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    旅順博物館里賞“馬”

    2014-09-10 04:35:25韓曉潔
    文物天地 2014年2期

    韓曉潔

    旅順博物館收藏有一定數(shù)量與馬有關(guān)的各類別重要歷史文物,其中以漢代、唐代和明清時期的遺物居多。它們或是各種姿態(tài)的立體馬造型,或是馬蹄形狀的器物,亦或是取馬的吉祥寓意將其繪制于瓷器或者繪畫中的馬紋飾,還有單獨以馬為題材的明清時期乃至現(xiàn)代畫家的繪畫作品。癸巳金蛇狂舞過后,昔日奔馬再奮蹄,在甲午馬年到來之際,筆者遴選其中精品,邀您在博物館里話馬、賞馬。

    漢代的馬

    漢代,中國已由春秋戰(zhàn)國時期諸候割據(jù)、群雄征戰(zhàn)的眾多小國逐步統(tǒng)一發(fā)展為一個強大的封建帝國,它是中國歷史上一個洋溢著生命活力和激情的時代。在這樣一個擁有遼闊疆域、廣袤國土的時代,馬已經(jīng)不是一般意義上的動物,它既是一種長途交通運輸工具,又是戰(zhàn)爭時期的重要軍事裝備。漢統(tǒng)治階級為了開拓疆土、武裝騎兵抗擊北匈奴游牧部落的長期侵擾、鞏固國防,曾一度積極建設(shè)騎兵,因而非常重視馬的培育與改良,專門設(shè)立了馬政,在甘肅一帶建立育馬基地,引進西域良馬,飼養(yǎng)了幾十萬匹優(yōu)良的馬匹。

    漢代諸帝王對馬鐘愛有加,特別是漢武帝更是對馬過渡追求。為改良中原馬種、奪取大宛的汗血馬,幾乎傾一國之力,發(fā)動了一場距離遙遠的戰(zhàn)爭,并作了一首《西極天馬之歌》,歌曰:“天馬來兮從西極,經(jīng)萬里兮歸有德;承靈威兮降外國,涉流沙兮四夷服?!瘪R成為國家統(tǒng)一、民族強盛的標志。此外漢代人還把良種馬匹看作是各級官僚等級身份和禮儀的標志,作為維護封建尊卑秩序的工具,馬匹多寡也成為了財富和地位的象征。

    正是由于馬在當時的特殊地位和作用,以及帝王對良馬的喜愛,在客觀上促進了馬的藝術(shù)的發(fā)展,馬成為漢代繪畫和雕塑中經(jīng)常出現(xiàn)的題材和內(nèi)容。

    漢代虎馬紋空心磚。長115.3厘米,寬45.8厘米,厚14厘米?;姨召|(zhì)地,長方形,磚面,兩端一側(cè)有兩圓孔、一側(cè)有一長條形孔。磚面正、反兩面均陰刻相同題材紋飾,在上、下連續(xù)菱紋邊飾中間陰刻一牧馬人手持旗幟做引導狀;兩匹彪悍大馬雙目圓睜、張口嘶鳴、昂首抬蹄向前呈奔跑狀,馬尾有力的甩動并扭結(jié)在一起;四只兇悍老虎奔跑穿插于奔馬中,并回首顧盼,刻繪線條流暢有力。馬與虎是十二生肖中在現(xiàn)實生活中地位最高的兩種動物,馬是吃苦耐勞、奮勇爭先的象征,虎是山林之王,將這兩種動物同時刻繪于一器,可見其主人地位的顯赫。

    漢代灰陶馬。這尊灰陶馬是漢代墓葬中的隨葬品。體高70厘米,身長72厘米。泥質(zhì)灰陶塑,通體素面,軀體、四肢、尾巴系分件制作后組裝而成,造型敦實。馬作直立狀,昂首挺胸,腰肥體壯,雙耳豎立,小耳大眼,目光前視,鼻翼翕張,口裂較深,前肢柱立,后腿若弓,剪鬃縛尾,身軀健碩。

