話劇《共產(chǎn)黨宣言》的燈光設(shè)計(jì)

【摘 要】 結(jié)合案例，分析了話劇《共產(chǎn)黨宣言》燈光設(shè)計(jì)思路和實(shí)現(xiàn)手法，及燈光與投影等其他舞美手段的配合。

【關(guān)鍵詞】 舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)；話劇《共產(chǎn)黨宣言》；舞臺(tái)美術(shù)；布光；投影；光色；光景

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.07.012

大型話劇《共產(chǎn)黨宣言》是為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年，廣州軍區(qū)與廣州市委宣傳部聯(lián)合打造的獻(xiàn)禮劇目。2011年創(chuàng)作演出后，該劇迄今已在北京、廣州、深圳、惠州、長(zhǎng)沙、濟(jì)南等地演出百余場(chǎng)，受到了觀眾的熱烈歡迎和廣泛好評(píng)；2013年，在第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，又一舉摘得第十四屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”。

本劇主要講述廣州起義失敗后，共產(chǎn)黨員林雨霏為躲避敵人抓捕，被青年學(xué)生鄺梅帶回家中。鄺梅的父親鄺兆年恰是林的前夫，曾是革命者，后因理念差異與林分手，脫黨經(jīng)營(yíng)生意。此時(shí)重逢，他們內(nèi)心各有芥蒂，但鄺兆年和家人還是掩護(hù)了林雨霏。林雨霏與鄺兆年的兒子鄺為，從黃埔軍校畢業(yè)后任國(guó)民黨廣州衛(wèi)戍司令部稽查隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，信仰三民主義。林雨霏被捕后，鄺為負(fù)責(zé)審訊。林雨霏將審訊室變成宣傳《共產(chǎn)黨宣言》的講壇，使鄺為對(duì)自己原來(lái)的抱負(fù)產(chǎn)生憂慮。國(guó)民黨警察局諜捕處處長(zhǎng)沈卓陰險(xiǎn)而又貪戀，為獲取錢財(cái)不擇手段，最終被鄺兆年放火連同自家的百年老屋一起化為灰燼。而鄺為在母親的感召與教誨下，找到了自己的信仰，走上了革命道路。

本劇為五幕話劇，其中第一、三、五幕都是在鄺家大廳發(fā)生的，二、四幕是在監(jiān)獄中發(fā)生的。除去序幕和尾聲，整劇的戲劇沖突都是在這兩個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生的，所以在前期考慮本劇燈光設(shè)計(jì)時(shí)，如何在同一場(chǎng)景下完成不同的戲劇沖突對(duì)燈光氣氛的需求成為重點(diǎn)和難點(diǎn)。

本劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用比較傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，同景多用，相同場(chǎng)景通過(guò)燈光氣氛的處理和演員表演及劇情發(fā)展形成不同的氣氛變化，同時(shí)也使用數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了類似3D的多空間效果。本劇的燈光設(shè)計(jì)在完成舞臺(tái)寫實(shí)照度和氣氛需要的同時(shí)，還著重考慮了以下幾方面：同一場(chǎng)景下完全不同的戲劇沖突對(duì)燈光氣氛的需求；運(yùn)用造型光及特殊效果光強(qiáng)化人物內(nèi)心的感情變化；景光的處理，通過(guò)不同的光色處理讓單色的繪景靈動(dòng)變化起來(lái)；配合多媒體畫面的燈光氣氛處理。下面筆者就結(jié)合自己的設(shè)計(jì)過(guò)程，談?wù)劚緞艄鈩?chuàng)作的體會(huì)。

1 舞美設(shè)計(jì)方案簡(jiǎn)析

本劇的舞美采用“寫實(shí)為主，寫意為輔；虛實(shí)結(jié)合，以實(shí)為主”的方式，較逼真地在舞臺(tái)上再現(xiàn)劇中所需要的場(chǎng)景和氛圍，同時(shí)又對(duì)局部和細(xì)節(jié)加以夸張和提煉，使之更適合舞臺(tái)演出的視覺效果需要。

舞臺(tái)上出現(xiàn)最多的是“鄺家大廳”（效果圖見圖1）和“監(jiān)獄”場(chǎng)景（效果圖見圖2）。“鄺家大廳”通過(guò)真實(shí)又略作夸張的手法還原上世紀(jì)30年代廣東資本家家中的中廳結(jié)構(gòu)布局和造型：放大的中西結(jié)合式窗格背景和旋轉(zhuǎn)木質(zhì)樓梯，比例為一比一的屏風(fēng)、太師椅及博古架，廣東特色的趟櫳門等等寫實(shí)道具。外框采用單色黑白灰繪景的方式對(duì)實(shí)際的演區(qū)進(jìn)行修飾，同時(shí)單色繪景也能營(yíng)造出較壓抑的氣氛，與該劇的整體氣氛相吻合。

“監(jiān)獄”場(chǎng)景采用局部截取并放大的手法，將實(shí)際監(jiān)獄的中間走廊搬上舞臺(tái)，兩側(cè)則通過(guò)截取監(jiān)獄的牢房門窗形成視覺上真實(shí)的監(jiān)獄效果。前區(qū)則分別模擬成審訊室和牢房，采用鏡框式舞臺(tái)最常用的方式，將一面墻打開，就形成了鏡框式舞臺(tái)最常見的“第四堵墻”的觀演關(guān)系，所有的重要?jiǎng)∏楹蛻騽_突都在這里發(fā)生。

