卡爾·迪特斯道夫

徐家禎

迪特斯道夫的名字翻譯而來(lái)叫“卡爾”，在英文中有時(shí)拼為Carl，有時(shí)又拼為Karl，其實(shí)都是指同一人。

卡爾·迪特斯道夫（Carl Ditters von Dittersdorf），奧地利作曲家、小提琴家，1739年出生于維也納附近一個(gè)叫Laimgrube的地方。他的原名叫奧古斯特·卡爾·迪特斯（August Karl Ditters），父親是軍中裁縫，為查理四世德語(yǔ)地區(qū)的奧地利皇家部隊(duì)服務(wù)多年。退休時(shí)，皇室不但給他一封推薦信，而且還讓他在皇家劇院保留一個(gè)拿干薪的職位（我想，這大概與劇院的服裝制作和管理有關(guān)吧）。于是，他那時(shí)才六歲的兒子卡爾·迪特斯道夫就有機(jī)會(huì)聽到劇院上演的音樂(lè)會(huì)，并逐漸熟悉了一件樂(lè)器——小提琴?？柕母赣H雖不富裕，卻靠他那點(diǎn)并不高的退休年薪供卡爾進(jìn)基督學(xué)校接受良好的教育，還讓他在課后接受私人輔導(dǎo)，學(xué)習(xí)小提琴和法語(yǔ)。

卡爾·迪特斯道夫的小提琴老師發(fā)現(xiàn)他學(xué)琴進(jìn)步很快，就親自介紹他進(jìn)維也納一個(gè)樂(lè)團(tuán)拉小提琴，那時(shí)，迪特斯道夫還不到十二歲。不久后，迪特斯道夫的小提琴演奏技藝便引起了薩克森-希爾德布爾格豪森（Saxe-Hildburghausen）的約瑟夫王子的注意，雇傭他去宮廷樂(lè)團(tuán)拉小提琴。進(jìn)宮廷樂(lè)團(tuán)對(duì)迪特斯道夫來(lái)說(shuō)意味著有了進(jìn)一步學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。在樂(lè)團(tuán)，他跟特蘭尼（Francesco Trani）學(xué)琴，特蘭尼無(wú)意中發(fā)現(xiàn)迪特斯道夫有作曲天賦，于是介紹他跟隨意大利出生的奧地利作曲家伯諾（Giuseppe Bonno，1711-1788）學(xué)習(xí)對(duì)位法和作曲。

幾年以后，約瑟夫王子的樂(lè)團(tuán)解散了，迪特斯道夫就被奧地利皇后雇傭，在皇家劇院任小提琴樂(lè)手。1762年，他升任該劇院的指揮。任職期間，迪特斯道夫認(rèn)識(shí)了德國(guó)音樂(lè)家格魯克，并與他一起去意大利巡回演出。在那次意大利之旅中，迪斯特道夫不但領(lǐng)略了意大利音樂(lè)，還有幸深入了解了格魯克的音樂(lè)，這對(duì)迪特斯道夫畢生的音樂(lè)創(chuàng)作影響很大。1764年，迪特斯道夫回到維也納，不久后認(rèn)識(shí)了海頓，兩人成為好朋友。

也是在這一年，迪特斯道夫與皇家劇院的合同期滿了。接著，他受雇于匈牙利貴族和主教帕塔基奇（ádám Patachich），在其宮廷樂(lè)團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。次年，他認(rèn)識(shí)了采邑主教菲利浦·夏夫高奇（Philipp Gotthard von Schaffgotsch），后者想在他捷克的領(lǐng)地約翰內(nèi)斯堡創(chuàng)立一個(gè)文化中心，于是邀請(qǐng)迪特斯道夫擔(dān)任他的宮廷作曲家。此后的二十年是迪特斯道夫最多產(chǎn)的時(shí)期，他寫了大量交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)作品以及歌劇等等。

1773年，采邑主教任命迪特斯道夫兼任管理森林的行政官職。這樣做的目的，一方面是為了獎(jiǎng)勵(lì)他的貢獻(xiàn)，另一方面是因?yàn)榧s翰內(nèi)斯堡實(shí)在太荒僻冷靜，采邑主教怕迪特斯道夫不肯長(zhǎng)呆下去，于是就給他一點(diǎn)甜頭。由于擔(dān)任這個(gè)行政官職者必須是有貴族稱號(hào)的人，于是迪特斯道夫就被送去了維也納接受爵位，他的名字也就此改成了“迪特斯·馮·迪特斯道夫”（Ditters von Dittersdorf）。

