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    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興*

    2024-01-25 10:13:27鹿廣靜
    非遺傳承研究 2023年4期
    關(guān)鍵詞:中式文化遺產(chǎn)美學(xué)

    鹿廣靜

    “新中式”并不是一個(gè)新的提法。在很長一段時(shí)間內(nèi),關(guān)于“新中式”的討論、實(shí)踐和消費(fèi)都主要集中在建筑、裝修、家具、高端服飾和珠寶等設(shè)計(jì)領(lǐng)域,是尊貴的象征,同時(shí)也基本與年輕人關(guān)系不大。近年來隨著國風(fēng)的流行,“新中式”突破設(shè)計(jì)領(lǐng)域,開始在人們生活的各個(gè)方面蔓延開來,進(jìn)而演化成一種“新中式生活方式”,涵蓋“新中式茶飲”“新中式服飾”“新中式穿搭”“新中式養(yǎng)生”等,形成了一股席卷衣、食、住、行的商業(yè)消費(fèi)新勢力。既不失傳統(tǒng)的雅韻,又具備風(fēng)趣活潑時(shí)代感的新中式生活方式備受年輕人追捧。以“新中式養(yǎng)生”為例,據(jù)2022 年《Z 世代營養(yǎng)消費(fèi)趨勢報(bào)告》顯示,中國健康養(yǎng)生市場規(guī)模已超萬億元人民幣,18—35 歲的年輕人在消費(fèi)者群體中占比高達(dá)83.7%。[1]

    “新中式生活方式”的流行實(shí)質(zhì)上是一種傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興,它所能提供的情緒價(jià)值,所帶來的氛圍感、儀式感,使生活慢下來,是人們在當(dāng)代找尋“生活的詩意”和“詩意地生活”的生動體現(xiàn),與古人追求生活本質(zhì)、恬淡自然的生活觀高度契合,是古典生活美學(xué)在當(dāng)代的重新演繹。

    一、非遺潛移默化地催生審美塑造

    公眾文化復(fù)歸的心理需求以及傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興,與多年來非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承發(fā)展具有密切的關(guān)系。

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘊(yùn)含著豐富的符號信息,持續(xù)建構(gòu)并傳承著中華哲學(xué)和生活美學(xué)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)本身就是一個(gè)龐大的文化符號系統(tǒng),以配色、造型設(shè)計(jì)等手段,具體、實(shí)在地將中華文化浸潤到人們的生活中。日用器物、工藝技藝、服飾飲食、風(fēng)俗節(jié)慶等飽含大眾生活方式印記的非遺,都蘊(yùn)含著人們對于美的認(rèn)識和理解。以傳統(tǒng)美術(shù)和傳統(tǒng)手工藝類非遺為例,無論是繪畫、雕塑、織造、刺繡、鏨刻還是漆器,都體現(xiàn)了這種實(shí)用與審美、物質(zhì)與精神的統(tǒng)一,是中華雅文化和吉祥文化在生活中的展現(xiàn)。非遺對人們審美的塑造是自然而然的,它具有強(qiáng)烈的生活屬性,人們既是美的創(chuàng)作者,也是接收者和反饋者。對非遺中形式美、倫理美、意韻美的挖掘、弘揚(yáng)、轉(zhuǎn)化,對茶館、廟會、集市、重大儀式、節(jié)日慶典等傳統(tǒng)審美空間的恢復(fù)打造,必然會在無形之中促進(jìn)傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興。

    傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興能夠形成潮流,離不開近20 年來國家在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、傳承和宣傳方面所做的巨大工作。對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的深入挖掘、闡釋,廣泛弘揚(yáng)、教育,以及產(chǎn)業(yè)引導(dǎo),使得人們對傳統(tǒng)文化的了解、理解迅速拓展,審美鑒賞力、理解力迅速提升,文化消費(fèi)的習(xí)慣、偏好得到培養(yǎng),文化自信、文化自豪感迅速提升。這一切都醞釀著巨大的文化需求,而上述種種新中式產(chǎn)品的誕生正是市場對人們文化復(fù)歸需求的積極回應(yīng)。

