格里埃爾鋼琴小品《清晨》音樂分析

梁寶忠

摘 要：《清晨》是蘇聯(lián)作曲家格里埃爾的鋼琴小品。這部作品以簡(jiǎn)潔的筆法、生動(dòng)形象地描繪出一幅清麗的晨景。文章的論述是想從更寬泛的視角去建構(gòu)這部音樂作品的內(nèi)容， 避免傳統(tǒng)的音樂分析專注于樂譜文本的傾向，以便對(duì)這部作品形成一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)， 從而更好地把握音樂的本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：格里埃爾 清晨 音樂分析 文化背景 作曲技術(shù) 感性理解

《清晨》（《Уmро》，Cоч.43 Nо.4）是蘇聯(lián)作曲家格里埃爾的鋼琴小品。這部作品以簡(jiǎn)潔的筆法、生動(dòng)形象地描繪出一幅清麗的晨景。筆者現(xiàn)在從作者簡(jiǎn)介與文化背景、作曲技術(shù)分析和對(duì)音樂音響的感性理解三個(gè)方面去進(jìn)行分析與闡述，以便對(duì)這部作品形成一個(gè)清晰全面的認(rèn)識(shí)和理解。

一、作者簡(jiǎn)介與文化背景

萊茵霍爾德·莫里采維奇·格里埃爾（Reyngol′d Moritsevich Glier，1875—1956），是蘇聯(lián)著名的作曲家、音樂教育家和蘇維埃杰出的社會(huì)活動(dòng)家。出生于烏克蘭、基輔的一個(gè)音樂世家。“格里埃爾是俄國(guó)浪漫主義音樂傳統(tǒng)的直接繼承人，他的創(chuàng)作主要的集中在大型音樂作品方面（包括歌劇、芭蕾舞劇、交響樂、交響詩(shī)等）。他的風(fēng)格中最主要的因素是富于表現(xiàn)力的旋律。多愁善感、優(yōu)美、富于色彩性和繪畫性是他的芭蕾音樂的特征。他的作品中最流行的具有這種風(fēng)格的是舞劇《紅花》和《青銅騎士》。在他的交響樂作品中，他從最多體現(xiàn)于包羅丁和格拉祖諾夫作品中的俄羅斯史詩(shī)性的傳統(tǒng)之中汲取了營(yíng)養(yǎng)。他的第三交響曲《伊里亞·穆羅梅茨》顯而易見是取名于一個(gè)民間英雄；但是，他所有的交響曲、協(xié)奏曲和交響詩(shī)都表現(xiàn)了對(duì)于英雄的紀(jì)念和聽覺上的豐富的想象力。①”格里埃爾的作品是親切的抒情詩(shī)（較多地繼承和發(fā)展了柴科夫斯基的風(fēng)格）和浪漫的敘事性（是巴拉基列夫交響風(fēng)格的繼承和發(fā)展）的完美結(jié)合。

格里埃爾的音樂創(chuàng)作在生前為人所熟知的程度和其所產(chǎn)生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其過世以后。比如，現(xiàn)代人常常會(huì)提及并贊譽(yù)其部分鋼琴作品，而很少談及其大型的音樂作品，比如交響樂、歌劇、舞劇等，但是其大型音樂作品才是其創(chuàng)作中最重要的部分。比如，1926至1927年的莫斯科音樂季里，蘇聯(lián)大劇院首演了格里埃爾的舞劇《紅花》，獲得了巨大的成功。這部舞劇的音樂寫得也較出色，形象生動(dòng)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，富于交響性，被認(rèn)為是蘇聯(lián)舞劇發(fā)展史上的奠基之作②。此外，還有舞劇《青銅騎士》和《塔拉斯·布爾巴》，音樂劇《古爾薩拉》，樂隊(duì)作品《豎琴協(xié)奏曲》、《圓號(hào)協(xié)奏曲》、《聲樂協(xié)奏曲》、《人民友誼序曲》、《斯拉夫主題序曲》和《紅軍25周年序曲》以及交響大合唱《蘇聯(lián)軍隊(duì)的光榮》等音樂作品都受到廣泛的歡迎和高度的評(píng)價(jià)。