本劇舞美的另一特點(diǎn)就是處理視頻影像和舞臺(tái)上實(shí)際存在的景物道具之間的關(guān)系，后面另有文字單獨(dú)論述。

2 燈光整體布局和燈具選型

本劇燈光設(shè)計(jì)的重要依據(jù)就是參照鄺家大廳和監(jiān)獄的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)（舞臺(tái)平面圖見圖3）進(jìn)行燈位布局和燈具選型，著重處理鄺家大廳和監(jiān)獄在同一場(chǎng)景下不同的燈光氣氛，另外一個(gè)重點(diǎn)考慮的方面就是景光的處理。

2.1 燈位布局（燈位圖見圖4）

本劇設(shè)置了兩道面光，燈具選用了19°成像燈和4臺(tái)電腦燈。成像燈分為兩組，一組為白光，一組添加換色器做光色處理。白光主要提供大面積的演區(qū)鋪光，色光提供大面積的顏色面光。電腦燈主要用來(lái)做定點(diǎn)光和氣氛光使用，做定點(diǎn)光使用較多。因電腦燈調(diào)度相對(duì)靈活，顏色可控性也較好，運(yùn)用在本劇中多處需要強(qiáng)化劇中人物的地方。

頂光和耳光的設(shè)置與面光采用相同的手法，分為兩組，一組白光，另外一組添加換色器形成不同色光。頂光和耳光沒有設(shè)置電腦燈，原因是在本劇中此兩處光位對(duì)造型定點(diǎn)光的要求較低，無(wú)需單獨(dú)設(shè)置燈位。逆光共五道，選用可搖頭LED染色燈組成，對(duì)整個(gè)演區(qū)進(jìn)行鋪光染色，每只燈具同時(shí)也可獨(dú)立控制，實(shí)現(xiàn)分區(qū)布光的需要。

側(cè)光主要參照舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和舞美布置方案，見縫插針地設(shè)置了三道染色光，針對(duì)舞臺(tái)主要演區(qū)進(jìn)行鋪光和染色處理。側(cè)面景光的布置也是燈光處理的重點(diǎn)，很多景光的投光位置都設(shè)置在舞臺(tái)兩側(cè)的側(cè)光吊桿和天橋位。

2.2 燈具選型

本劇燈具的選用主要考慮實(shí)際演出照度需要、光色需要和景光需要三方面，面光、耳光、頂光等主要照明光均以成像燈為主，實(shí)現(xiàn)大面積鋪光和染色；同時(shí)，成像燈的顯色指數(shù)和色彩還原性都較高，可以比較真實(shí)地從正面還原舞臺(tái)上的人物和景物。效果光主要選用LED搖頭染色燈、搖頭圖案電腦燈和搖頭圖案染色燈三種燈型，三種燈型各有特點(diǎn)，通過(guò)組合運(yùn)用，取長(zhǎng)補(bǔ)短，立體全方位地布置在舞臺(tái)主演區(qū)和側(cè)光位，解決舞臺(tái)本身對(duì)鋪光染色的需要；搖頭圖案電腦燈還用作造型光和特殊光處理；LED搖頭染色燈和搖頭圖案染色燈同時(shí)還營(yíng)造了景光的光色，充分發(fā)揮電腦燈一燈多能的優(yōu)勢(shì)。

2.3 景光

鄺家大廳寫實(shí)而又夸張的窗格背景、冰冷陰森的監(jiān)獄外墻、黑絲絨繪景都是本劇燈光處理的重點(diǎn)區(qū)域。由于舞美軟硬景較多，且鄺家大廳及監(jiān)獄等場(chǎng)景的硬景同時(shí)需要燈光輔助以實(shí)現(xiàn)時(shí)間和心理變化的特點(diǎn)，在本劇燈光燈位設(shè)置上，盡可能為每一道景片都提供獨(dú)立景光，同時(shí)對(duì)鄺家大廳的背景墻面設(shè)置了正面、背面和側(cè)面三道景光，以滿足不同場(chǎng)次和劇情對(duì)光色的需要。endprint

3 燈光調(diào)度轉(zhuǎn)換舞臺(tái)空間，營(yíng)造同一場(chǎng)景下不同的舞臺(tái)氛圍

在本劇中，通過(guò)燈光調(diào)度同一場(chǎng)景不同氣氛的手法運(yùn)用較多。通過(guò)燈光的變化，改變舞臺(tái)演區(qū)的實(shí)際照度和光色，同時(shí)運(yùn)用燈具投射角度的不同，改變舞臺(tái)上相同景片、同一場(chǎng)景下的不同的時(shí)間和空間，讓觀眾在同一場(chǎng)景下感受到完全不同的演出氛圍。

例如，“鄺家大廳”同一場(chǎng)景在本劇演出中出現(xiàn)了三次。第一次是女主人公林雨霏逃亡途中誤入鄺家，一切都是在比較自然的情況下發(fā)生的，燈光采用寫實(shí)的手法，光色較明亮，較真實(shí)地還原上世紀(jì)30年代廣州的一個(gè)較成功商人家庭的日常氣氛（見圖5）。第二次與第一次基本相同，只是增加了人物的很多內(nèi)心變化，但都沒有明顯表現(xiàn)出來(lái)，戲劇沖突也沒有顯現(xiàn)出來(lái)，故在燈光氣氛上只稍作變化。第三次出現(xiàn)鄺家大廳時(shí)，已近全劇的尾聲，也是全劇高潮部分，男主人公鄺兆年在本場(chǎng)戲中經(jīng)歷了人生最慘痛的遭遇，妻死女亡，憤而燒掉了有百年之久的鄺家大屋，在火燒時(shí)整個(gè)廳堂都塌陷了下來(lái)（見圖6）。所以，本場(chǎng)燈光偏重于氣氛的營(yíng)造和人物內(nèi)心情感的塑造，煤油燈光下人物的活動(dòng)狀態(tài)、房子燒掉時(shí)的燈光從一點(diǎn)點(diǎn)煤油燈的小火光慢慢變換熊熊大火，將氣氛推向本劇的最高潮。

