如水的月光

劍男

詩人揚(yáng)帆

月光

一抹橫生遍地

散淡的情緒

遠(yuǎn)天在此際蠟黃

一如我的臉色

星在浮游

云在浮游

都是因?yàn)槟?/p>

生長于一個

扁平的記憶

圓圓缺缺地?cái)⑹?/p>

一個無晴并有晴的夢

暢想的翅膀

在秋風(fēng)里凋零

光禿禿的是你

月光只是上弦

或下弦變換的感慨

時光稀薄如水

你亦稀薄如水

——揚(yáng)帆《月光》

一位哲學(xué)家說：“心靈只能憩息在永恒的真理旁邊。”但他緊接著又說：“真理是被虛無飄渺，變幻莫測的表象所遮蔽著的，就像月亮那樣，它會使你的觀察變得迷惘和恍惚。”那使人變得迷惘和恍惚的東西是什么呢？我把這種富于玄奧和哲理的話用來解釋詩人揚(yáng)帆的一首詩：《月光》。

這是一首空靈的小詩，正是因?yàn)槠滹h忽的語言，它顯示出了一種猶疑不定的多重意義的指向，像一顆晶瑩的鉆石，在種種角度下變幻出了種種迷離的光來，讓人恍惚和迷惘。

這首小詩是這樣開頭的：“月光/一抹橫生遍地/散淡的情緒/遠(yuǎn)天在此際蠟黃/一如我的臉色 。”月輝在中國的詩歌傳統(tǒng)中一直是“陰性”的，是柔美的象征。這里作者要表達(dá)的“憩息”在哪里呢？“散淡”是隱約的、漫不經(jīng)心的，“情緒”的涌現(xiàn)借助了月輝（肯定是緩慢的）的傾瀉，這種朦朦朧朧的情思令我們難解的是一個生動的譬喻：遠(yuǎn)天蠟黃的色調(diào)——我的臉色。是月光本身就代表了一種寧靜的回憶，還是遙遠(yuǎn)的情思迷惘了“我”的雙眼？月光下的遠(yuǎn)天是蠟黃的，這與我們通常把月光溫柔照臨比作是“水銀瀉地”是有著迥異的情趣的，我主觀地把它理解為詩人對一種久久沉埋于心底的情緒的渲染，就像我們可以看到一張潔靜的白紙?jiān)跁r光的侵蝕下會慢慢發(fā)黃一樣?！蚁胧遣皇窃谖覀兊纳校加幸恍┊?dāng)初不經(jīng)意的事情在久遠(yuǎn)的時光中也會散發(fā)出一絲柔柔的、淡淡的光來。

星在浮游

云在浮游

都是因?yàn)槟?/p>

詩人緊接著這樣說。到底是星云在浮游還是自己的心已不再平靜？這里的語境設(shè)計(jì)是頗具匠心的。從表面上來，它承襲對月光的描述而來，似乎只是對星、云這種自然現(xiàn)象的純客觀的描繪，但在實(shí)際上，它卻深得中國古典詩歌那種“景外之景，象外之象”的精髓，甚至還蘊(yùn)含了一種極深的文化意味。——“到底是風(fēng)在動，還是心在動？”“都是因?yàn)槟恪?，也似乎至此把詩帶到了一種明朗的境地；詩人觸景生情，景因心動，情因景生，那“散淡的情緒”因?yàn)椤澳恪彪S著月光的彌漫而彌漫。

生長于一個

扁平的記憶

圓圓缺缺地?cái)⑹?/p>

一個無晴并有晴的夢

如果說前面是借助月光這一意象逐漸把思緒帶到了明朗之境的話，那么這里又進(jìn)入了一種迷離的情調(diào)之中了。“扁平的記憶”有點(diǎn)類似于“在塵封中發(fā)出芳菲”（瑪弗爾語），仍就是寧靜自然的涌現(xiàn)。——涌現(xiàn)什么呢？詩人的答復(fù)是一句語義雙關(guān)的話：“無晴并有晴的夢?！睙o晴——無情，有晴——有情。有意思的是這前面的“圓圓缺缺地?cái)⑹觥?，它不僅加深了詩人那種散淡的“情緒”，而且使我們看了詩人對這份情感的難以割舍。——有指向但不指明，與夢交織在一起，它引起的是每一位讀者各自情感生活的無邊遐思。

