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    另類的知青小說

    2014-09-10 16:42:36陳智慧陳婷慧
    山花 2014年6期
    關(guān)鍵詞:王小波知青小說

    陳智慧 陳婷慧

    《黃金時代》是一篇知青小說,也是王小波的成名作和代表作。

    在中國文學(xué)圈,有“知青文學(xué)”一說。這一提法始于1983年,當(dāng)時出現(xiàn)了一個知青作家群,他們都是文化大革命期間的下鄉(xiāng)知識青年,以寫知青生活題材的作品而得此名,如梁曉聲、韓少功、張承志、史鐵生等?!爸唷笔俏幕蟾锩鼤r期的產(chǎn)物,它是“文革”期間被“喚醒”了強烈“革命熱情”的青年(紅衛(wèi)兵)們在“鬧革命”的過程中致使國家工廠停工、學(xué)校停課、人與人對立、社會癱瘓的情況下被下放、分流到農(nóng)村的產(chǎn)物。一批懷著強烈革命熱情、帶著崇高的共產(chǎn)主義革命理想的青年們,在中國廣闊的農(nóng)村里并沒有能實現(xiàn)他們的理解和抱負(fù),卻在農(nóng)村里遭遇了文化大革命運動的高潮時期,殘酷的政治運動加上農(nóng)村落后愚昧的氛圍,使這一場知識青年的“上山下鄉(xiāng)”運動變成了極具滑稽、荒誕而又慘烈的閹割人性的場景,多少人因此而被永久地困在了農(nóng)村,多少人被迫害甚至被強奸。對于這樣一場被親身經(jīng)歷過的人稱為“十年浩劫”的運動,歷史書冊上輕描淡寫的一部分,也許正因如此,才有了知青小說、知青文學(xué)的產(chǎn)生。從這個角度上說,知青文學(xué)的內(nèi)容相當(dāng)豐富,它們從不同視角,不同側(cè)面反映了知青的獨特生活體驗,是歷史學(xué)家和政治學(xué)家的書遠(yuǎn)不可能囊括的。

    作為知青小說,《黃金時代》有著和同類小說一樣的寫作背景和內(nèi)容,但要把它和其他知青小說歸為一類卻又是那樣的不倫不類,因為它是那樣的獨特,簡直可以用“另類”來形容。

    這種另類首先緣于《黃金時代》對文化大革命的解讀視角。傳統(tǒng)的知青小說傳遞于我們有關(guān)于“文革”的通常是一種情緒:或“痛苦與掙扎”,如葉辛的《蹉跎歲月》、竹林《生活的路》、孔平《晚霞消失的時候》;或“理想主義式青春的激情”,如史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、梁曉聲《今夜有暴風(fēng)雪》、張承志《黑駿馬》、王安憶《本次列車終點》;或“對人性的感慨與反思”,如朱曉平《桑樹坪紀(jì)事》、張抗抗《隱形伴侶》、陸天明《桑那高地的太陽》、老鬼《血色黃昏》、李銳《合墳》。影視劇《血色浪漫》、《蹉跎歲月》、《激情燃燒的歲月》、《大校的女兒》、《與青春有關(guān)的日子》等都傳遞出類似的回憶情緒。關(guān)于“文革”,我們總是在閱讀這些“血淚文字”之中體會到的是痛苦掙扎、激情理想、人性美好或人性陰劣。我們能不能直面“文革”,思考“文革”,思考它緣何產(chǎn)生?為何一呼百應(yīng)?文革中人人是受害者,那又是誰向我們施的害?王小波的小說當(dāng)然沒有這么偉大回答了這所有問題,它沒有矯揉造作的崇高和嚴(yán)肅,反而顯得搞笑與荒稽,但卻以荒誕與滑稽使讀者與“文革”之間形成一種距離和空間,使得“文革”成為一種能被審視的對象,從而給讀者鑄就了最大的思考平臺,讓讀者能去思索、思考,而不致情迷其中,對“文革”只剩下一種情感體驗。

