新中國成立以來中國音樂發(fā)展概述

李一鳴　姜寧　劉帥

摘 要：新中國成立以來，中國聲樂音樂、中國器樂音樂和中國戲曲音樂作品在不同歷史時(shí)期有著不同的發(fā)展，其創(chuàng)作背景、主題思想、價(jià)值觀念等都有很大的差異，通過研究新中國成立以來中國音樂的發(fā)展可以為研究中國音樂思想政治教育價(jià)值提供重要的理論的基礎(chǔ)和保障。

關(guān)鍵詞：中國；音樂；發(fā)展

自新中國成立以來，中國音樂也隨著社會(huì)變遷、經(jīng)濟(jì)發(fā)展而不斷發(fā)展，中國音樂是與時(shí)俱進(jìn)的、是發(fā)展創(chuàng)新的、是豐富多彩的，人們?cè)谝魳纷髌分袀鞒兄腥A民族五千年的積淀和品質(zhì)，中國音樂按照總體上大體可分為中國聲樂、中國器樂、中國戲曲音樂，本文將中國音樂發(fā)展分為三個(gè)階段研究：第一個(gè)階段，建國初期。第二階段，“文革”期間。第三階段，改革開放以來。

1 中國聲樂發(fā)展概況

第一階段：新中國建立初期。新中國成立后，中國經(jīng)濟(jì)仍十分貧困，人民群眾負(fù)擔(dān)沉重，嶄新的時(shí)代和熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)激勵(lì)著音樂家們的創(chuàng)作，在黨的“百花齊放”、“推陳出新”和“古為今用”、“洋為中用”等文藝方針指導(dǎo)下，聲樂創(chuàng)作成為各類音樂創(chuàng)作中影響最大的領(lǐng)域，且持續(xù)了近30年。從20世紀(jì)50年代到70年代，中國音樂有近萬首歌曲問世，包括抒情歌曲、兒童歌曲和合唱歌曲等，最有突出影響的歌曲有：《歌唱祖國》《我們走在大路上》《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》《我們是共產(chǎn)主義接班人》《長征組歌》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》《草原上升起不落的太陽》《我為祖國獻(xiàn)石油》等。這些歌曲從不同的角度真實(shí)地反映了人們熱愛祖國、熱愛人民、奮發(fā)向上的崇高情操。

第二階段：文化大革命時(shí)期。十年浩劫，我國聲樂藝術(shù)遭到嚴(yán)重破壞。在“洋唱法要掉進(jìn)京劇里”的指示下，強(qiáng)調(diào)一切聲樂工作者全部要唱京劇。全國所有音樂院校師生都下放到農(nóng)場(chǎng)、農(nóng)村，專家成了反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，將從國外回國的人士認(rèn)作成為間諜、特務(wù)。文化大革命時(shí)期，由于政治風(fēng)波不斷，黨內(nèi)“左”的錯(cuò)誤嚴(yán)重，極大地阻礙了音樂的正常發(fā)展，中國音樂事業(yè)發(fā)展走了一段曲折、復(fù)雜的迷路，產(chǎn)生了政治色彩極其濃重的《語錄歌》《憶苦思甜歌》《大海航行靠舵手》等聲樂作品，這些作品形式單一或鼓吹個(gè)人崇拜或是純粹的政治作品，盡管這些音樂作品逐漸被人們淡忘，但其教訓(xùn)卻是極為深刻的。“文化大革命”時(shí)期，雖然“樣板戲”是當(dāng)時(shí)文藝作品的主旋律，但在聲樂方面除“語錄歌”、“詩詞歌”外仍產(chǎn)生了一定數(shù)量的優(yōu)秀作品。例如，《山丹丹開花紅艷艷》《打起手鼓唱起歌》《北京頌歌》《阿瓦新歌》《我愛五指山，我愛萬泉河》等打上時(shí)代烙印的歌曲。

