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    王同軌交游及其小說創(chuàng)作

    2014-09-15 07:14:03夏杰
    貴州文史叢刊 2014年2期
    關鍵詞:小說創(chuàng)作交游雅集

    夏杰

    摘要:話奇談怪成為晚明文人交游雅集的新風尚,王同軌的《耳談》正是在這種風氣大盛的背景下生成。王同軌通過與胡應麟、屠隆、江進之、李維楨、梅鼎祚、丘長孺、李維寅、顧朗哉、孫鵬初、朱汝修等活躍于文壇的文人名士交游雅集,激發(fā)了其小說創(chuàng)作的原動力,為其小說創(chuàng)作提供了各色素材,由此更賦予了小說文學與史學的雙重價值。

    關鍵詞:王同軌 交游 雅集 話奇談異 小說創(chuàng)作

    中圖分類號:1206.2 文獻標識碼:A 文章編號:1000-8705(2014)02-59-62

    明中后期,文人們尤喜于交游雅集中談奇論怪,以此作為新的娛樂風尚,這種風尚刺激了大量文人自覺進行文言志怪小說的創(chuàng)作,王同軌的《耳談》就是最典型的實例。王同軌在《耳談自敘》云:“予游薊門,奉士大夫麈談,紛此種種,而京師翼翼,人物輻輳,厥事尤夥,因札記之曰《耳談》?!笔看蠓騻冮e暇雅集,詩酒唱和之余,麈談的要么是異時異地軼聞趣事,要么是搜神玄怪,要么是奇風異俗。所談之目的,不過是為了調笑戲謔,呈才顯能,諷喻時政。在晚明這樣一個政治昏聵、思想解放、任情使性的大背景下,王同軌以一種特殊的小說創(chuàng)作模式,于交游宴飲中將文人雅士之談集錄筆端,匯成小說。綜觀《耳談》全書,約可窺見隆萬之際的整個社會風貌。王氏雖稱之為不登其大雅之堂的殘叢小語,奇聞瑣言,但是卻蘊藏著春秋筆法之微言大義。本文以《耳談》的創(chuàng)作為例,試從王同軌交游考、交游與小說創(chuàng)作之關系、交游對其小說創(chuàng)作的意義三個方面來探討王氏小說創(chuàng)作的文學與史學的雙重價值。

    一、王同軌交游考

    隆萬之際,文人之問交游結社十分活躍,據何宗美先生的考證來看,大概有170余例,“比較前一時期,湖廣地區(qū)文人結社的發(fā)展最為迅速”。王同軌正身處于結社興盛的湖廣地區(qū)(即湖北黃州黃岡),受其影響不足為怪。況且,他自身也游歷甚廣,曾游學南京太學、江浙、閩粵之地,并居京五年。李維楨在《耳談序》中云:“吾友王行父,博學鴻詞,坎廩一第,而以貲為上林丞。需次都門,久不奏除。四方學士大夫,慕行父名,相過從,締纻縞之交者日眾。”由此可觀之,王同軌在當時已經是聲名鵲起,深受文人雅士的青睞。初略考之,這些“學士大夫”可分為三類:以王世貞為代表的復古派文人,以袁伯修為代表的性靈派文人,以朱汝修、李維寅為代表的山人雅士。

    其一,與復古派的交游。王同軌與復古派之結緣主要得益于其叔父王廷陳、王廷瞻。王廷陳,字稚欽,《明史》對其獨特的個性有詳細的記載,現有《夢澤集》二十三卷存世,與王世貞、吳明卿等名士交好。王廷瞻,字稚表,又與世貞弟王世懋同榜及第。稚欽兄弟與弁州兄弟相交甚厚,兩家的世交關系,為王同軌的交游奠定了深厚的基礎。何況當時世貞主盟文壇,這對王同軌進入名人雅士的交往圈無疑是大有裨益的。

    錢謙益在《列朝詩集小傳·丁集中》王江寧同軌條云:“常從吳明卿出游,與王弁州、李云社善?!蓖跬夁€師從吳明卿,見于《弁州四部稿·續(xù)稿》:“行父,稚欽先生猶子也,而師事吳明卿為文?!眳敲髑浼磪菄鴤?,可見王行父(同軌字行父)已經承其先輩遺風,與弁州、明卿互相往來,加之弁州、明卿皆為其前輩,對王行父之提攜獎掖自不必說,這對于王行父來說,正為他鋪設了一條進入主流文化群的捷徑,不論是對王行父日后的交游還是創(chuàng)作都有著極大的影響。行父與弁州、明卿之交游還記載于《弁州四部稿·續(xù)稿》卷十一《贈王行父》:“王郎買舟千里來相詣,開卷珠璣光照地。不見竹林狂客阮嗣宗,得見阿咸差足慰。武昌以東建詞壇,吳叟首歃汝捧盤,齊安赤壁一時快,郢里白雪千秋寒。三閭沈湘九辨作,古人未解今人樂。病向維摩乞贈言,不二門中無此藥?!贝耸掳l(fā)生在萬歷十二年,王同軌便隨吳明卿買舟東下,親至太倉拜謁世貞兄弟,詩酒唱和,傳為佳話。同時在行父的《耳談》中《雅謔》一篇也可見出他們往來之勤便,關系之親密。