4 虛實(shí)結(jié)合，寫實(shí)寫意手法并用

本劇燈光表現(xiàn)手法上基本以寫實(shí)為主，但同時(shí)也采用了很多寫意及特殊光的方法，對(duì)一些重點(diǎn)場(chǎng)景和主要表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的場(chǎng)景進(jìn)行特殊處理。在監(jiān)獄場(chǎng)景中就較多地采用這兩種對(duì)比的方法。

監(jiān)獄場(chǎng)景是本劇戲劇沖突的另一個(gè)主要地點(diǎn)，本劇的第二場(chǎng)和第四場(chǎng)都發(fā)生在監(jiān)獄中。第二場(chǎng)戲主要描寫監(jiān)獄的陰森恐怖氣氛、對(duì)犯人的審訊和對(duì)女主人公林雨霏的審訊，燈光采用完全寫實(shí)的手法，營(yíng)造出監(jiān)獄陰森恐怖氣氛（見圖7）；同時(shí)，又做了一些刻畫人物內(nèi)心情感的處理，如林雨霏出場(chǎng)，將墻面變?yōu)榧t色，在舞臺(tái)中間用電腦燈鋪出一條慘白的光路，象征女主角在受盡酷刑后仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神（見圖8）。

第四場(chǎng)則主要表現(xiàn)在監(jiān)獄中母子相認(rèn)和營(yíng)救行動(dòng)的失敗，燈光采用相對(duì)寫意的手法，用暖色光表達(dá)人物的內(nèi)心情感，并同周圍冰冷陰森的氣氛形成鮮明對(duì)比（見圖9）。如母子相逢時(shí)母親溫暖的內(nèi)心情感及兒子對(duì)多年未曾謀面的母親的思念之情，燈光處理上就選用了暖色的橙光（見圖10），在后面的監(jiān)獄墻上也從側(cè)面用一束橙光斜投在墻面上，強(qiáng)化此時(shí)此刻人物的內(nèi)心感情變化。而在營(yíng)救行蹤敗露時(shí)，燈光則采用電腦燈白色光束鋪成一條路，強(qiáng)化戲劇沖突。

5 光景結(jié)合，展現(xiàn)繪景的舞臺(tái)效果

本劇創(chuàng)作之初，就在光景結(jié)合的問題上進(jìn)行了仔細(xì)的分析研究。舞美設(shè)計(jì)在最初的設(shè)計(jì)方案完成后，首先同燈光設(shè)計(jì)研討在舞臺(tái)上的實(shí)現(xiàn)可能性；本劇的布景和道具在專門邀請(qǐng)繪景專家繪制時(shí)，也充分考慮到了所繪制的景片在燈光下呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果。在裝置選擇上，舞美會(huì)越來(lái)越多地考慮燈光的影響，運(yùn)用高色溫的電腦燈具通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)光色的加強(qiáng)和渲染，在舞臺(tái)上均勻渲染出高于寫實(shí)之外的光的空間，從而讓實(shí)景和演員（包括演員的服裝）完全融入光色氛圍中，讓觀眾在緊張的氣氛當(dāng)中不知不覺地融入到戲中，對(duì)整體的舞臺(tái)表演起到很好的輔助效果（見圖11、圖12）。

本劇燈光設(shè)計(jì)中，天幕光及景光未采用傳統(tǒng)碘鎢燈，而是選用應(yīng)用于戶外建筑照明領(lǐng)域的高色溫大功率染色燈，普通常規(guī)舞臺(tái)電腦燈的功率為1 200 W， 而本次應(yīng)用的大功率染色燈功率則達(dá)到了2 400 W。因?yàn)楸緞∧坷L景都是采用黑絲絨繪景，舞臺(tái)質(zhì)感和效果非常好；同時(shí)，黑絲絨對(duì)光的吸收率也相對(duì)較高，所以對(duì)燈具的照度、色彩飽和度和色溫要求較高，傳統(tǒng)碘鎢燈無(wú)論亮度還是色彩飽和度都達(dá)不到要求，故作此選擇。

本劇燈光還在天橋和頂部吊桿設(shè)置了部分電腦圖案燈和染色燈，作為特殊光和效果光使用，同時(shí)利用其搖頭的功能提供部分景光。另外，在天橋馬道位置設(shè)置了一組電腦染色燈組成特殊光，在提供舞臺(tái)側(cè)光的同時(shí)也為背景和裝置提供景光。

燈光是舞臺(tái)美術(shù)效果實(shí)現(xiàn)的重要輔助手段，有時(shí)甚至直接改變舞臺(tái)原有的結(jié)構(gòu)和布局。隨著燈光技術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光的能動(dòng)性對(duì)于演出空間動(dòng)態(tài)本質(zhì)的影響力也越來(lái)越大。充分運(yùn)用光色變化的無(wú)限任意性，對(duì)舞美裝置特別是繪景進(jìn)行光色的渲染，在舞臺(tái)造型空間中，可以形成特有的光景效果。

6 與多媒體結(jié)合，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)創(chuàng)新

時(shí)下，舞臺(tái)劇中應(yīng)用3D特效的并不多見。而作為一部主旋律話劇，《共產(chǎn)黨宣言》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上以高科技吸引觀眾眼球，在布景和音效上都借鑒了影視劇的藝術(shù)手法，不僅有實(shí)景演出的藝術(shù)效果，在關(guān)鍵臺(tái)詞出現(xiàn)時(shí)還配有映襯劇情和人物心理的音樂，讓觀眾對(duì)話劇產(chǎn)生耳目一新的感覺。

