影視作品中的政治

徐浩程

“其實(shí)就是比照去年電視劇《毛澤東》49集的規(guī)模，兩個(gè)偉人不能差別太大，所以我們也是照著49集左右的體量多拍了一些以防刪減?！?/p>

8月8日開始，為紀(jì)念鄧小平誕辰110周年而拍攝的《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》在央視一套黃金時(shí)間播出，迅速點(diǎn)燃了輿論話題。

這部由中央文獻(xiàn)研究室和中共四川省委組織指導(dǎo)的電視劇，以粉碎“四人幫”為起點(diǎn)，首次展現(xiàn)了1976年以來的高層政治，也出現(xiàn)了華國鋒、胡耀邦等政治人物，還對(duì)鄧小平的家庭生活做了細(xì)致描繪。

從1989年第一部以鄧小平為主人公的電影《百色起義》問世以后，關(guān)于鄧小平的影視作品至少有十余部。這些影視作品，歷經(jīng)變遷，改變的不僅僅是尺度問題。

體現(xiàn)的是政治進(jìn)步

四川省社科院鄧小平理論研究所副所長胡學(xué)舉對(duì)鄧小平相關(guān)的影視作品比較關(guān)注，他說，“鄧小平的影視形象，是隨著對(duì)他研究的深入而變化的?！?/p>

上世紀(jì)80年代，鄧小平生平研究開始起步、發(fā)展，“首先就是要弄清歷史人物在各個(gè)時(shí)期活動(dòng)的基本情況”，“對(duì)鄧小平在各個(gè)時(shí)期重大貢獻(xiàn)和領(lǐng)導(dǎo)特色的研究也特別重視”。

拍攝于這段時(shí)期的《百色起義》，就“突出刻畫了鄧小平在復(fù)雜多變的歷史環(huán)境中，表現(xiàn)出來的灑脫機(jī)智的性格和果斷駕馭事件進(jìn)程的能力”。中央文獻(xiàn)研究室副主任陳晉就曾撰文稱。

隨著對(duì)鄧小平研究深入、多樣化，2004年鄧小平誕辰100周年前后，《鄧小平來遼寧》、《鄧小平在上?！?、《永遠(yuǎn)的小平》等一系列電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片相繼拍攝，“使觀眾更多地了解到鄧小平作為普通人的一面?！标悤x稱。

與影視形象一起變化的是內(nèi)容的變化。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》總編劇龍平平是中央文獻(xiàn)研究室第三編研部主任（原鄧小平研究組組長），曾經(jīng)一直擔(dān)任跟鄧小平有關(guān)作品的審稿工作。

“我們過去寫鄧小平確實(shí)有顧慮，不敢去虛構(gòu)。十幾年前我寫過有關(guān)小平同志的電影故事片，時(shí)間跨度更長，全是真實(shí)人物，故事情節(jié)也少，重大情節(jié)與重要觀點(diǎn)均需體現(xiàn)，類似真人演繹的紀(jì)錄片。”龍平平表示。

在這部電視劇中，龍平平就吸取了這些經(jīng)驗(yàn)，采取虛實(shí)兩條線索平行發(fā)展的敘事脈絡(luò)，一條以鄧小平為主，一條則是虛構(gòu)了田源等人物作為映襯。

不僅如此，在鄧小平敘事脈絡(luò)中，華國鋒、胡耀邦等首次登上屏幕。

“如果在這八年里沒有寫到這些人物，或者沒有對(duì)一些貢獻(xiàn)做出客觀表現(xiàn)，那叫什么歷史呢？”龍平平直言稱，“所以事情和人物（出現(xiàn)）均屬劇情需要，都是為了體現(xiàn)創(chuàng)作這個(gè)劇的目的。如果不是這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不可能做出忠實(shí)分析?！?/p>

導(dǎo)演吳子牛表示這部戲很自由，“有一些媒體說這部戲體現(xiàn)了‘政治脫敏，我卻覺得這部戲體現(xiàn)的是政治進(jìn)步?！?/p>

在之后的劇集中，觀眾們將會(huì)看到著名記者法拉奇采訪鄧小平時(shí)的一段對(duì)話：

法拉奇：中國人提起四人幫時(shí)為何要伸出五根手指？

鄧小平毫不猶豫地點(diǎn)破了她的暗示，并直截了當(dāng)回答：把毛主席與四人幫相提并論是不對(duì)的。

審查的領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)時(shí)希望刪掉這一段，但在劇組的堅(jiān)持下，還是留了下來。

鄧劇中的“三條底線”

當(dāng)然，不管有多少變化，底線一直未變。

底線之一是中央和有關(guān)方面的同意。

當(dāng)年《百色起義》拍攝時(shí)，當(dāng)劇本送到鄧小平手中時(shí)，鄧小平卻不同意在影片中塑造自己的形象，他說：“不要拍我，拍李明瑞?！薄蠲魅鹗前偕鹆x中紅七軍、紅八軍的總指揮。