    “文革”源自于毛澤東同志對國家意識形態(tài)領(lǐng)域的錯誤估計,這場政治運動之所以能發(fā)動就是懷疑、預(yù)設(shè)或是蓄意渲染一種威脅的存在,人民群眾要做的就是找出這種威脅,也就是找出敵人。要認(rèn)定身邊的某些人就是敵人,當(dāng)然必須先要為其設(shè)定罪名,有了罪名就可以將其看作破壞社會主義建設(shè)的敵人,對其進行幫助、改造,或進行批斗、打倒,直到消滅。于是,在“文革”期間,所謂的“罪名”,如“反革命”、“資產(chǎn)階級”、“右派”、“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”、“牛鬼蛇神”、“大毒草”、“封資修”、“黑五類”、“地富子女”、“封建地主階級的孝子賢孫”等,可謂五花八門、層出不窮。在一個把一切東西都可以認(rèn)定為罪該萬死的歷史時代,尋找罪名、尋找罪犯、批斗罪犯成為一種生活的任務(wù)和活著的意義,也是“文革”期間大家要做的主要事情,其重要性大過于吃飽穿暖、社會安定、國家發(fā)展,更大過于親情、愛情和友情。在親人、朋友、戀人之間,如果出現(xiàn)了所謂的“敵人”,任何人都是“六親不認(rèn)”、“鐵面無私”地把他揪出來,改造或打倒甚至打死也是必要的,人們不會因為某人是親人朋友,或某人是孕婦老人而手下留情,相反人們會因為“找出”并“消滅”了這樣的敵人而興奮,并堅定共產(chǎn)主義的實現(xiàn)會因此而更近一步。在這種氛圍之下,“愛情”也成了一個極大的罪名——資產(chǎn)階級情調(diào)。用民問語言來說,談情說愛和兩性生活就是“搞破鞋”和“耍流氓”,夫妻之間也不應(yīng)該有這樣的罪惡思想和行為,而應(yīng)該保持純潔的革命同志友誼,更不用說正值青春期的青年人之間,否則就應(yīng)該被拉出來游街、被批斗、寫材料交代罪行,直到被改造純潔為止。

    小說《黃金時代》就寫了一個有關(guān)“犯罪”與“被教育改造”的故事,一個“流氓”與“破鞋”之間的故事。正是人生黃金年齡的21歲的“王二”作為下放青年,因為年輕人特有的意氣奮發(fā)、青春洋溢,對世界充滿好奇,對人生充滿期待,不平于隊里的黑暗現(xiàn)象,所以被定性為“壞分子”。他需要時時被批斗,事事被教育,以便“幫助”其“進步”。而他犯的最大的罪就是“搞破鞋”,破鞋就是陳清揚。26歲的陳清揚,作為一名插隊的醫(yī)生,是當(dāng)?shù)厝巳私灾摹捌菩?,原因她年輕、漂亮,關(guān)鍵是她的丈夫住進了監(jiān)獄,所以她“必然”是“破鞋”,盡管她沒有“偷過漢”。二人無端地被定為“壞分子”,在同是天涯淪落人的心理作用下二人走得近些?!败姶怼毕胝{(diào)戲陳清揚而被扇了耳光,但現(xiàn)在王二與陳清揚搞在一起卻沒有被扇耳光,所以他們二人鐵定是在“搞破鞋”。搞破鞋是絕對不能容忍的,“群眾”很氣憤。整個故事便圍繞二人被拉去參加批斗會、被關(guān)起來寫“犯罪交代材料”而展開。后來人保組懷疑他們二人“私奔”是去邊境外投敵,于是二人又一次次寫交代材料解釋二人在深山里只是“性交”,“如何性交”,而非投敵送情報。王二和陳清揚“搞破鞋”的故事就這樣以“犯罪”開始,以“交代罪行、接受改造”結(jié)束。多年后的二人再次碰面,他們已不再是“罪人”,有了體面的工作。他們曾經(jīng)的“犯罪交代材料”被單位人事部門當(dāng)趣事賞玩、被抽出來銷毀。當(dāng)這一切發(fā)生在別人身上時,我們只覺得這個故事很荒誕,但當(dāng)它發(fā)生在當(dāng)事人身上時,昨天的一幕幕與今天的一件件都是真實的,同樣的人、同樣的事,為什么昨天是罪大惡極,今天又被調(diào)侃、被瞬間遺忘,好像它從不曾發(fā)生過一樣?仿佛歷史是恍惚的、現(xiàn)實是迷離的,而只有內(nèi)心的疼和傷最真實地存在過。endprint