迪特斯道夫在約翰內(nèi)斯堡住了二十四年后，與采邑主教發(fā)生了一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)，這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)導(dǎo)致了他最終的離開。次年，迪特斯道夫接受了斯迪爾弗萊德（Ignaz von Stillfried）男爵的邀請(qǐng)，到他位于波希米亞南部的一個(gè)城堡居住。在迪特斯道夫生命的最后幾年，他主要修改整理了自己的作品，同時(shí)也為歌劇演出做指導(dǎo)。迪特斯道夫1799年在波希米亞南部去世，享年六十歲。

縱觀迪特斯道夫的一生，他主要身份雖是一位小提琴演奏家，但他一生所譜寫的音樂(lè)作品數(shù)量卻很豐富，總計(jì)達(dá)五百部以上。作為一名作曲家，迪特斯道夫?qū)戇^(guò)多部歌劇、清唱?jiǎng)　⒑铣?、歌曲、交響曲以及室?nèi)樂(lè)作品等等。他還寫過(guò)許多首用各種樂(lè)器獨(dú)奏的協(xié)奏曲，比如小提琴協(xié)奏曲、中提琴協(xié)奏曲、大提琴協(xié)奏曲、低音提琴協(xié)奏曲、豎琴協(xié)奏曲、雙簧管協(xié)奏曲、羽管鍵琴協(xié)奏曲，以及同時(shí)用兩三種樂(lè)器獨(dú)奏的協(xié)奏曲或交響協(xié)奏曲。他甚至還寫過(guò)一首“弦樂(lè)四重奏協(xié)奏曲”。迪特斯道夫在自傳里提到：“我們樂(lè)隊(duì)里有十二位協(xié)奏曲演奏家，還有四位歌唱家?！彼裕蜑樗麡?lè)團(tuán)中不同樂(lè)器的演奏家寫作適合他們演奏的曲子。同時(shí)，他也熱衷于嘗試各種樂(lè)器合奏產(chǎn)生的不同音響效果。因此，迪特斯道夫可算是古典主義時(shí)期一位相當(dāng)重要的作曲家。

我共有五張迪特斯道夫作品的CD，其中包括一首協(xié)奏曲的三個(gè)不同版本，也正是這部作品讓我疑惑了一陣子。不過(guò)在對(duì)作品進(jìn)行了分析之后，我不但搞清了這三個(gè)版本之間的關(guān)系，還對(duì)樂(lè)器發(fā)展有了一定了解。

先說(shuō)下這三張不同版本CD中的曲目。

第一張是捷克Supraphon公司1993年出品的三首由不同樂(lè)器演奏的協(xié)奏曲，由德沃夏克室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。

1. 《降E大調(diào)第一低音提琴（Double Bass）協(xié)奏曲》

2. 《中提琴與低音提琴（Double Bass）交響協(xié)奏曲》

3. 《F大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》

第二張唱片是英國(guó)Hyperion公司2000年出品的兩位音樂(lè)家的三首低音提琴協(xié)奏曲，一位是迪特斯道夫，還有一位是他的捷克學(xué)生凡豪爾，由瑞典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。

1. 凡豪爾：《D大調(diào)低音提琴（Double Bass）協(xié)奏曲》

2. 迪特斯道夫：《D大調(diào)第一低音提琴（Double Bass）協(xié)奏曲》

3. 迪特斯道夫：《D大調(diào)第二低音提琴（Double Bass）協(xié)奏曲》

第三張是德國(guó)公司2009年出品的三位作曲家的三首協(xié)奏曲。除了迪特斯道夫和凡豪爾以外，另一位是霍夫梅斯特，由委內(nèi)瑞拉西蒙·波利瓦爾交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。

1. 迪特斯道夫：《降E大調(diào)第一低音提琴（Violone）協(xié)奏曲》

2. 霍夫梅斯特：《降E大調(diào)第一低音提琴（Violone）協(xié)奏曲》

3. 凡豪爾：《降E大調(diào)低音提琴（Double Bass）協(xié)奏曲》

這三張CD中都有一首或兩首迪特斯道夫的低音提琴協(xié)奏曲，但我發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)疑問(wèn)：

其一，在第三張CD中，為什么迪特斯道夫和霍夫梅斯特的兩首低音提琴都用“Violone”一詞，而凡豪爾的那首卻用“Double Bass”？這是兩種樂(lè)器還是同一種樂(lè)器的兩個(gè)不同名稱？如果只是名稱不同，為什么同一張 CD要用兩個(gè)不同的名稱呢？

其二，迪特斯道夫到底有幾首低音提琴協(xié)奏曲？為什么有兩首“第一”協(xié)奏曲，調(diào)性卻是不同的：一首是D大調(diào)，一首是降E大調(diào)？這兩首調(diào)性不同的協(xié)奏曲是同一首，還是不同的兩首？