格里埃爾所處的時(shí)代是一個(gè)社會(huì)大變革的時(shí)代，涌現(xiàn)出各種思想流派，但真正對(duì)其世界觀的形成造成決定性影響的是馬克思和列寧主義思想。馬克思的關(guān)于思維與存在關(guān)系問題的哲學(xué)立場(chǎng)，在俄國(guó)被列寧所闡釋，在前蘇聯(lián)哲學(xué)界被稱為辯證唯物主義的“反映論”。 辯證唯物主義反映論是唯物主義的認(rèn)識(shí)論。認(rèn)為人的全部感性、理性認(rèn)識(shí)過程都是客觀事物在人腦中的反映。反映過程是能動(dòng)積極，辯證發(fā)展的，社會(huì)實(shí)踐是認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)和檢驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)。格里埃爾的音樂美學(xué)思想屬于音樂現(xiàn)實(shí)主義反映論。音樂現(xiàn)實(shí)主義反映論的代表人物是尤里·克列姆遼夫（1908—1971），克列姆遼夫認(rèn)為音樂美學(xué)的基本問題是藝術(shù)作品中思維與存在的關(guān)系問題，現(xiàn)實(shí)是第一性的，音樂表現(xiàn)人類對(duì)這個(gè)客觀的存在于人類意識(shí)之外的現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系。

二、作曲技術(shù)分析

格里埃爾的鋼琴小品《清晨》的音樂語言體現(xiàn)出了晚期浪漫主義音樂或者俄羅斯民間音樂對(duì)他的影響，比如五聲性旋律的使用，以及調(diào)性對(duì)置、色彩化和聲、和弦外音的使用等等?，F(xiàn)在筆者從曲式結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性和聲三個(gè)方面對(duì)該曲從作曲技術(shù)方面進(jìn)行剖析。

1.曲式結(jié)構(gòu)：

該曲的曲式結(jié)構(gòu)是個(gè)平行復(fù)樂段，全曲建立在一個(gè)主題旋律的幾次變奏重復(fù)上，這個(gè)主題旋律又構(gòu)成樂曲的前奏和尾聲，形成前后呼應(yīng)的關(guān)系。下表展示的是這首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)：

2.旋律：

（1）《清晨》全曲由主題旋律發(fā)展而來，這條旋律帶有一定的五聲性特點(diǎn)，讓人很容易聯(lián)想起田園鄉(xiāng)村的景象。旋律本身很像從長(zhǎng)笛上流淌出來的音流，清澈，透明，并帶有一絲涼意；旋律第二小節(jié)帶有的那個(gè)細(xì)小的裝飾音，像一聲清麗、婉轉(zhuǎn)的鳥鳴，使晨景的畫面更加形象和生動(dòng)。

（2）主題旋律是全曲的核心材料，以后的變奏式發(fā)展，主要是在調(diào)性、和聲上做文章，主題旋律的輪廓很少變化。這應(yīng)該和短小的音樂篇幅以及所表達(dá)的音樂形象有關(guān)系。如果變奏和原主題的輪廓對(duì)比性太強(qiáng)，會(huì)給人的思想造成一定的壓力，和音樂所要表達(dá)的清晨給人的恬靜、輕松的感受相背離。主題的旋律時(shí)而在高聲部，時(shí)而在低聲部，而且不停地變換著色彩，使音樂的畫面更具有立體性和空間感。

（3）該曲有很多隱伏旋律的寫法，比如第5—8小節(jié)，左手低聲部的c1—bb—a—g—f—e—be—d的旋律進(jìn)行，第9—12小節(jié)，左手低聲部的c1—bb—a—ba—g—﹟f—g—c1的旋律進(jìn)行，第13—17小節(jié)，右手和聲聲部的c2—d2—e2—﹟f2—﹟g2—﹟e2—﹟c2—﹟g1的旋律進(jìn)行等等，都對(duì)增強(qiáng)音樂的推動(dòng)力、增加和聲色彩的豐富性起到了積極的作用。全曲旋律的發(fā)展手法簡(jiǎn)潔自然，富有藝術(shù)效果。

