萬步之遙，步步驚心

本刊特約撰稿 / 路鵑

萬步之遙，步步驚心

本刊特約撰稿 / 路鵑

視效、排場上是濃油赤醬，賣相、口味上卻直逼英式暗黑料理。不知姜文能否明白，所謂偉大，有時是咫尺有時是天涯。

對大部分導演而言，“偉大”，只是個有幾分勵志色彩的空洞指涉。但對于姜文，就是舍我其誰的責任和天將斯人的義務。才情恣肆、從不曲意逢迎市場趣味……媒體版面毫不節(jié)約的寵溺，烘托出了一個市場、觀眾、專業(yè)三方話語體系都喜聞樂見的“滿分”導演，甚至在官方話語中，也對他左翼美學框架下強悍的政治隱喻保留了某種默許。若是將偉大拆解為成功學的若干指標，中國的導演中，沒人比姜文更接近。

“稅已經(jīng)收到2009年了！”《讓子彈飛》在影院里引發(fā)的叫好聲猶在耳邊，公眾因為禁忌而愈加膨脹的公共表達，將《一步之遙》所承擔的期待推到了無以復加的地步。那些預存的掌聲與喝彩都期待著：姜文這次還能探出多深的底？

誰也沒想到，姜文沒有往前走，而是選擇了往后退。不僅是題材退回到民國—姜文的四部電影時間線各異，沒有一部是描寫當下，但是，他的電影又從未脫離過當下。憑借著魔幻現(xiàn)實主義的手法，歷史甚至成了他用以撬動現(xiàn)實的另一支船槳。他作品中時間線最近的《陽光燦爛的日子》，少年春夢，似幻還真，反而是距離現(xiàn)實最遠的一部?！兑徊街b》的后退，是內在氣質的萎縮，沒有他招牌式的在禁忌題材上的巧妙突圍，有的只是兩個老男人用吼臺詞的方式拼命擠壓著余額行將清零的荷爾蒙，以及通過在如林的大腿和翹臀之間飽含色情意味的打量，來制造虛空矯飾的狂歡景觀。電審的剪刀實在是過慮了，簡直讓人疑心這是當事雙方為電影造勢配合的一出苦肉計。

《一步之遙》取材于1920年轟動上海灘的“閻瑞生案”，選美勝出的花國總理王蓮英，被出身震旦大學的洋行買辦閻瑞生見財起意，施計劫殺，事情敗露后閻被處以死刑。這段公案中，有財色、有情仇、有長三堂子的海上花軼事，還有幫派勢力的陳年掌故。故事原型已足夠精彩，當年各大報刊競相報道。身份醒目的當事人，曲折離奇的案發(fā)過程，提供了寬闊的演繹空間。短暫、瘋狂而夢幻的北洋時代，又與姜文電影的強勁風格不謀而合?！兑徊街b》上承《讓子彈飛》，下啟“施劍翹刺孫傳芳案”(姜文籌拍的下部影片)，共同組成了姜文的“北洋三部曲”。

《一步之遙》導演：姜文編?。航摹⑼跛?、廖一梅 等主演：姜文、葛優(yōu)、周韻、舒淇、文章類型：喜劇/愛情/冒險上映日期：2014年12月18日

以姜文的拍片周期計，他的電影從來就不是隨便之作。影片開首那長達20多分鐘的歌舞大秀，紙醉金迷的復古風情，都依托著硬橋硬馬的歷史依據(jù)?；▏筮x的現(xiàn)場，完顏英通過直播平息了一場戰(zhàn)事紛爭，而歷史上第一次直播節(jié)目也確實與歐洲反戰(zhàn)相關。王天王的《槍斃馬走日》真人活報劇，對應當年“家家瑞生”、“戶戶蓮英”的傾城盛況，亦非夸張，但它又完全壓不進我們印象中那個老上海的底片。姜文沿用了《讓子彈飛》里的輕車熟路，拋棄了老時光和老道具的象征性表達，甚至撕碎了時間，讓故事在熟稔的歷史背景中重新“陌生化”。問題是，我們看不到這些老道具植入的任何必要性，既沒有營造出顛覆性的社會寓言，也沒有任何反神話的話語建構。一幫皇城根下的京油子嚼著毫無“笑果”的段子，“觀眾們這么懂事，我們也該辦點懂事的事兒”，活生生是王朔的存在感。舒淇登場居然是用中氣十足的廣播腔發(fā)表了一通大愛無疆的裸捐宣言。馬走日事發(fā)后夜奔大帥府求救，看到武六香閨中的機器人，大驚：“咱這時代就有機器人了？”生怕觀眾不懂他的機智和俏皮。視效、排場上變本加厲地濃油赤醬，賣相、口味上卻直逼英式暗黑料理，大面積高亢的獨白和儀式化的對白，將觀眾的耐性消解殆盡，連原型故事中所蘊含的豐富戲劇元素，也出乎意料被洗刷得蒼白而乏味。

