淺論舞蹈表演中面部表情的重要性

摘 要：舞蹈作為一種重要的藝術(shù)種類，已經(jīng)和我們的生活息息相關(guān)。但是在舞蹈表演中，屢屢發(fā)現(xiàn)舞蹈演員對于面部表情的重視程度不夠，不能很好地演繹作品，明顯美中不足，成為一種遺憾和瑕疵。針對于這種現(xiàn)象，本文從舞蹈的起源談起，進(jìn)而分析面部表情在舞蹈表演中的特征、作用，解析存在的問題，強(qiáng)調(diào)面部表情在重要性，使大家充分認(rèn)識面部表情在舞蹈表演中的重要意義，從而重視面部表情。希望舞蹈演員在以后的登臺表演中，不再忽視面部表情，給觀眾傳達(dá)的不僅僅地優(yōu)美的肢體語言，還有與之相適應(yīng)的豐富面部表情，全身心地投入表演，能夠把一個故事演繹地更加完整，更加充分，讓觀眾真正讀懂作品，領(lǐng)略到藝術(shù)的美感和感染力，引發(fā)觀眾的共鳴。

關(guān)鍵詞：面部表情；舞蹈表演；重要性

舞蹈是人類最古老的藝術(shù)形式之一。在上古時代，舞蹈就充當(dāng)原始人們交流思想和感情的工具。它的起源是隨著人類生產(chǎn)勞動而產(chǎn)生的。動作和節(jié)奏與勞動是密切相關(guān)的，不管是哪一種勞動，人的手腳總是要活動的，手用以拍打，腳用以踩踏，在某種動作連續(xù)重復(fù)過程中，就產(chǎn)生有規(guī)律的節(jié)奏，再伴以呼喊或打擊石塊和木棍，最原始的舞蹈就出現(xiàn)了。據(jù)考證，舞蹈比有聲語言先出現(xiàn)。

表情是情緒表達(dá)的一種方式，也是人們交往的一種手段。人們除了言語交往之外，還有非語言交往，如表情。在人類交往過程中，言語與表情經(jīng)常是相互配合的。同是一句話，配以不同的表情，會使人產(chǎn)生完全不同的理解。所謂的“言外之意”、“弦外之音”就更多地依賴于表情的作用。而且，表情比言語更能顯示情緒的真實(shí)性。有時人們能夠運(yùn)用言語來掩飾和否定其情緒體驗(yàn)，但是表情則往往掩飾不住內(nèi)心的體驗(yàn)。情緒作為一種內(nèi)心體驗(yàn)，一旦產(chǎn)生，通常會伴隨相應(yīng)的非言語行為，如面部表情和身體姿勢等。一些心理學(xué)家在研究人類交往活動中的信息表達(dá)時發(fā)現(xiàn)，表情起到了重要的作用。

面部表情是由面部肌肉和腺體變化來表現(xiàn)情緒的，是由眉、眼、鼻、嘴的不同組合構(gòu)成的。面部表情是人類的基本溝通方式，也是情緒表達(dá)的基本方式。面部表情有泛文化性，同一種面部表情會被不同文化背景下的人們共同承認(rèn)和使用，以表達(dá)相同的情緒體驗(yàn)。心理學(xué)家們經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，有七種表情是世界上各民族的人都能認(rèn)出的，它們是快樂、驚訝、生氣、厭惡、害怕、悲傷和輕視。人有七情六欲。表情通常是指面部表情，但同時也有肢體表情。比如：高興的時候人體是放松的，舒展的。當(dāng)然，在舞蹈表演中不能發(fā)出笑聲，但是必須通過歡快的節(jié)奏、熱情奔放的動作，再配合溫暖如春的面部表情，就完整地傳達(dá)了開心和喜悅之情。如果在表達(dá)這一類情感的時候，整個面部肌肉是緊繃的，沒有舒展，眼角沒有向上微翹，盡管動作非常歡快，但給觀眾的感覺，肯定不是開心，不是快樂，而是一種壓抑或者緊張。

