恣意揮灑抑或取舍失衡

陳文梓

《媽媽再愛(ài)我一次》主要取材于一部同名的臺(tái)灣電影，但重新修改的幅度不小，不變的是仍然訴求于賺人熱淚并重申“愛(ài)”的力量。先是令人驚艷的投影映入眼簾，再以充滿生命力的舞蹈揭開(kāi)序幕，但隨著劇情展開(kāi)，接踵而至的卻是一首首歡樂(lè)背后的生命哀歌。在影視屏幕上常見(jiàn)的家庭倫理悲劇于此轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)上的場(chǎng)面呈現(xiàn)，不但沒(méi)減低渲染力量，反而推至更高，觀眾的心似乎就被這簡(jiǎn)單卻又濃烈的故事給牽引著，杰出的演員再輔以絢麗的舞臺(tái)美術(shù)、動(dòng)人的歌唱音樂(lè)，甚至略為夸張的肢體動(dòng)作，一盤(pán)看得出誠(chéng)意十足的視聽(tīng)大菜上桌！

然而，期望越高就越想從中挑刺，無(wú)關(guān)其他，交流意見(jiàn)爾爾。以煽情度來(lái)看，《媽媽再愛(ài)我一次》是將可以灑潑的“狗血”全面傾倒給觀眾，那么的直接、毫無(wú)掩飾，在約略知道劇情指向“苦情”、“人倫”的前提下，無(wú)疑歷經(jīng)一場(chǎng)激烈的情感轟炸，大概只差爸爸這個(gè)缺席的父權(quán)角色沒(méi)有供其發(fā)揮的空間，否則轟炸的程度會(huì)更劇烈！對(duì)于部分觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的戲碼的確滿足了其情感宣泄的期待，換言之，劇場(chǎng)的某一方面功能實(shí)在地獲得體現(xiàn)——觀眾得到心靈上的喂養(yǎng)。

“取舍”永遠(yuǎn)是個(gè)艱難的創(chuàng)作課題，對(duì)于需要留有空間以供演唱的音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)更是如此。唱段固然也有推進(jìn)情節(jié)、解釋人物心理的作用，也常用以釋放情感、烘托劇情，但要注意的是，唱段運(yùn)用的過(guò)與不及都會(huì)失去美感，如果未能安排得當(dāng)，反而有犧牲故事流暢性的疑慮，更甚者，因“唱”而擠壓到“演”也偶有所見(jiàn)，顧此失彼，反而不美，所以適度的調(diào)配唱段以及劇中演唱的呈現(xiàn)方式都是考驗(yàn)劇組人員的難題。《媽媽再愛(ài)我一次》的音樂(lè)部分已經(jīng)達(dá)到頗高的高度，如果可以跟劇情演繹之間取得更和諧的平衡，勢(shì)必會(huì)更為加分。取舍問(wèn)題同樣反映在本劇的舞蹈跟肢體表現(xiàn)上面，給得過(guò)多、過(guò)重反而破壞和諧，甚至讓人脫離已經(jīng)信服的戲劇場(chǎng)景，例如兒子小強(qiáng)在監(jiān)獄里的大合唱，最后所有囚犯一起跪下高喊媽媽?zhuān)秩玖κ?，但恐怕有過(guò)于矯情之嫌，仍須謹(jǐn)慎為之。