暢想的翅膀

在秋風(fēng)里凋零

光禿禿的是你

月光只是上弦

或下弦變幻的感慨

但為什么“暢想的翅膀”卻“在秋風(fēng)里凋零”呢？是其中別有難以言說的隱情？月的變幻又不禁使我們想到蘇東坡在《前赤壁賦》中的思辨，也與前面的“星云浮游”都是因?yàn)椤靶摹毕嗷フ諔?yīng)：從變的一面看，事情無時無刻不在發(fā)生變化；而從其不變的一面來看，“我”心中的這個“月亮”又何曾有過改變？因時因地因情而感慨罷了?！认袷羌脑⒁唤z哲思，又像在懷念某個難忘的月夜，繼續(xù)使我們理解一直在詩歌中游移。

時光稀薄如水

你亦潺潺如水

這樣的結(jié)尾。

這種對情感的延長和釋懷也是耐人尋味的。是不是情感經(jīng)過詩人內(nèi)心的提煉更加接近純凈和透明？“稀薄”的如水的時光是不是由無數(shù)個月圓月缺的夜晚在詩人主觀心態(tài)中的映照我們不得而知，但你亦“潺潺如水”卻再一次把我們帶到了一種恍怫、迷惘而又意味深長的韻味之中。

王先霈先生曾談到揚(yáng)帆的詩歌時說：“揚(yáng)帆的語言有個性色彩。能指與所指保持適當(dāng)?shù)拈g距，所指在能指的互動背后隱約地顯現(xiàn)，但又時時確證自身的存在?！睉?yīng)該說這首《月光》是能體現(xiàn)其極富個性的語言色彩的，其語言不僅靈動、飄逸，而且語言本身也流動著一種空冥的意緒：看似“空”，但又無邊的包容和接納。endprint

詩人揚(yáng)帆

月光

一抹橫生遍地

散淡的情緒

遠(yuǎn)天在此際蠟黃

一如我的臉色

星在浮游

云在浮游

都是因?yàn)槟?/p>

生長于一個

扁平的記憶

圓圓缺缺地?cái)⑹?/p>

一個無晴并有晴的夢

暢想的翅膀

在秋風(fēng)里凋零

光禿禿的是你

月光只是上弦

或下弦變換的感慨

時光稀薄如水

你亦稀薄如水

——揚(yáng)帆《月光》

一位哲學(xué)家說：“心靈只能憩息在永恒的真理旁邊?！钡o接著又說：“真理是被虛無飄渺，變幻莫測的表象所遮蔽著的，就像月亮那樣，它會使你的觀察變得迷惘和恍惚。”那使人變得迷惘和恍惚的東西是什么呢？我把這種富于玄奧和哲理的話用來解釋詩人揚(yáng)帆的一首詩：《月光》。

這是一首空靈的小詩，正是因?yàn)槠滹h忽的語言，它顯示出了一種猶疑不定的多重意義的指向，像一顆晶瑩的鉆石，在種種角度下變幻出了種種迷離的光來，讓人恍惚和迷惘。

這首小詩是這樣開頭的：“月光/一抹橫生遍地/散淡的情緒/遠(yuǎn)天在此際蠟黃/一如我的臉色 ?！痹螺x在中國的詩歌傳統(tǒng)中一直是“陰性”的，是柔美的象征。這里作者要表達(dá)的“憩息”在哪里呢？“散淡”是隱約的、漫不經(jīng)心的，“情緒”的涌現(xiàn)借助了月輝（肯定是緩慢的）的傾瀉，這種朦朦朧朧的情思令我們難解的是一個生動的譬喻：遠(yuǎn)天蠟黃的色調(diào)——我的臉色。是月光本身就代表了一種寧靜的回憶，還是遙遠(yuǎn)的情思迷惘了“我”的雙眼？月光下的遠(yuǎn)天是蠟黃的，這與我們通常把月光溫柔照臨比作是“水銀瀉地”是有著迥異的情趣的，我主觀地把它理解為詩人對一種久久沉埋于心底的情緒的渲染，就像我們可以看到一張潔靜的白紙?jiān)跁r光的侵蝕下會慢慢發(fā)黃一樣。——我想是不是在我們的生命中，都有一些當(dāng)初不經(jīng)意的事情在久遠(yuǎn)的時光中也會散發(fā)出一絲柔柔的、淡淡的光來。

星在浮游

云在浮游

都是因?yàn)槟?/p>

詩人緊接著這樣說。到底是星云在浮游還是自己的心已不再平靜？這里的語境設(shè)計(jì)是頗具匠心的。從表面上來，它承襲對月光的描述而來，似乎只是對星、云這種自然現(xiàn)象的純客觀的描繪，但在實(shí)際上，它卻深得中國古典詩歌那種“景外之景，象外之象”的精髓，甚至還蘊(yùn)含了一種極深的文化意味?！暗降资秋L(fēng)在動，還是心在動？”“都是因?yàn)槟恪?，也似乎至此把詩帶到了一種明朗的境地；詩人觸景生情，景因心動，情因景生，那“散淡的情緒”因?yàn)椤澳恪彪S著月光的彌漫而彌漫。