先解決第一個(gè)疑問(wèn)。原來(lái)，在意大利文中，“Violone”的意思是“大的Viol”。Viol在意大利文中是指一種叫作Viola da gamba的樂(lè)器，也是“提琴”的一種。而“提琴”，則包括任何有弓、弦和琴碼的樂(lè)器，小提琴、中提琴、大提琴等都屬于“提琴”。

Viola da gamba，中文翻譯成“維奧爾琴”，也稱“古大提琴”或“古提琴”，是歐洲文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期產(chǎn)生的一種樂(lè)器。維奧爾琴與小提琴、中提琴不同，不是夾在頭頸和肩膀之間演奏的；也跟大提琴不同，不是有一根金屬棒可以支撐在地上拉的。維奧爾琴是不接觸地面、用兩腿夾著拉的，它有大、中、小號(hào)，有不同的音域。

而“-one”是意大利文的一個(gè)詞尾，有“大”的意思。所以，Violone的意思就是“大的維奧爾琴”，主要是用來(lái)演奏低音的，有六弦、五弦、四弦甚至三弦的。它的種類和大小都很多，有的和現(xiàn)在的大提琴差不多大，有的比大提琴大一些。實(shí)際上，按我的理解，Violone就是在后來(lái)的“低音提琴”出現(xiàn)之前各種類型繁多的“古低音提琴”。

迪特斯道夫生活在十八世紀(jì)后半葉，他還是為Violone這種樂(lè)器創(chuàng)作樂(lè)曲；到了凡豪爾的年代（凡豪爾比迪特斯道夫晚去世十三年），現(xiàn)代形式的“低音提琴”就出現(xiàn)了。所以，在第三張CD中，“低音提琴”就有了Violone和Double Bass兩種不同名稱。

再解決第二個(gè)疑問(wèn)：為什么迪特斯道夫的《第一低音提琴協(xié)奏曲》會(huì)有兩種不同的調(diào)性呢？從目前三張 CD來(lái)看，只有英國(guó)Hyperion公司出品的那張標(biāo)記著“D大調(diào)”，其余兩張都標(biāo)記“降E大調(diào)”，可見“降E大調(diào)”是原有的調(diào)性。Hyperion的CD說(shuō)明書上說(shuō)：“在十八世紀(jì)晚期，人們習(xí)慣的做法是把獨(dú)奏低音提琴調(diào)高半音。于是，雖然演奏家們拉的是D大調(diào)，但是聽起來(lái)卻像是降E大調(diào)?！钡?，說(shuō)明書又接著說(shuō)：“不過(guò)，這種做法并沒(méi)有在制作這張CD時(shí)使用，因此在這張CD中低音提琴和樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲都是D大調(diào)?！痹瓉?lái)如此！

用低音提琴作獨(dú)奏樂(lè)器的協(xié)奏曲其實(shí)并不少，但是低音提琴的音色太過(guò)低沉，因此有時(shí)聲音會(huì)顯得十分沉悶、含糊。要是比較一下我的這三張CD，還是委內(nèi)瑞拉樂(lè)隊(duì)的那張錄音最為明亮，其他兩張的聲音都實(shí)在太“悶”了。

最后，我還有德國(guó)Berlin Classics于1996年出品的一套兩張迪特斯道夫的六首弦樂(lè)四重奏，由萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)弦樂(lè)四重奏團(tuán)演奏。

1. 《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

2. 《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

3. 《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

4. 《C大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

5. 《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

6. 《A大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

我們平時(shí)都稱海頓為“弦樂(lè)四重奏之父”，這不但是因?yàn)楹ｎD一生寫過(guò)大量弦樂(lè)四重奏，更重要的是因?yàn)楹ｎD是這一體裁的主要?jiǎng)?chuàng)始人。十八世紀(jì)中后期，人們的音樂(lè)趣味發(fā)生了變化，大家覺(jué)得巴洛克的音樂(lè)形式“太老派”了，于是，作曲家們開始尋找一種新的音樂(lè)形式，弦樂(lè)四重奏便是其中之一。海頓將他于1781年創(chuàng)作的作品三十三號(hào)第一個(gè)稱為“弦樂(lè)四重奏”。迪特斯道夫的這六首弦樂(lè)四重奏寫于1789年，受到了海頓早期弦樂(lè)四重奏的影響，比如：六首弦樂(lè)四重奏都是三個(gè)樂(lè)章（以后的很多弦樂(lè)四重奏都用四樂(lè)章形式），以及除了第二首，其他作品的第二樂(lè)章都不是慢板，而是活潑、輕快的小步舞曲，等等。但是迪特斯道夫的弦樂(lè)四重奏并不是海頓弦樂(lè)四重奏的“翻版”，在他的作品中，德奧民間舞曲旋律采用得比較多，音樂(lè)輕松、多變、機(jī)敏、幽默，不但有娛樂(lè)性、可聽性，還有獨(dú)創(chuàng)性，絕對(duì)可稱為大師之作。