小議朱自清散文中的修辭

雷正蓮

摘 要：朱自清先生的散文流傳頗廣，其中有很多都是膾炙人口的名篇。無論是對(duì)親情的感觸，還是對(duì)時(shí)光的感慨都撩撥著我們內(nèi)心深處的琴弦，讓我們?cè)诓恢挥X間就輕易的跟著他走向那唯美的世界中。朱自清的散文之所以能在星輝璀璨的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上光彩奪目，給人留下深刻的印象，除了感情真摯深沉外，多樣的修辭也功不可沒。作者運(yùn)用比喻、擬人、通感、對(duì)比等修辭手法，將自己細(xì)致觀察到的獨(dú)特感受敏銳的傳達(dá)出來，并融入自己的感情色彩，盡力地展開想象的翅膀，為我們描繪了一幅幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o、聲色俱全、可感可觸的藝術(shù)畫卷。那些妙不可言的文字許多都已經(jīng)成為經(jīng)典，讓我們每每捧讀都愛不釋手。本文將以大家耳熟能詳?shù)闹熳郧逑壬纳⑽摹洞骸贰毒G》《匆匆》《荷塘月色》為例，對(duì)朱自清先生散文中所運(yùn)用的修辭做簡(jiǎn)要分析，希望對(duì)大家有一定幫助。

關(guān)鍵詞：朱自清；散文；修辭

朱自清先生遺下的詩(shī)、散文、論評(píng)共26冊(cè)，約190萬字，但家喻戶曉，享譽(yù)始終不衰的，卻是他的散文。他總共寫作了130余篇散文，很多散文都是大家耳熟能詳?shù)?，《春》《綠》《匆匆》《荷塘月色》這些經(jīng)典作品更是長(zhǎng)時(shí)間的出現(xiàn)在中小學(xué)的語文課本或課外讀本中，足以見得大家對(duì)朱自清先生散文的喜愛。朱自清先生的散文借用比喻、擬人、通感、對(duì)比等修辭，虛實(shí)相生，于幻化之中見情韻?；钣茂B詞，回環(huán)反復(fù)，于音韻之中見其綺麗。采用“工筆描繪”的手法，融情入景，貯滿詩(shī)意。朱自清散文中常見的修辭主要有：

一、多樣的修辭手法

1、比喻

比喻是用相似的事物打比方的修辭方法。比喻可以把未知的事物變成已知的，把深?yuàn)W的道理說得淺濕，可以把抽象的事說得很具體，把平淡的事物說得很生動(dòng)。朱自清先生的散文中，比喻繁多，而且別出心裁，獨(dú)具風(fēng)致。《荷塘月色》中就有眾多的比喻：

①葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

②層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

③葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。

④月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般。

⑤樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧。

⑥樹縫里也漏著一兩點(diǎn)燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

這些比喻中，絕大多數(shù)是明喻，用“像”“如”“仿佛”之類的詞表明“本體”與“喻體”的關(guān)系，也有暗喻如⑥用睡眼來描寫燈光，還有譬喻如②將荷花用多種事物做比，④則是寓美于丑，更顯獨(dú)特。這些比喻的運(yùn)用使得文章自然親切，通俗易懂。

另外，喜歡用女性意象做比也是朱自清先生散文中比喻的一大特色。如前文中的①。表現(xiàn)得更為突出的是《綠》這篇散文。作者把梅雨潭的綠稱為“女兒綠”，因此文中有大段的以女性意象為主的比喻：

她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；……

2、比擬

把物當(dāng)作人寫或把人當(dāng)作物寫，或把甲物當(dāng)作乙物來寫，就叫比擬。朱自清先生的散文中常見的是把物當(dāng)做人來寫，即擬人的修辭手法用得比較多?！洞骸分芯透┦凹词牵?/p>

盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。 一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了，水漲起來了，太陽(yáng)的臉紅起來了。小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。……花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。……鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著。

擬人手法的應(yīng)用使每一種事物都和人一樣具有了不同的特性，可以使文章生動(dòng)活潑，富有情趣，更易理解。

3、對(duì)比

對(duì)比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)方面，放在一起相互比較的辭格。

《綠》中，作者將梅雨潭的“女兒綠”與其他地方做對(duì)比時(shí)這樣寫到：“我曾見過北京什剎海指地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。”

除了上述修辭手法外，朱自清散文中還用到了很多其他的修辭手法。例如：

通感：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！?/p>

二、疊字、疊詞的運(yùn)用

朱自清的散文注重語言的音樂美，常在文中使用疊字、疊詞，使得詞句流暢、和諧、瑯瑯上口。疊字的藝術(shù)效果在于“借聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的繁復(fù)”，“借聲音的和諧增大語調(diào)的和諧?！蓖瑫r(shí)，還可以使語言的行進(jìn)速度放慢，使文章柔美、平穩(wěn)、舒緩。例如《荷塘月色》中的“迷迷糊糊”、“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“田田”、“層層”、“粒?！?、“脈脈”、“密密”、“靜靜”、“彎彎”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“重重”等等，雖然形式不同，但都運(yùn)用得恰到好處。

郁達(dá)夫曾說：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠滿貯著那一種詩(shī)意。”朱自清先生用委婉細(xì)膩的描寫，精雕細(xì)刻的語言，多種多樣的修辭，為我們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的詩(shī)意美，也使他的許多散文成為公認(rèn)的美文。了解朱自清散文中的修辭，有利于我們更好的閱讀和理解他的文章，也為我們的學(xué)習(xí)和寫作提供了借鑒的模板。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱自清.朱自清散文精選[M].人民文學(xué)出版社.2003

[2]張岱軍、方克力.中國(guó)文化概論[M].北京師范大學(xué)出版社.2001endprint