    王行父與復古派之交游除了王弁州與吳明卿外,還有李維楨、胡應麟、屠隆等等。尤其是王同軌和胡應麟之間可謂是志趣相投,一個進行文言小說創(chuàng)作,一個則進行小說點評。行父的五十四卷本《耳談類增》就是受胡元瑞小說分類的影響,而將十五卷本《耳談》重新增補歸類而成。他們之間的交游行跡大多見于胡應麟的《少室山房集》中,如《同王行父李叔操徐象先諸子十日飲作》《同王行父管建初汪公斡謝彥云集區(qū)太史館即景分得盆中紫茄》等詩歌皆是寫王行父、胡元瑞、李惟(維)寅、徐象先、汪明生等人雅集酬唱之景象。雅集中的大部分文人亦是為《耳談》中多篇故事的講述人。至于與屠隆的交往見于《耳談》中《陳玄超遇銅帽先人傳》《臨清婦》,這兩則故事皆來源于屠隆的傳略。

    其二,與公安派的交游。至隆萬時期,復古派漸漸衰落,公安派迅速崛起,復古與性靈之間已經失去了明確的界限,像屠隆、汪道昆等雖為復古派羽翼,也紛紛和三袁交游往來,詩酒唱和,其文學思想中也滲透了性靈之思。王行父也如此,并沒有明確的派別之分,在與復古派主要成員雅集征歌時,也同樣和公安派成員賦詩唱和,在他的文學視界里沒有派別之歧,只有交游之趣。與公安派的袁伯修宗道、江盈科、丘長孺等皆有密切的來往酬答。更為有趣的是三袁、進之、丘坦皆熱衷于文言小說的創(chuàng)作,袁宏道著有《拙效傳》《醉叟傳》,袁中道著有《一瓢道人傳》,江盈科著有《雪濤閣四小書》《談言》《雪濤小說》,而丘長孺卻為王行父提供了多則故事題材如《猴祟》等多篇。共同的興趣嗜好是他們交游雅集的基礎,如《耳談》中的《王伯俞給舍》就是行父與宗道雅集時,宗道所述,行父所記。江盈科與王行父之交更為引人矚目,江盈科還專門撰寫了《耳談引》,字里行間無不流露出對此書的喜愛,對奇聞趣談的鐘情,對行父創(chuàng)作的肯定。

    其三,與其他文人雅士的交游。王行父交游廣博,游歷名山大川,訪天下名人異士,無論是入朝為宦者,還是處山村鄉(xiāng)野者,亦或是混跡江湖、隱遁江湖者,行父皆能與之付談為樂,所以在他的交游對象中除了我們所熟知的像弁州輩、胡應麟輩、三袁輩等,還有姚叔祥、顧朗哉、孫鵬初、李惟(維)寅、王資敬、莊靜甫、汪明生、朱汝修、楊一洲、沈純甫等等,不但在《耳談》中多次出現,在別的文獻中也有記載,如王追淳輯《夢澤集》卷二〇《附錄二·楊伯海一洲》載:“萬歷庚辰(八年,1580)興國張羽王南漕至,酒中出先朝諸名臣遺墨視予。予獨愛先生是卷,醉語咄咄,手不能釋,以其為逸詩,字亦世所未見。至壬午(十年,1582),予扁舟過訪吳先生于興國,得接王行父。酒中出此卷,不覺駭然,乃知神物終歸王氏。而予之再得觀也,亦奇也矣?!贝藯l既窺見楊一洲對稚欽的傾羨之情,又見出他與吳明卿、王行父的賦詩飲酒,唱敘幽情。同時,這些文人的交往圈也十分寬泛,文人交游已經打破了地域派別之限制,豐富了晚明的文學活動,活躍了文化氛圍,文壇呈現出百家爭鳴、百花齊放的態(tài)勢。還有一些無處可考的文士如:王嘉甫、蔣公夢、張岷峨、薛公儀、沈泰履、閔思學、柳廣文、王玄草、王元禎等一百多人,皆可在《耳談》中找到蛛絲馬跡。

    以上介紹的是對王行父影響重大的交游對象。這些人提供了他的現實需要,對他推許獎掖,使他獲得聲望的同時,文學創(chuàng)作也在無數的游歷與交游中生成。此外,他們各自的文學造詣對王行父的文學創(chuàng)作作用很大,不但影響了他的某些創(chuàng)作觀念,而且提供了大量創(chuàng)作素材。在此,王行父的博識和著述之富也可以從這里找到依據。