可能有些舞蹈演員會認(rèn)為，在舞臺上面表演的時候，由于燈光和距離的原因，即便再怎么注意表情，觀眾也是看不見的，所以，根本沒有必要太過在意。如果這樣想，就大錯和特錯了。這僅僅是站在了做動作的層面看待舞蹈表演的。殊不知，真正的表演就是表和演，表就是表情，還有通過動作的表現(xiàn)、展示；演就是演繹、詮釋。合起來，就是通過動作、表情、服飾，乃至燈光、音樂的配合，向觀眾講述一個故事，讓觀眾看懂、讀懂，從而引發(fā)觀眾的共鳴，這才是表演的真諦。

舞蹈的面部表情不單單是由某一個面部動態(tài)的部位來體現(xiàn)，如果單獨(dú)眼神的表情，沒有面部其他部位的配合是難以正確表達(dá)豐富的內(nèi)心感情的。同樣，如果各部位不能很好地相互配合，還會導(dǎo)致外在形態(tài)扭曲和懈怠，破壞舞蹈的動態(tài)美。因此，我們所說的舞蹈面部表情是由全身心協(xié)調(diào)一致，透過外在的一個個富有情感的動態(tài)和技巧動作，準(zhǔn)確反映出特定的美的神韻和內(nèi)涵。

一、面部表情的主要特征

（一）感性化

舞蹈藝術(shù)是人類最能抒發(fā)內(nèi)心情感的藝術(shù)。所謂“感性”，它包括人的本能、欲望和情感，是人格的一個重要方面。舞者通過奔放、舒展、剛?cè)峤Y(jié)合的舞姿，釋放人們豐富的情感，呈現(xiàn)特定情境中人們的精神氣質(zhì)。舞蹈藝術(shù)感性的東西是人體律動。人本身就是一個復(fù)雜而又單一的整體。在舞蹈創(chuàng)作過程中舞蹈家總是充溢著豐富的感性色彩，而舞蹈作品中的舞蹈形象的面部表情也是帶有強(qiáng)烈的感性色彩。舞蹈表演中的面部表情作為舞蹈中的一個重要組成部分，是舞蹈表達(dá)情感和意義的重要表達(dá)途徑之一，它幫助刻畫了舞蹈形象，幫助表達(dá)了在舞蹈作品中舞蹈形象的情感、意圖和想法。所以說舞蹈表演中，面部表情的感性化主要表現(xiàn)在一個舞蹈作品的舞蹈形象上，因?yàn)槲璧副砬楸憩F(xiàn)了這個舞蹈形象的欲望和情感，再者表現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)家們在創(chuàng)作時的感情色彩。通過人體動作的速度快慢、力度強(qiáng)弱，幅度大小的改變以及臉部一微小表情的變化都能表現(xiàn)人們繁復(fù)多樣、深刻細(xì)膩的內(nèi)心情感。

（二）虛擬化

面部表情以人體形式美為媒介來抒發(fā)和傳播舞蹈形象的思想感情。一方面它是物質(zhì)的，另一方面它又是虛擬的，只存在于此刻轉(zhuǎn)瞬既逝，從某種意義上說是在觀眾接受過程中最后完成的。在虛擬環(huán)境下通過演員的明確的表情表演，帶出喜、怒、哀、樂，愛恨情仇等種種舞蹈形象的內(nèi)心情感來。例如：在舞蹈《一片羽毛》中因?yàn)榄h(huán)境的惡化，雌雄雙鳥的一先一后的死去后，當(dāng)群鳥悼念時，它們雙目緊鎖、眼睛怒視的表情準(zhǔn)確地表達(dá)了它們內(nèi)心的悲傷、憤怒和掙扎的情感，但是現(xiàn)實(shí)生活中你是看不到一只鳥這樣的表情的，因?yàn)樗窍冉?jīng)過藝術(shù)加工、提煉、美化，再經(jīng)過藝術(shù)想像和創(chuàng)造的，才形成了帶有強(qiáng)烈人性化色彩的舞蹈面部表情。所以說舞蹈表演中的面部表情是在一個特定的虛擬情景中，一個舞蹈形象當(dāng)時的情感表現(xiàn)。

