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    著名畫家劉一訪談錄

    2014-09-04 18:58史鑒
    百年潮 2014年3期
    關(guān)鍵詞:良宵名人創(chuàng)作

    史鑒:劉先生,在我們的印象里,您最早引起社會關(guān)注的作品是《良宵》,也是從《良宵》開始,您的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸為各個方面所重視。能和我們談?wù)劇读枷愤@幅作品的創(chuàng)作初衷以及構(gòu)思的延展么?

    劉宇一:我是在1977年萌生創(chuàng)作《良宵》這幅作品的想法,1978年開始打腹稿,1979年作品完成?!读枷肺仪昂螽嬃巳危嬈涓迨且驗橐剿?、要推敲、要修改,以便意思表達得更準(zhǔn)確、更鮮明、更感人。

    現(xiàn)在一、三稿的《良宵》均在毛主席紀(jì)念堂,二稿被著名企業(yè)家曾憲梓先生私人收藏。

    畫是畫家心中要說的話,只不過這話是用線條和色彩來表達的?!读枷肪褪俏矣性捯f?!拔母铩逼陂g我深受磨難,我們夫婦被駕過“飛機”、經(jīng)歷過萬人批斗、游街,而我見到的周圍的很多老領(lǐng)導(dǎo)、同事也都遭遇了不公正的待遇……“文革”造成了嚴(yán)重的混亂和倒退,作為普通人我無法理解也無法控制,甚至有種深深的無力感。

    “文革”結(jié)束,我由衷地有一種創(chuàng)作的沖動,發(fā)自內(nèi)心地希望國家別再鬧、別再內(nèi)斗,我想“良宵”、想安寧、想祥和。這就是我的創(chuàng)作初衷。

    為什么選《良宵》作為素材,是因為中學(xué)課本里毛澤東和柳亞子在中南海懷仁堂唱和《浣溪沙》讓我印象很深刻,那是新中國建立一周年后的第一個國慶日。全國各少數(shù)民族代表在中南海懷仁堂隆重歡聚,向毛主席及其他黨、政、軍領(lǐng)導(dǎo)人獻禮、獻旗。毛主席興致勃勃地邀柳亞子填詞以志盛,柳亞子遂即席賦《浣溪沙》一首:

    火樹銀花不夜天,

    弟兄姐妹舞翩躚,

    歌聲唱徹月兒圓。

    不是一人能領(lǐng)導(dǎo),

    那容百族共駢闐,

    良宵盛會喜空前。

    毛主席和了一首:

    長夜難明赤縣天,

    百年魔怪舞翩躚,

    人民五億不團圓。

    一唱雄雞天下白,

    萬方樂奏有于闐,

    詩人興會更無前。

    一口氣勾勒了中國百年的近現(xiàn)代史,把過去和今天寫了出來。兩相對比,異常鮮明。

    由于印象很深刻,“文革”前我就想把它變成畫面,但是出于年齡、閱歷還不知道如何去充分還原。經(jīng)歷了“文革”,我覺得創(chuàng)作有了基礎(chǔ),時機成熟了。

    雖然有創(chuàng)作的沖動和熱情,但是當(dāng)時還面臨一些現(xiàn)實的問題,譬如毛柳唱和的歷史事實是發(fā)生在室內(nèi),如果如實還原那個場面,畫成室內(nèi)就看不出是在北京,所以我構(gòu)思一定得擺在室外,讓觀眾一看就知道是中南海里發(fā)生的事情。但我當(dāng)時還沒進過中南海,這怎么辦?我想到自己在中央美院附中上學(xué)時曾經(jīng)經(jīng)常在景山、北海寫生,對周圍景觀很熟,所以就想象著從中南海看北海的樣子,規(guī)劃畫面中一定要出現(xiàn)白塔,一定要出現(xiàn)景山,出現(xiàn)古老的中國元素——松柏常青、龍鳳呈祥。我把人物設(shè)計成看演出的場景,一桌桌地出現(xiàn)。這些都是我想象的,巧合的是,等我畫《良宵》二、三稿時,我才從歷史照片中發(fā)現(xiàn)當(dāng)時中南海還真有露天的聚會。