本劇用到多媒體影像的地方共有三處，分別是開場(chǎng)、序幕和尾聲。通過(guò)觀眾席的一臺(tái)大功率投影機(jī)投射到舞臺(tái)假臺(tái)口位置的畫幕上形成影像，畫幕選用半透明無(wú)縫紗材質(zhì)，在后面投光就可以透出畫幕后面的人物和實(shí)體景。開場(chǎng)時(shí)，通過(guò)影像結(jié)合主題歌在畫幕上投射出藍(lán)天白云及風(fēng)箏的動(dòng)態(tài)影像，隨著槍聲的出現(xiàn)投射出畫面破碎的影像，開場(chǎng)采用單純的動(dòng)態(tài)影像，沒有同其他舞臺(tái)手段結(jié)合。序幕是本劇采用多媒體技術(shù)的主要場(chǎng)景，首先是通過(guò)在畫幕上投射出不同角度快速移動(dòng)的廣州建筑街景，同時(shí)，在舞臺(tái)中間的演員做奔跑的動(dòng)作，這時(shí)燈光的處理基本服從視頻畫面的需要，在照度上保證基本的照明就可以了，在光色上也選用白色，就在舞臺(tái)上形成了影像和演員表演相得益彰的動(dòng)態(tài)畫面，呈現(xiàn)了類似3D的畫面效果。同時(shí)，一份份《共產(chǎn)黨宣言》傳單環(huán)繞著演員們，在舞臺(tái)上紛飛的一幕，傳單不是實(shí)體，而是3D做成的舞臺(tái)特效（見圖13）。子彈紛飛的場(chǎng)景也采用了相同的處理手法（見圖14）。結(jié)尾處則用燈光強(qiáng)化任務(wù)的形象，視頻先是流血畫面，象征人物英勇就義的場(chǎng)面，后是木棉花的影像，象征人物為了理想勇敢赴死的精神（見圖15）。傳統(tǒng)舞臺(tái)話劇與多媒體影像等現(xiàn)代元素的融合，運(yùn)用聲光影像技術(shù)，真假結(jié)合、動(dòng)靜互補(bǔ)，為觀眾提供了大氣磅礴、震撼人心的舞臺(tái)效果，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺震撼。

結(jié)束語(yǔ)

近幾年來(lái)，電腦燈技術(shù)特別是LED光源的興起，強(qiáng)化了光色運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力，也賦予了燈光設(shè)計(jì)師們更大的光色運(yùn)用空間和創(chuàng)作空間。本劇中，LED光源燈具的調(diào)度和選用大量高色溫?zé)艟咛幚砭肮舛际菬艄鈩?chuàng)作的難點(diǎn)，也是筆者在創(chuàng)作過(guò)程中花費(fèi)心思較多的地方。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師的工作可以總結(jié)為一半藝術(shù)一半技術(shù)，藝術(shù)和技術(shù)兩方面缺一不可，現(xiàn)借片言只語(yǔ)將自己的工作心得整理出來(lái)，與同行分享的同時(shí)，也是鼓勵(lì)自己在以后的從業(yè)路上能創(chuàng)作出更好的作品，走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]金長(zhǎng)烈.舞臺(tái)燈光. 北京：機(jī)械工業(yè)出版社. 2006.

[2]松下進(jìn).光與空間的魔法.臺(tái)灣東販股份有限公司. 2011.

[3]韓生，胡佐.舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論. 北京：文化藝術(shù)出版社.2008.

作者簡(jiǎn)介：

劉鳳恕，廣東歌舞劇院燈光設(shè)計(jì)師，國(guó)家三級(jí)舞美設(shè)計(jì)，2001年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞美系。曾擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)∧亢脱莩鲇校涸拕　读凝S新志》、舞劇《嶺南行走》《浮生》、芭蕾舞劇《人間有情》、潮劇《沉浮記》、歌舞《那一代人》，及2007年央視春晚、2008年洛陽(yáng)牡丹歌會(huì)、青島奧帆賽閉幕式晚會(huì)、上海世博會(huì)廣東周等。其中，話劇《共產(chǎn)黨宣言》、《紅帆》分獲第十四屆和第十三屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，舞劇《騎樓晚風(fēng)》和人偶劇《八層半》榮獲第十三屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)”，粵劇《南海一號(hào)》榮獲廣東省藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)。

（編輯 張冠華）endprint

3 燈光調(diào)度轉(zhuǎn)換舞臺(tái)空間，營(yíng)造同一場(chǎng)景下不同的舞臺(tái)氛圍

在本劇中，通過(guò)燈光調(diào)度同一場(chǎng)景不同氣氛的手法運(yùn)用較多。通過(guò)燈光的變化，改變舞臺(tái)演區(qū)的實(shí)際照度和光色，同時(shí)運(yùn)用燈具投射角度的不同，改變舞臺(tái)上相同景片、同一場(chǎng)景下的不同的時(shí)間和空間，讓觀眾在同一場(chǎng)景下感受到完全不同的演出氛圍。