    市場和需求的互動,使得傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興成為一種遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐下催生出的社會事實(shí)。這正是多年非遺保護(hù)所產(chǎn)生的社會效益,它不是我們有意規(guī)劃的,也不是一步到位的,是多年保護(hù)成果溢出效應(yīng)的疊加而達(dá)到的質(zhì)變。這并不是單純的文化復(fù)舊,而是一種極具創(chuàng)新性的文化創(chuàng)造,用舊的文化之名融合新時(shí)代的文化內(nèi)容,滿足當(dāng)代的社會心理需求,是構(gòu)建當(dāng)代人生活意義的基石,所謂舊瓶裝新酒。

    二、非遺助推傳統(tǒng)生活美學(xué)復(fù)興的機(jī)制

    近二十年間,非遺保護(hù)的內(nèi)外環(huán)境發(fā)生了很大變化,內(nèi)環(huán)境包括非遺學(xué)術(shù)研究的深入、非遺保護(hù)實(shí)踐的進(jìn)階,外環(huán)境包括文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、國家公共文化體系的建設(shè)、科技的迅猛發(fā)展、傳播媒介的變革以及中國國際地位的變化,這些都在綜合發(fā)力影響著非遺保護(hù)的過去、現(xiàn)在和未來,并在實(shí)踐層面推動傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興。

    1.政府層面“見人、見物、見生活”的理念引導(dǎo)

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人們在不同自然環(huán)境、人文環(huán)境和歷史條件下創(chuàng)造的豐富多彩的生活方式和生產(chǎn)方式。雖然被冠以“遺產(chǎn)”之名,但非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同于物質(zhì)文化遺產(chǎn),她至今仍鮮活流淌于人們的日常生活之中,是保持地區(qū)和群體特色、傳承文脈、留住鄉(xiāng)愁的重要載體。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最重要的特征之一是她的活態(tài)流變性,因此堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,守正創(chuàng)新、尊古不復(fù)古,讓非遺保護(hù)的成果惠及更多人,讓非遺以更加多元更加現(xiàn)代的方式走進(jìn)人們的生活,為人們的美好生活增添人文色彩和精神滋養(yǎng),是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要目標(biāo)和原則。

    盤點(diǎn)近十年來文化和旅游部非遺司“文化和自然遺產(chǎn)日”的活動主題,從“文化遺產(chǎn)與美好生活”,到“讓文化遺產(chǎn)活起來”,到“保護(hù)成果 全民共享”,到“讓文化遺產(chǎn)融入現(xiàn)代生活”,到“多彩非遺,美好生活”,再到“連接現(xiàn)代生活 綻放迷人光彩”,非遺源于民間,讓非遺回歸民間,服務(wù)百姓美好生活,在百姓生活中扎根的保護(hù)傾向越來越清晰。而設(shè)置“文化和自然遺產(chǎn)日”,設(shè)立國家級文化生態(tài)保護(hù)區(qū)和國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)基地,發(fā)起傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃,持續(xù)開展非遺傳承人群研培計(jì)劃,設(shè)立傳統(tǒng)工藝工作站,助力鄉(xiāng)村振興和精準(zhǔn)扶貧,發(fā)布非遺旅游主題線路等政策,導(dǎo)向也都非常明確,就是要讓非遺融入人們的當(dāng)代生活,在服務(wù)美好生活中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