    小說留給我們的是一個巨大的問號。為什么“文革”之中會把人當(dāng)作牲畜一樣對待?為什么人的尊嚴(yán)、價值、理想低賤到那種程度,競比不上一個口號?為什么“文革”之中大家好像得了一種集體癔癥那樣迷狂,是什么蒙蔽了大家的眼睛和良心,硬把人說成是牛鬼蛇神關(guān)進牛棚?為什么會有“文革”?為什么“文革”過去了人們就再不許提那個年代,好像受過的傷、死過的人都從來不存在?歷史是什么?為什么同樣的事在此時做要被批判定罪,在彼時做又可以認(rèn)同?人是什么?為什么一時問可以是罪犯因而被打,一時間又被說無罪可以釋放?誰是你我的審判者?審判的依據(jù)是什么?對于一個被無辜受刑的人而言,誰該為此肉體與心靈的傷負(fù)責(zé)?如何負(fù)責(zé)?這些問題被作者拋了出來,猶如根根針刺拋釘在讀者心上,任你去思量、品咂。而作者只是一個影像還原者,他以王二和陳清揚的故事還原了那個時代、那段歷史,當(dāng)然會心的讀者也會發(fā)現(xiàn)作者的立場:荒誕。一切疑問都只是疑問,荒誕之物造就了荒誕的歷史,在荒誕的歷史中你我既是荒誕愚弄的對象,又是制造荒誕的主角。而我們還為之哭、為之振奮,這又是何等的荒誕,在荒誕之中企圖樹立崇高、理想和莊嚴(yán),那又是多么虛偽和偽崇高,正是在這個層面上說,王小波看不慣那些同類的所謂知青文學(xué),這也是王小波與其他“知青文學(xué)”不同的特質(zhì)?!拔母铩?,本就是一場歷史的鬧劇,那個時代人們的荒誕生存狀態(tài)正說明了文革那場運動本身的荒誕性,對于這樣的一場荒誕的鬧劇,如果以一種邏輯的、正常的思維去對待它,無異于要和瘋子辯駁出一個真理。正因如此,主流文學(xué)圈里那些知青小說想要以其故事敘述出一段歷史的崇高、理想的激情時,才會讓人感覺到那樣的反崇高和做作之感。

    王小波《黃金時代》的另類遠(yuǎn)不止于此,更在于他把對于“文革”的這種解讀用“性”作為了切入點?!拔母铩?、知青下鄉(xiāng)的種種印證著歷史的荒誕、現(xiàn)實的荒誕、文化的荒誕、人的存在的荒誕。而,它們是如何荒誕?荒誕到何種程度?王小波以男女問的“性”作了一種衡度。整部小說圍繞著“搞破鞋”而展開,“領(lǐng)導(dǎo)上”要求陳王二人交代“搞破鞋”的過程,深刻認(rèn)識“搞破鞋”的罪行,于是小說中以“交代罪行”的口吻敘述了二人的“愛戀過程”和“性過程”。交代“罪行”的材料一次次地被認(rèn)為不通過,被要求越具體越好,于是材料由最初的“我和陳清揚有不正當(dāng)?shù)年P(guān)系”發(fā)展到“我和陳清揚有不正當(dāng)關(guān)系,我干了她很多回,她也樂意讓我干”,再到“我們倆第四十次非法性交。地點是我在山上偷蓋的草房?!惽鍝P坐在竹床上,月光……照在她身上……我說她的乳房不但圓,而且長得很端正,腋窩不但圓,而且很淺……月亮從門對面的窗子里照進來。這時我和她分開”,后來成為“我們逃進山里的第一個夜晚,陳清揚興奮得很……那時節(jié)大霧正從墻縫里流進來。她讓我干那件事,別戴那勞什子。她要給我生一窩小崽子,過幾年就耷拉到這里。同時她揪住乳頭往下拉,以示耷拉之狀。我覺得耷拉不好看,就說,咱們還是想想辦法,別叫它耷拉。所以我還是戴著那勞什子”。最終寫道“以前她承認(rèn)過分開雙腿,現(xiàn)在又夾上,她做這些事是因為她喜歡”,并把他們所喜歡的事描述得極為細(xì)致和具體,使得看材料的人一個個都面紅耳赤?!邦I(lǐng)導(dǎo)上”認(rèn)為這樣交代很好,于是“赦免”了“搞破鞋”的二人。