    我先用水粉畫草稿,畫了以后就想把它畫成油畫,但那個時候沒有任何單位支持,草圖一出來想放大,首先遇到的問題就是沒有畫布。放大需要大畫布,但當(dāng)時我的工資是42塊,我愛人的工資也只有36塊。我們每個月還要寄錢給父母,自己又有了女兒,微薄的收入根本沒有能力買畫布。物質(zhì)的匱乏是其次的,還要面對很大的精神壓力,周圍的好朋友都勸我別畫:“劉宇一,別畫了,這畫這么難,里面幾十個人物,你掌握得了么?畫了之后誰給你發(fā)表啊?誰給你出這個錢啊?恐怕展覽都沒有機會。”幾乎沒人支持我,種種的問題擺在我的面前。

    正在矛盾的時候,我太太的一個老同學(xué)來我家,知道我有這個想法后說:“我?guī)湍憬鉀Q,我去說服桂林國賓館給你出錢買畫布,以后你這畫就送給他們?!蔽矣窒蚬鹆謬e館的經(jīng)理申請了路費,經(jīng)過努力爭取到我所在單位——廣西人民出版社領(lǐng)導(dǎo)的支持,所謂的支持就是給我一個月的創(chuàng)作時間。

    正式創(chuàng)作開始前,我先到北京找資料,輾轉(zhuǎn)找到新華社,在新華社的歷史照片里找到了一些我所需要的資料,心中就更有底了。1979年有整整一個月里,溽熱難耐,我埋頭創(chuàng)作,長期以來的醞釀,心中積聚的創(chuàng)作熱情化作源源不斷的創(chuàng)作靈感讓我廢寢忘食,夜以繼日。最后,一幅六米長、兩米高的《良宵》畫卷終于成稿。9月份我又用了一個月時間繼續(xù)加工,國慶前終于完成。

    史鑒:是否正是因為《良宵》的巨大影響,中央美術(shù)學(xué)院1982年在北京為您舉辦了“宇一畫展”?這次“宇一畫展”為美術(shù)界,或者說為江豐先生所重視,是否還因為那個時候您的文化名人肖像畫正在產(chǎn)生持續(xù)的影響?

    劉宇一:《良宵》第一稿出來后,當(dāng)時廣西美協(xié)某些領(lǐng)導(dǎo)并不支持,在參加地方及全國美展的時候甚至設(shè)置了重重障礙。因此,《良宵》既沒有在當(dāng)?shù)孛绤f(xié)紀(jì)念國慶的美展上出現(xiàn),也沒有參加當(dāng)年的全國美展。

    最后,歷經(jīng)波折,一位新華社的記者把這幅畫反映到了中央,將這幅畫的印刷品寄給了胡耀邦、周揚、江豐。江豐看到《良宵》的印刷品后非常激動,說“是個罕見的、非常優(yōu)秀的作品,應(yīng)該拿到北京來”,《良宵》是符合他的美學(xué)觀念和藝術(shù)思想的。江豐是魯迅的學(xué)生,是魯迅在上海培養(yǎng)的青年木刻家之一。后來他幫我想辦法:“既然美協(xié)選落選了,我?guī)湍愀銈€人畫展”,江豐還為這幅畫的展出寫了前言:“我們已經(jīng)經(jīng)歷的、正在經(jīng)歷的和即將經(jīng)歷的史詩般的時代,需要史詩般的藝術(shù)、史詩般的畫幅。從《良宵》的展出,我恍惚預(yù)見到即將來到的絢麗的晨曦……”江豐對我是有知遇之恩的,六米長的畫卷無法切割,江豐甚至為此專門找到鐵道部,鐵道部為此下達指令使得畫作終于如期從桂林被運到北京?!读枷吩谥醒朊涝好佬g(shù)館展出期間,江豐前后來了八次,當(dāng)時谷牧、周揚等許多領(lǐng)導(dǎo)人都曾來看過《良宵》的展出。