例如，“鄺家大廳”同一場(chǎng)景在本劇演出中出現(xiàn)了三次。第一次是女主人公林雨霏逃亡途中誤入鄺家，一切都是在比較自然的情況下發(fā)生的，燈光采用寫實(shí)的手法，光色較明亮，較真實(shí)地還原上世紀(jì)30年代廣州的一個(gè)較成功商人家庭的日常氣氛（見圖5）。第二次與第一次基本相同，只是增加了人物的很多內(nèi)心變化，但都沒有明顯表現(xiàn)出來(lái)，戲劇沖突也沒有顯現(xiàn)出來(lái)，故在燈光氣氛上只稍作變化。第三次出現(xiàn)鄺家大廳時(shí)，已近全劇的尾聲，也是全劇高潮部分，男主人公鄺兆年在本場(chǎng)戲中經(jīng)歷了人生最慘痛的遭遇，妻死女亡，憤而燒掉了有百年之久的鄺家大屋，在火燒時(shí)整個(gè)廳堂都塌陷了下來(lái)（見圖6）。所以，本場(chǎng)燈光偏重于氣氛的營(yíng)造和人物內(nèi)心情感的塑造，煤油燈光下人物的活動(dòng)狀態(tài)、房子燒掉時(shí)的燈光從一點(diǎn)點(diǎn)煤油燈的小火光慢慢變換熊熊大火，將氣氛推向本劇的最高潮。

4 虛實(shí)結(jié)合，寫實(shí)寫意手法并用

本劇燈光表現(xiàn)手法上基本以寫實(shí)為主，但同時(shí)也采用了很多寫意及特殊光的方法，對(duì)一些重點(diǎn)場(chǎng)景和主要表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的場(chǎng)景進(jìn)行特殊處理。在監(jiān)獄場(chǎng)景中就較多地采用這兩種對(duì)比的方法。

監(jiān)獄場(chǎng)景是本劇戲劇沖突的另一個(gè)主要地點(diǎn)，本劇的第二場(chǎng)和第四場(chǎng)都發(fā)生在監(jiān)獄中。第二場(chǎng)戲主要描寫監(jiān)獄的陰森恐怖氣氛、對(duì)犯人的審訊和對(duì)女主人公林雨霏的審訊，燈光采用完全寫實(shí)的手法，營(yíng)造出監(jiān)獄陰森恐怖氣氛（見圖7）；同時(shí)，又做了一些刻畫人物內(nèi)心情感的處理，如林雨霏出場(chǎng)，將墻面變?yōu)榧t色，在舞臺(tái)中間用電腦燈鋪出一條慘白的光路，象征女主角在受盡酷刑后仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神（見圖8）。

第四場(chǎng)則主要表現(xiàn)在監(jiān)獄中母子相認(rèn)和營(yíng)救行動(dòng)的失敗，燈光采用相對(duì)寫意的手法，用暖色光表達(dá)人物的內(nèi)心情感，并同周圍冰冷陰森的氣氛形成鮮明對(duì)比（見圖9）。如母子相逢時(shí)母親溫暖的內(nèi)心情感及兒子對(duì)多年未曾謀面的母親的思念之情，燈光處理上就選用了暖色的橙光（見圖10），在后面的監(jiān)獄墻上也從側(cè)面用一束橙光斜投在墻面上，強(qiáng)化此時(shí)此刻人物的內(nèi)心感情變化。而在營(yíng)救行蹤敗露時(shí)，燈光則采用電腦燈白色光束鋪成一條路，強(qiáng)化戲劇沖突。

5 光景結(jié)合，展現(xiàn)繪景的舞臺(tái)效果

本劇創(chuàng)作之初，就在光景結(jié)合的問題上進(jìn)行了仔細(xì)的分析研究。舞美設(shè)計(jì)在最初的設(shè)計(jì)方案完成后，首先同燈光設(shè)計(jì)研討在舞臺(tái)上的實(shí)現(xiàn)可能性；本劇的布景和道具在專門邀請(qǐng)繪景專家繪制時(shí)，也充分考慮到了所繪制的景片在燈光下呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果。在裝置選擇上，舞美會(huì)越來(lái)越多地考慮燈光的影響，運(yùn)用高色溫的電腦燈具通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)光色的加強(qiáng)和渲染，在舞臺(tái)上均勻渲染出高于寫實(shí)之外的光的空間，從而讓實(shí)景和演員（包括演員的服裝）完全融入光色氛圍中，讓觀眾在緊張的氣氛當(dāng)中不知不覺地融入到戲中，對(duì)整體的舞臺(tái)表演起到很好的輔助效果（見圖11、圖12）。

本劇燈光設(shè)計(jì)中，天幕光及景光未采用傳統(tǒng)碘鎢燈，而是選用應(yīng)用于戶外建筑照明領(lǐng)域的高色溫大功率染色燈，普通常規(guī)舞臺(tái)電腦燈的功率為1 200 W， 而本次應(yīng)用的大功率染色燈功率則達(dá)到了2 400 W。因?yàn)楸緞∧坷L景都是采用黑絲絨繪景，舞臺(tái)質(zhì)感和效果非常好；同時(shí)，黑絲絨對(duì)光的吸收率也相對(duì)較高，所以對(duì)燈具的照度、色彩飽和度和色溫要求較高，傳統(tǒng)碘鎢燈無(wú)論亮度還是色彩飽和度都達(dá)不到要求，故作此選擇。

本劇燈光還在天橋和頂部吊桿設(shè)置了部分電腦圖案燈和染色燈，作為特殊光和效果光使用，同時(shí)利用其搖頭的功能提供部分景光。另外，在天橋馬道位置設(shè)置了一組電腦染色燈組成特殊光，在提供舞臺(tái)側(cè)光的同時(shí)也為背景和裝置提供景光。

燈光是舞臺(tái)美術(shù)效果實(shí)現(xiàn)的重要輔助手段，有時(shí)甚至直接改變舞臺(tái)原有的結(jié)構(gòu)和布局。隨著燈光技術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光的能動(dòng)性對(duì)于演出空間動(dòng)態(tài)本質(zhì)的影響力也越來(lái)越大。充分運(yùn)用光色變化的無(wú)限任意性，對(duì)舞美裝置特別是繪景進(jìn)行光色的渲染，在舞臺(tái)造型空間中，可以形成特有的光景效果。