第三階段：改革開放以來。文化大革命結(jié)束后，黨內(nèi)“左”的思想逐漸被糾正和清理，黨與政府制定了以改革開放為主的一系列新政策，文藝方針也做出了相應(yīng)的調(diào)整，純粹政治題材的歌曲創(chuàng)作大量減少，少年兒童歌曲創(chuàng)作量也不大，在相當(dāng)長的時(shí)間里沒有多少音樂作品。只有《少年少年，祖國的春天》《中國、中國、鮮紅的太陽永不落》《春雨蒙蒙的下》等音樂作品問世。80年代初期，一批頗受人們喜愛的歌曲相繼出現(xiàn)：《在希望的田野上》《大海故鄉(xiāng)》《長江之歌》《太陽島上》《十五的月亮》《血染的風(fēng)采》《在那桃花盛開的地方》等，這些作品取材于民間標(biāo)題性音樂小品，旋律流暢突出，民族色彩鮮明。

隨著我國改革開放事業(yè)的不斷推進(jìn)，音樂文化事業(yè)在中國人民音樂生活和現(xiàn)代音樂建設(shè)的地位逐漸提高。港臺(tái)音樂也不斷傳入內(nèi)地，并迅速風(fēng)靡。例如，《萬里長城永不倒》《孩子，這是你的家》風(fēng)行一時(shí)。中國的民族音樂為西洋樂器所創(chuàng)作的音樂作品，交響音樂作品以及歌劇、舞劇等等都開始以全新的面貌大步前。中國大陸的李谷一、蘇小明、李雙江、胡曉平、才旦卓瑪、彭麗媛、關(guān)牧村、鄭緒嵐、郁鈞劍、毛阿敏、那英、李娜、屠洪剛、成方圓、毛林、劉歡等歌唱演員的個(gè)人專輯和大量的民樂、輕音樂、戲曲、曲藝、民歌流行音樂占據(jù)了中國的音樂市場(chǎng)。此時(shí)，陜西民謠、東北二人轉(zhuǎn)、少數(shù)民族歌曲也到達(dá)了一個(gè)發(fā)展的高峰。

大型事件或活動(dòng)的主題歌曲因其鮮明的主題、內(nèi)在的含義、明快的節(jié)奏也受到了極大的追捧。例如，記錄中國改革開放的《春天的故事》《走進(jìn)新時(shí)代》《秋天的訴說》《唱起春天的故事》《變臉》等，描述了改革開放的歷史背景、發(fā)展進(jìn)程，以及改革開放以來中國發(fā)生的翻天覆地的變化；2008年中國北京奧運(yùn)會(huì)的《同一個(gè)世界》《北京歡迎你》《夢(mèng)想在望》《五大洲的夢(mèng)想》等，這些音樂作品不僅宣傳了北京奧運(yùn)會(huì)的主題和精神，還表達(dá)了對(duì)世界和平的向往和渴望。

2 中國器樂發(fā)展概況

第一階段：新中國建立初期。新中國成立以來，我國搜集整理了大量民間器樂音樂作品，使我國民族器樂有了較大的發(fā)展。《廣陵散》《大胡笳》《山鬼》《十番鑼鼓》《河南板頭曲》等音樂作品廣泛流傳于民間，具有強(qiáng)烈的地方特色和民族風(fēng)情。新中國成立后，在黨和政府的關(guān)懷下，一批民間的器樂演奏家走入了各級(jí)專業(yè)團(tuán)體，他們通過采風(fēng)、整理、挖掘、創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的器樂作品，較為突出的有《梁山伯與祝英臺(tái)》（小提琴）、《大起板》（板胡）、《慶豐年》（箏）、《鷓鴣飛》（笛子）、《鳳凰展翅》（笙）、《彝族舞曲》（琵琶）等新中國成立以來，我國進(jìn)行了積極的民族樂器改革，加鍵嗩吶、加鍵笙、十二平均律揚(yáng)琴等樂器的出現(xiàn)，豐富了我國民族器樂，深化發(fā)展了我國民族音樂。建國初期，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)政治環(huán)境的影響和制約，器樂作品單調(diào)、刻板，專業(yè)的民族器樂作品數(shù)量少、質(zhì)量低，演奏效果差；器樂作品過于偏向樂器的演奏技巧，和聲效果差、作品旋律欠佳，器樂作品缺乏深度和廣度；器樂作品地域性強(qiáng)，宣傳交流途徑單一，使好的器樂作品沒能在全國范圍內(nèi)得到有效的推廣。