    最讓我難忘的是時任中央書記處常務(wù)書記的習(xí)仲勛來看畫。整整一個小時,習(xí)老仔細看了這幅畫,針對畫作本身提了很多具體的修改意見,又提出趁著我在北京,可以到他家看看,他說家里有好多舊照片和畫面上一些人物的資料,可以提供給我做素材。習(xí)老參觀期間曾問江豐:“這么好一幅畫怎么沒有見宣傳?。俊苯S答:“這件事很復(fù)雜,美術(shù)界本來就有不同意見?!绷?xí)老問:“有什么不同意見???”江豐如實地把《良宵》的遭遇講給了習(xí)老:“有人不認同這是藝術(shù),認為是馬屁畫?!绷?xí)老有些不解:“這個是馬屁畫,我們的黨史還要不要寫啊,整個黨史不就是馬屁史了么?”他接著提到美國國會可以有林肯、有華盛頓,我們也應(yīng)該有展現(xiàn)自己領(lǐng)導(dǎo)人風(fēng)貌的鴻篇巨制。他最后說:“我看,這張畫要好好地宣傳”,說著馬上對他的秘書說:“把秦川同志(時任《人民日報》社長兼總編輯)請來,讓他看看這張畫要不要好好宣傳宣傳。”

    因此,可以說是從《良宵》開始,我的作品受到廣泛的關(guān)注,《良宵》的影響力也為我創(chuàng)作名人肖像畫創(chuàng)造了條件。所以《良宵》是在集中創(chuàng)作名人肖像畫之前,或者說這是同時進行的事。

    畫名人肖像這個想法源于我從小就有名人情結(jié),我始終覺得一個民族最重要的就是人,對體現(xiàn)民族精神的精英人物我從小就有情結(jié),這些人體現(xiàn)民族風(fēng)范,是時代的符號。

    20世紀(jì)50年代在中央美術(shù)學(xué)院附中念書的四年間我有機會直接接觸了許多大人物,印象最深的是有一次見到毛主席。近距離見毛主席,是在現(xiàn)在國家博物館的地方。那是1957年春暖花開時節(jié),毛主席和眾多的中央領(lǐng)導(dǎo)都去機場歡迎來訪問的蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團主席伏羅希洛夫元帥。國家領(lǐng)導(dǎo)人的車隊徐徐開來,那天天氣很好,陽光燦爛。毛主席站在車隊第一輛也是唯一一輛敞篷車上,膚色偏黑,因為出汗,太陽一照,好似銅雕塑,加之動作穩(wěn)健,顯得十分偉岸。因為群眾太熱情,蜂擁上前擋了路,車隊被迫停了下來,這時停在我面前的是彭德懷元帥的車,他搖下車窗用他濃厚的口音幽默地對我們說:“同學(xué)們,不要光喊毛主席萬歲,也要喊伏老萬歲哦!”吶喊的人群隨即高喊:“毛主席萬歲!伏老萬歲!”

    我還曾三次見到過朱德元帥,還給他畫過速寫,1958年我在長辛店機車廠畫壁畫,有幸見到了到那兒與二七大罷工工人座談的朱德元帥,我一路緊跟著朱德元帥,一面走一面給他畫速寫,他還頻頻對我揮手,向我微笑。

    聶榮臻元帥當(dāng)時住在景山北面,有一次我寫生的時候見到他。那是初冬時節(jié),見到散步的聶帥,他穿了件黑大衣,只有一個警衛(wèi)員跟著,饒有興趣地過來看我們畫畫,和我們聊天。

    賀龍元帥喜歡釣魚,我當(dāng)時經(jīng)常到動物園畫動物,所以也有機會見到他。我還近距離見過郭沫若兩次,一次是上晚自習(xí)的時候,校長說:“郭伯伯來看望同學(xué)們?!睕]過多久,我在天壇畫畫,有幸又見到了陪著波蘭外賓游覽的郭沫若,他看到那里有解放軍在正步走,就像“老小孩”,跟著解放軍正步走,我就跟著郭老背后正步走。