3.調(diào)性和聲：

這首樂曲調(diào)性和聲的手法豐富多變，增加了音樂的表現(xiàn)力。該曲中使用的調(diào)性和聲手法包括：

（1）轉(zhuǎn)調(diào)前進(jìn)行幾次離調(diào)。如第9小節(jié)，先通過d小調(diào)V2/Ⅳ→Ⅳ6的和聲進(jìn)行，向d小調(diào)的Ⅳ級(jí)和弦離調(diào)，接著通過d小調(diào)V2/Ⅲ→Ⅲ6的和聲進(jìn)行， 向d自然小調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦離調(diào)，再以Ⅲ級(jí)和弦為中介和弦，轉(zhuǎn)入C大調(diào)。對(duì)于深受俄羅斯民間音樂影響的格里埃爾來說，這樣做或許很煩瑣，但是也可以在平淡中創(chuàng)造變化，增加和聲色彩的豐富性。

（2）遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)直接對(duì)置以及調(diào)性游移。比如從14小節(jié)的d小調(diào)直接進(jìn)入15小節(jié)的A大調(diào)；從16小節(jié)的A大調(diào)直接進(jìn)入17小節(jié)的﹟C大調(diào)；從17小節(jié)的﹟C大調(diào)直接進(jìn)入18小節(jié)的D大調(diào)；從19小節(jié)的D大調(diào)直接進(jìn)入20小節(jié)的﹟F大調(diào)；從21小節(jié)的﹟F大調(diào)直接進(jìn)入22小節(jié)的bD大調(diào)；從23小節(jié)的bD大調(diào)直接進(jìn)入24小節(jié)的F大調(diào)。這種遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性直接對(duì)置的手法中，每一個(gè)新調(diào)性都只經(jīng)過短短的一兩小節(jié)，而且都沒有屬主進(jìn)行對(duì)之進(jìn)行鞏固，這是典型的調(diào)性游移手法。這種調(diào)性游移技術(shù)增強(qiáng)了音樂畫面的色彩變化，收到了理想的音樂效果。

（3）和弦外音的使用。比如第5—8小節(jié)，作者為了產(chǎn)生級(jí)進(jìn)的線條，在和聲中使用了較多的和弦外音，使和聲的結(jié)構(gòu)和色彩更為豐富多變?？傊?，在這首樂曲中，格里埃爾的和聲依然呈現(xiàn)出晚期浪漫派的特征，而且較好地表現(xiàn)了樂曲的內(nèi)容。

三、對(duì)音樂音響的感性理解

樂曲《清晨》剛一開始的建立在大三和弦上的琶音（第1小節(jié)）清澈明朗，仿佛一陣輕風(fēng)吹過，似乎是讓人呼吸到了一口早晨清新的空氣；高音區(qū)的帶五聲特點(diǎn)的優(yōu)美的旋律，好像在暗示這里描述的是一個(gè)鄉(xiāng)間的清晨；旋律中出現(xiàn)的裝飾音又似乎在模仿在淡淡晨風(fēng)中小鳥婉轉(zhuǎn)的啼鳴，給晨畫中頓添一絲生機(jī)；這個(gè)旋律后面干脆將伴奏完全撤掉，極有個(gè)性，好像一絲清風(fēng)給人的印象，又好像耳邊想起的昨晚聽到的小提琴手的舒展的旋律?？傊瑯非懊娑潭痰娜男」?jié)，音樂清淡，意境悠遠(yuǎn)，很好地描畫出了清晨的意象，非常的逼真和傳神。