6 與多媒體結(jié)合，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)創(chuàng)新

時(shí)下，舞臺(tái)劇中應(yīng)用3D特效的并不多見。而作為一部主旋律話劇，《共產(chǎn)黨宣言》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上以高科技吸引觀眾眼球，在布景和音效上都借鑒了影視劇的藝術(shù)手法，不僅有實(shí)景演出的藝術(shù)效果，在關(guān)鍵臺(tái)詞出現(xiàn)時(shí)還配有映襯劇情和人物心理的音樂，讓觀眾對(duì)話劇產(chǎn)生耳目一新的感覺。

本劇用到多媒體影像的地方共有三處，分別是開場(chǎng)、序幕和尾聲。通過(guò)觀眾席的一臺(tái)大功率投影機(jī)投射到舞臺(tái)假臺(tái)口位置的畫幕上形成影像，畫幕選用半透明無(wú)縫紗材質(zhì)，在后面投光就可以透出畫幕后面的人物和實(shí)體景。開場(chǎng)時(shí)，通過(guò)影像結(jié)合主題歌在畫幕上投射出藍(lán)天白云及風(fēng)箏的動(dòng)態(tài)影像，隨著槍聲的出現(xiàn)投射出畫面破碎的影像，開場(chǎng)采用單純的動(dòng)態(tài)影像，沒有同其他舞臺(tái)手段結(jié)合。序幕是本劇采用多媒體技術(shù)的主要場(chǎng)景，首先是通過(guò)在畫幕上投射出不同角度快速移動(dòng)的廣州建筑街景，同時(shí)，在舞臺(tái)中間的演員做奔跑的動(dòng)作，這時(shí)燈光的處理基本服從視頻畫面的需要，在照度上保證基本的照明就可以了，在光色上也選用白色，就在舞臺(tái)上形成了影像和演員表演相得益彰的動(dòng)態(tài)畫面，呈現(xiàn)了類似3D的畫面效果。同時(shí)，一份份《共產(chǎn)黨宣言》傳單環(huán)繞著演員們，在舞臺(tái)上紛飛的一幕，傳單不是實(shí)體，而是3D做成的舞臺(tái)特效（見圖13）。子彈紛飛的場(chǎng)景也采用了相同的處理手法（見圖14）。結(jié)尾處則用燈光強(qiáng)化任務(wù)的形象，視頻先是流血畫面，象征人物英勇就義的場(chǎng)面，后是木棉花的影像，象征人物為了理想勇敢赴死的精神（見圖15）。傳統(tǒng)舞臺(tái)話劇與多媒體影像等現(xiàn)代元素的融合，運(yùn)用聲光影像技術(shù)，真假結(jié)合、動(dòng)靜互補(bǔ)，為觀眾提供了大氣磅礴、震撼人心的舞臺(tái)效果，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺震撼。

結(jié)束語(yǔ)

近幾年來(lái)，電腦燈技術(shù)特別是LED光源的興起，強(qiáng)化了光色運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力，也賦予了燈光設(shè)計(jì)師們更大的光色運(yùn)用空間和創(chuàng)作空間。本劇中，LED光源燈具的調(diào)度和選用大量高色溫?zé)艟咛幚砭肮舛际菬艄鈩?chuàng)作的難點(diǎn)，也是筆者在創(chuàng)作過(guò)程中花費(fèi)心思較多的地方。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師的工作可以總結(jié)為一半藝術(shù)一半技術(shù)，藝術(shù)和技術(shù)兩方面缺一不可，現(xiàn)借片言只語(yǔ)將自己的工作心得整理出來(lái)，與同行分享的同時(shí)，也是鼓勵(lì)自己在以后的從業(yè)路上能創(chuàng)作出更好的作品，走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]金長(zhǎng)烈.舞臺(tái)燈光. 北京：機(jī)械工業(yè)出版社. 2006.

[2]松下進(jìn).光與空間的魔法.臺(tái)灣東販股份有限公司. 2011.

[3]韓生，胡佐.舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論. 北京：文化藝術(shù)出版社.2008.

作者簡(jiǎn)介：

劉鳳恕，廣東歌舞劇院燈光設(shè)計(jì)師，國(guó)家三級(jí)舞美設(shè)計(jì)，2001年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞美系。曾擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)∧亢脱莩鲇校涸拕　读凝S新志》、舞劇《嶺南行走》《浮生》、芭蕾舞劇《人間有情》、潮劇《沉浮記》、歌舞《那一代人》，及2007年央視春晚、2008年洛陽(yáng)牡丹歌會(huì)、青島奧帆賽閉幕式晚會(huì)、上海世博會(huì)廣東周等。其中，話劇《共產(chǎn)黨宣言》、《紅帆》分獲第十四屆和第十三屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，舞劇《騎樓晚風(fēng)》和人偶劇《八層半》榮獲第十三屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)”，粵劇《南海一號(hào)》榮獲廣東省藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)。

（編輯 張冠華）endprint

3 燈光調(diào)度轉(zhuǎn)換舞臺(tái)空間，營(yíng)造同一場(chǎng)景下不同的舞臺(tái)氛圍

在本劇中，通過(guò)燈光調(diào)度同一場(chǎng)景不同氣氛的手法運(yùn)用較多。通過(guò)燈光的變化，改變舞臺(tái)演區(qū)的實(shí)際照度和光色，同時(shí)運(yùn)用燈具投射角度的不同，改變舞臺(tái)上相同景片、同一場(chǎng)景下的不同的時(shí)間和空間，讓觀眾在同一場(chǎng)景下感受到完全不同的演出氛圍。

