中國(guó)畫工筆人物臨摹寫生與創(chuàng)作探析

朱郁翔

摘 要：中國(guó)工筆人物畫是傳統(tǒng)國(guó)畫中的一種重要表現(xiàn)形式。本文主要闡述在工筆人物畫學(xué)習(xí)中，從基礎(chǔ)臨摹練習(xí)——生活寫生觀察——?jiǎng)?chuàng)作實(shí)踐提升的全過程。

關(guān)鍵詞：工筆人物 臨摹寫生創(chuàng)作 探析

中國(guó)工筆人物畫是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，分為白描、淡彩、重彩等多種形式風(fēng)格，它相對(duì)于“寫意人物畫”來說，是較為寫實(shí)、具象的形式。自漢魏六朝至隋唐五代，工筆人物畫經(jīng)歷了由發(fā)展到技法成熟、創(chuàng)作繁榮的鼎盛時(shí)期。明清是工筆人物畫最為成熟的時(shí)期，大多作品人物造型嚴(yán)謹(jǐn)、精神面貌刻畫入微。歷代以來工筆人物畫是畫家描繪歷史事件，刻畫現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)宗教信仰，人生情懷的重要手段，它強(qiáng)調(diào)“傳神” 、“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)特色。筆者通過多年的中國(guó)畫工筆人物練習(xí)和研究，經(jīng)歷了從基礎(chǔ)臨摹練習(xí)到生活寫生觀察，最后挖掘素材到創(chuàng)作實(shí)踐提升的過程。

一、臨摹傳統(tǒng)古畫

感悟最深是臨摹南宋畫家李唐的《采薇圖》，這是一幅反映歷史題材的繪畫作品，是以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫的。刻畫了古代這兩位寧死不愿意失去氣節(jié)的人物。圖中伯夷、叔齊對(duì)坐在懸崖峭壁間的一塊坡地上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅(jiān)定沉著；叔齊則上身前傾，表示愿意相隨。倆人面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活在野外和以野菜充饑而受到極大的折磨，但是在精神上卻絲毫沒有被困苦壓倒。

完成這幅畫共分三個(gè)層面進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)。第一層面是前面的幾棵大樹，第二層面是人物，第三是后面的山石和樹葉及水紋背景。臨摹時(shí)仔細(xì)分析最前面那株松樹，中側(cè)鋒并用表現(xiàn)蒼老的樹干及濃淡不一的葉子，帶點(diǎn)小寫意又兼工筆勾勒方法，用重墨粗筆勾畫，使畫面有力量感。然后枯筆略加些鱗紋明暗擦染，產(chǎn)生虛實(shí)濃淡的韻味，樹枝上葉子用重墨勾畫，有虛實(shí)、前后、重疊等效果，雜草虛虛實(shí)實(shí)作為陪襯。人物是畫面的中心點(diǎn)，要畫出內(nèi)心世界和經(jīng)歷人間滄桑的感覺，人物的臉部注意虛實(shí)、結(jié)構(gòu)變化，頭發(fā)的細(xì)密與蓬亂雜而不亂、統(tǒng)一有序，手腳結(jié)構(gòu)變化更要細(xì)膩，擺放在二人面前的籃子和镢頭是采薇的工具，起點(diǎn)綴的作用，畫時(shí)用淡的線條表現(xiàn)，體現(xiàn)明暗立體感。最后層次是背景，后面的山石及樹葉處理運(yùn)用斧劈皴表現(xiàn)出陰陽(yáng)向背，高山險(xiǎn)竣的氣勢(shì)。松樹上纏繞的古藤及不同的松針，勾畫時(shí)細(xì)而長(zhǎng)淡處理，層層疊加，塊面和點(diǎn)之間有不同的變化，營(yíng)造出一派荒蕪寂靜的場(chǎng)面。用側(cè)鋒淡墨描繪一條逶迤蜿蜒的小溪，人物坐的石頭上用側(cè)鋒大面積一掃并注意干濕節(jié)奏處理，地面上適當(dāng)作些肌理處理，這樣使整幅畫構(gòu)圖更加豐滿，畫面豁然開朗，充分體現(xiàn)深山老嶺的情景。

最后整幅畫再進(jìn)行韻染和調(diào)整，在人物的衣紋用淡墨和濃墨略加渲染，使人物更加精神特別是雙眼流露出不屈不饒的氣質(zhì)。樹葉，樹干等也進(jìn)行有層次的墨染，使畫面產(chǎn)生一種身臨其境之感（圖1）。

通過臨摹《采薇圖》，充分感受到古代“山水人物”畫的繪畫特色，體會(huì)到古代工筆人物畫線條的美感和筆墨韻味。

二、生活寫生入手

工筆畫人物寫生同樣也有著堅(jiān)實(shí)的素描作基礎(chǔ)。素描練習(xí)是前提，先用鉛筆打形體，能較好把握人物的造型。一幅人物畫不但要求結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，還要求生動(dòng)、嚴(yán)謹(jǐn)，既粗中有細(xì)，筆墨、線條是工筆畫人物的靈魂。在寫生過程中人物的比例、造型把握，頭部的正和側(cè)面的動(dòng)勢(shì)尤為重要，工筆人物畫的寫生手法主要依靠點(diǎn)線來完成，即用筆墨塑造形象，整體與局部寫生，依靠輪廓的特點(diǎn)和線描線形的變化及不同的筆法表現(xiàn)不同的質(zhì)感。一開始寫生中由于把握不住形體，我以局部畫頭部和人物的手腳入手，觀察它的結(jié)構(gòu)和骨架，要自己把握對(duì)象的“取與舍”，取其質(zhì)，存其神。在后階段工筆人物寫生時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，先從素描稿進(jìn)行寫生入手，起素描稿時(shí)要注意人物大的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，頭部、軀干與四肢的協(xié)調(diào)關(guān)系，掌握人物的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和虛實(shí)、明暗變化，衣紋多產(chǎn)生于人體活動(dòng)的關(guān)節(jié)部位，注意它線條的自然規(guī)律。鉛筆過稿后，再用筆墨將人物和背景用線勾出，并且注意墨色的濃淡虛實(shí)和線形結(jié)構(gòu)，多次練習(xí)下來效果較好（圖2）。

