革命戰(zhàn)爭(zhēng)電視劇歷史真實(shí)性與藝術(shù)演繹性關(guān)系研究

林琳

摘 要：當(dāng)下革命題材的影視劇的躥紅為中國(guó)影視界帶來(lái)了不小的沖擊，通過(guò)講述共產(chǎn)黨革命的故事，對(duì)中國(guó)的觀眾進(jìn)行了愛(ài)國(guó)主義和革命傳統(tǒng)的教育，是具有中國(guó)特色的影視類型。但當(dāng)前由于利益驅(qū)動(dòng)和監(jiān)管錯(cuò)位等諸多方面存在的問(wèn)題，使得歪曲歷史、與歷史和藝術(shù)真實(shí)性相悖的情況始終存在，同樣，為了追求影片的藝術(shù)色彩與視覺(jué)效果，諸多作品選擇了時(shí)尚、美感卻不符合歷史特點(diǎn)的因素，對(duì)于這一現(xiàn)象，觀眾與學(xué)者有著不同的視點(diǎn)。文章從革命歷史題材電視的現(xiàn)狀著眼，分析了革命題材電視劇與藝術(shù)演繹性的關(guān)系，并提出了完善關(guān)系的相關(guān)對(duì)策。

關(guān)鍵詞：革命歷史電視?。粴v史真實(shí)性；藝術(shù)演繹性

前言：當(dāng)下革命歷史題材的電視劇已經(jīng)成為進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育的重要傳播形式，盡管新時(shí)期革命歷史題材的電視劇在塑造中國(guó)精神和傳播文化，進(jìn)行革命理想主義的教育方面起到了重要的作用，但是由于在歷史真實(shí)性和藝術(shù)演繹性方面存在著一些誤區(qū)和問(wèn)題，導(dǎo)致傳播效果并不理想。因此為實(shí)現(xiàn)革命歷史題材電視藝術(shù)的健康發(fā)展，就要正確處理雙方關(guān)系，正本清源。

一、革命歷史題材電視劇的現(xiàn)狀分析

20世紀(jì)90年代以前，我國(guó)革命歷史題材的創(chuàng)作作品主要以小說(shuō)的形式，電視劇尚未得到傳播，在社會(huì)上也沒(méi)有形成影響力。在改革開放的影響下，中國(guó)電視劇的產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，革命題材影視劇的出現(xiàn)為中國(guó)影視工業(yè)帶來(lái)了驚喜，以中國(guó)革命故事為主線，對(duì)觀眾進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義和革命傳統(tǒng)的傳播教育。革命歷史題材的電視劇通過(guò)對(duì)故事結(jié)構(gòu)獨(dú)到的描述以及人物形象的塑造，成功地將故事展現(xiàn)在觀眾面前。但是，盡管新時(shí)期革命歷史題材的電視劇在塑造中國(guó)精神和傳播文化、進(jìn)行革命理想主義的教育方面起到了重要的作用，由于在歷史真實(shí)性和藝術(shù)演繹性方面存在著一些誤區(qū)和問(wèn)題，導(dǎo)致傳播效果并不理想[1]。

二、對(duì)革命歷史電視劇歷史真實(shí)性與藝術(shù)演繹性關(guān)系的思考

（一）革命歷史電視劇歷史真實(shí)性與藝術(shù)演繹性的關(guān)系

在影視劇中，歷史題材的作品是歷史真實(shí)性和藝術(shù)演繹的統(tǒng)一體，為了達(dá)到效果，將歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)進(jìn)行有效結(jié)合。革命歷史題材電視劇注重主流意識(shí)形態(tài)的變現(xiàn)形式，任何藝術(shù)的虛構(gòu)都不該憑空捏造，需要在歷史現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，所以在不少作品當(dāng)中，觀眾看到了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)，人與事的發(fā)生都顯得合情合理，可見影視劇中最大的本領(lǐng)體現(xiàn)在基于歷史現(xiàn)實(shí)進(jìn)行人和事的虛構(gòu)，使人徘徊在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的邊緣，給人以真實(shí)感[2]。