第二階段：文化大革命時(shí)期。器樂音樂經(jīng)過文革時(shí)期“打倒一切”極端瘋狂時(shí)期，產(chǎn)生了《奔馳在千里草原》（二胡）、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》（箏）、《春到沂河》（柳琴）、《牧民新歌》（笛子）、《公社春來早》（板胡）等優(yōu)秀作品，但總體來說，題材、內(nèi)容比較單一，樂器演奏創(chuàng)新性差。

第三階段：改革開放以來。改革開放以來，作曲家創(chuàng)作了一批主題鮮明、旋律優(yōu)美的民族器樂作品，以中國樂器為手段，多數(shù)突破了原有地方樂種的傳統(tǒng)，探索性地吸收了現(xiàn)代多聲音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作；民族器樂創(chuàng)新在題材上、內(nèi)容上得到了相應(yīng)的拓展，在樂器的品種體裁上更趨多樣化，主要音樂有：古箏曲《慶豐年》《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》等，二胡曲《陜北抒懷》《豫北敘事曲》等，琵琶曲《彝族舞曲》《唱支山歌給黨聽》，揚(yáng)琴曲《映山紅》《彈詞三六》等，柳琴曲《春到沂河》等，合奏曲《豐收鑼鼓》《喜洋洋》等，中國民族交響樂《大夢(mèng)敦煌》《第一交響序曲》《文城公主》等。這些作品結(jié)合了中、西音樂的技巧與文化，使中國音樂呈現(xiàn)了一種新的風(fēng)貌。我國以鋼琴為主的西洋樂器作品也有了一定的發(fā)展，主要作品有《快樂的節(jié)日》《新疆舞曲第一、二號(hào)》《巴蜀之畫》《舞劇〈虞美人〉選曲》等。這些獨(dú)奏、合奏器樂作品是對(duì)中國五千年傳統(tǒng)文化的積淀，是對(duì)中國共產(chǎn)黨開展艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)，帶領(lǐng)和團(tuán)結(jié)全國各族人民取得革命勝利和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的偉大成就，是對(duì)人們頑強(qiáng)拼搏、自我激勵(lì)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、自強(qiáng)不息的民族精神的弘揚(yáng)，是改革開放后中國人民心聲和對(duì)美好生活向往的體現(xiàn)，具有很高的思想政治教育價(jià)值。endprint

3 中國戲曲音樂發(fā)展概況

中國戲曲音樂歷經(jīng)800多年的發(fā)展和革新，以其悠久的歷史、濃厚的積淀、通俗的題材博得了廣大人民群眾的歡迎。新中國成立以來，傳統(tǒng)戲曲音樂也隨著了中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展而不斷被賦予新的形態(tài)和主題。新中國成立以來，中國傳統(tǒng)戲曲音樂的發(fā)展大致分為以下幾個(gè)階段：