    這些在北京求學(xué)的時候與名人接觸的經(jīng)歷,是支撐我創(chuàng)作《良宵》的信心所在,一直讓我有把他們描述下來的想法。創(chuàng)作大量的名人肖像,一個原因是我本人的激情,還有一個重要的原因就是江豐老師對我的影響。他對我說過:“一個人一生中如果認定一件事情是有意義的,就應(yīng)該堅持下去,不受任何干擾地做下去?!碑嬅讼襁@件事,若不是他大力支持,我進行下去會很困難。他說:“你畫得快、畫得像,你又有這個激情,你應(yīng)該系統(tǒng)地把這些人畫下來,他們作了那么多的貢獻,又受了那么多的苦,尤其是現(xiàn)在年齡都比較大了,這件事非常有意義。”他對我的鼓勵和支持不只是口頭上的,還給我提供了許多實際的幫助。后來我又認識了當(dāng)時的中國文聯(lián)主席周揚,時任中國科學(xué)院主席團主席嚴(yán)濟慈和中科院院長盧嘉錫,這四個人直接推動我勢如破竹地進行人物群像的創(chuàng)作。

    我陸續(xù)畫了有5—7年人物群像,集中畫了兩三年。1979年開始,1981至1983年集中畫,我立志要把我所在時代的優(yōu)秀人物都記錄在我的筆下。我堅持當(dāng)面寫生,寫生之后再創(chuàng)作。當(dāng)場寫生不一定是好的肖像,但又是不可少的。當(dāng)場寫生是認識創(chuàng)作對象的過程,通過當(dāng)面的接觸和觀察,會對他們有一個基本的審美直覺。而當(dāng)面寫生帶來的獨特的感受和深刻的理解也是照片所不能賦予的。譬如畫賀綠?。ㄖ袊髑?、音樂家),去他家的時候,我提出先看照片,看照片就看了一天,通過看照片,了解他的經(jīng)歷,他在我心中更加立體,然后我才能抓住他的精神,捕捉到他最大的特點:硬骨頭,以及獨立的人格、自由的思想。于是我構(gòu)思畫雪中的賀綠汀,以雪中的長城為背景,以此來烘托他的錚錚傲骨。

    在面對面時我發(fā)現(xiàn):這些人確實優(yōu)秀,是有質(zhì)感的,有不凡之處,有時候他們一兩句話,會讓你終身受益、終生難忘。譬如華羅庚、葉圣陶、冰心、丁玲,通過和他們的接觸,都對我的人生有重大影響。名人的個人魅力都是靠自身對社會的貢獻形成的,是靠自身的長期努力形成的。所以,這些大人物、大學(xué)者確實不同一般人,他們談的問題,感興趣的事情,都有不凡之處;我還感受到,任何一個名人又都是普通人,和我們一樣,都吸收這個世界的空氣,都要吃飯睡覺。這平凡的一面讓我領(lǐng)悟到:學(xué)習(xí)名人要學(xué)名人的精神及他們處事的基本態(tài)度。著名的大學(xué)者周谷城給我題詞:“博大精深”,他告訴我:“你要成大家,必博大精深,必須有很好的基礎(chǔ),有全面的修養(yǎng)?!敝T如此類的話很多,都使我受益。

    史鑒:由“宇一畫展”往前追溯20年,您1962年就以一幅《耘天》獲得了廣泛歡迎,展示了您在廣西壯族自治區(qū)的重要創(chuàng)作實力??茨穆臍v,您1960年從中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)以后就到了廣西,兩年以后就創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,嶄露頭角。作為一個初出茅廬的青年畫家,這樣的成績在那個年代也是十分引人注目的,請介紹一下在廣西的生活創(chuàng)作狀況好嗎?

    劉字一:我在廣西待了28年,廣西算是我的“第二故鄉(xiāng)”。在廣西,我嘗過少年成名的滋味,也遭遇過不公的待遇。但我感謝廣西給我的錘煉、培育。在此期間我創(chuàng)作了大量的作品,也形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格一用油畫工具表達中國畫的意境。創(chuàng)作《耘天》時我才22歲,從北京初到廣西,在龍勝兄弟民族地區(qū)體驗生活,步行上龍脊,被它的美所震撼,便嘗試著用油畫的形式來表達這富有中國味道的風(fēng)情?!对盘臁吩?963年慶祝廣西壯族自治區(qū)成立5周年畫展展出后,一位美術(shù)評論家發(fā)表文章稱“這是油畫民族化的可喜嘗試”,又稱正如白石先生所說,“妙在‘似與不似之間”。由此引起辯論,各界人士在《廣西日報》上公開發(fā)表了一百余篇文章,圍繞著“雅與俗”進行辯論。辯論一年多,以中國美術(shù)館館長曹振峰先生的文章予以總結(jié):青年畫家劉宇一的(《耘天》風(fēng)景美、人物美、思想美,是婦孺皆喜的好作品。“青年畫家”的稱號,在60年代是中國罕有的名詞,《耘天》選送“全國美展”,在北京、上海、南京等大城市巡展,《光明日報》邀約我寫了創(chuàng)作體會?!度嗣癞媹蟆贰睹佬g(shù)》《中國青年》《民族團結(jié)》等各媒體熱情報道,出品了單張年畫,《耘天》甚至普及到了學(xué)生作業(yè)本的封面。