緊接著，“晨歌”（第5小節(jié)）再次出現(xiàn)，但其下面中音區(qū)出現(xiàn)的節(jié)奏均勻的柱式和聲，使音樂具有了一定的厚度和層次，似乎是將聽眾的目光移向了剛才還在啼鳴的小鳥飛向的密匝匝的樹林。小鳥雖然一去無影蹤，但是它的鳴叫似乎還在耳邊回響，清晨的樹林依然是這么的美麗！隨著和聲的逐漸下移，色度很快變暗，似乎是遠(yuǎn)處天空快要往下墜的沉甸甸的云，又好像深色的樹林給人的沉重的意象。在音樂的幾次反復(fù)中，這種印象得到了加強(qiáng)。不協(xié)和和聲的不斷出現(xiàn)，在給音樂動(dòng)力的同時(shí)，又好像暗示出遠(yuǎn)處樹林中藏著什么可怕的東西，令人迷惑而又緊張。

然后，節(jié)奏均勻的柱式和聲出現(xiàn)在上方，“晨歌”（第13小節(jié)）的旋律出現(xiàn)在下方，似乎是在暗示歌唱的小鳥飛入了密林深處，融入了一片濤聲跌宕的林聲之中；隨著柱式和聲音區(qū)的不斷上移，力度的不斷加強(qiáng)，好像是聽眾已經(jīng)走近了密林?！巴邸?！樹木如此高大，林木此般厚密，森林的清晨已經(jīng)將我們完全包圍，聽者顯得如此的渺??！旋律聲部接著兩次出現(xiàn)的“拱”形的琶音式旋律（第18小節(jié)與第20小節(jié)），似乎突然卷起的一陣陣風(fēng)，并在林中激起了回響，而期間出現(xiàn)的顫音和極有特性的帶附點(diǎn)的四度旋律片段（第19小節(jié)與第21小節(jié)），又好像傳來的一聲聲鳥鳴。

接著，一聲略帶不協(xié)和的琶音（第22小節(jié)）又將聽者拉回到現(xiàn)實(shí)中來。噢，剛才的景色都不過是自己在樂聲中的一種想象而已！這時(shí)極有特性的帶附點(diǎn)的四度旋律片段又一次次出現(xiàn)（第22小節(jié)與第23小節(jié)），仿佛小鳥又在呼朋引伴！高音區(qū)不帶伴奏的“晨歌”（第25小節(jié)）又一次出現(xiàn)，依然那么的俊秀清朗！清晨如此之美，令人留戀忘返！

總之，對(duì)一部音樂作品該如何進(jìn)行分析？音樂作品的分析應(yīng)該包括哪些方面的內(nèi)容？這些問題一直都是音樂理論家爭(zhēng)論不休的話題。本文的論述也是想從更寬泛的角度去建構(gòu)這部音樂作品的內(nèi)容， 避免傳統(tǒng)的音樂分析專注于樂譜文本的傾向，以便對(duì)這部作品形成一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)， 從而更好地把握音樂的本質(zhì)。希望聽到批評(píng)！

注釋：

①譯自《THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS》[M] Edited by Stanley Sadie， Printed and bind in the United States of America by Kingsport Press Inc， The Volume No.9， “Gliere [Glier]” .

②鐘聲.《格里埃爾——俄蘇音樂史上承前啟后的人物》 ，載《音樂愛好者》[J] 1986（2），第42頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1] 《THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS》 [M]. Edited by Stanley Sadie， Printed and bind in the United States of America by Kingsport Press Inc， The Volume No.9，

[2]鐘聲.格里埃爾——俄蘇音樂史上承前啟后的人物[J].載《音樂愛好者》， 1986（2）.

[3]G·M·齊平，陳美琦譯. 格里埃爾[J].載《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，1988（1）.

[4]楊民望.世界名曲欣賞——俄羅斯部分[M].上海：上海音樂出版社，1986.

[5]周一良，吳于廑，張芝聯(lián)，楊生茂，程秋原主編 .世界通史·近代部分（下冊(cè)） [M]. 北京：，人民出版社，1962.

[6]陳鴻鐸.從“音樂分析”與“音樂學(xué)分析”到“音樂分析學(xué)”——“音樂分析學(xué)”學(xué)科建設(shè)芻議[J].載《黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）》， 2007（4）.