    在漢代藝術(shù)中,運動、力量、“氣勢”就是它的本質(zhì),所塑造的動物形象具有更多的野性,有許多靜止狀態(tài)的形象,即使在靜態(tài)里,也仍然使人可以感受到內(nèi)在的運動、力量的速度感。您看這匹馬就是一匹雖靜尤動、隨時效命于疆場的“戰(zhàn)馬”。

    東漢馬鈕鐓于。通高56.3厘米,肩徑長33厘米、寬29厘米,底徑長20.2厘米、寬17.8厘米。體扁圓,豐肩,瘦腹,底部漸收,器壁薄,中空。頂為一橢圓形盤,盤內(nèi)鑄一馬形鈕,立馬昂首,口咬疆繩,背置馬鞍,馬尾較長,造型生動。

    鐓于為樂器,同時又是村寨、氏族部落軍事行動的號令之器,此外它還是娛樂、祭祀、祈禱、慶典等禮儀活動中的重要祭器,由鈕與盂兩種器形復合而成。其鈕為系繩之用,用以懸掛于架上,以擊打的方式使其發(fā)出聲響。從目前的考古材料看,時代最早的罅于出土于山東,為春秋時期,以后由山東逐步傳人江淮。從戰(zhàn)國到漢代,可謂盛極一時。

    罅于之鈕以虎居多,故有部分學者將虎鈕鋅于視為南方巴民族虎圖騰崇拜的標志,有的甚至將其視為巴國之重器、或王器,但在考古發(fā)現(xiàn)的巴人遺址和墓葬中卻極少發(fā)現(xiàn)這種器物,且窖藏出土的地點多為山}同、河邊或樹下,其地理環(huán)境絕不像是王者所居之處,何況出土的縛于間有馬鈕、橋鈕、鳳鈕和素鈕等,此件即為其中一佐證。由此,我們只能說巴人不僅從中原漢文化中襲用了罅于的形體和音樂功能,而且吸收了漢文化中對虎的崇拜心理,然后將這兩者結(jié)合起來,對鋅于加以改造創(chuàng)新,使之具有強烈的時代性和區(qū)域民族性。

    西漢馬蹄金(一對)。高均為2.8厘米,底部直徑分別為5.6×5.9厘米、5.6×6.1厘米。黃金質(zhì)地,馬蹄形。內(nèi)底凸凹不平,外底內(nèi)凹,中心鏨一圓圈,圈內(nèi)細線陰刻一“上”字。其中一件在底緣有不規(guī)則橫線文,鏨刻“××××III”符號,重259.45克;另一件在底緣刻畫“××××”符號,重260.45克,含金量均為98%。

    馬蹄金是馬蹄形金幣的簡稱。西漢初年,將黃金和銅錢都列為貨幣,但那時沒有這種馬蹄金,金幣都制成圓餅狀和條狀的。漢武帝時,將過去的金餅、金幣,改鑄成麟趾和馬蹄形狀的黃金幣。在西漢時期雖屬“上幣”(黃金為上幣,民間交易之銅錢為下幣),但非流通貨幣,是一種特定形態(tài)的貨幣,專供漢代宮廷用作賞賜、饋贈收藏、貢品或大宗交易之用。因其不是鑄幣,所以在具體使用過程中仍需稱量,因此也是一種稱量貨幣。

    馬蹄金的由來,據(jù)((漢書·武帝紀》記載:太始二年(公元前95年)“三月,詔曰;有司議曰,往者朕郊見上帝,西登隴首,獲白麟以饋宗廟,渥洼水出天馬,泰山見黃金,宜改故名。”“今更黃金為麟趾、曖,以協(xié)祥瑞。因以班賜諸侯王?!笔枪糯捡R名,“踞”即“蹄”,即所謂的馬蹄。東漢學者應(yīng)劭集解漢書時說:“獲白麟,有馬瑞,故改鑄黃金如麟趾衷蹄以協(xié)嘉祉也。古有駿馬名要裒,赤喙黑身,一日行萬五千里也?!睅煿湃眨骸凹热辉埔烁墓拭?,又日更黃金為麟趾衷蹄,是即舊金雖以斤兩為名,而官有常形制,亦由今時吉字金挺之類矣。武帝欲表祥瑞,故普改鑄為麟足馬蹄之形以易舊法耳。”