例如，“鄺家大廳”同一場(chǎng)景在本劇演出中出現(xiàn)了三次。第一次是女主人公林雨霏逃亡途中誤入鄺家，一切都是在比較自然的情況下發(fā)生的，燈光采用寫實(shí)的手法，光色較明亮，較真實(shí)地還原上世紀(jì)30年代廣州的一個(gè)較成功商人家庭的日常氣氛（見圖5）。第二次與第一次基本相同，只是增加了人物的很多內(nèi)心變化，但都沒有明顯表現(xiàn)出來(lái)，戲劇沖突也沒有顯現(xiàn)出來(lái)，故在燈光氣氛上只稍作變化。第三次出現(xiàn)鄺家大廳時(shí)，已近全劇的尾聲，也是全劇高潮部分，男主人公鄺兆年在本場(chǎng)戲中經(jīng)歷了人生最慘痛的遭遇，妻死女亡，憤而燒掉了有百年之久的鄺家大屋，在火燒時(shí)整個(gè)廳堂都塌陷了下來(lái)（見圖6）。所以，本場(chǎng)燈光偏重于氣氛的營(yíng)造和人物內(nèi)心情感的塑造，煤油燈光下人物的活動(dòng)狀態(tài)、房子燒掉時(shí)的燈光從一點(diǎn)點(diǎn)煤油燈的小火光慢慢變換熊熊大火，將氣氛推向本劇的最高潮。

4 虛實(shí)結(jié)合，寫實(shí)寫意手法并用

本劇燈光表現(xiàn)手法上基本以寫實(shí)為主，但同時(shí)也采用了很多寫意及特殊光的方法，對(duì)一些重點(diǎn)場(chǎng)景和主要表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的場(chǎng)景進(jìn)行特殊處理。在監(jiān)獄場(chǎng)景中就較多地采用這兩種對(duì)比的方法。

監(jiān)獄場(chǎng)景是本劇戲劇沖突的另一個(gè)主要地點(diǎn)，本劇的第二場(chǎng)和第四場(chǎng)都發(fā)生在監(jiān)獄中。第二場(chǎng)戲主要描寫監(jiān)獄的陰森恐怖氣氛、對(duì)犯人的審訊和對(duì)女主人公林雨霏的審訊，燈光采用完全寫實(shí)的手法，營(yíng)造出監(jiān)獄陰森恐怖氣氛（見圖7）；同時(shí)，又做了一些刻畫人物內(nèi)心情感的處理，如林雨霏出場(chǎng)，將墻面變?yōu)榧t色，在舞臺(tái)中間用電腦燈鋪出一條慘白的光路，象征女主角在受盡酷刑后仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神（見圖8）。

第四場(chǎng)則主要表現(xiàn)在監(jiān)獄中母子相認(rèn)和營(yíng)救行動(dòng)的失敗，燈光采用相對(duì)寫意的手法，用暖色光表達(dá)人物的內(nèi)心情感，并同周圍冰冷陰森的氣氛形成鮮明對(duì)比（見圖9）。如母子相逢時(shí)母親溫暖的內(nèi)心情感及兒子對(duì)多年未曾謀面的母親的思念之情，燈光處理上就選用了暖色的橙光（見圖10），在后面的監(jiān)獄墻上也從側(cè)面用一束橙光斜投在墻面上，強(qiáng)化此時(shí)此刻人物的內(nèi)心感情變化。而在營(yíng)救行蹤敗露時(shí)，燈光則采用電腦燈白色光束鋪成一條路，強(qiáng)化戲劇沖突。

5 光景結(jié)合，展現(xiàn)繪景的舞臺(tái)效果

本劇創(chuàng)作之初，就在光景結(jié)合的問題上進(jìn)行了仔細(xì)的分析研究。舞美設(shè)計(jì)在最初的設(shè)計(jì)方案完成后，首先同燈光設(shè)計(jì)研討在舞臺(tái)上的實(shí)現(xiàn)可能性；本劇的布景和道具在專門邀請(qǐng)繪景專家繪制時(shí)，也充分考慮到了所繪制的景片在燈光下呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果。在裝置選擇上，舞美會(huì)越來(lái)越多地考慮燈光的影響，運(yùn)用高色溫的電腦燈具通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)光色的加強(qiáng)和渲染，在舞臺(tái)上均勻渲染出高于寫實(shí)之外的光的空間，從而讓實(shí)景和演員（包括演員的服裝）完全融入光色氛圍中，讓觀眾在緊張的氣氛當(dāng)中不知不覺地融入到戲中，對(duì)整體的舞臺(tái)表演起到很好的輔助效果（見圖11、圖12）。

本劇燈光設(shè)計(jì)中，天幕光及景光未采用傳統(tǒng)碘鎢燈，而是選用應(yīng)用于戶外建筑照明領(lǐng)域的高色溫大功率染色燈，普通常規(guī)舞臺(tái)電腦燈的功率為1 200 W， 而本次應(yīng)用的大功率染色燈功率則達(dá)到了2 400 W。因?yàn)楸緞∧坷L景都是采用黑絲絨繪景，舞臺(tái)質(zhì)感和效果非常好；同時(shí)，黑絲絨對(duì)光的吸收率也相對(duì)較高，所以對(duì)燈具的照度、色彩飽和度和色溫要求較高，傳統(tǒng)碘鎢燈無(wú)論亮度還是色彩飽和度都達(dá)不到要求，故作此選擇。