[7]賈達(dá)群.音樂分析學(xué)的任務(wù)與使命[J].載《音樂研究》 ， 2010（1）.

[8]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M]. 上海：上海音樂出版社，2001.

[9]姚恒璐.現(xiàn)代音樂分析方法教程[M]. 長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2003.

[10]于潤(rùn)洋.現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論[M]. 長(zhǎng)沙：湖南教育出版社，2000.

[11]張前.音樂美學(xué)教程[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[12]羅藝峰.《從解釋學(xué)美學(xué)角度對(duì)音樂存在方式的思考[J].載《音樂藝術(shù)》（上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），1996（1）.

作者單位：東莞理工學(xué)院師范學(xué)院

（3）和弦外音的使用。比如第5—8小節(jié)，作者為了產(chǎn)生級(jí)進(jìn)的線條，在和聲中使用了較多的和弦外音，使和聲的結(jié)構(gòu)和色彩更為豐富多變?？傊?，在這首樂曲中，格里埃爾的和聲依然呈現(xiàn)出晚期浪漫派的特征，而且較好地表現(xiàn)了樂曲的內(nèi)容。

三、對(duì)音樂音響的感性理解

樂曲《清晨》剛一開始的建立在大三和弦上的琶音（第1小節(jié)）清澈明朗，仿佛一陣輕風(fēng)吹過，似乎是讓人呼吸到了一口早晨清新的空氣；高音區(qū)的帶五聲特點(diǎn)的優(yōu)美的旋律，好像在暗示這里描述的是一個(gè)鄉(xiāng)間的清晨；旋律中出現(xiàn)的裝飾音又似乎在模仿在淡淡晨風(fēng)中小鳥婉轉(zhuǎn)的啼鳴，給晨畫中頓添一絲生機(jī)；這個(gè)旋律后面干脆將伴奏完全撤掉，極有個(gè)性，好像一絲清風(fēng)給人的印象，又好像耳邊想起的昨晚聽到的小提琴手的舒展的旋律。總之，樂曲前面短短的三四小節(jié)，音樂清淡，意境悠遠(yuǎn)，很好地描畫出了清晨的意象，非常的逼真和傳神。

緊接著，“晨歌”（第5小節(jié)）再次出現(xiàn)，但其下面中音區(qū)出現(xiàn)的節(jié)奏均勻的柱式和聲，使音樂具有了一定的厚度和層次，似乎是將聽眾的目光移向了剛才還在啼鳴的小鳥飛向的密匝匝的樹林。小鳥雖然一去無影蹤，但是它的鳴叫似乎還在耳邊回響，清晨的樹林依然是這么的美麗！隨著和聲的逐漸下移，色度很快變暗，似乎是遠(yuǎn)處天空快要往下墜的沉甸甸的云，又好像深色的樹林給人的沉重的意象。在音樂的幾次反復(fù)中，這種印象得到了加強(qiáng)。不協(xié)和和聲的不斷出現(xiàn)，在給音樂動(dòng)力的同時(shí)，又好像暗示出遠(yuǎn)處樹林中藏著什么可怕的東西，令人迷惑而又緊張。

然后，節(jié)奏均勻的柱式和聲出現(xiàn)在上方，“晨歌”（第13小節(jié)）的旋律出現(xiàn)在下方，似乎是在暗示歌唱的小鳥飛入了密林深處，融入了一片濤聲跌宕的林聲之中；隨著柱式和聲音區(qū)的不斷上移，力度的不斷加強(qiáng)，好像是聽眾已經(jīng)走近了密林?！巴邸?！樹木如此高大，林木此般厚密，森林的清晨已經(jīng)將我們完全包圍，聽者顯得如此的渺??！旋律聲部接著兩次出現(xiàn)的“拱”形的琶音式旋律（第18小節(jié)與第20小節(jié)），似乎突然卷起的一陣陣風(fēng)，并在林中激起了回響，而期間出現(xiàn)的顫音和極有特性的帶附點(diǎn)的四度旋律片段（第19小節(jié)與第21小節(jié)），又好像傳來的一聲聲鳥鳴。