    2.認(rèn)識層面“傳薪與創(chuàng)新”的突破

    非遺要想實(shí)現(xiàn)政策理想,融入生活、影響生活、塑造生活,就必須正確處理傳薪與創(chuàng)新的關(guān)系,實(shí)現(xiàn)守正創(chuàng)新。在非遺保護(hù)學(xué)術(shù)界,一直有“原汁原味”和“發(fā)展創(chuàng)新”之爭,多年來的研究和保護(hù)實(shí)踐證明要辯證地看待這個(gè)問題。傳薪的目的是積累知識,更好地把握未來、塑造未來,而并不是機(jī)械的“原汁原味”,因?yàn)榉沁z本身就是活態(tài)的文化,它一直隨時(shí)間在流變,每個(gè)時(shí)代產(chǎn)品的技術(shù)水平、藝術(shù)風(fēng)格、功能設(shè)計(jì)都會受到當(dāng)時(shí)社會環(huán)境的影響而改變。而“發(fā)展創(chuàng)新”也不是盲目的、無序的、無視遺產(chǎn)原真性的發(fā)展,在發(fā)展中要堅(jiān)守其核心技藝和思想,并結(jié)合新的社會需求,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

    從結(jié)構(gòu)功能主義的角度講,傳薪與創(chuàng)新還是一個(gè)結(jié)構(gòu)與解構(gòu)、重構(gòu)的關(guān)系。任何一項(xiàng)非遺,都是一個(gè)文化系統(tǒng),靜態(tài)看都是一套相對完整的社會文化符號體系,有其基本的結(jié)構(gòu)形態(tài),傳薪就是對結(jié)構(gòu)和文化象征符號體系的傳承。如京劇在長期發(fā)展中形成了包括生旦凈末丑五大行當(dāng)、唱念做打四種藝術(shù)表現(xiàn)手法、化妝臉譜、舞臺道具、樂器伴奏等結(jié)構(gòu)形態(tài),有嚴(yán)格的表演程式,這些程式需要傳承下來。但是文化實(shí)踐又具有能動性,在文化實(shí)踐中,文化在傳薪的同時(shí),又不斷突破結(jié)構(gòu),實(shí)現(xiàn)解構(gòu)和重構(gòu),即創(chuàng)新。如眾多京劇大師創(chuàng)新唱腔,在歷史上形成了豐富的風(fēng)格流派,可謂群星璀璨。

    在這個(gè)過程中,年輕人的參與對非遺的傳承創(chuàng)新和生活融入至關(guān)重要。社會的劇烈轉(zhuǎn)型、消費(fèi)的快速迭代、文化形態(tài)的多樣化,使得以前依賴傳承人群體知識自然更新的創(chuàng)新模式受到挑戰(zhàn),留給匠人創(chuàng)新的時(shí)間縮短,文化的結(jié)構(gòu)性隱隱成為傳承人實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的桎梏。而年輕人對社會日新月異發(fā)展的感知、表達(dá)、運(yùn)用和風(fēng)格認(rèn)知遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳承人群體,而且他們對新技術(shù)、新傳播方式、新的數(shù)字化呈現(xiàn)手段駕輕就熟,年輕人在習(xí)得藝術(shù)形式之后,在藝術(shù)實(shí)踐環(huán)節(jié)可以更好地突破結(jié)構(gòu),實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。正因如此,“傳二代”的創(chuàng)新成果是最為突出的,他們正在成為推動非遺回歸生活場景的頂梁柱。[2]為了吸引年輕人對非遺的興趣,國家將非遺教育融入國民教育體系,廣泛開展展覽展示,幫助他們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的美,習(xí)得傳統(tǒng)的美,進(jìn)而引導(dǎo)他們參與表達(dá)傳統(tǒng)的美、消費(fèi)與享用傳統(tǒng)的美。

    3.實(shí)踐層面多元力量的全面介入

    可以說,近年來,我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)經(jīng)歷了由運(yùn)動到事業(yè),再由事業(yè)到事業(yè)與產(chǎn)業(yè)并舉的轉(zhuǎn)換過程。在這個(gè)過程中,各方力量匯聚,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)質(zhì)上由最初的一項(xiàng)主要由文化主管部門參與的“運(yùn)動”快速轉(zhuǎn)變成了一項(xiàng)社會各界廣泛參與的社會事業(yè)。