    整部小說中這樣的性描寫非常細(xì)致、非常直白、非常多。值得我們關(guān)注的是,為什么王小波寫知青小說、反思文革要以“L生”作為切入點?“L生”在王小波的小說中是必需的,還是嘩眾取寵的?學(xué)者朱正琳的一番話值得我們琢磨:“王小波寫的是一種生存狀態(tài),他不僅僅是在寫文化大革命,就像薩特或加謬不僅僅寫第二次世界大戰(zhàn)。我們國家的小說長期接受了蘇聯(lián)批判現(xiàn)實主義的傳統(tǒng),把文學(xué)小說理解為反映現(xiàn)實社會問題?!饵S金時代》超出了它所表現(xiàn)的那個時代。寫這樣一個生存狀態(tài),不寫性行不行?不行。馬克思說過,在我們這個時代,人與人之間的關(guān)系已經(jīng)完全社會化了,只有一種關(guān)系是具有兩重性——自然性和社會性,這就是性關(guān)系。當(dāng)我們的社會關(guān)系是那么不自然的時候,愛情可能是矯揉造作的,性一定是自然的。因此,在《黃金時代》中,只有用性的描寫,才能把他要表現(xiàn)的生存狀態(tài)立體、全面地反映出來。對于性的描寫,什么是色情的?什么不是色情的?在我看來,必要的就不是色情,多余的筆墨為了嘩眾取寵就是色情的?!钡拇_,人活著,既有社會面貌。更有自然面貌,人的社會面貌是隨著社會的風(fēng)向變換的,為了錢,人可能會貪婪、自私,為了權(quán),人可能會卑顏屈膝,總之,人可能會為了某個不可告人的目的而言不由衷、虛偽狡詐。但無論如何這些都只是人的社會面貌,人的社會面貌可以有錯位、有造假,但人的自然面貌卻是最本真的、無法掩飾的,甚至連自己也欺騙不了的。在荒誕的社會境遇中,人可以被迫閹割“愛的能力”,但卻絕滅不了“性的需求”,從這個角度上說,性是人最本真的狀態(tài)。正因如此,王小波的小說才最讓人拍手叫絕,在“性”面前,有權(quán)的“軍代表”一面要整死“搞破鞋”的王二,一面卻又因調(diào)戲“破鞋”陳清揚而挨了耳光;在“性”面前,有勢的“團長”,一面要陳王二人交代男女關(guān)系問題,一面又和陳清揚談?wù)撉傲邢?;在“性”面前,批斗會上的人一面揪陳清揚的頭發(fā)罵她是破鞋,一面又忍不住多看她白晰的皮膚、高聳的乳房幾眼。這就是文革時期的社會真實相。錯不在他們,因為他們被文革精神浸透了,文革時期,男女可以結(jié)婚、可以性交、可以生子,但絕不能提“性”、“愛”,男女問不允許談情說愛、談性說性,男女問只能存在“純潔、偉大的革命友誼”。除此之外,一切男女問的東西都是非法的、大逆不道的,因而是極有必要批判、批斗和改造的。《黃金時代》就是在這樣的矛盾邏輯中產(chǎn)生的。它留給我們的思考是:在真實的“文革”中,性是荒誕的?還是說,在真實的性中,文革是荒誕的?讀懂王小波的人對此疑問不用遲疑,《黃金時代》中“性”成了檢驗歷史、檢驗現(xiàn)實的試金石。在它面前,權(quán)力、“文革”、人性顯得那樣拙劣、愚昧,而性、情、尊嚴(yán)顯得那樣稀缺而可貴。它衡度出的不僅是荒誕之物,更展露出的是那些荒誕的東西已到達了何種荒誕的程度——人最基本的自然需求竟然是大逆不道。王小波小說的深刻之處正因此而堅挺。

    歷史是荒誕的、人的生存狀態(tài)是荒誕的。在訴說這一主題的時候,王小波并沒有選擇一種義正言辭、嚴(yán)肅崇高,反而以一種“嘻皮式”的調(diào)侃來展現(xiàn),小說讀來讓人忍俊不禁。幽默與滑稽在王小波小說中不僅是一種敘述口吻,更是全文的一種思考基調(diào),他把一切值得批判的東西全部擱置在嘲弄、嘲笑、諷刺、調(diào)侃之下,其人道主義傾向、現(xiàn)實批判傾向全由此而顯、而縱深。然而,越滑稽可笑卻越顯得施暴之物的殘酷、受暴之人的辛酸、歷史之荒誕、現(xiàn)實之真實。會心的讀者從王小波的小說中不僅能讀出幽默、滑稽的社會表相,更能讀出辛酸、殘酷的歷史真相。這是同類知青小說沒有觸及、沒能深及的層面。這也正是王小波之謂王小波之處,嘻皮的背后總是那樣冷峻而又深刻。

    基金項目:海南省教育廳高等學(xué)??茖W(xué)研究資助性項目,項目編號:Hjsk2010-47。

    注釋:

    [1]王偉群:《黃金時代的革命,愛情與荒誕——關(guān)于(黃金時代)的對話》;艾曉明、李銀河:《浪漫騎士——記憶王小波》,北京:中國青年出版社,1997年版,第239頁。

    作者簡介:

    陳智慧(1981一),女,漢族,山西大同人,碩士,海南省瓊州學(xué)院對外漢語講師,主要從事美學(xué)、文藝?yán)碚摻虒W(xué)與研究。

    陳婷慧,女,山西大同人,山西大學(xué)外國語學(xué)院在讀研究生,研究方向為日語語言文學(xué)。endprint

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