    二、交游與小說創(chuàng)作之關系

    《四庫全書總目提要》中寫道:“隆萬之間,士大夫好為高論,故語錄、說部往往混漾自恣”。大量文人自覺投身文言小說的創(chuàng)作,恰好交游雅集又為文人們的談奇尚怪提供了特殊的創(chuàng)作場所和傳播場所,王同軌的小說創(chuàng)作亦是來源于此。

    第一,交游是小說創(chuàng)作的直接誘因。李維楨在《耳談序》中云:“四方學士大夫慕行父名,相過從,締纻縞之交者日眾。上下議論,日聞所未聞,行父手筆其可喜可愕可勸可誡之事,累之若干卷,而名之曰《耳談》?!憋@而易見,王氏小說創(chuàng)作的誘因出于學士大夫之間的“上下議論”,因“日聞所未聞”,于是筆記之,交游實際奠定了王氏創(chuàng)作的最初動機。王同軌《耳談自敘》又云:“予游薊門,奉士大夫麈談,紛此種種,而京師翼翼,人物輻輳,厥事尤夥,因札記之曰《耳談》?!憋@然,《耳談》是王同軌參與文人雅集時對“士大夫麈談”的記敘,而這正是他以“耳談”為名的原因所在。宴游雅集,本就是文人生活追求與享樂的一特殊的方式,交游集會也為文人雅士的言論創(chuàng)設了自由空間,而麈談奇聞,既可增添雅集之趣味性,調笑遣性、逸態(tài)橫生,還可諷刺時政,發(fā)一家之見,可謂是一箭雙雕。由此,行父《耳談》創(chuàng)作初衷源于交游雅集之談,文人所述之口,行父窺其價值詳錄之,成為王氏一家之言,文學價值不可估量,交游為其小說鋪設契機的同時,也帶來了大量的創(chuàng)作素材。

    第二,交游是小說素材來源的直接途徑。王同軌交游廣博、雅集繁多,對象涉及文壇領袖如王世貞等,也涉及新的文學思想代表的公安派,還涉及公侯豪族李維寅、孫鵬初等,還交了不知名的士子文人。他們一方面是王同軌交游雅集的對象,一方面構成了王氏《耳談》創(chuàng)作的文人群??v觀全書,為王同軌提供材料的有袁宗道、丘長孺、胡應麟、屠隆、孫鵬初、李維寅、沈純甫、汪明生、顧朗哉、易維效等120余人,可以從每條結尾得知,“郎哉談”、“易惟效談”、“何仲仁談”、“李維寅談”,“予親家羅左史所親見”等等?!端膸烊珪偰俊肪硪话偎氖妮d:“《耳談》十五卷,明王同軌撰。同軌字行父,黃岡人,由貢生官江寧縣知縣。其書皆纂集異聞,亦洪邁“夷堅志”之流,每條必詳所說之人,以示征信,則用蘇鶚“杜陽雜編”之例。前有陶冶序,稱其事不必盡核,理不必盡合,文不必盡諱,亦小說家之定評也?!毖赜锰铺K鸚《杜陽雜編》的體例,每條必詳所說之人,以示征信。在達到以示征信的目的同時,也凸顯其創(chuàng)作的特殊過程和別具一格的創(chuàng)作模式,即于雅集交游中通過友人之口述,詳細聽之記之,成其小說。

    除此種作者在交友中,由友人談,自己記的材料來源模式外,還有大量的故事題材是作者參與雅集親身經歷其事而錄為小說,如《耳談》卷二《雅謔》,此則是王行父和吳明卿訪弁州,弁州雅集中即興發(fā)揮所講的滑稽笑話,作者隨記之。又如卷四中的《地羊驛》篇,講的是貴州地羊驛這個地方,多個民族混居,喜用幻術,進行不軌之事,行父同胡應麟等人集于潞河為沈純甫送行時所講。王行父邊交游邊紀聞,在小說的人物群相描寫中,包蘊有朝中閣老、公侯將軍、忠臣義士、下層官僚、鄉(xiāng)紳胥吏,也有小商販、手工業(yè)者、貧民、乞丐、三姑六婆、巫師、僧道等市井俗人,還摹寫了荊楚一帶以及江浙、齊魯等地的風土人情及禮尚習俗,展現了多樣的民間文化和地域風情。成書雖得益于文人士大夫集會宴友,口談耳聞,繼而積累素材,加以整理,輯錄而成,卻使《耳談》呈現出更為宏大的社會歷史場景,交游雅集對小說的生成賦予了深厚的社會文化意義。