    在實(shí)踐層面,多元力量形塑著中國文化的當(dāng)代重構(gòu),新的治理生態(tài)逐步生成。在這個(gè)生態(tài)中,政府自上而下的主導(dǎo)地位不斷面臨挑戰(zhàn),民間和市場生發(fā)的強(qiáng)勁活力令政府欣慰的同時(shí),也令部分頗具使命感的官員深感肩負(fù)的巨大壓力。有非遺保護(hù)管理工作者認(rèn)為,越深入到民間,越深入到項(xiàng)目,越感覺到自己工作的滯后性。教育、媒體和市場的全面介入,國潮熱掀起,在資本和市場中涌現(xiàn)了越來越多的非遺經(jīng)紀(jì)人、翻譯官,他們將非遺概念進(jìn)行解構(gòu),讓非遺在消費(fèi)層面越來越脫離“文化遺留物”的老氣橫秋,與“潮”“文藝”等詞發(fā)生鏈接,在產(chǎn)品設(shè)計(jì)層面更加關(guān)照當(dāng)代人的情緒和期待,從而擁有了更加撫慰人心的力量。在教育層面更是無孔不入,社區(qū)教育、學(xué)校教育、博物館教育、市場化研學(xué)教育的持續(xù)升溫,使非遺體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)迅速成長為一個(gè)產(chǎn)業(yè)。

    正是因?yàn)檎?、遺產(chǎn)持有者、市場、資本、媒體、教育、民間組織等參與各方都在努力地彼此理解、響應(yīng)和調(diào)適,才共同造就了今天的非遺盛景。多元力量在文化重構(gòu)與形塑中積極互動與相互影響,使非遺由極舊邁向極新,潛移默化中促發(fā)了傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興,成為新生活方式的引領(lǐng)者,將當(dāng)代生活導(dǎo)向更具品質(zhì)、更具文化內(nèi)涵、更美好的愿景。

    4.民眾思想層面新生活觀的形成

    中國人自古是最講究美的,古人匠心雕琢生活中的一草一木、一餐一飯、一時(shí)一刻,“活”的文雅集會、詩詞歌賦、琴棋書畫、酌酒品茶、養(yǎng)花逗鳥,“物化”的建筑(包括宮殿和民居)高度審美化,日用器具的造型、紋飾設(shè)計(jì)和功能設(shè)計(jì)的統(tǒng)一,都體現(xiàn)出一種整體的生活美學(xué)?!岸墓?jié)氣”、傳統(tǒng)節(jié)日、人生禮儀等貫穿人們的四時(shí)生活和人生階段,就連服飾和飲食也講究相時(shí)而穿、相時(shí)而食,生活中處處體現(xiàn)出節(jié)奏的美。

    步入現(xiàn)代,人們物質(zhì)生活水平提高,吃得好、穿得好的同時(shí),反而因生活節(jié)奏太快而不太注重生活審美情趣,比如現(xiàn)代民居,多為磚瓦結(jié)構(gòu),雖更堅(jiān)固,室內(nèi)空間也更寬敞明亮,但屋頂造型已變得極為簡陋,失去了傳統(tǒng)民居的藝術(shù)審美性。伴隨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)興起的,是根植于幾千年中華文化沃土的生活美學(xué)的復(fù)蘇。這是一種系統(tǒng)的完整的生活狀態(tài)的變革,表現(xiàn)在人們的精神生活和物質(zhì)生活兩個(gè)方面。精神上人們不再單純追求效率,所謂慢下來,開始追求體驗(yàn)、體察、感悟、享受生活的美好,追求生活的意義感。物質(zhì)表現(xiàn)上人們越來越講求精致、藝術(shù)、設(shè)計(jì)、美感,追求所謂品質(zhì)生活。非遺的傳承保護(hù)不僅豐富著歷史文化遺產(chǎn)、締造著當(dāng)代社會的非物質(zhì)和物質(zhì)文明,還創(chuàng)造著未來文化,是整個(gè)社會文化的創(chuàng)造硬核。[3]新中式生活方式的流行,傳統(tǒng)生活美學(xué)的復(fù)興使中國當(dāng)代的新生活觀初見端倪。