    這對馬蹄金是1983年大連市普蘭店市花兒山鄉(xiāng)一村民在做農(nóng)活兒挖地時發(fā)現(xiàn)的。旅順博物館聞訊后,派專人前去調(diào)查,得知已由銀行系統(tǒng)逐級送至北京國家總行,后經(jīng)大連文物行政主管部門會同遼寧省文化廳和國家文物局做工作,才最終將其調(diào)歸旅順博物館收藏至今。

    唐代的馬

    唐代,是我國封建社會最為繁榮昌盛的時代,對外開放達到空前,每年由各地進貢的名馬奇獸不可勝數(shù),唐人對良馬的崇尚也達到極致,良馬成為唐代社會一種精神圖騰,這從唐代養(yǎng)馬、馴馬、畫馬、詠馬等盛況便可窺見一斑。

    如果說馬是唐代文化藝術(shù)中最常見的題材,那么“馬俑”便是唐代馬文化最生動、最藝術(shù)的體現(xiàn)?!榜R俑”不僅反映了唐代社會生活的方方面面,上至宮廷的慶典、祭祀、游獵、沙場征戰(zhàn),下至平民百姓的商業(yè)運輸和日常生活;而且也充分反映了唐代能工巧匠們以馬為題材進行藝術(shù)創(chuàng)作的飽滿熱情,及其所達到的后人難以超越的卓越藝術(shù)成就。

    唐代三彩舞馬。體高40.1厘米、身長45厘米。站立狀,頭右側(cè),脖頸長而粗壯側(cè)向成弓形,兩耳豎立,目光下視,鬃毛長披,邊緣成水洗狀,扎尾上翹,三蹄著地,左前蹄刨地而起,似正隨樂起舞,具有極強的動感。鼻上、耳下、胸前革帶及后鞴裝飾有杏葉形垂飾,身掛馬鞍,鞍下搭絨氈。身體施白釉,以綠、黃彩釉裝飾,色彩清麗。馬鞍及絨氈為紅、黑彩繪。

    唐三彩是在吸取中國國畫、雕塑等工藝美術(shù)特點的同時,采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案,在高溫素燒好的陶坯上涂上多種彩釉,經(jīng)二次培燒而成。彩釉在烘制過程中發(fā)生化學變化,各種釉色自然垂流、相互滲化,從而形成斑駁淋漓的多種彩色。三彩馬構(gòu)造復雜,無法用普通的手工拉坯來完成,所以多用模制法成型。雖然是合模制作,但所有三彩馬都各具特點,幾乎找不到完全一樣的三彩馬。從現(xiàn)存的唐三彩馬我們可以看出,唐代的匠師們不僅對馬的外貌特征十分熟悉,而且對馬的神態(tài)、秉性也有深入的了解。他們所塑造的三彩馬,不僅外形逼真,馬的內(nèi)在精神也被表現(xiàn)得淋漓盡致。

    這件器物就是將唐代最具特色的陶瓷工藝——唐三彩與唐代宮廷最鐘愛的娛樂馬匹——舞馬結(jié)合在一起塑造的。透過它,今天的我們隱約可以看到大唐人的盛世歡歌。

    唐代泥塑彩繪仕女騎馬俑。通高36厘米,馬身長29.2厘米。木芯,泥摻毛纖維塑制,通體施彩。仕女騎坐于馬背作牽韁繩狀,頭挽單刀半翻髻,面頰白皙豐潤,柳眉細目,櫻桃小口,娥眉淡掃,薄施脂粉,表情端莊。額頭飾紅色花鈿,上身穿紅地白花長袖襦,下身著白、棕色相間的豎條紋寬松式褲。仕女坐騎為醬紅色大馬,頸、臀處有白、黑斑點,鞍韉施以綠彩,四蹄涂白彩,馬首微低,剪鬃縛尾。

