青花瓷的“意境”

康建華

江西贛州 贛州 341000

青花瓷又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在素?zé)蟮奶ンw上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈青色，具有呈色穩(wěn)定，美觀，大方的特點(diǎn)，青花汾水就是青花瓷中的一種。

談到青花瓷汾水的創(chuàng)作，首先要講意境，“意境”是中國古典美學(xué)的核心范疇，也是歷代美學(xué)理論探討的焦點(diǎn)之一。青花瓷畫對(duì)意境的營構(gòu)也有極高的要求。從某種意義上講，優(yōu)秀的青花瓷汾水畫更重要的是具有成功的意境營構(gòu)，而不單純是寫實(shí)技法的純熟。青花瓷汾水畫的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)形式最終是對(duì)意境的追求。

構(gòu)成青花瓷汾水畫意境的主要因素是畫家對(duì)觀察生活和自然的真實(shí)感受。一幅感人的作品，不僅是畫家從不同角度獲得的啟示，更重要的是畫作中的形象凝聚了畫家真實(shí)的情感。觀賞者結(jié)合自己生活的感悟，與創(chuàng)作者進(jìn)行心靈上、思想上、情感上的交流，使畫面上的意境和形象所表現(xiàn)出的真情實(shí)感流入觀賞者的心田，從而與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。近年來，工筆畫家人才輩出，表現(xiàn)風(fēng)格各異，有的在傳統(tǒng)基點(diǎn)上作拓展，有的從外來藝術(shù)中借鑒再創(chuàng)新，有的注重從民間藝術(shù)中探索新的語言，有的則打破工筆、寫意之界線而互為滲透，使當(dāng)代工筆人物畫呈現(xiàn)豐富多彩的面貌。隨著人們對(duì)未知領(lǐng)域的不斷開發(fā)，一些新工具、新材質(zhì)、新工藝以及各種特殊技巧形成的肌理制作被運(yùn)用于工筆畫中，并與傳統(tǒng)技法相綜合形成新的語言系統(tǒng)和傳達(dá)方式。

青花瓷器的燒制分為官窯和民窯，其中又以官窯生產(chǎn)為主。由于受當(dāng)時(shí)政府的限制，官窯和民窯在風(fēng)格和圖案裝飾有明顯的區(qū)別；以官窯為主的青花，代表了當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌，代表了統(tǒng)治者政治思想在文化藝術(shù)上的寄托；而民窯則是體現(xiàn)文化的傳承和發(fā)展。青花瓷器，在明代是瓷器生產(chǎn)的主流。最好的青料被官窯所壟斷。如進(jìn)口的回青，只準(zhǔn)在燒御器時(shí)用。民窯制作的品種、樣式也受到官方的限制，裝飾圖案不能有龍紋。龍紋只有在官窯燒制瓷器中出現(xiàn)。直到“官搭民燒”的制度出現(xiàn)，從另一面推動(dòng)了民窯的技術(shù)進(jìn)步。將官方控制的技術(shù)流傳到了民間。民窯工匠們以他們的智慧和才氣，在有限的條件下，除了生產(chǎn)供國內(nèi)外市場普遍需要的一般產(chǎn)品外，還生產(chǎn)極高級(jí)的細(xì)瓷器。青料使用的不同造成生產(chǎn)出來青花的色澤不同。以龍紋為例元代青花龍紋高足碗青花的色澤深藍(lán)看起來穩(wěn)定，龍紋神態(tài)上讓人感覺龍身修長，龍比較靈動(dòng)，無拘無束，奔放。相比之下明代龍紋給人一種威嚴(yán)的感覺。龍身肥壯，龍的姿態(tài)不在單一，有云，有水，畫面顯得比較有意境。

由于鈷土礦來源不同，以及釉燃燒的氛為和操做手法的差異，致使各個(gè)時(shí)期的青花形成了不同的時(shí)代特色。元青花紋 的紋飾密布?xì)鈩?shì)磅礴，勾線絹料，筆致生動(dòng)。永樂，宣德青花水路均勻，清雅俊秀。勾線染色，做工細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)；成化時(shí)期發(fā)明了“分水”法，致使青花的色澤清新明亮。

青花瓷憑借其優(yōu)雅大方的特點(diǎn)從出現(xiàn)之時(shí)就吸引了文人雅客的注意力，很多文化人將自己的想法通過山水畫作品表達(dá)出來，甚至描繪在青花瓷品上。因此，青花瓷品在一定程度上反映了一個(gè)時(shí)期知識(shí)分子們共有的、特定的思想狀態(tài)，換句話說，青花瓷就像是一本形象化的歷史書籍，用圖畫記錄著不同時(shí)期的思想、文化內(nèi)涵。

隨著制造工藝的不斷創(chuàng)新、提高，青花瓷越來越向藝術(shù)品的方向靠攏，尤其是當(dāng)統(tǒng)治階級(jí)（以皇帝為代表）對(duì)青花瓷產(chǎn)生濃厚興趣后，青花瓷逐漸地演變成為一種貢品，供皇室欣賞、把玩，而在這個(gè)過程中，青花瓷所蘊(yùn)含的藝術(shù)審美價(jià)值也一步一步地體現(xiàn)出來?！扒喟住倍乔嗷ù芍凶钪饕纳{(diào)，也是展現(xiàn)意境的最基本元素，看似單調(diào)無奇的“青白”二色，卻在青花瓷上大顯身手，通過簡簡單單的線條，勾勒出恬靜、深遠(yuǎn)的意境，不可不謂神奇。

青花瓷的藝術(shù)魅力它要求觀賞者能夠讀懂線條背后所隱含的深刻意義，想象出線條所要勾勒出的意境，并將自己完全置身于意境中，在意境中讀懂美。作為單一色彩的青花，它把中國畫中的工筆技法與寫意技法運(yùn)用到青花裝飾上，在單一色彩中通過畫速緩急，疏密，濃淡，薄厚等，表現(xiàn)色彩的層次與深度變化，豐富了青花色彩的內(nèi)容，打破了青花裝飾色彩的單一性。揚(yáng)長避短地把色調(diào)的單一性轉(zhuǎn)化為耐賞性、獨(dú)特性，增強(qiáng)了青花瓷的藝術(shù)表現(xiàn)力。

青花瓷是我國的文化瑰寶，集中體現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民的智慧。我們?cè)谛蕾p青花瓷作品時(shí)，潛移默化地受到其藝術(shù)特點(diǎn)的感染，為以后創(chuàng)意的源泉，指導(dǎo)創(chuàng)新。

青花瓷自從被創(chuàng)燒以來，就具有鮮明的時(shí)代氣息和歷史功能?？缭綒v史的長河，我們不難看出青花瓷所占的歷史地位。中國是瓷器之國，我們的生活離不開瓷器，而青花瓷則是集中體現(xiàn)。