    三、非遺引領(lǐng)當(dāng)代生活方式的討論

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)在宏觀上涉及國家、社會、市場,在微觀上涉及中央政府、地方政府、非遺持有者、民間組織、市場營銷者、資本持有者、學(xué)者、消費(fèi)者和公眾等多元主體,各方協(xié)商合作,平行互動,共同織就了當(dāng)代中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的治理網(wǎng)絡(luò)。在這個(gè)治理生態(tài)中,要注意處理系列關(guān)系,才能繼續(xù)擔(dān)當(dāng)起引領(lǐng)生活方式的重任。

    1.堅(jiān)持滿足人民對美好生活的向往,加大文化惠民力度

    政府層面要堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展導(dǎo)向,發(fā)掘、整理、闡釋蘊(yùn)涵在非遺中的傳統(tǒng)文化符號資源,發(fā)展并重構(gòu)這些文化資源,形成文化IP,讓非遺保護(hù)的成果惠及更多人,讓非遺以更加多元的方式走進(jìn)人們的生活,建構(gòu)文化認(rèn)同,凝聚共識、創(chuàng)造力量,鑄牢中華民族共同體意識。

    2.理性看待生產(chǎn)性保護(hù)與商業(yè)化運(yùn)作的關(guān)系

    非遺傳承發(fā)展有兩個(gè)維度,一種是政府引導(dǎo)下的理性商業(yè)化、有限開發(fā),以生產(chǎn)性保護(hù)為代表,一種是市場主導(dǎo)的完全商業(yè)化。[4]完全商業(yè)化用新故事講述舊產(chǎn)品或用舊故事包裝新產(chǎn)品。有些人認(rèn)為,完全商業(yè)化存在對元素的濫用、粗制濫造的危機(jī)。但其實(shí)危機(jī)之中藏生機(jī),新中式生活方式在年輕人中迅速流行,極大擴(kuò)大了非遺或非遺元素的應(yīng)用場景和人群,對于塑造人們的消費(fèi)偏好、審美偏好、選擇偏好,進(jìn)而促進(jìn)對核心非遺的關(guān)注、欣賞和消費(fèi)都是非常有幫助的。比如新中式穿搭的流行,必然引起年輕人對傳統(tǒng)服飾的興趣,一部分人自然會不滿足于流行的新中式穿搭,而去更深入地了解傳統(tǒng)服飾。如漢服熱發(fā)展到今天,年輕人對漢服的追捧已經(jīng)不僅是穿戴有漢族服飾元素的服裝,而是非常講究形制和專業(yè)性,并且形成了具有影響力的漢服文化活動,極大地促進(jìn)了漢服及漢服知識的挖掘、普及和復(fù)原。

    3.平衡非遺傳承發(fā)展中的文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值

    “資源論”是積極看待非物質(zhì)文化遺產(chǎn),讓非遺主動在當(dāng)代發(fā)揮政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面功能的一種觀點(diǎn)。[5]此論點(diǎn)為非遺的“資源開發(fā)”和商業(yè)化提供了理論依據(jù),促進(jìn)了非遺在文旅融合、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、鄉(xiāng)村振興等領(lǐng)域蓬勃應(yīng)用。但應(yīng)注意堅(jiān)持“經(jīng)濟(jì)搭臺,文化唱戲”,而不是“文化搭臺,經(jīng)濟(jì)唱戲”,[6]堅(jiān)持非遺的文化屬性和本體價(jià)值,堅(jiān)持創(chuàng)新而非曲解,以避免傷害非遺及社區(qū)對非遺的感情。

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