接著，一聲略帶不協(xié)和的琶音（第22小節(jié)）又將聽者拉回到現(xiàn)實(shí)中來。噢，剛才的景色都不過是自己在樂聲中的一種想象而已！這時(shí)極有特性的帶附點(diǎn)的四度旋律片段又一次次出現(xiàn)（第22小節(jié)與第23小節(jié)），仿佛小鳥又在呼朋引伴！高音區(qū)不帶伴奏的“晨歌”（第25小節(jié)）又一次出現(xiàn)，依然那么的俊秀清朗！清晨如此之美，令人留戀忘返！

總之，對(duì)一部音樂作品該如何進(jìn)行分析？音樂作品的分析應(yīng)該包括哪些方面的內(nèi)容？這些問題一直都是音樂理論家爭(zhēng)論不休的話題。本文的論述也是想從更寬泛的角度去建構(gòu)這部音樂作品的內(nèi)容， 避免傳統(tǒng)的音樂分析專注于樂譜文本的傾向，以便對(duì)這部作品形成一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)， 從而更好地把握音樂的本質(zhì)。希望聽到批評(píng)！

注釋：

①譯自《THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS》[M] Edited by Stanley Sadie， Printed and bind in the United States of America by Kingsport Press Inc， The Volume No.9， “Gliere [Glier]” .

②鐘聲.《格里埃爾——俄蘇音樂史上承前啟后的人物》 ，載《音樂愛好者》[J] 1986（2），第42頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1] 《THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS》 [M]. Edited by Stanley Sadie， Printed and bind in the United States of America by Kingsport Press Inc， The Volume No.9，

[2]鐘聲.格里埃爾——俄蘇音樂史上承前啟后的人物[J].載《音樂愛好者》， 1986（2）.

[3]G·M·齊平，陳美琦譯. 格里埃爾[J].載《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，1988（1）.

[4]楊民望.世界名曲欣賞——俄羅斯部分[M].上海：上海音樂出版社，1986.

[5]周一良，吳于廑，張芝聯(lián)，楊生茂，程秋原主編 .世界通史·近代部分（下冊(cè)） [M]. 北京：，人民出版社，1962.

[6]陳鴻鐸.從“音樂分析”與“音樂學(xué)分析”到“音樂分析學(xué)”——“音樂分析學(xué)”學(xué)科建設(shè)芻議[J].載《黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）》， 2007（4）.

[7]賈達(dá)群.音樂分析學(xué)的任務(wù)與使命[J].載《音樂研究》 ， 2010（1）.

[8]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M]. 上海：上海音樂出版社，2001.

[9]姚恒璐.現(xiàn)代音樂分析方法教程[M]. 長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2003.

[10]于潤(rùn)洋.現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論[M]. 長(zhǎng)沙：湖南教育出版社，2000.

[11]張前.音樂美學(xué)教程[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[12]羅藝峰.《從解釋學(xué)美學(xué)角度對(duì)音樂存在方式的思考[J].載《音樂藝術(shù)》（上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），1996（1）.

作者單位：東莞理工學(xué)院師范學(xué)院

（3）和弦外音的使用。比如第5—8小節(jié)，作者為了產(chǎn)生級(jí)進(jìn)的線條，在和聲中使用了較多的和弦外音，使和聲的結(jié)構(gòu)和色彩更為豐富多變。總之，在這首樂曲中，格里埃爾的和聲依然呈現(xiàn)出晚期浪漫派的特征，而且較好地表現(xiàn)了樂曲的內(nèi)容。