電影《一步之遙》劇照。

就像姜文電影中所有的主人公，馬走日也是姜文的夫子自道。如果說張牧之、老唐之流還用一幅粗豪的武夫形象遮掩自己的羞澀，馬走日索性大鋪大蓋販賣起了情懷。他的職業(yè)是有錢有勢階層的幫閑和掮客，類似于私人定制、好夢一日游，為了把官二代掉到地上的臉蛋子撿起來。不做則已，一做就是全球格局的選美，還順手幫自己的老相好潛規(guī)則上位，面對完顏英的強悍示愛加逼婚，雖虛與委蛇卻始終忠于自己的內心。當他四兩撥千斤地用教體操的法子令大帥的臉上露出久違的孩子般的笑靨時，他第一個想到的不是自己的免死金牌，而是救了自己的好基友，哪怕?lián)Q得的是后者的恩將仇報。因為不能忍自己和完顏英被編派得面目全非，他大鬧舞臺，亡命天涯時，不愿連累對自己一往情深的文藝青年武六，他從容赴死……

加在一起，不但沒有使這個人設變得豐富而復雜，反而面目模糊難以辨認，一時是唯利是圖的貪婪小人，忽而變身燕趙悲歌的慷慨之士；一時是假鳳虛凰的情場浪子，轉眼又情深難賦、泰山壓頂一肩扛。然而，這諸多身份之間的性格特征和行事邏輯是割裂的、矛盾的，這個花了大力氣樹立的男主角（為了烘托他，所有的演員都淪為了龍?zhí)祝ǜ饍?yōu)），相比那些標簽式拼貼進來的小角色，立體辨識度上反而更弱。

影片在愛情、懸疑、喜感、黑色幾種DNA之間快速切換，反映出姜文始終在藝術和市場之間左右互搏。

同樣割裂的還有故事的架構和邏輯，影片在愛情、懸疑、喜感、黑色幾種DNA之間快速切換，反映出姜文始終在藝術和市場之間左右互搏。西方電影的語匯營養(yǎng)，被姜文拼貼進中國傳統(tǒng)的語境中，總能制造出一種聰明又錯愕的“雜耍蒙太奇”趣味。然而當這一手法被反復而不加節(jié)制地稀釋、放大，不同敘事結構與話語實踐的共謀關系就不可避免走向解體。

電影《一步之遙》劇照。

雖然在姜文的電影中，男人都是隨從，女人都是后宮，但是他對才華的浪費仍然令人扼腕。葛大爺是多么出色的演員，可是如今的他，套著王朔的“頑主”面具，念誦著馮小剛的段子，抖著姜文的包袱，仿佛那就是他本來的樣子。廖一梅的加盟，除了那幕字正腔圓的歌劇選段，她頗具小資情調的女性主義沒有在本片中留下一個深刻的墨點。他們存在的痕跡，被似是而非地稀釋到影片密集的橋段和臺本當中去了。而數(shù)一數(shù)姜文cos了多少經(jīng)典橋段，也成了影片為數(shù)不多的讀解趣味：《教父》、《E.T》、《藝術家》、《芝加哥》、《情人》……雜耍蒙太奇的要義，在于通過內容上的隨意選擇突破故事原型的約束，從而服務于主題表達的效果，而這些橋段被征召到《一步之遙》中，主題只有一個：姜文。

如果成績單停留在《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》，那么姜文可以絲毫無愧于“中國最偉大的導演”直至榮休。不知在《讓子彈飛》和《一步之遙》的大動靜之后，能否讓他明白，所謂偉大，有時是咫尺，有時是天涯。