三、創(chuàng)作實(shí)踐提升

工筆人物的創(chuàng)作是一種不可重復(fù)的有生命意味的形式創(chuàng)造。它講究（1）構(gòu)圖：強(qiáng)調(diào)造勢(shì)、造險(xiǎn)，“疏能走馬，密不容針”，大虛大實(shí)的開合關(guān)系，以此調(diào)動(dòng)畫面的關(guān)系，營(yíng)造一種靜中有動(dòng)的氣勢(shì)，達(dá)到“經(jīng)營(yíng)”的目的——?dú)忭嵣鷦?dòng)。（2）立意：意境的“遷想妙得”來源于生活的感悟。（3）虛實(shí)：“計(jì)白當(dāng)黑”， 濃、淡、干、濕是一種小的虛實(shí)關(guān)系。

1、根據(jù)寫生稿進(jìn)行創(chuàng)作。通過寫生找到了素材運(yùn)用到創(chuàng)作畫面上，也可以從平時(shí)生活中積累素材，筆者在人物畫創(chuàng)作中，首先是把握人物的比例關(guān)系及構(gòu)圖處理，由于線條是中國(guó)畫工筆人物的主要特征，要通過線、墨色來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活形象。在寫生人物畫中，造型、比例很重要，通過不斷寫生才體會(huì)到寫意人物畫和工筆人物畫的區(qū)別和聯(lián)系。工筆人物畫講究用線造型，在寫生中先用淡墨有虛實(shí)畫人物的臉和五官，要仔細(xì)、微妙地表現(xiàn)它的靈動(dòng)和虛實(shí)，頭發(fā)按結(jié)構(gòu)一束一束有前后次續(xù)排列，而衣紋的變化按人物的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折進(jìn)行勾線，產(chǎn)生剛?cè)?、曲直、疏密、粗?xì)、方圓的變化，達(dá)到線與線筆意相隨。

2、生活是創(chuàng)作的源泉。工筆人物反映現(xiàn)實(shí)生活、塑造人物形象，但近現(xiàn)代的人物畫出現(xiàn)了滿構(gòu)圖，人物畫要求造型準(zhǔn)確生動(dòng)，這和傳統(tǒng)中國(guó)畫對(duì)空白和神似的強(qiáng)調(diào)有所不同。西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)形式的解放也沖擊了傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫，在中國(guó)工筆人物畫中出現(xiàn)了變形、夸張、觀念性、裝飾性的作品。筆者在生活中留意觀察周圍的景物，現(xiàn)代高科技地鐵發(fā)展時(shí)代，地鐵生活快節(jié)奏的片刻寧?kù)o和休閑的情景形成對(duì)比，由于經(jīng)常往返坐地鐵，時(shí)刻留意有特色的瞬間拍攝下來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。如創(chuàng)作《地鐵女》作品吸取了中國(guó)傳統(tǒng)的線描方法，在表現(xiàn)線描上先把人物的頭部從淡到深進(jìn)行勾勒，頭發(fā)的反復(fù)變化使其產(chǎn)生飄逸感，人物的衣紗充分運(yùn)用長(zhǎng)勾線，起伏連綿，生動(dòng)灑脫，抓住人體結(jié)構(gòu)，把握人物比例，環(huán)境帶有較強(qiáng)的裝飾性。由于親身經(jīng)歷和親身感受的事物進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，有生活氣息，在觀眾中引起共鳴。

色彩在工筆人物繪畫中占重要地位。在色彩處理上按結(jié)構(gòu)分五色層層渲染。染墨 用墨分染頭發(fā)眉毛眼睛。染頭發(fā)從發(fā)厚處落墨，向發(fā)際處淡淡暈染開，每遍要染的薄、透。發(fā)際與皮膚相接處要染得淡而無(wú)痕，眼睛應(yīng)重點(diǎn)刻劃，先用淡墨將上眼瞼略加渲染，再仔細(xì)勾畫眼睫毛。用朱膘加少許曙紅渲染臉頰，眉弓以下、額邊、頸部、下眼瞼。指尖用曙紅分染。淡墨染、曙紅渲染背景扶手，雨傘用胭脂加墨分染。創(chuàng)作是一種人與人之間情感交流、溝通、共鳴的形式，在畫作中融入一種情感，才使作品充滿生命感染力（圖3）。

當(dāng)前工筆人物畫已經(jīng)走向多元的趨勢(shì)，形成多種角度、多種層面的格局，無(wú)論從題材內(nèi)容、審美趣味、藝術(shù)處理上都有相當(dāng)大的變化。

通過多年的專業(yè)訓(xùn)練，深深感悟到繪畫藝術(shù)貴在堅(jiān)持不懈的努力，要沉下心來，靜下心來練習(xí)、創(chuàng)作，不斷的思考、總結(jié)和再思考，在繼承工筆傳統(tǒng)人物畫的基礎(chǔ)上推陳出新，創(chuàng)造出和時(shí)代相結(jié)合的工筆人物畫作品來。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)畫論》 江蘇美術(shù)出版社 2004.6

[2]《中國(guó)畫創(chuàng)作》 新美術(shù) 2007.3

（杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 浙江杭州）