時(shí)任國家副主席的王震“不干了”：“你是黨中央派去的代表，不拍你，影片就沒法拍了?！?/p>

經(jīng)過王震等人多次勸說，鄧小平最終勉強(qiáng)同意拍攝。

電影《鄧小平》，就曾因?yàn)猷囆∑讲煌?，一拖再拖，直?003年才上映。

該片導(dǎo)演丁蔭楠從1992年就開始準(zhǔn)備劇本了，“我和文獻(xiàn)研究室的同志看了很多資料，改了11次劇本?！?/p>

“那時(shí)候小平同志還在世，后來從領(lǐng)導(dǎo)那得到的消息是，他不愿意，于是在 1995年這個(gè)想法擱置了。”丁蔭楠稱。

丁蔭楠稱，鄧小平去世后，拍《鄧小平》的想法“得到了很多領(lǐng)導(dǎo)和上級(jí)機(jī)關(guān)的同意，也得到鄧家人的同意”，才得以開拍。

底線之二是在如何認(rèn)識(shí)歷史事件和歷史人物上，相關(guān)影視作品依據(jù)的主要內(nèi)核還是不變的。

比如涉及“文革”的內(nèi)容，就是以《關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題的決議》為基調(diào)，“不能超過這個(gè)”。

而這份決議，正是“歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平”，在1981年的黨的十一屆六中全會(huì)上，主持起草并通過的。

底線之三是在大是大非面前，保持清醒頭腦。

據(jù)南方周末報(bào)道，1988年，總政話劇團(tuán)排演話劇《決戰(zhàn)淮海》。話語演出后，一次鄧小平接見中央軍委幾位領(lǐng)導(dǎo)時(shí)問他們，有沒有看過話劇《決戰(zhàn)淮?！?，大家都說看了。

鄧小平問：如何。大家都說：很好。

這時(shí)，他拿出一份密參，法國記者寫的，大意是：全世界掀起了一股否認(rèn)斯大林主義風(fēng)潮，在中國出演的話劇《決戰(zhàn)淮海》是揚(yáng)鄧抑毛的。劇中有一個(gè)重要情節(jié)，由于毛澤東和淮海戰(zhàn)役總前委關(guān)于如何攻打黃維，意見不一致，往返了3封電報(bào)……

鄧小平說到這里話鋒一轉(zhuǎn)，我們?cè)诨春?zhàn)役中打得很好，但都是毛主席指揮的，不要寫這3封電報(bào)。

事后，該話劇的創(chuàng)作者之一劉星就總結(jié)說，“這是提醒我們文藝工作者不要授人以柄，在大是大非面前，保持清醒頭腦。”

誰能做總顧問？

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》一個(gè)被輿論津津樂道的細(xì)節(jié)，就是兩位十八屆中央委員——中央文獻(xiàn)研究室主任冷溶和四川省委書記王東明同時(shí)擔(dān)任該劇總顧問。

并不是每部關(guān)于鄧小平的影視劇都有總顧問。1996年，表現(xiàn)了劉伯承、鄧小平開辟太行抗日根據(jù)地的電影《浴血太行》，就沒有標(biāo)明總顧問是誰。

在標(biāo)明了總顧問的影視中，總顧問級(jí)別最高的可能是王震，他是電影《百色起義》的總顧問。

其他影視劇根據(jù)組織指導(dǎo)方不同而不同。2001年，同樣是反映百色起義的電視劇《紅岸——鄧小平在1929》，是由中共廣西區(qū)委宣傳部、上海永樂電影電視（集團(tuán)）公司等單位合作出品的。它的總顧問就變成了時(shí)任廣西廣播電視廳廳長朱炎、東方明珠股份有限公司監(jiān)事長葉志康。

2004年的電視劇《鄧小平在重慶》是由重慶市委宣傳部、重慶電視臺(tái)和中央電視臺(tái)影視部聯(lián)合制作，它的總顧問就是時(shí)任重慶市委副書記邢元敏。

電視劇《我們的法蘭西歲月》的總顧問在2012年也就冷溶一人。相比較而言，此次由兩位十八屆中央委員擔(dān)任總顧問，確實(shí)少有。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得關(guān)注，就是它48集的長度。在此前，關(guān)于鄧小平的電視劇很少有如此長。

2004年，中央文獻(xiàn)研究室和中共四川省委組織的紀(jì)錄片《鄧小平在四川》就曾因?yàn)?集的長度溝通很久。

“當(dāng)時(shí)各地拍的類似紀(jì)錄片都是4集，只有四川最長，8集。”該紀(jì)錄片的撰稿人之一、四川省鄧小平理論研究中心專職副秘書長吳啟權(quán)回憶稱，“當(dāng)時(shí)宣傳部領(lǐng)導(dǎo)去中央文獻(xiàn)研究室溝通，均沒有結(jié)果。我就找到時(shí)任副主任的冷溶，說鄧小平是四川人，內(nèi)容怎么也得比其他地方多吧?！弊詈螅醒胪饬恕多囆∑皆谒拇ā放?集。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》原本拍的60集，但去年電視劇《毛澤東》最終播出版為49集，該劇最終定為48集。

“其實(shí)就是比照去年播出的電視劇《毛澤東》的規(guī)模，它最終播出49集，兩個(gè)偉人不能差別太大，所以我們也是照著49集左右的體量多拍了一些以防刪減。”龍平平說。

2004年，中央電視臺(tái)曾拍了一部關(guān)于鄧小平的電視劇，有20多集，但最終因?yàn)榉N種原因，沒有播出。