    唐代是中國歷史上最具開放性的時期之一,絲綢之路帶來的馬、駱駝、金銀器、以及從絲綢之路走來的胡人,都成為大唐貴族生活時尚中不可缺少的內(nèi)容,由此也使封建禮法對婦女的約束受到?jīng)_擊,生活在當時的婦女有著前代婦女沒有過的自由,她們可以拋頭露面,到郊外游玩、聽戲、看球,甚至可以在春季和男子一起到風光勝地踏青。

    《新唐書》車服志說:“初,婦人施冪釘以蔽身,永徽中,始用帷冒,施裙及頸,坐檐以代乘車。命婦朝謁,則以駝駕車。數(shù)下詔禁而不止。武后時,帷冒益盛,中宗后乃無復幕紅矣。宮人從駕,皆胡冒乘馬,海內(nèi)佼炙之,至露髻馳騁,而帷冒亦廢,有衣男子衣而韉,如奚、契丹之服?!币驗轵T馬,貴族庶民都喜好胡服胡帽?!碧拼ㄈ锓蛉说摹秾m詞》也曾這樣描寫宮女初學馬術(shù)的情景:“殿前宮女總纖腰,初學乘騎怯又嬌。上得馬來才欲走,幾回拋鞋抱鞍橋?!?/p>

    這件騎馬仕女俑出土于新疆哈拉和卓地區(qū),為我們展示了當時的吐魯番地區(qū),有著同唐都長安一樣的流行風尚——騎馬出行,巾幗英姿不讓須眉。

    明清時期的馬

    明清時期政治、經(jīng)濟、文化均發(fā)展到了封建社會的頂峰。在文化藝術(shù)領(lǐng)域?qū)︸R的崇尚,雖然不及漢唐時期那樣,將其作為精神圖騰,但與馬相關(guān)的工藝品還是很多,而且更多地是把馬融會于各種題材的工藝品中,玉件、瓷繪、雕刻、繪畫等藝術(shù)形式中都可見馬的形象,只不過表現(xiàn)的形式有所不同而已——明清兩代以馬為單獨塑造對象的工藝品更加精致、更加富有吉祥寓意;繪畫作品中馬的形象更是多見,或文人逸土策馬揚鞭,或行旅牽馬趕路,或借用群馬形象表現(xiàn)戰(zhàn)爭得勝場面;同時,依然有畫家專攻畫馬。

    明唐寅《松林揚鞭圖》軸。絹本設(shè)色,縱145.3厘米,橫72.5厘米。這幅畫作是由畫史著稱的“吳門四家”之一的唐寅所繪,詩情與畫意的完美結(jié)合是唐寅畫的一大特點。畫心左上角有一首畫家自題七言詩:“女兒山前春雪消,路旁仙杏發(fā)柔條,心期此日同游賞,載酒揚鞭過野橋?!痹娋涞膬?nèi)容透露出畫面描繪的是春雪消融、鮮花盛開、作者與好友結(jié)伴郊游的美好景致。遠處峰巒疊嶂、云煙飄渺中掩映著成片的松林與傲立的樓閣;近處游人正策馬而行,興致盎然,仆人載物相隨??钍稹疤埔?,自押印章二方:“南京解元”、“六如居士”。

    畫面中幾匹馬的加入,以一種浪漫的方式,展示了唐寅以在野士大夫、文人學士的角色,“賦性疏朗,狂逸不羈”,有著不受約束的生活、觀念和情感。

    清白玉雙馬。高5.15厘米,長10.1厘米,寬3.425厘米。采用和田白玉雕琢而成。雙馬呈伏地挨體棲息狀,馬頭抬起,四肢屈于腹下。大馬鬃毛濃密,長尾卷曲于身側(cè),馬駒倚臥于大馬身后,體現(xiàn)出濃濃的相依之情。

    這件作品集圓雕、陰刻、淺浮雕于一體,并充分利用了和田玉潤如羊脂、細膩潔白的玉質(zhì)特點,將馬豐滿的臀部、腹部表現(xiàn)得淋漓盡致。同時,工匠還融入了西洋雕塑的寫生手法,形態(tài)逼真地表現(xiàn)出馬的悠閑自若。這種形態(tài)的馬,通常寓意戰(zhàn)馬卸鞍,天下太平,是清代定鼎中原、政局日趨穩(wěn)定后的常見陳設(shè)工藝品。

