往有“遲來的焦點”效果 （演員移動時焦點有點虛，人站定了之后焦點才跟上去的怪現(xiàn)象）。恰好觀眾也受了二、三十年音樂錄像 （MV） 的洗禮，焦點可以隨意浮動，見怪不怪，觀眾也就習以為常了。這種工作流程的變化 （或者說工藝的缺陷） 產(chǎn)生異樣的畫面效果，改變了傳統(tǒng)電影的敘事方法，顯出跟焦人員的工藝退步，雖然有點無奈，但想到歷史上科技進步不斷地改變了我們的審美觀，這一跟焦時間的改變大抵無可厚非，也可以算是二十一世紀影視作品的特色之一吧。

值得關(guān)注的新技術(shù)

基于物理原理的局限，光學鏡頭設(shè)計短期之內(nèi)不會有革命性的突破，但有兩項相關(guān)的科技值得我們注意。首先是由馬來西亞華人 Yi-Ren Ng創(chuàng)立的 Lytro 公司 （www.lytro.com） 研發(fā)的數(shù)碼光場攝影術(shù) （Digital Light Field Photography），可以先拍照，后選擇焦點平面所在，其顛覆性的意義可謂驚人。雖然目前只能在平面照相方面進行嘗試，但潛在的可能性和對影視制作的影響也許會相當深遠，但由于本期文章篇幅所限，加上這項科技距離視頻拍攝的實際應(yīng)用階段還十分遙遠，所以不在此作深入研究了。另一項已經(jīng)接近生產(chǎn)階段的自動跟焦科技由Andra公司 （http：//andra.com/） 研發(fā)、銷售，結(jié)合motion capture 技術(shù)與遙控跟焦設(shè)備，達至高速自動跟焦效果，觀其演示片段，反應(yīng)時間和準確度幾近可用水平，相信到量產(chǎn)的時候功能將會更進一步提升，就像科技進步威脅了不同行業(yè)、不同工種人員的專業(yè)地位一樣，Andra系統(tǒng)成熟后，跟焦員的重要性會否受到?jīng)_擊呢？endprint