    也是在廣西,我與恩師劉海粟結(jié)緣。1978年劉海粟復(fù)出,剛剛復(fù)出的時候受邀訪問的第一站在廣東。廣東省政府邀請了四位老畫家到廣東做客,其中就有劉海粟。廣西壯族自治區(qū)副主席聽聞,將四人從廣東請到廣西,我作為廣西人民出版社的美術(shù)編輯是接待組成員之一。當(dāng)時,劉老住在桂林國賓館總統(tǒng)套房,我住在隨行人員的房間,于是就有很多機會接觸。和他朝夕相處一個多月后,劉老對我很喜歡。劉老每天晚上都有入浴的習(xí)慣,平時都是師母照顧,師母有一天面有倦色,我就說:“您也累了,要不我陪劉老入浴吧。”沒想到師母和劉老欣然同意。于是我就有機會看到了他的人體,當(dāng)時我還開玩笑說:“劉老,您把人體引入中國,我能不能畫您的人體?”劉老欣然同意。之后,我就開始構(gòu)思畫黃山和劉老,他的經(jīng)歷是“十上黃山最傳奇”,經(jīng)過反復(fù)推敲,仔細思考,最后,創(chuàng)作了他在黃山人字瀑前沐浴那幅畫,并取名《十上黃山圖》。劉老看后大為贊賞,親自改為《師友黃山圖》。意為黃山既是他的老師也是他的朋友,并為我的畫作題字:“一管擎天筆,千秋動地歌。天地錚錚骨,黃山耿耿情?!彼€幽默地說:“我的幾個字比你的畢業(yè)證書好啊。”從此,我和劉老開始了長達17年的情誼。

    史鑒:就在您正值壯年,藝術(shù)創(chuàng)作如日中天的時候,您1991年攜全家定居香港,這其中一定有些機緣。我感興趣的是,這樣的遷徙對于您的創(chuàng)作有些什么影響?您在香港也有一本《香港名人肖像畫集》,能介紹一下這些肖像畫的創(chuàng)作情況嗎?

    劉宇一:對于名人肖像的創(chuàng)作,我的規(guī)劃是:先畫內(nèi)地的,然后畫港澳臺的,最后畫全世界的華人精英,畫完后建美術(shù)館,就叫“華夏之光”。去香港與畫名人肖像有關(guān),那時我已經(jīng)在國內(nèi)畫了100多個各界精英人物,科學(xué)家畫了40多個,當(dāng)時科學(xué)界的泰斗基本上都被我畫完了,文學(xué)藝術(shù)界也是這樣,當(dāng)時最具代表性的名人都畫了。我在1988年開始到香港畫畫。去香港原因有二:一是為了出入境方便;二是我喜歡創(chuàng)作大尺幅作品,但沒有經(jīng)濟基礎(chǔ),當(dāng)時的國內(nèi)藝術(shù)市場還沒有形成,到香港容易籌款,我需要華僑、港澳的人支持。

    到香港后,創(chuàng)作上與內(nèi)地還是有不同的,主要有兩點:第一點,香港的經(jīng)歷讓我從思想上對共和國、共產(chǎn)黨有了更深刻的認識,這叫“有比較才有鑒別”。由于那之后我不僅去了香港,還去了美國、法國、英國、日本、印尼等地,世界各地的旅行使我觀察中國的視野更開闊了,思想上得到了升華。我舉個例子:在《良宵》拍賣的時候,很多媒體記者到場?!度A僑日報》有個女記者問我:“共產(chǎn)黨犯了那么多罪,你現(xiàn)在歌頌共產(chǎn)黨,你的藝術(shù)家良心何在?”我說:

    “問得很好,《良宵》就是我藝術(shù)家的良心的表現(xiàn)!你講共產(chǎn)黨犯過很多罪,我不贊成這樣的提法,我說比較科學(xué)的講法是共產(chǎn)黨犯過很多錯誤。就像你看到一個人他生過不少病,身上生了一個膿瘡,膿瘡潰爛,特別是你用放大鏡看病灶,更加可怕,但是你還應(yīng)該看到這個人的整個肌體還是健康的,還在成長、還在壯大。這和扭秧歌步子有點像:前進三步后退兩步,但總體還是前進的。我和你一樣,我相信你是愛國的,我們都希望中國問題更少、毛病更少,人民更幸福,但是我不是政治家,我能做的事情有限,我能做的是反映人民的心聲,反映我作為人民一分子的心聲,我用畫筆給領(lǐng)導(dǎo)諫言,希望領(lǐng)導(dǎo)給人民帶來‘良宵,我希望我們的國家日日繁榮,夜夜良宵?!钡诙爝@段話上報,那位女記者基本上認同了我的看法。

    史鑒:千禧年前后,看您的創(chuàng)作,我們發(fā)現(xiàn)這么一個特點,那就是,在我們社會生活中的每一個重要時間節(jié)點,您都會有重要的作品適時出現(xiàn),并獲得巨大社會影響。也看得出來,有的作品您是精心準(zhǔn)備,無論精力和體力,都付出了艱辛的勞作。這里面有什么特別的構(gòu)思嗎?從您的“共和國史詩式巨構(gòu)”和“宇一經(jīng)緯畫構(gòu)”可以看出,您是對自己的創(chuàng)作懷有雄心的。

    劉宇一:我總在想人的精力是有限的,必須在有生之年抓住重點,做些能在歷史上留下印記的事情。20世紀(jì)80年代我給自己提了個要求,對自己的藝術(shù)生涯必須要有一個整體的規(guī)劃。90年代,畫了《良宵》和一系列有關(guān)共和國史詩的內(nèi)容的作品之后,我的規(guī)劃就逐步清晰了。我生活在一個偉大的時代,比齊白石、徐悲鴻都要幸福,中華民族的災(zāi)難告一段落,在百年屈辱之后中華民族逐步走向復(fù)興和崛起,我有幸經(jīng)歷這么一個偉大的轉(zhuǎn)折點。這樣的時代讓我從全局的、戰(zhàn)略的高度找到了自己的使命,我給自己制定了一個計劃:“宇一經(jīng)緯”,經(jīng):時代之經(jīng);緯:民族之緯,以此構(gòu)成壯麗的美術(shù)史。第二個理解是中華民族的五千年為“經(jīng)”,我親身經(jīng)歷的時代為“緯”,我的有生之年里經(jīng)歷的最壯麗最輝煌的事件,一定用我的筆把它記錄下來。

    “經(jīng)”的部分我目前的創(chuàng)作有:表現(xiàn)中華民族蒙昧?xí)r期至純至美的《女媧之歌》;表現(xiàn)中華民族至尊至貴的《瑤池會仙圖》;“緯”就比較多了,《良宵》《良辰》《和平頌》等等,抓住經(jīng)緯這個主線,在這個之外,有精力再去搞些別的創(chuàng)作。譬如,我也畫了大量有關(guān)齊白石老人的作品。一是因為我“崇其藝” (他的藝術(shù)形式我比較喜歡,親切、自然、生動、簡練);二是“仰其德”(他為人比較淳樸、真誠,像個“老小孩”);三是“喜其貌”(他有“異像”,形象很上畫)。現(xiàn)在我又有畫中國夢、黨史百年百畫等題材的打算。

    史鑒:從“宇一經(jīng)緯”可以看到您藝術(shù)創(chuàng)造上的追求和雄心壯志,我們祝愿您的作品不斷面世。謝謝您接受我們的訪談?。ㄕ項盍眨?

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