    清康熙五彩刀馬人紋飾瓶。高43.4厘米,腹徑18.8厘米,口徑14.7厘米,底徑13.3厘米。侈口,束頸較短,圓折肩,長腹下斂,凹底窄足。通體在白色底釉上以五彩繪“刀馬人”紋飾,人物、馬匹、旌旗、山石的輪廓以藍、紅或黑色勾勒,再用平涂的方法施以各種耀眼的色彩。畫面色彩艷麗,場面宏大,筆法瀟灑,畫工精細,栩栩如生。

    “刀馬人”圖是一種傳統(tǒng)瓷器裝飾紋樣,是康熙中期民窯五彩所廣泛采用的一種裝飾。以刀(兵器)、馬(戰(zhàn)馬)、人(武士)三個主題來描繪《三國演義》、《封神榜》等當時流行的小說、版畫、戲曲故事中的戰(zhàn)爭場面,有著濃重的民族風格和民間氣息。器物所繪人物的畫風深受明末清初著名畫家陳老蓮的影響,人物面部輪廓線有的很細致,除個別的染涂面部外,大多只在輪廓線內(nèi)輕點口目。

    這與當時康熙皇帝吸取明亡教訓,告誡子孫要繼續(xù)發(fā)揚能騎善射的滿族傳統(tǒng),倡導習文尚武,不忘馬上政治背景有關(guān)。這件器物所繪的是我國古典名著《三國演義》第五回中“三英戰(zhàn)呂布”的精彩故事情節(jié)。瓷畫家用以小見大的手法,將劉備、關(guān)羽、張飛兄弟三人與猛將呂布的殊死戰(zhàn)斗場面表現(xiàn)得淋漓盡致,明明沒畫幾個人,場面卻非常宏大,筆法瀟灑生動,令人嘆為觀止。

    清青花博古海馬紋將軍罐。通高83厘米,口徑27厘米,底徑38厘米,腹徑52厘米。寶珠鈕圓盔形蓋,子母口,短直頸,豐肩,鼓腹下漸收,足部微外撇,平砂底;器型飽滿,整體就像戴盔披甲的將軍,威猛剛健。通體以青花為飾,共分八層:罐蓋上飾如意紋,蓋沿在一周梅花狀幾何紋中飾菊花紋;頸部飾祥云及如意卷云兩層紋飾;肩部在如意紋上飾折枝花卉紋,如意頭下垂瓔珞紋至中腹;中腹在瓔珞紋中間飾“爐瓶三事”紋,下腹繪四匹海馬奔騰于海水波濤間,姿態(tài)各異,矯健靈動;最下部近足處亦在一周梅花狀幾何紋中飾菊花紋。

    海馬紋雖繪在器物下腹部,但仍然十分惹眼,四匹天馬超凡脫俗的高貴典雅氣質(zhì)及無拘無束被表現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)考證,這種紋飾最早散見于唐代三彩器上,興盛于元代,系從元代輿服制度中帝王儀仗旗幟上的白馬紋移植而來。白馬、又稱玉馬,特征是兩膊有火焰?!对贰ぽ浄酚杏洠骸坝耨R旗,赤質(zhì),青火焰腳,繪白馬,兩膊有火焰?!痹诠湃搜劾?,龍和馬的關(guān)系非常密切,認為馬是仁馬,是吉祥的象征。

    將軍罐因?qū)氈轫斏w形似將軍盔帽而得名,是佛教僧侶盛斂骨灰的器物,初見于明代嘉靖、萬歷朝,后因其器形碩大,青花工藝得到了充分的表現(xiàn),逐漸被人們當作擺置觀賞的陳設(shè)器皿,至清代順治時基本定型,康熙朝尤為流行。

    這件將軍罐出土于朝陽市建平縣喀拉沁旗蒙古右翼王陵。清代將蒙古族住區(qū)分設(shè)四十九個旗,每旗旗長稱為扎薩克,喀喇沁右翼旗歷代旗長以其協(xié)助清王朝開國創(chuàng)業(yè)和鞏固北疆的軍功與貢獻,在蒙古諸旗中倍受清廷恩寵,次第封為貝勒、郡王、親王爵位,并與清王朝數(shù)度聯(lián)姻,成為清王朝的漠南屏藩。從海馬紋飾與將軍罐的器形看,它應(yīng)為清廷賞賜給某一位扎薩克之物,因倍受珍愛,在主人死后一同入葬。