此外，這出戲的劇情與人物也有值得討論的空間。就筆者的觀點(diǎn)而言，在大型舞臺(tái)上的確比較適合簡(jiǎn)單直觀的劇情安排，因?yàn)橛^眾群是老少皆有、階層各異，不是小劇場(chǎng)里的先鋒實(shí)驗(yàn)、文青演辯?！秼寢屧賽?ài)我一次》的故事情節(jié)不復(fù)雜，實(shí)際演出其實(shí)也達(dá)到一定程度的要求，其觀賞難易度對(duì)于多數(shù)觀眾而言也恰如其分。惟，有能者應(yīng)該精益求精、減少不必要的失誤，若可以有再度修改的機(jī)會(huì)應(yīng)該再行細(xì)修。本戲或囿于長(zhǎng)度篇幅，偶有劇情過(guò)于理所當(dāng)然、瞬即帶過(guò)的問(wèn)題，缺少了點(diǎn)停頓思考的空間。而主副線也有些失衡的現(xiàn)象，例如兒子小強(qiáng)與女友的感情戲分就稍嫌缺少準(zhǔn)度，于主線情節(jié)的幫助也略為薄弱。在人物方面則是可以多加強(qiáng)其個(gè)性刻畫(huà)與行動(dòng)轉(zhuǎn)折，讓“人”的味道多一點(diǎn)，像是劇中奶奶個(gè)性表現(xiàn)從強(qiáng)轉(zhuǎn)弱、兒子青春叛逆期的心境轉(zhuǎn)換，似乎都還少了些過(guò)程，甚為可惜。戲往往會(huì)好看，就是建立于劇中人物的內(nèi)心掙扎、人性較量與自我成長(zhǎng)，太過(guò)功能性或個(gè)性轉(zhuǎn)得太強(qiáng)硬，也會(huì)減弱戲的風(fēng)采。但這些都得考慮關(guān)乎于戲的各項(xiàng)因素，過(guò)多著墨于“人”，或許又讓觀戲趣味的天秤傾斜，取舍之難，不僅為本戲的課題，也是現(xiàn)下許多創(chuàng)作的共同瓶頸。

回想本劇的表現(xiàn)手法，筆者還有一個(gè)淺薄的建議，即是可考慮多運(yùn)用映襯、對(duì)比手法，藉此可以更加凸顯母親的心理掙扎與慈愛(ài)天性，將母親的偉大更明白地展現(xiàn)。舉例而言，當(dāng)小強(qiáng)在舞廳玩樂(lè)時(shí)，若同時(shí)對(duì)比母親跳舞賺錢(qián)的場(chǎng)面，一個(gè)畫(huà)面、兩樣情景，兩相對(duì)照下既可以闡述母親的無(wú)私奉獻(xiàn)，也透過(guò)這樣的對(duì)照，更直接點(diǎn)出小強(qiáng)的不懂事，或許會(huì)比利用兩個(gè)不同場(chǎng)面去個(gè)別營(yíng)造更經(jīng)濟(jì)、更直接了當(dāng)，對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度與篇幅長(zhǎng)短控制也能有所幫助。又比如說(shuō)，加強(qiáng)設(shè)計(jì)母子在早先相依為命之際彼此作的貼心舉動(dòng)，到了小強(qiáng)長(zhǎng)大返家后，母親依然記得這個(gè)舉動(dòng)，兒子反而不領(lǐng)情，同樣的場(chǎng)景、同樣的心意，卻換來(lái)完全不一樣的回饋，再度強(qiáng)調(diào)這類(lèi)實(shí)際的對(duì)比行動(dòng)，不讓之白白浪費(fèi)，很多時(shí)候這遠(yuǎn)比空言白話的形容詞更有力量。另外，對(duì)于劇末謝幕的安排，也有再加以審視的必要。劇終舞蹈的瘋狂熱度轉(zhuǎn)成合唱的溫馨感人，似有冷熱失調(diào)之感，再加上最后謝幕合唱時(shí)仍然帶有演出性質(zhì)，竊以為這種表現(xiàn)手法可能讓人有非要榨干最后一滴眼淚、再煽動(dòng)最后一分情緒的誤會(huì)。

就筆者個(gè)人觀點(diǎn)來(lái)看，中文音樂(lè)劇其實(shí)是相當(dāng)困難的制作，甚至可以說(shuō)吃力不討好，《媽媽再愛(ài)我一次》實(shí)際上已經(jīng)極不容易，在此提出諸多意見(jiàn)也是希望制作團(tuán)隊(duì)日后可以在“盡情揮灑”跟“節(jié)制收斂”中取得平衡，取舍用空間找到適宜支點(diǎn)。也正因深知陣容整齊的團(tuán)隊(duì)必定有能力能從八十分進(jìn)步到九十五分，所以對(duì)其日后的表現(xiàn)更具信心、更懷高度期待。希望《媽媽再愛(ài)我一次》能夠更上層樓，讓觀眾不只愛(ài)它這么一次，而是回憶起來(lái)都想再愛(ài)一次、再觀賞一次。

（責(zé)任編輯：曉芳）