李清照詞《醉花陰》與《聲聲慢》比較賞析

侯俊國(guó)

李清照的《醉花陰》與《聲聲慢》兩首詞入選新課標(biāo)教材已經(jīng)近十年了。在教學(xué)實(shí)施過(guò)程中，教師們或兩詞并重，或一詳一略，多是將兩首詞分開(kāi)來(lái)獨(dú)立鑒賞。筆者在教學(xué)實(shí)踐中，嘗試將兩首詞放在一起比較鑒賞，并援引李清照的其他作品，達(dá)到了鑒賞詞作及了解李清照詞風(fēng)的目的。

《醉花陰》與《聲聲慢》描寫的時(shí)令都是秋季，共同選擇的意象有：酒、風(fēng)、黃花（菊花）。意象相同，意境卻不同，情感也有異。先看《醉花陰》中所寫：“佳節(jié)又重陽(yáng)”“東籬把酒”“簾卷西風(fēng)”“人比黃花瘦”。

“佳節(jié)又重陽(yáng)”。當(dāng)時(shí)李清照在山東青州老家，趙明誠(chéng)在山東萊州做官，又到重陽(yáng)佳節(jié)，一“又”字暗寓分別之久，相思之濃。接著又以婉轉(zhuǎn)的筆調(diào)寫道“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，相思難寐，“涼”字不僅寫出環(huán)境，更寫出心情。

“東籬把酒”。過(guò)去每逢重陽(yáng)，和她一起賞花品酒的應(yīng)當(dāng)還有自己的丈夫趙明誠(chéng)。然而今年，兩地分居，作者百無(wú)聊賴，只好黃昏獨(dú)自賞花品酒，借酒排遣內(nèi)心的寂寞。有精致的佳釀，有淡雅高潔的菊花和作者，然而卻少了一個(gè)知情知性的賞花人。終于，作者寫出了心聲“莫道不銷魂”，這是點(diǎn)明了“傷別”的主題，然而作者還是沒(méi)有直接抒情，而是寫——“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。西風(fēng)，秋風(fēng)也，其氣清，其意涼。西風(fēng)卷起門簾，讓作者看到黃花衰敗，又反觀自身憔悴，兩相比較，“人比黃花瘦”。就此作結(jié)，給人以無(wú)限的遐想空間。這一句可做修辭中的“強(qiáng)喻”來(lái)解，一則寫出了自己跟菊花一樣的芳華、清品、高雅與憔悴，一則寫出了自己比菊花更甚，正是“為伊消得人憔悴”。

至此，開(kāi)頭“薄霧濃云愁永晝”中的“愁”情才表達(dá)出來(lái)。整首詞意象鮮明，意境和婉清麗，表達(dá)感情含蓄婉轉(zhuǎn)，自是婉約正宗。在李清照早期作品中，很多意象的選擇都是這樣，如“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）、“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”（《一剪梅》）等，意境淺淡清新。

良好的文學(xué)修養(yǎng)和相對(duì)封閉的閨閣生活，使其作品呈現(xiàn)出不同一般人的“詞別是一格”的特點(diǎn)。傅東華認(rèn)為：“她不向詞的廣處開(kāi)拓，卻向詞的高處求精；她不必從詞的傳統(tǒng)范圍以外去尋新原料，卻只把詞的范圍以內(nèi)的原料醇化起來(lái)，使成更精致的產(chǎn)物?！笨芍^一語(yǔ)中的。

再看《聲聲慢》中所寫：“乍暖還寒時(shí)候”“三杯兩盞淡酒”“晚來(lái)風(fēng)急”“滿地黃花堆積，憔悴損”。

“乍暖還寒時(shí)候”。過(guò)去，到了重陽(yáng)節(jié)，作者想起自己的丈夫，整日憂愁。現(xiàn)在，不僅是重陽(yáng)節(jié)，但凡到了“乍暖還寒”時(shí)候，作者都“最難將息”，生活的變故，作者懷想的不僅是丈夫，更多的是生活的遭遇與不幸?！氨涨镏疄闅庖病保菽緭u落，霜露既降，都帶給作者身體與心靈雙重的折磨。

“三杯兩盞淡酒”。過(guò)去，作者每逢重陽(yáng)節(jié)，都精心調(diào)制菊花酒，以備夫妻對(duì)飲；即使丈夫不在，自己也可以借酒澆愁?，F(xiàn)在，作者根本沒(méi)有心情去置酒，隨便飲上三杯兩盞吧，酒味清淡，不能給人長(zhǎng)久的麻醉。借用她《臨江仙》中的句子“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”，如今是“賞花無(wú)意思，飲酒沒(méi)心情”。

“晚來(lái)風(fēng)急”。若說(shuō)《醉花陰》中，秋風(fēng)氣清意涼，那么此時(shí)的秋風(fēng)，其勢(shì)急，其聲厲，其氣悲，其意慘。作者難以將息，酒不解愁，年老多病，身心兩衰，這凜冽的秋風(fēng)，讓作者如何抵擋？傷心，偏又看見(jiàn)了相識(shí)的大雁，更加難耐凄涼。作者早期作品《一剪梅》中有言：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”，雖則充滿離愁，但是還有甜蜜的希望與幸福的期待。然而現(xiàn)在，丈夫過(guò)世多年，哪里有什么希望；更加令人可悲的是：大雁從北方來(lái)，從家鄉(xiāng)來(lái)，從故國(guó)來(lái)。家國(guó)兩亡，傷心，傷心。

“滿地黃花堆積，憔悴損”。過(guò)去，黃花羸瘦，然而“有暗香盈袖”，給作者以慰藉。我們知道，詩(shī)詞有比喻性意象，黃花換而言之就是作者自己的化身?，F(xiàn)在，作者看到滿枝的黃花，卻無(wú)心去采摘一枝，因?yàn)橐褵o(wú)人可贈(zèng)。只睜眼看著經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，黃花落得滿地飄零，然后變得枯萎、消逝，帶給作者無(wú)盡的感慨?；ㄒ崖?，人已亡，花落人亡自心知！另外，這里的風(fēng)雨，已不僅指自然界的風(fēng)雨，更是政治和社會(huì)的風(fēng)雨了。

最后，作者守著寒窗，伴著梧桐細(xì)雨，發(fā)出凄愴的哀音：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”沈祖芬說(shuō)：如果說(shuō)早年的愁是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，那么這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、家國(guó)之愁。這首詞的意象灰暗，意境凄清悲涼，感情低沉哀婉。在寫法上，也有認(rèn)為“此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體”，足見(jiàn)李清照晚年詞風(fēng)之變化。

李清照晚年的作品中，也多以此等意象入詞，如“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”（《清平樂(lè)》）、“歸鴻聲斷殘?jiān)票獭保ā镀兴_蠻》）、“春意看花難，西風(fēng)留舊寒”（同上）等，但是塑造的意境轉(zhuǎn)向低沉。

由這兩首詞的比較也可看到，國(guó)家的淪喪、家庭的破滅、生活的動(dòng)蕩使李清照晚期的作品境界更闊大，內(nèi)容更豐富，情感更深沉，風(fēng)格也由早期的清麗明快轉(zhuǎn)到晚年的凄涼低沉。我們要探討時(shí)代給作家?guī)?lái)的影響時(shí)，李清照能給我們以無(wú)盡的思考和啟迪。

作者單位：鄭州一中教育集團(tuán)洛陽(yáng)伊河學(xué)校（471300）