    清郭朝祚《征西圖》卷??v28.5厘米,橫142.3厘米。絹本設(shè)色。畫面右上角有款識:“雍正十一年,寧遠大將軍少保查公親總六師擒賊于古吉兒和碩齊,謹繪圖以志,軍咨祭酒郭朝祚?!睆拇丝钭R可知畫面描繪了清雍正11年(1737)寧遠大將軍查郎阿指揮清兵出師準噶爾平定叛亂的場面。畫家通過出師、圍殲、格斗、追逐、擒斬、凱旋等情節(jié)的描繪,完整概括了這次軍事行動的全過程。畫心有畫家署款,鈐“朝祚”、“璽后”二印。尾紙有史貽直、沈德潛等18人題跋、署款及鈐印。

    雖然馬不是畫面的主角,但在每一處情節(jié)中都恰到好處地繪有各種姿態(tài)的戰(zhàn)馬形象,它們或整齊列隊隨軍行進,或毫無懼色、跟隨主人沖鋒陷陣。正是這些戰(zhàn)馬的加入,才得以使靜態(tài)的畫面表現(xiàn)出動態(tài)的場景,才得以使畫面生動的表現(xiàn)出作者個人的作戰(zhàn)功績。

    現(xiàn)代的馬

    徐悲鴻先生畫的馬,可說是達到了現(xiàn)代人畫馬的極致。

    徐悲鴻是我國現(xiàn)代最擅長畫馬的畫家,其生平所創(chuàng)作的有關(guān)馬的畫作無數(shù),對馬的矯健俊逸刻畫入微。他通過對馬的解剖骨骼結(jié)構(gòu)和高度逼真的寫形,來傳達馬的精神狀態(tài),脫盡傳統(tǒng)圖式的窠臼。他以強烈的生活真實性和造型性構(gòu)成其現(xiàn)實主義風格。徐悲鴻先生畫馬,對于蹄部的重視甚于眼睛的表現(xiàn),他把此看作馬的精神所在,往往留到畫完各部位之后,聚集精力,以一線之濃淡、深淺,微妙而精確地表現(xiàn)出每蹄前后左右方向不同的體面美系,而尾巴和鬃毛,又是徐先生筆下最精彩的部分,簡明扼要的幾筆,或濃或淡,或枯或濕,飛揚飄舞,不僅富于質(zhì)感、量感和動感,而更富于美感。他畫的馬超越了動物的一般自然屬性,不僅形神兼?zhèn)洌沂柜R人格化,賦予畫家自己的理想。旅順博物館有幸收藏有徐先生三幅畫作,現(xiàn)擷取其中一幅精彩之作共賞。

    徐悲鴻《跑馬圖》軸。縱52厘米,橫68厘米。紙本水墨??钭R:“直須此世非長夜,漠漠窮荒有盡頭。廿八年六月,悲鴻?!扁j:“東海王孫”白文方印。馬蹄、尾巴和鬃毛用濃墨,軀干用淡墨勾勒輪廓,淡墨暈染的肌肉充滿了力量感。馬的身體造型準確協(xié)調(diào),用筆洗練勁力,尾巴和長長的鬃毛隨風舒展,給人以風馳電掣的感覺。馬嘴微張,眼睛刻畫傳神,使馬在奔跑中的自由快意得到盡情的宣泄。題款與畫面結(jié)合,抒發(fā)了作者打破黑暗、期盼光明的強烈心聲。

    古往今來,以馬為題材的作品歷代都有,但無論何種形式,都異曲同工地表現(xiàn)著中華民族對馬的厚愛和崇尚。人們把馬作為一種藝術(shù)形象來表現(xiàn),無非是想通過馬來傳達一種生生不息、奔騰向上的精神。

    (責任編輯:馬怡運)

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