三、對(duì)音樂音響的感性理解

樂曲《清晨》剛一開始的建立在大三和弦上的琶音（第1小節(jié)）清澈明朗，仿佛一陣輕風(fēng)吹過，似乎是讓人呼吸到了一口早晨清新的空氣；高音區(qū)的帶五聲特點(diǎn)的優(yōu)美的旋律，好像在暗示這里描述的是一個(gè)鄉(xiāng)間的清晨；旋律中出現(xiàn)的裝飾音又似乎在模仿在淡淡晨風(fēng)中小鳥婉轉(zhuǎn)的啼鳴，給晨畫中頓添一絲生機(jī)；這個(gè)旋律后面干脆將伴奏完全撤掉，極有個(gè)性，好像一絲清風(fēng)給人的印象，又好像耳邊想起的昨晚聽到的小提琴手的舒展的旋律。總之，樂曲前面短短的三四小節(jié)，音樂清淡，意境悠遠(yuǎn)，很好地描畫出了清晨的意象，非常的逼真和傳神。

緊接著，“晨歌”（第5小節(jié)）再次出現(xiàn)，但其下面中音區(qū)出現(xiàn)的節(jié)奏均勻的柱式和聲，使音樂具有了一定的厚度和層次，似乎是將聽眾的目光移向了剛才還在啼鳴的小鳥飛向的密匝匝的樹林。小鳥雖然一去無影蹤，但是它的鳴叫似乎還在耳邊回響，清晨的樹林依然是這么的美麗！隨著和聲的逐漸下移，色度很快變暗，似乎是遠(yuǎn)處天空快要往下墜的沉甸甸的云，又好像深色的樹林給人的沉重的意象。在音樂的幾次反復(fù)中，這種印象得到了加強(qiáng)。不協(xié)和和聲的不斷出現(xiàn)，在給音樂動(dòng)力的同時(shí)，又好像暗示出遠(yuǎn)處樹林中藏著什么可怕的東西，令人迷惑而又緊張。

然后，節(jié)奏均勻的柱式和聲出現(xiàn)在上方，“晨歌”（第13小節(jié)）的旋律出現(xiàn)在下方，似乎是在暗示歌唱的小鳥飛入了密林深處，融入了一片濤聲跌宕的林聲之中；隨著柱式和聲音區(qū)的不斷上移，力度的不斷加強(qiáng)，好像是聽眾已經(jīng)走近了密林?！巴邸保淠救绱烁叽?，林木此般厚密，森林的清晨已經(jīng)將我們完全包圍，聽者顯得如此的渺小！旋律聲部接著兩次出現(xiàn)的“拱”形的琶音式旋律（第18小節(jié)與第20小節(jié)），似乎突然卷起的一陣陣風(fēng)，并在林中激起了回響，而期間出現(xiàn)的顫音和極有特性的帶附點(diǎn)的四度旋律片段（第19小節(jié)與第21小節(jié)），又好像傳來的一聲聲鳥鳴。

接著，一聲略帶不協(xié)和的琶音（第22小節(jié)）又將聽者拉回到現(xiàn)實(shí)中來。噢，剛才的景色都不過是自己在樂聲中的一種想象而已！這時(shí)極有特性的帶附點(diǎn)的四度旋律片段又一次次出現(xiàn)（第22小節(jié)與第23小節(jié)），仿佛小鳥又在呼朋引伴！高音區(qū)不帶伴奏的“晨歌”（第25小節(jié)）又一次出現(xiàn)，依然那么的俊秀清朗！清晨如此之美，令人留戀忘返！

總之，對(duì)一部音樂作品該如何進(jìn)行分析？音樂作品的分析應(yīng)該包括哪些方面的內(nèi)容？這些問題一直都是音樂理論家爭(zhēng)論不休的話題。本文的論述也是想從更寬泛的角度去建構(gòu)這部音樂作品的內(nèi)容， 避免傳統(tǒng)的音樂分析專注于樂譜文本的傾向，以便對(duì)這部作品形成一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)， 從而更好地把握音樂的本質(zhì)。希望聽到批評(píng)！

注釋：

①譯自《THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS》[M] Edited by Stanley Sadie， Printed and bind in the United States of America by Kingsport Press Inc， The Volume No.9， “Gliere [Glier]” .

②鐘聲.《格里埃爾——俄蘇音樂史上承前啟后的人物》 ，載《音樂愛好者》[J] 1986（2），第42頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：東莞理工學(xué)院師范學(xué)院