生長于一個

扁平的記憶

圓圓缺缺地?cái)⑹?/p>

一個無晴并有晴的夢

如果說前面是借助月光這一意象逐漸把思緒帶到了明朗之境的話，那么這里又進(jìn)入了一種迷離的情調(diào)之中了?！氨馄降挠洃洝庇悬c(diǎn)類似于“在塵封中發(fā)出芳菲”（瑪弗爾語），仍就是寧靜自然的涌現(xiàn)?！楷F(xiàn)什么呢？詩人的答復(fù)是一句語義雙關(guān)的話：“無晴并有晴的夢?！睙o晴——無情，有晴——有情。有意思的是這前面的“圓圓缺缺地?cái)⑹觥?，它不僅加深了詩人那種散淡的“情緒”，而且使我們看了詩人對這份情感的難以割舍?！兄赶虻恢该鳎c夢交織在一起，它引起的是每一位讀者各自情感生活的無邊遐思。

暢想的翅膀

在秋風(fēng)里凋零

光禿禿的是你

月光只是上弦

或下弦變幻的感慨

但為什么“暢想的翅膀”卻“在秋風(fēng)里凋零”呢？是其中別有難以言說的隱情？月的變幻又不禁使我們想到蘇東坡在《前赤壁賦》中的思辨，也與前面的“星云浮游”都是因?yàn)椤靶摹毕嗷フ諔?yīng)：從變的一面看，事情無時無刻不在發(fā)生變化；而從其不變的一面來看，“我”心中的這個“月亮”又何曾有過改變？因時因地因情而感慨罷了?！认袷羌脑⒁唤z哲思，又像在懷念某個難忘的月夜，繼續(xù)使我們理解一直在詩歌中游移。

時光稀薄如水

你亦潺潺如水

這樣的結(jié)尾。

這種對情感的延長和釋懷也是耐人尋味的。是不是情感經(jīng)過詩人內(nèi)心的提煉更加接近純凈和透明？“稀薄”的如水的時光是不是由無數(shù)個月圓月缺的夜晚在詩人主觀心態(tài)中的映照我們不得而知，但你亦“潺潺如水”卻再一次把我們帶到了一種恍怫、迷惘而又意味深長的韻味之中。

王先霈先生曾談到揚(yáng)帆的詩歌時說：“揚(yáng)帆的語言有個性色彩。能指與所指保持適當(dāng)?shù)拈g距，所指在能指的互動背后隱約地顯現(xiàn)，但又時時確證自身的存在?！睉?yīng)該說這首《月光》是能體現(xiàn)其極富個性的語言色彩的，其語言不僅靈動、飄逸，而且語言本身也流動著一種空冥的意緒：看似“空”，但又無邊的包容和接納。endprint

詩人揚(yáng)帆

月光

一抹橫生遍地

散淡的情緒

遠(yuǎn)天在此際蠟黃

一如我的臉色

星在浮游

云在浮游

都是因?yàn)槟?/p>

生長于一個

扁平的記憶

圓圓缺缺地?cái)⑹?/p>

一個無晴并有晴的夢

暢想的翅膀

在秋風(fēng)里凋零

光禿禿的是你

月光只是上弦

或下弦變換的感慨

時光稀薄如水

你亦稀薄如水

——揚(yáng)帆《月光》

一位哲學(xué)家說：“心靈只能憩息在永恒的真理旁邊?！钡o接著又說：“真理是被虛無飄渺，變幻莫測的表象所遮蔽著的，就像月亮那樣，它會使你的觀察變得迷惘和恍惚?！蹦鞘谷俗兊妹糟突秀钡臇|西是什么呢？我把這種富于玄奧和哲理的話用來解釋詩人揚(yáng)帆的一首詩：《月光》。

這是一首空靈的小詩，正是因?yàn)槠滹h忽的語言，它顯示出了一種猶疑不定的多重意義的指向，像一顆晶瑩的鉆石，在種種角度下變幻出了種種迷離的光來，讓人恍惚和迷惘。