（二）歷史真實(shí)性與藝術(shù)演繹性關(guān)系中存在的問(wèn)題

革命歷史題材電視劇歷史真實(shí)性與藝術(shù)演繹性關(guān)系中存在問(wèn)題的主要表現(xiàn)是：為奪得觀眾眼球而不惜歪曲歷史，與歷史和藝術(shù)真實(shí)性相悖，違背了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一的原則，雙方關(guān)系處理不得當(dāng)，不嚴(yán)肅，受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，只顧追求自身的效益而忽視了社會(huì)效益，為了制造賣點(diǎn)扭曲事實(shí)，粗制濫造，甚至惡搞歷史，最終誤導(dǎo)觀眾，毒害了社會(huì)，使得不少革命題材的影視作品成為了觀眾眼中的“垃圾”[3]。

究其原因，有著很多方面的因素，其中最根本的就是受利益驅(qū)動(dòng)和外部環(huán)境的影響，以及監(jiān)管的錯(cuò)位。隨著文化管理體制的轉(zhuǎn)變，使革命歷史題材電視劇不再受到限制，為吸引觀眾的眼球、提高收視劇而煞費(fèi)苦心，投資多元化的趨勢(shì)加劇了影視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，于是“收視率”導(dǎo)致了影視劇惡俗化的傾向，放大了電視劇的娛樂(lè)功能，文化傳播和教育功能卻被冷落一旁。這些問(wèn)題的產(chǎn)生與政府的監(jiān)管有直接關(guān)系，由于監(jiān)管缺失造成不良競(jìng)爭(zhēng)的加劇，低俗之風(fēng)席卷了整個(gè)影視行業(yè)。

三、完善命歷史電視劇歷史真實(shí)性與藝術(shù)演繹性關(guān)系的相關(guān)對(duì)策

革命歷史題材的電視劇要重視真實(shí)性的表達(dá)，藝術(shù)不能隨意歪曲歷史，必須對(duì)歷史做出真實(shí)的回應(yīng)，例如電視劇《亮劍》中對(duì)李云龍這一形象的成功塑造，就是與歷史真實(shí)性的吻合。革命歷史題材的影視劇應(yīng)該遵循文學(xué)性，文以載道，用美好的藝術(shù)演繹革命歷史，但是絕對(duì)不能單純追求美感而偏離歷史，隨意的“錦上添花”，例如電視劇《我的青春在延安》，以敘事結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性使故事的精神得到弘揚(yáng)，與觀眾的接受效應(yīng)相得益彰。革命歷史題材的影視劇應(yīng)該堅(jiān)持演繹有據(jù)的原則，在藝術(shù)中允許合理的演繹，但是要基于真實(shí)的歷史，不能夠歪曲歷史，很多收視效果好的電視劇就是按照歷史的本來(lái)面目進(jìn)行展現(xiàn)，由此塑造了真實(shí)豐滿的故事結(jié)構(gòu)和人物形象[4]。同時(shí)政府和相關(guān)部門要加大監(jiān)管力度，進(jìn)行電視產(chǎn)業(yè)立法，制定科學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，充分發(fā)揮職能進(jìn)行依法監(jiān)管和引導(dǎo)競(jìng)爭(zhēng)，以優(yōu)化影視行業(yè)的氛圍。

結(jié)論：綜上所述，文章從革命歷史題材電視的現(xiàn)狀著眼，分析了革命題材電視劇與藝術(shù)演繹性的關(guān)系，并提出了完善關(guān)系的相關(guān)對(duì)策。革命歷史題材的電視劇通過(guò)對(duì)革命歷史的演繹和紅色文化的傳播，向觀眾進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義的教育，在傳播文化中起到了重要的作用，應(yīng)當(dāng)予以重視，面對(duì)當(dāng)下歷史真實(shí)性和藝術(shù)演繹性中存在的誤區(qū)和問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)采取相關(guān)措施進(jìn)行正確引導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐寧.中國(guó)電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片價(jià)值構(gòu)建研究[D].江蘇：南京藝術(shù)學(xué)院，2011.

[2]楊光.試論革命歷史題材電視劇的審美形態(tài)變遷[D].江蘇：南京師范大學(xué)，2013.

[3]張丹.論新世紀(jì)軍旅傳奇電視劇英雄形象塑造策略[D].浙江：浙江大學(xué)，2012.

[4]欒雪蓮.新世紀(jì)中國(guó)軍事題材電視劇研究[D].吉林：吉林大學(xué)，2010.