（三）類型化

在舞蹈表演中，表情并且根據(jù)不同舞蹈作品所表達(dá)的主題具有了類型化的特征，且分為兩種類型：

一是體現(xiàn)舞蹈形象的情感的表情，如：喜、怒、憂、思、悲、恐、驚、無奈之類，例如舞蹈《同行》中兩位在沙漠中行軍的女戰(zhàn)士，在炎熱惡劣的生存環(huán)境下，彼此都想將僅剩的一點(diǎn)水留給對方，特別是一位女戰(zhàn)士到下時，在這之間的表情特別體現(xiàn)出了舞蹈形象內(nèi)心的憂、悲、無奈和堅強(qiáng)等情感來。

二是幫助塑造舞蹈形象或角色的表情。例如舞蹈《秦王點(diǎn)兵》和舞蹈《十面埋伏》它們舞蹈中的表情結(jié)合舞蹈動作和舞蹈主題把中國古代戰(zhàn)士的形象刻畫的惟妙惟肖?？偠灾璧副硌葜械拿娌勘砬樽杂衅涮囟ǖ墓δ?，其功能只能滿足特定的需求。所以這里說舞蹈表演中的面部表情具有類型化的特征。

三、面部表情在舞蹈表演中的作用

（一）幫助傳達(dá)舞蹈的情感

舞蹈是通過奔放舒展、剛?cè)峤Y(jié)合的優(yōu)美動作，傳達(dá)相互深刻的情感內(nèi)容，表現(xiàn)特定人物的思想性格和情感活動，這是舞蹈最基本的審美特征。實(shí)際上面部表情就是舞蹈動作的一部分，是實(shí)現(xiàn)表情達(dá)意，感染他人的一種信息傳遞手段。它以最靈敏的特點(diǎn)，把舞蹈形象各種復(fù)雜變化的內(nèi)心世界表達(dá)出來，如高興、悲哀、痛苦、畏懼、憤怒、失望、焦慮、煩惱、疑惑、不滿等思想感情充分表現(xiàn)出來。比如雙人舞《追魚》中當(dāng)小魚陷入漁翁之手，被強(qiáng)拉著走時，雖然步法簡單、平常但是當(dāng)他斜眼瞅著魚翁，使勁橛起小嘴時，一派天真地懊悔、抱怨的表情，立即妙趣橫生的把情緒推向高潮。可以說舞蹈中的面部表情是舞蹈演員表達(dá)角色內(nèi)心情感的一個重要組成部分，一個重要渠道之一。

（二）襯托舞蹈所塑造的形象

舞蹈形象的塑造需要舞蹈演員經(jīng)歷一個由外到內(nèi)、再由內(nèi)到外、內(nèi)外結(jié)合的過程深入到人物的內(nèi)心世界，體驗(yàn)具體人物的心理活動并把握其個性特點(diǎn)，給身體動作（技巧）以內(nèi)心依據(jù)，要塑造一個成功的舞蹈形象只有理解音樂和擁有嫻熟的舞蹈技術(shù)技巧是不夠的，我認(rèn)為要塑造成功的舞蹈形象必須是深入到舞蹈形象的內(nèi)心中去，必須“以情動情”，然后才能“舞在其中”。舞蹈的“情”，不是單純加在已經(jīng)出來的動作外表之上的，而是用感情去發(fā)展動作，再產(chǎn)生感情，而這里所指的感情最終體現(xiàn)在舞蹈演員的面部表情上，它是最直接的也是最直觀的。例如在中國古典舞劇目《秦俑魂》中，劇目本身塑造的是一個威武剛健的古代戰(zhàn)士，在舞蹈中舞蹈演員眼睛微微圓睜，眼神堅定而剛毅，嘴角微微顫動，再配合陽剛有力的舞蹈動作，就這幾點(diǎn)就把一個古代威武戰(zhàn)士的形象活生生地展現(xiàn)在觀眾的面前。以情動情塑造有血有肉豐滿地藝術(shù)形象，面部表情是不可以缺少的一個組成部分。