這首小詩是這樣開頭的：“月光/一抹橫生遍地/散淡的情緒/遠(yuǎn)天在此際蠟黃/一如我的臉色 。”月輝在中國的詩歌傳統(tǒng)中一直是“陰性”的，是柔美的象征。這里作者要表達(dá)的“憩息”在哪里呢？“散淡”是隱約的、漫不經(jīng)心的，“情緒”的涌現(xiàn)借助了月輝（肯定是緩慢的）的傾瀉，這種朦朦朧朧的情思令我們難解的是一個生動的譬喻：遠(yuǎn)天蠟黃的色調(diào)——我的臉色。是月光本身就代表了一種寧靜的回憶，還是遙遠(yuǎn)的情思迷惘了“我”的雙眼？月光下的遠(yuǎn)天是蠟黃的，這與我們通常把月光溫柔照臨比作是“水銀瀉地”是有著迥異的情趣的，我主觀地把它理解為詩人對一種久久沉埋于心底的情緒的渲染，就像我們可以看到一張潔靜的白紙?jiān)跁r光的侵蝕下會慢慢發(fā)黃一樣?！蚁胧遣皇窃谖覀兊纳?，都有一些當(dāng)初不經(jīng)意的事情在久遠(yuǎn)的時光中也會散發(fā)出一絲柔柔的、淡淡的光來。

星在浮游

云在浮游

都是因?yàn)槟?/p>

詩人緊接著這樣說。到底是星云在浮游還是自己的心已不再平靜？這里的語境設(shè)計(jì)是頗具匠心的。從表面上來，它承襲對月光的描述而來，似乎只是對星、云這種自然現(xiàn)象的純客觀的描繪，但在實(shí)際上，它卻深得中國古典詩歌那種“景外之景，象外之象”的精髓，甚至還蘊(yùn)含了一種極深的文化意味。——“到底是風(fēng)在動，還是心在動？”“都是因?yàn)槟恪?，也似乎至此把詩帶到了一種明朗的境地；詩人觸景生情，景因心動，情因景生，那“散淡的情緒”因?yàn)椤澳恪彪S著月光的彌漫而彌漫。

生長于一個

扁平的記憶

圓圓缺缺地?cái)⑹?/p>

一個無晴并有晴的夢

如果說前面是借助月光這一意象逐漸把思緒帶到了明朗之境的話，那么這里又進(jìn)入了一種迷離的情調(diào)之中了?！氨馄降挠洃洝庇悬c(diǎn)類似于“在塵封中發(fā)出芳菲”（瑪弗爾語），仍就是寧靜自然的涌現(xiàn)?！楷F(xiàn)什么呢？詩人的答復(fù)是一句語義雙關(guān)的話：“無晴并有晴的夢?！睙o晴——無情，有晴——有情。有意思的是這前面的“圓圓缺缺地?cái)⑹觥?，它不僅加深了詩人那種散淡的“情緒”，而且使我們看了詩人對這份情感的難以割舍?！兄赶虻恢该?，與夢交織在一起，它引起的是每一位讀者各自情感生活的無邊遐思。

暢想的翅膀

在秋風(fēng)里凋零

光禿禿的是你

月光只是上弦

或下弦變幻的感慨

但為什么“暢想的翅膀”卻“在秋風(fēng)里凋零”呢？是其中別有難以言說的隱情？月的變幻又不禁使我們想到蘇東坡在《前赤壁賦》中的思辨，也與前面的“星云浮游”都是因?yàn)椤靶摹毕嗷フ諔?yīng)：從變的一面看，事情無時無刻不在發(fā)生變化；而從其不變的一面來看，“我”心中的這個“月亮”又何曾有過改變？因時因地因情而感慨罷了?！认袷羌脑⒁唤z哲思，又像在懷念某個難忘的月夜，繼續(xù)使我們理解一直在詩歌中游移。

時光稀薄如水

你亦潺潺如水

這樣的結(jié)尾。

這種對情感的延長和釋懷也是耐人尋味的。是不是情感經(jīng)過詩人內(nèi)心的提煉更加接近純凈和透明？“稀薄”的如水的時光是不是由無數(shù)個月圓月缺的夜晚在詩人主觀心態(tài)中的映照我們不得而知，但你亦“潺潺如水”卻再一次把我們帶到了一種恍怫、迷惘而又意味深長的韻味之中。

王先霈先生曾談到揚(yáng)帆的詩歌時說：“揚(yáng)帆的語言有個性色彩。能指與所指保持適當(dāng)?shù)拈g距，所指在能指的互動背后隱約地顯現(xiàn)，但又時時確證自身的存在?！睉?yīng)該說這首《月光》是能體現(xiàn)其極富個性的語言色彩的，其語言不僅靈動、飄逸，而且語言本身也流動著一種空冥的意緒：看似“空”，但又無邊的包容和接納。endprint