    三、交游對其小說創(chuàng)作的意義

    小說最初便指口耳相傳的故事,故班固《漢書·藝文志》謂小說“蓋出于稗官,街談巷語,道聽途說者之所造”。只是到了明代,“街談巷語”轉為文人士大夫宴游雅集的談資,從民間村夫之口流入文人視野,這既表明了小說地位的逐漸提升,也體現了文人雅士審美視界的轉向。然而,這種宣之于學士大夫之口、收集于宴飲結社之中的素材,使《耳談》不同于一般的閉門造車式的小說,更具有娛樂性、紀實性、批判性。

    首先,豐富了小說的娛樂性。以說奇話異為主要內容的文人交游雅集本身就帶有消遣娛情的目的,《耳談》的創(chuàng)作正是來源于這樣的場合,由此便賦予了《耳談》鮮明的娛樂性,李維楨在《耳談敘》中評價道:“猥雜街談巷語,以資杯酒諧謔之用”。在書中即可發(fā)現有大量的席間調笑戲謔之語,如《耳談》卷二《夏忠靖謔語》《雅謔》、卷四《男子失驢》等約20余則。古代文人雅集時“各說異聞”與“清談怪語”的風氣,都源于其“供談笑”而“聊以消閑”的內在精神需求,即葉夢得所謂“士大夫作小說,雜記所聞見,本以為游戲”,而錢惟演“坐則讀經史,臥則讀小說”的論調,也昭示著小說的娛樂消費功能,而這正是小說作為文學之一種的審美屬性及小說家創(chuàng)作動力所在。

    其次,增強了小說的紀實性。這種紀實性一是源于雅集時文人所談多為有明一朝的真人真事,還有一部分亦源于作者自身在游歷過程中親眼所觀所得。閱其全書,有記本朝升遷之制度滑稽及某地中舉之名目興盛,如卷一《本朝異擢》、卷四《吉安科甲》,《本朝異擢》所記為徐興祖、井泉、杜安道等人因擅一技而被舉為朝廷重臣,即擅長廚藝、櫛工,通于方術、相術巫術等,以此作為登第與朝堂的門徑,不學治國之策而能擔治國之重任,可見當時統(tǒng)治者的昏庸無能,更是特定時期政治的寫照。而《吉安科甲》則記江西吉安府自明代開科取士至嘉靖時期中舉的盛況,人才之興旺,對于江西地域文學的研究提供了直接的依據。有記重大政治事件的,如卷二《張學士益》,記“土木之難”,還有如沈石田、李文正、宋登春、羅念庵、袁宗道、梅鼎祚、王世貞等名士的趣聞。作者以實錄筆法,將交游中的所聞所見雜糅于小說中,更具真實性和可靠性,更起到了補充正史的作用,使小說具有了真實性與虛構性、文學性與歷史性的雙重價值。

    最后,凸顯了小說的批判性。在小說中批判官場腐敗、官吏傾軋的篇目,如卷二《沈純甫御史大夫》、卷九《少司寇董公》、卷十三《建寧守趙謙》等,除了對官場政治的諷刺外,很多篇目也涉及到下層民眾自私貪婪、勢利狹隘等本性,如卷一《武騎尉金三》、卷四《劉尚賢》《余杭崔屠》等篇皆寫在利益的誘惑下,對生命的殘害,對親情友情的舍棄,突出表現了人與人之間人情倫理的虛假性,在萬惡的金錢面前人性的喪失。像昆山舟師對身染疾病的金三之拋棄,當金三病愈發(fā)跡后又對之羅拜請罪,又像劉尚賢與張明時二人“比黨為友,實以利合?!敝两K互相殘殺,白白斷送性命。這些都揭露人性的丑惡?!抖劇分械倪@些民問故事猶如一面多棱鏡,透射著明代社會勞動人民生活的方方面面。

    總之,明中后期文人以話奇談異為主要內容的雅集之風盛行,它既滿足了文人雅士崇尚怪誕的心理需求,也促成了像《耳談》這類文言小說創(chuàng)作的繁榮和興盛。《耳談》的文學影響是深遠的,這既可以從明清小說中的故事情節(jié),故事梗概等方面找到它的蹤跡,又可以從作家的思想觀念、創(chuàng)作目的等方面得到印證。

    參考文獻:

    [1](明)王同軌撰孫順霖校注,《耳談》[M]鄭州,中州古籍出版社,1990

    [2]何宗美,文人結社與明代文學的演進[M]北京:人民出版社,2011

    [3]錢謙益冽朝詩集小傳[M]上海:上海古籍出版社,2009

    [4]王世貞,《弁州山人四部稿》[M]明萬歷年間世經堂刊本

    [5]胡應麟,少室山房筆叢[M]北京:中華書局,1959

    [6]永珞等,四庫全書總目提要[M]北京:中華書局,1987

    [7]魯迅,中國小說史略[M]北京,中華書局,2012

    責任編輯:王堯禮

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