第一階段：新中國建立初期。新中國成立以來，我國戲曲發(fā)展秉承“百花齊放，推陳出新”的方針，用傳統(tǒng)的戲曲作品表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的鮮明主題，反映新中國人民的審美趣味和文化需求。戲曲音樂工作者站在批判和繼承民族傳統(tǒng)戲曲文化的高度，積極地開展戲改工作，以提高戲曲音樂作品的文化性和藝術(shù)性。隨著中國戲改工作的全面開展，一大批優(yōu)秀的中國戲曲音樂不斷問世，中國傳統(tǒng)戲曲文化產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了空前繁榮的大好局面。此時(shí)，一大批深受群眾喜愛的現(xiàn)代戲曲劇目不斷涌現(xiàn)：豫劇作品《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》等，京劇作品《戲燈記》《智取威虎山》等，花鼓戲《補(bǔ)鍋》《打銅鑼》等，滬劇《蘆蕩火種》《羅漢錢》等。這些戲曲音樂作品塑造了鮮活的人物形象、講述了積極的歷史事件、弘揚(yáng)了健康的民族精神等。

第二階段：文化大革命時(shí)期。在“文革”時(shí)期，由于特殊的歷史條件，產(chǎn)生于封建時(shí)代的傳統(tǒng)戲曲遭到武斷地否定，而違反了藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。廣大戲曲工作者在政治思潮的影響下，創(chuàng)作出了大量政治思想濃厚、政治導(dǎo)向明顯、政治傾向嚴(yán)重的戲曲音樂，《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》等“樣板戲”作品幾乎占據(jù)了中國傳統(tǒng)戲曲的全部市場(chǎng)。許多地方劇種和劇團(tuán)被迫取消，大批戲曲家遭到壓迫，離開了戲曲舞臺(tái)，這一特殊歷史階段，對(duì)中國戲曲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

第三階段：改革開放以來。改革開放以來，中國傳統(tǒng)戲曲音樂的發(fā)展得到了不斷的復(fù)蘇，大量群眾喜聞樂見的戲曲音樂作品又重新回到了戲曲舞臺(tái)。1979年，中國文化部、國家民委和中國音協(xié)聯(lián)合制定了《收集整理我國民族音樂遺產(chǎn)規(guī)劃》，號(hào)召在全國范圍內(nèi)有計(jì)劃地收集、整理中國傳統(tǒng)戲曲音樂。學(xué)術(shù)界也針對(duì)戲曲劇種的聲腔、題材和唱調(diào)進(jìn)行了積極的研究，《豫劇音樂概論》《京劇音樂概論》《黃梅戲音樂概念》《昆曲唱腔研究》《戲曲新題》等戲曲專著紛紛問世。

為了適應(yīng)新的時(shí)代背景，吸引青少年觀念對(duì)戲曲音樂的關(guān)注，中國戲曲界也開展了積極地探索和實(shí)踐，創(chuàng)作出了大量全新的戲曲作品。呂劇《金嫂》，滬劇《明月照母心》，漢劇《彈吉他的姑娘》等探索性劇目的出現(xiàn)，為中國傳統(tǒng)戲曲增加了新的發(fā)展動(dòng)力，在滿足既有觀眾審美需求的基礎(chǔ)上，又培養(yǎng)了青少年觀眾的興趣。

自新中國成立以來，中國音樂明顯的作用就是增強(qiáng)民族凝聚力和自信心，弘揚(yáng)愛國主義精神和民族的偉大復(fù)興，蘊(yùn)涵著民主革命斗爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)的鮮明主題，透露出中華人民追求幸福生活和健康向上生活態(tài)度的愿望，凸現(xiàn)著人民長期以來不懈努力，為建設(shè)富強(qiáng)、民主、文明、和諧的社會(huì)主義國家而奮斗的決心和信心。

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作者簡(jiǎn)介：李一鳴（1981—），男，遼寧丹東人，碩士，講師，現(xiàn)任黑龍江科技大學(xué)外國語學(xué)院學(xué)工辦主任，研究方向：思想政治教育。

姜寧（1977—），女，黑龍江勃利人，碩士，講師，現(xiàn)任黑龍江科技大學(xué)武裝部科長，研究方向：思想政治教育。

劉帥（1986—），男，黑龍江哈爾濱人，碩士，助教，現(xiàn)任黑龍江科技大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院輔導(dǎo)員，研究方向：思想政治教育。endprint