（三）烘托渲染氣氛

舞蹈表演的氣氛主要指在舞蹈演出中某種情緒性的制造和渲染，制造舞蹈表演氣氛是舞蹈演出藝術(shù)中一項重要的創(chuàng)作任務(wù)。舞蹈表演中的面部表情在舞蹈表演氣氛中有著不可忽視的作用，它是舞蹈中表情達(dá)意和表演氣氛渲染的最終焦點(diǎn)。舞蹈表演中的面部表情作為體現(xiàn)舞蹈形象內(nèi)心情感的重要表現(xiàn)方法之一，它是最直接跟觀眾交流溝通的，它能夠加強(qiáng)觀眾對舞蹈作品情感的感受和觀眾自己內(nèi)心情感的體驗(yàn)，從而烘托舞蹈表演的氣氛。如舞蹈膠州秧歌《書春》中，表演者對春天來臨的熱情眼部是用了笑眼、探視等來表現(xiàn)舞者的熱情。情感的表現(xiàn)需要演員的投情，演員要利用想象幫助投情，用豐富的面部表情使人物更加鮮明地表現(xiàn)出來，這樣才能使使舞蹈表演的氣氛達(dá)到最高點(diǎn)?？梢娢璧副硌葜械拿娌勘砬槭俏璧副硌輾夥珍秩镜闹饕侄沃?，并且是不可缺少的。

四、面部表情在舞蹈表演中出現(xiàn)的問題

很多學(xué)校在舞蹈教學(xué)同時都會排練大量的舞蹈作品參加校內(nèi)外文藝演出，有些舞蹈作品編排構(gòu)思不錯，學(xué)生動作也很整齊，但是總是讓人感到學(xué)生不夠投入，表演時舞蹈表情不夠到位，覺得這方面很有必要進(jìn)行探討。學(xué)生只注意了外部形態(tài)動作的模仿，而忽略了內(nèi)在情感的體驗(yàn)，學(xué)生在表演中只注意動作和構(gòu)圖的變化，難免面部表情緊張、不夠投入，為了表演而表演，缺乏藝術(shù)感染力。由此可見，舞蹈面部表情的確是一個非常值得關(guān)注的問題，是提高舞蹈表演藝術(shù)表現(xiàn)力的一個突破口，是一個在舞蹈教學(xué)策略方面需要探討的課題。

舞蹈面部表情是由舞蹈的全部動作和全身心的動態(tài)來體現(xiàn)的，它通過面部的表情、手臂的弧度變化、肢體的擺扭、足部的移動、呼吸的提沉沖靠來統(tǒng)一表達(dá)內(nèi)在的情感。它對揭示人物的內(nèi)在心理活動，表現(xiàn)多種情緒的變化，具有重要的作用。當(dāng)每一個舞蹈動作都充滿了感情，都有很好地面部表情，整個舞蹈的表現(xiàn)力就得以實(shí)現(xiàn)了。要達(dá)到以上的要求需要在平時訓(xùn)練中全面重視，在排練方法上適當(dāng)調(diào)整，在表演中充分進(jìn)入角色，形成系統(tǒng)連續(xù)的表情體驗(yàn)和表演，這種面部表情的力量是富有藝術(shù)魅力的。

五、結(jié)論

通過以上論述我們可以得出以下結(jié)論：舞蹈表演中的面部表情是整個舞蹈藝術(shù)形象動作美感凝聚的焦點(diǎn)，它是不可或缺的。舞蹈正是通過表情創(chuàng)造視覺意象來喚起觀眾的聯(lián)想和想象，塑造出具有直觀性和動態(tài)性的舞蹈形象，表達(dá)人們的思想情感從而“領(lǐng)悟”舞蹈的真諦的一種藝術(shù)表現(xiàn)樣式。因此，運(yùn)用好面部表情就使舞蹈表演增輝添彩。舞蹈表演中的面部表情具有感性化、虛擬化、類型化的特征，并且在舞蹈中具有幫助塑造舞蹈形象，幫助表達(dá)舞蹈形象內(nèi)心情感和幫助渲染舞蹈表演氣氛的作用。所以，在舞蹈編導(dǎo)、創(chuàng)作和表演的過程中，對于面部表情都應(yīng)有足夠的重視。

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[3]李銘 著《視覺原理》，世界圖書出版公司北京公司，2012年6月第1版

作者簡介：郝時雨（1985.5-），就職于深圳市寶安區(qū)西鄉(xiāng)街道文化體育中心，舞蹈編導(dǎo)專業(yè)，本科，長期從事舞蹈表演和編導(dǎo)工作。