本劇燈光還在天橋和頂部吊桿設(shè)置了部分電腦圖案燈和染色燈，作為特殊光和效果光使用，同時(shí)利用其搖頭的功能提供部分景光。另外，在天橋馬道位置設(shè)置了一組電腦染色燈組成特殊光，在提供舞臺(tái)側(cè)光的同時(shí)也為背景和裝置提供景光。

燈光是舞臺(tái)美術(shù)效果實(shí)現(xiàn)的重要輔助手段，有時(shí)甚至直接改變舞臺(tái)原有的結(jié)構(gòu)和布局。隨著燈光技術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光的能動(dòng)性對(duì)于演出空間動(dòng)態(tài)本質(zhì)的影響力也越來(lái)越大。充分運(yùn)用光色變化的無(wú)限任意性，對(duì)舞美裝置特別是繪景進(jìn)行光色的渲染，在舞臺(tái)造型空間中，可以形成特有的光景效果。

6 與多媒體結(jié)合，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)創(chuàng)新

時(shí)下，舞臺(tái)劇中應(yīng)用3D特效的并不多見。而作為一部主旋律話劇，《共產(chǎn)黨宣言》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上以高科技吸引觀眾眼球，在布景和音效上都借鑒了影視劇的藝術(shù)手法，不僅有實(shí)景演出的藝術(shù)效果，在關(guān)鍵臺(tái)詞出現(xiàn)時(shí)還配有映襯劇情和人物心理的音樂，讓觀眾對(duì)話劇產(chǎn)生耳目一新的感覺。

本劇用到多媒體影像的地方共有三處，分別是開場(chǎng)、序幕和尾聲。通過(guò)觀眾席的一臺(tái)大功率投影機(jī)投射到舞臺(tái)假臺(tái)口位置的畫幕上形成影像，畫幕選用半透明無(wú)縫紗材質(zhì)，在后面投光就可以透出畫幕后面的人物和實(shí)體景。開場(chǎng)時(shí)，通過(guò)影像結(jié)合主題歌在畫幕上投射出藍(lán)天白云及風(fēng)箏的動(dòng)態(tài)影像，隨著槍聲的出現(xiàn)投射出畫面破碎的影像，開場(chǎng)采用單純的動(dòng)態(tài)影像，沒有同其他舞臺(tái)手段結(jié)合。序幕是本劇采用多媒體技術(shù)的主要場(chǎng)景，首先是通過(guò)在畫幕上投射出不同角度快速移動(dòng)的廣州建筑街景，同時(shí)，在舞臺(tái)中間的演員做奔跑的動(dòng)作，這時(shí)燈光的處理基本服從視頻畫面的需要，在照度上保證基本的照明就可以了，在光色上也選用白色，就在舞臺(tái)上形成了影像和演員表演相得益彰的動(dòng)態(tài)畫面，呈現(xiàn)了類似3D的畫面效果。同時(shí)，一份份《共產(chǎn)黨宣言》傳單環(huán)繞著演員們，在舞臺(tái)上紛飛的一幕，傳單不是實(shí)體，而是3D做成的舞臺(tái)特效（見圖13）。子彈紛飛的場(chǎng)景也采用了相同的處理手法（見圖14）。結(jié)尾處則用燈光強(qiáng)化任務(wù)的形象，視頻先是流血畫面，象征人物英勇就義的場(chǎng)面，后是木棉花的影像，象征人物為了理想勇敢赴死的精神（見圖15）。傳統(tǒng)舞臺(tái)話劇與多媒體影像等現(xiàn)代元素的融合，運(yùn)用聲光影像技術(shù)，真假結(jié)合、動(dòng)靜互補(bǔ)，為觀眾提供了大氣磅礴、震撼人心的舞臺(tái)效果，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺震撼。

結(jié)束語(yǔ)

近幾年來(lái)，電腦燈技術(shù)特別是LED光源的興起，強(qiáng)化了光色運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力，也賦予了燈光設(shè)計(jì)師們更大的光色運(yùn)用空間和創(chuàng)作空間。本劇中，LED光源燈具的調(diào)度和選用大量高色溫?zé)艟咛幚砭肮舛际菬艄鈩?chuàng)作的難點(diǎn)，也是筆者在創(chuàng)作過(guò)程中花費(fèi)心思較多的地方。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師的工作可以總結(jié)為一半藝術(shù)一半技術(shù)，藝術(shù)和技術(shù)兩方面缺一不可，現(xiàn)借片言只語(yǔ)將自己的工作心得整理出來(lái)，與同行分享的同時(shí)，也是鼓勵(lì)自己在以后的從業(yè)路上能創(chuàng)作出更好的作品，走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]金長(zhǎng)烈.舞臺(tái)燈光. 北京：機(jī)械工業(yè)出版社. 2006.

[2]松下進(jìn).光與空間的魔法.臺(tái)灣東販股份有限公司. 2011.

[3]韓生，胡佐.舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論. 北京：文化藝術(shù)出版社.2008.

作者簡(jiǎn)介：

劉鳳恕，廣東歌舞劇院燈光設(shè)計(jì)師，國(guó)家三級(jí)舞美設(shè)計(jì)，2001年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞美系。曾擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)∧亢脱莩鲇校涸拕　读凝S新志》、舞劇《嶺南行走》《浮生》、芭蕾舞劇《人間有情》、潮劇《沉浮記》、歌舞《那一代人》，及2007年央視春晚、2008年洛陽(yáng)牡丹歌會(huì)、青島奧帆賽閉幕式晚會(huì)、上海世博會(huì)廣東周等。其中，話劇《共產(chǎn)黨宣言》、《紅帆》分獲第十四屆和第十三屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，舞劇《騎樓晚風(fēng)》和人偶劇《八層半》榮獲第十三屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)”，粵劇《南海一號(hào)》榮獲廣東省藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)。

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